中国古典园林分析

彭一刚先生所著《中国古典园林分析》的阅读笔记，按自己的思维框架做了梳理。

中国古典园林分析 （结合《苏州古典园林》）

概况

1. 历史和分布

1.1. 历史沿革

1.2. 分布

地域：北京、江南、岭南（现存）

区域：历代都城 / 经济、文化、交通、自然资源发达的地区/ 宗教圣地

2. 对比

2.1. 和西方园林比

西方：人工美 / 几何、比例、轴线；

中国：自然美 / 虽由人作、宛如天开；

受不同的美学、哲学思想影响。 1.西方哲学重理性，企图规范化美的标准，影响园林； 2.中国哲学不出儒释道，崇尚自然。且园林受诗画影响， 主张“外师造化，内发心源”，重写意自然；

2.2. 和其他建筑比 （中国传统建筑）

其他建筑：或追求庄严、宏大，或出于礼法，多采用轴线、对称，程式化； 自然作为建筑的点缀；

园林：追求诗情画意，以人工再现自然，多曲折、错落，有法而无定式； 强调建筑和自然的融合；

2.3. 南北园林对比

形成差异的客观原因： 1.服务对象不同； 2.规模及所处环境不同； 3.气候条件不同；

3. 园林分类

3. 园林之不同于庭院在：凡园必有景可观，具有观赏意义

3.1. 按所属

皇家

私家

3.2. 按规模和构成

小；依附住宅，空间单一

中；相对独立，空间复杂

大；完全独立，包含多个景区，形成园中园

4. 意境追求

4.1. 写意自然

4.1. 顾及到自然原貌，同时注入人的主观感受。不求形似求神似，更具感染力。
正所谓“多方盛境，咫尺山林”

4.2. 设计景观主题+匾联破题

借多种感官造境（视、听、嗅、联想）

结合季节、气候变化

4.3. 通过增强景的深度、层次，求得意境深邃

5. 特点

5.1. 含混性、不定性、包容性

空间处理

1. 布局

1.1. 内向

围绕中央水面，周边布置建筑；视线内收： 适合小园；外观略显封闭

1.2. 内外结合

结合环境，空间部分闭合（安静）、打开（观景）；

1.3. 外向

完全开敞，适于背山面水，周边景观好的场地

2. 视线控制

2.1. 看与被看

各要素的位置经营都处于视觉关系的制约下，但表现得含蓄、隐晦； 且针对不同建筑的特点，在这二者（观景&景观）中有所侧重；

显得自然、不刻意，似寓必然于偶然中

要求

看—观景：开敞、视野好，有景可对（观）；

被看—景观：自身具有优美的体型和轮廓， 从若干关键点去看都有良好效果；

2.2. 藏与引导

指导思想

露则浅，藏则深。为求意境深远，欲露而藏，最忌开门见山； 藏的同时也要适当地露，让人意识到“景”的存在。

含蓄地表达 同诗论中的“不著一字，尽得风流。” 绘画题材中的”深山藏古寺“。

藏

应用

私园多附于住宅一侧或后方，外表平淡 虽仅一墙之隔，不知里面有另一方天地；

园门朴素、小巧，入门后常以影壁阻隔视线；

建筑藏于山石、树梢间；

方式

正面遮挡

遮挡两翼或次要部分，显露主要部分；

引导

藏需与引导相结合，便于寻景。窥景→寻景→观景

应用

私园景区多处于园的纵深处，需要处理好入口部分空间的引导性

引导路径忌直求曲，忌宽求窄，方能引起探索的兴趣；

引导路径过长时，宜于转折处运用扩大空间或对景手法吸引人的注意力，不致枯燥；

元素

游廊、道路、石阶、桥、墙垣

2.3. 仰视俯视

概况

通过竖向错落布置建筑，造成视角的变化，产生场景变化

“高方欲就亭台”——将亭子、观景台建于高处

仰俯

仰视——突显建筑的挺拔、轮廓美

俯视——视野开阔，一览无余

俯仰转换（看与被看) 俯视作观景用，仰视作景观用

3. 对比

3.1. 主从对比

多景区的私园

面积大、位置突出

景观丰富

布局向心

主要厅堂置于此区

皇家园囿

轴线强调

体量大、制高点

3.2. 空间对比

A空间：小、封闭、视野压缩/ 规整人工/ 石院

B空间：大、开敞、视野开阔/ 曲折自然/ 水院

相邻空间差异化处理，或尺度、形态、氛围 借对比突出各自特点；

3.3. 疏密对比

特点

要素的位置经营讲求疏密有致，忌平均分布。 （主要体现在建筑、石、水、木四要素布置上）

主要体现在建筑的“总体布局”和“沿园立面”

