导图社区 第二章：秦汉文学
自考本科《中国古代文学史一》全书重要知识点整理（高频考点），第二章：秦汉文学笔记整理。
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汉语言本科《中国现代文学史》，第四章50-70年代文学，高频考点整理。
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第二章：秦汉文学
秦汉政论及抒情、叙事文
秦代散文与李斯
《吕氏春秋》【名】
1.由秦相吕不韦组织其门客集体编撰的，文章比较短小，向来被视为杂家的代表。
2.文学特征是以事实说理，平实畅达，不求华丽，以道、儒、法、阴阳家的思想成分居多。
3.创作了丰富多彩的寓言故事（如：刻舟求剑）
《谏逐客书》【名】
作者李斯，以逐客不利于秦的统一为中心，分析纳客和逐客的利害关系，指出逐客非但不利于秦的统一大业，还会使秦国趋于危亡。
李斯的创作特点【简】
①李斯的创作包括奏议和刻石文。
②以《谏逐客书》为代表的奏议文，铺陈排比，有纵横之气。
③他的刻石文四言为句，三句为韵，形式独特。铺叙歌颂，气度宏大。
贾谊、晁错 与西汉初期散文
贾谊
文章风格：气势犀利，情感激扬，切直晓畅；铺排渲染；纵横风气
《过秦论》【名】
是贾谊著名的史论散文，核心是指出，秦亡的根本原因是“仁义不施”。集中体现了贾谊散文的气盛情浓、铺排渲染的特色。
其他作品：《治安策》《论积贮疏》（紧凑严密，说理透辟）《吊屈原赋》《鵩[fú]鸟赋》《旱云赋》
晁错
散文特点【简】
①切实中肯，质实朴厚，擅长分析，往往能提出切实可行的建设性的具体对策。
②如代表作《论贵粟疏》，论述轻赋役以劝农功、贵粟而贱金玉对国家发展的意义。
③辞藻偕偶，句式铺排，有战国策土遗风。
董仲舒、刘向 与西汉中后期散文
董仲舒
代表作：《春秋繁露》、《天人三策》
文章特点【选】
推衍《春秋》天人相感、阴阳灾异思想，逻辑严密，引经据典，冷静沉稳，完全没有了西汉初期散文的纵横排宕之气
刘向
两大贡献：①校理《战国策》；②创作了《新序》、《说苑》
《新序》特点【简】
内容上：采集群书中的逸闻琐事编撰而成，寓含劝诫训教之意。
艺术上：能以间简短笔墨，描写人物言行，传达其形貌和精神。
体裁上：成为独立的故事。
《报任安书》
司马迁写完《史记》后给朋友的回信，信中抒写他无辜受刑的不幸和内心的痛苦，说明自己忍辱著史的理想，提出“发愤著书”论，叙写生动，情感真挚，感人至深。
特点【简】
《报任安书》是叙写个人怀抱之作，以其真挚浓烈的感情撼人心魄。
信中抒写无辜而遭腐刑的不幸和内心的痛苦愤懑。
叙写生动，情感真挚深沉，感人至深。
《报孙会宗书》
是杨恽给友人的回信。以自然流丽的文笔摹画回归田园的悠然自适,而其中又深含苦中作乐的无奈和怨愤。
《盐铁论》
桓宽编纂的政论文，以史为鉴，直切时事和政策,采用对话体，与当时的主体文风不同。
东汉散文的演变【选】
前期：疾虚妄，崇实诚
张衡《归田赋》
王充《论衡》
主张：反对虚浮不实，提倡真诚适用
崇实尚用：“口则务在民言，笔则务在论文”
桓谭：著《新论》29篇，如《陈时政疏》和《抑谶[chèn]重赏疏》
后期：切中时弊，情感浓郁
散文的行文造语向着骈俪(对偶藻饰)方向发展
王符：代表《潜夫论》，包括《实贡篇》《考绩篇》等，切中时弊，富于情感。
仲长统：代表作《昌言》，倾向是崇尚实用，充满变革的思想，质朴而富于论辩色彩。