表现

疏：要素稀疏，空间空旷，心情恬静松弛；

密：要素密集，步移景异，情绪兴奋紧张；

应疏密结合，相辅相成； 可产生节奏感，引起情绪变化；

3.4. 虚实对比

概况

涉及诸多方面，虚实相对而言，不同物之间有虚实，同一物内亦有虚实；

以其中一方占主导，避免平分秋色

特点

针对建筑体型和整体立面组合来谈

虚：透空、无/ 门窗空洞、廊子

实：质实、有/ 墙垣

1.被看，起丰富立面之用； 2.观景，起阻隔视线之用；

4. 层次变化

4.1. 横向-蜿蜒曲折

概况

近代建筑求效率，推崇简洁流线；宫殿寺院求气魄，多轴线对称。 唯园林重欣赏自然情趣，以曲折而引人入胜、步移景异（慢生活）；

通过建筑与廊子的组合体现曲折，以简单元素创造丰富空间； （其他还包括：折桥、云墙、景观形态等）

廊子

“蹑山腰，落水面，任高低曲折，自然断续蜿蜒。”——园冶

功能性弱，造型灵活度大（可长、短、直、曲）

廊子曲折，代表流线曲折、其所围合空间亦曲折。 （廊既承载交通，又分隔空间）

建筑

古代建筑平面和空间都非常简单，可能是考虑到复杂形态会导致坡屋顶难以处理（传统木结构和施工的限制性）。
若采用现代的钢混平屋顶结构，限制被打破，思路或可拓宽！

极少数情况通过建筑的穿插交错来制造曲折变化

同西方“流动空间”类似，隔而不断

4.2. 竖向-高低错落

概况

园林为求得天然情趣，常选择在依山傍水或地形起伏变化的地方建园， 即使处于市井，也设法堆山叠石、饮水开池，改造地形。

为使建筑与环境协调，顺应地势布置建筑，呈高低错落，靠廊子相连接

廊子

依高差可做成各种坡度的爬山廊、跌落游廊，连接各个建筑单体

4.3. 立面组合

4.3. 实体层次

景观（近景）

高低错落的花木、山石

水面倒影

建筑（中景）

建筑物疏密相间的排列

外轮廓线的变化

体量、层数

轴线朝向

屋顶形式

外部（背景）

相邻建筑的侧墙、围墙

外部景观

4.4. 空间渗透

4.4. 空间层次

做法

门窗

即“对景、框景”，处理重点在于所对之景以及景框的形态；
还有常用的“借景”，指将外部景观引入园内，不必透过框去看。

透过墙上的门窗洞口看景

多重洞口

连续相间的洞口

透过建筑室内空间看另一侧景

廊子

廊子横亘在视点和景之间，透过廊子看景

利用廊子转折形成哑巴院，增添景观 使视线沿着廊子的走向延伸到哑巴院

对空间进行“分隔与联系”的处理，实现空间渗透、增加层次；

5. 空间序列

5. 观赏路线的组织
把孤立的点连成线

5.1. 基本模式

闭合环式

小型园林常见模式。建筑周边布置，中央设水池，主要厅堂位于园的纵深处。

开始段——引导段——高潮——尾声

入口：偏于一角，空间逼仄，压缩视野； 引导：游廊引导，进入主空间豁然开朗。避免单调，间隔点缀亭榭； 主厅堂：空间开敞，景观秀美，达到高潮； 收束：沿另一侧返回，建筑、景观稀疏，气氛松弛，偶有小起伏；

贯穿式

不同的院落依次展开

辐射式

多个子院落围绕主院落展开

开始——引导——主院——各个院子

5.2. 综合式

大型园林组成复杂，兼具各种基本模式的特点 造成了游览时的无序性，人们可以随意徘徊于各园

无论游览顺序如何，都可借空间的对比变化产生抑扬顿挫的节奏感， 配合适当的空间引导，使人自然地游走其间、心情随之起伏变化。

造景

1. 堆山叠石

1.1. 欣赏性——类似于现代抽象雕塑

1.1. 形态讲究“瘦漏透皱”

1.2. 布置

小庭院

厅山（石峰+小石）

墙中嵌理壁岩，若浮雕、绘画（透过窗洞观之更佳）

大庭园

大规模堆山叠石，形成咫尺山林

1.3. 其他作用

分隔空间，遮挡视线

堆叠成蹬道、驳岸（具有自然形态）

2. 庭园理水

2.1. 分类

按布局——集中式、分散式

按情态——静水、动水

按形态——不规则自然态、几何人工态

形态结合环境氛围选择

2.2. 应用

集中水面

中央大面水域，适用于小园

院中水域偏于一侧，结合大面积山石花木，适于中大园

分散水面

因水来去无源流而产生隐约迷离、不可穷尽之感

分多区域，开阔水面形成独立景区，狭窄部分作联系

3. 配置花木

3.1. 重要性——承载四时之景的变换，体现视听嗅多种感觉

3.2. 布置

种植

点植

多为高大乔木，树形要美，布置均衡

院广堪梧，堤湾宜柳

烘托建筑、点缀庭院（依空间尺度定数量、形态）

丛植

忌讳平均、对称，应有主次、疏密变化

以一种树为主、辅以其他

种类

选一种，或多种搭配（乔、灌结合） 配合空间主题、氛围

3.3. 其他作用

增加层次、景深

分隔空间、阻挡视线

分析

原则

侧重于分析实物，不去揣测造园者意图：务实

分析大量案例，于个别中窥见一般性手法：归纳

工具

近代建筑理论

构图原理、流动空间、时间-空间理论...

系列插图

1.插图较于照片更能反映人眼视觉感受；且可按需进行强调、省略，有利分析；
2.园林的精华不仅在静观，也在动观；
单独画面是孤立的，作系列插图以保持画面连续性；