司马迁与两汉史传散文
《史记》【名】
中国第一部纪传体通史，作者是司马迁。创作理想是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”
体例
①本纪：记述历代帝王的兴衰沿革，是全书的纲领（12）
②世家：记载王侯各国状况（30）
③列传：记述古今特殊人物或集团（70）
④表：依年月摘记大事（10）
⑤书：载录文化、经济、制度（8）
《史记》人物传记的文学成就【论、简】
1.精巧的剪裁和安排
①通过剪裁，保证历史叙述的完整和真实，以及人物命运与性格的揭示。 如项羽：揭竿而起——鸿门宴一—霸王别姬一一垓下之围乌江自刎
②互见法：即在人物的本传中表现这个人物的主要经历和性格，在其他人的传记中描绘次要事件和性格。既能突出人物主要性格，又能丰富人物形象。 如刘邦： 《高祖本纪》写刘邦起义、征战、开国，表现雄才大略，知人善任，心怀天下。 《项羽本纪》写贪婪好色，无情无赖；《萧相国世家》写猜忌功臣；《淮阴侯列传》写阴险毒辣。
2.人物形象的刻画
1）个性化语言表现人物性格。如项羽“彼可取而代也”；刘邦“大丈夫当如此也”。
2）人物之间的对比衬托（同一篇内人物;不同篇之间的对比）
①善于描写同类情境下不同人物的不同言行
②主要人物之间的性格对比
③次要人物对主要人物的性格比衬
3）在特定环境下（尖锐的矛盾冲突及激烈的场面）突显人物性情
4）以细节描写和心理描写凸显人物某方面的精神风貌
①自己说：以独白写心理进而揭示人物性格；
②别人说：以他人的语言揭示人物心理；
③作者说：由作者在叙述与描写中直接点拨人物心理。
班固和《汉书》
《汉书》【名】
1）第一部纪传体断代史，作者班固。涵盖时间汉高祖六年，下至王莽地皇四年，即西汉历史。
2）体例基本继承《史记》，只是改书为志，取消世家并入传。全书100篇。叙事平实稳健，结构组织严谨，语言典雅凝练。 《汉书》包括本纪、传、表、志。
文学价值【简】
《汉书》对人物的神貌和性格的刻画成就：
1通过精彩的细节和场面描写，来揭示人物的性格、神貌；
2通过人物所处的环境、及其在环境中的语言、行为等的描写，细腻地揭示人物的微妙心理、曲折复杂的心态。 如：最典型的例子是《李广苏建传》中对李陵、苏武的刻画。苏武牧羊
东汉其他历史散文
《吴越春秋》
作者：赵烨
结构：前后连贯成篇
内容：集中记吴越争霸的故事
文学性：更具文学性
《越绝书》
作者：袁康和吴平
结构：各篇相对独立
内容：有地理、占气等专篇
相同点
A：都记载吴越争霸的历史
B：都虚构了荒诞的故事
C：都采用了神话民间传说
D：与后世的传奇小说相近
两汉辞赋
西汉初期辞赋创作的发展趋向
辞赋【了解】
1.“赋”作为文体名称，最早见于荀子的《赋篇》。
2.是汉代的一种新兴文体;
3.既如诗歌，讲求押韵和形式整饬[chì]，又如散文，句型自由，无格律的严格限制。
4.宜于状物叙事、抒凊说理，兼具诗歌与散文的表现功能，是两者的综合体。
5.分为骚体赋（以抒情述志为主）、大赋（以状物描摹为主，铺排夸张，文辞富丽）和抒情小赋（形式类似大赋，但是篇幅缩短，状物减少，抒情增加）。
代表作
《吊屈原赋》《鵩[fú]鸟赋》《旱云赋》
骚体赋特点【简】
①抒情述志，情感浓郁。如《吊屈原赋》借凭吊屈原发抒政途受挫、怀才不遇的幽愤
②直抒胸臆，议论多于形象。
③也善于写景状物，文采可观。
汉大赋出现的先声【选】
1.《西京杂记》记载“梁孝王忘忧馆时豪七赋”
2.两汉初期辞赋：创作趋向是从浓情质实到失情华丽，由骚体到赋体的发展
3.枚乘《七发》——标志着汉大赋的形成
《七发》的创作特点【简】：
①铺叙描摹，夸饰渲染
②没有真情实感，这是与骚体赋相比的根本性的转变
③遣词造语上走向繁难和华丽
④以主客问答的形式结构全篇(吴客与楚太子)
司马相如、扬雄与汉大赋的兴起
司马相如赋的创作特征
①《子虛赋》、《上林赋》，统称《天子游猎赋》，目的：炫耀才能
②《长门赋》、《美人赋》等，篇幅短小，目的：抒情叙志
《天子游猎赋》特点【简】
①无情：丧失了真情实感
②排比：空间的极度扎比
③直接：以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法
④难懂：遣词用语更加繁难僻涩
《长门赋》特点【简】
①内容：将陈皇后的遭际与自己的悲凉巧妙融合在一起，抒发悲郁孤愤之情。
②手法：抒情手法纯熟，情景交融。
扬雄对大赋创作的拓展
代表作：《蜀都》、《甘泉》、《河东》、《校猎》、《长杨》
大赋特点
①拓展了大赋的题材领域。 如：写祭祀(《甘泉》、《河东》)；写京城外的繁华(《蜀都》)以及传统田猎(《校猎》、《长杨》)【选】
②进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。
③艺术表现上有了新的变化。 首先，篇幅相对缩短，描摹对象集中。 其次，“以美为讽”的思想表达方式，不直言天子之错，而是把天子描摹成自己喜欢的样子，来表达思想。
西汉中后期的其他辞赋创作
西汉中后期的骚体赋【选】
汉武帝刘彻《李夫人赋》（怀人主题）：描写对李夫人的怀念
刘歆骚体赋《遂初赋》：是纪行赋的开山之作，后代游记的先声
班婕妤《自悼赋》：描写自己从入官到被废的心路历程
西汉中后期的抒情、咏物短赋【选】
东方朔抒情短赋《答客难》、《非有先生论》：表达理性的洞察世事，冰体炭心
司马迁《悲士不遇赋》：情感抒发热烈而直白
孔臧《杨柳赋》《蓼(liǎo)虫赋》：咏物短赋，托物言志
王褒的咏物赋：《洞箫赋》托物言志；完整描写乐器的制作与演奏，遣词造句，仍存铺夸佶屈的风气，开创了全文写音乐的先河。
《洞箫赋》在咏物赋的发展过程中的贡献
(1)以咏物自况，把自己的遭际和情感完全融入对洞箫的描述之中，和一般的象喻关系浅露直接的咏物赋相比有了质的飞跃。
(2)全文只描写乐器和音乐，显得完整而集中，开创了全文写音乐的先河。
东汉辞赋的发展演变
冯衍免官回归故里后作《显志赋》，受屈原影响，反复铺写其愤郁不平，抒发情思，尤其以象征手法表现自己志行高洁。
蔡邕，《述行赋》是其辞赋的代表。 《述行赋》，记叙途中所见，又借古讽今，抒发郁愤不平之情，批评的矛头直指最高统治集团。 这篇骚赋，前毕吊古，后半伤今，层次清晰而意图明确。
东汉的骚体赋创作
班固《两都赋》与西汉大赋的异同【简】
题材和内容上：不局限与田猎、宫殿和山川，而以京都为主；
谋篇布局上：不在通篇描摹，而加大了讽喻劝导的部分；
其他：主客问答和抑客扬主的基本结构；描摹夸饰的基本手法和鸿篇巨制的篇幅没有变化。
张衡
1.京都大赋：《二京赋》，加入了市井生活，成为京都大赋的极致，也是汉大赋的绝响
《二京赋》创作特色及其贡献【简】
(1)除描绘苑囿、田猎、宫室等外，还把商贾、游侠、辩土以及街市、百戏等市井万象写入赋中，展示了一幅都市生活全景图
(2)铺陈胪列，细致描绘，规模、容量和篇幅都超过前人。
(3)成为汉代大赋的绝响。
2.抒情小赋：《归田赋》，是东汉抒情小赋的开端。
《归田赋》创作特色及其贡献【简】
(1)创作特色：形制短小
(2)语句清丽流畅，绝无夸饰堆砌
(3)抒写自己的怀抱和情志，个性鲜明。
(4)贡献：标志着汉赋创作倾向的重大转变。
东汉赋体创作的演变
1.赵壹：《穷鸟赋》《刺世疾邪赋》
2.祢衡《鹦鹉赋》：通篇比喻象征，以鹦鹉比喻土子
《鹦鹉赋》的艺术特点:
(1)这篇文章以反讽手法，赞赏鹦鹉“顺从以远害”、“驯扰以安处”，实则自己困厄无奈的委婉表白。
(2)正言曲说，加重了悲哀的浓度。
(3)通篇比喻象征，抒情深沉浓郁，艺术水平颇髙。
两汉诗歌
五言诗的兴起和成熟
先秦民歌中有一些五言的片段。（如：“溯洄从之,宛在水中央”、楚国民歌“沧浪之水清兮,可以濯吾缨”。）
西汉的乐府和歌谣中具有更多的五言成分。（如：“北方有佳人，遗世而独立”）
到东汉初期文人的诗歌中，就产生了成型的五言诗。 班固的《咏史》是五言诗正式产生的标志； 班固的《咏史》和应亨的《赠四王冠诗》是最早可考的五言诗; 张衡的《同声歌》杬志着文人五言诗的渐趋成熟。
《古诗十九首》及其其他五言诗
《古诗十九首》及其思想内涵
1.最初载于《文选》,产生于东汉末年，基本是游子思妇之辞。
2.情思内涵：抒发的是人生最基本最朴实的情感的思绪。【简】
①思：思乡和怀人。“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道。”
②怨：闺思和愁怨。“迢迢牵牛星，皎皎河汉女……盈盈一水间，脉脉不得语。”
③失：人生失意，游宦挫折。“生年不满百，常怀干岁忧”
《古诗十九首》艺术表现特征【简】
意蕴无穷：意蕴多义，言有尽而意无穷的表现风格（最鲜明的特点）。如“行行重行行，与君生别离。”
表现自然：浅近自然、不假雕饰而富于表现力。如“生年不满百，常怀干岁忧。”
情景交融：情思与景物、情境的融合（也得力于比兴手法的运用） 如“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札扎弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。”
东汉末年其他五言诗
《文选》中所选的假托苏武和李陵的“苏李诗”
两汉乐府民歌
乐府释义及汉乐府概况
乐府【简】
本义是指掌管音乐的行政机关。魏晋之后，人们把乐府机关整理、演唱的诗歌也称为乐府。于是，乐府又成为诗体的名称。汉代乐府诗歌包括贵族、文人的创作和民歌。
分类
最早对乐府诗进行分类的是蔡邕[yōng]。
现在最受推重的乐府诗歌分类是郭茂倩的《乐府诗集》的郊庙歌辞、相和歌辞(最多)、杂曲歌辞等12类中
“感于哀乐，缘事而发”
感情浓郁真挚，风格平实朴直
汉乐府民歌的文学价值
题材的承变
1.反映人民厌倦战争：《古歌》《战城南》
2.讽刺达官贵人:《鸡鸣》、《相逢行》
3.表现爱情婚姻：《江南》、《有所思》、《上邪》、《艳歌何尝行》(夫妇生死相依)
4.在婚恋诗中反映社会性的问题：《陌上桑》《上山釆蘼芜》
5.表现生活艰难和漂泊游荡：《东门行》《妇病行》《孤儿行》;《艳歌行》《悲歌》
6.表达人生哲理：《长歌行》《蒿里行》
创作特色
1.与《诗经》一脉相承，“感于哀乐，缘事而发”。
2.与周朝民歌相比，增加了叙事性情节，甚至有的刻画了人物形象。 《陌上桑》《东门行》《妇病行》《孤儿行》《战城南》
3.抒情真挚浓郁，风格平实朴直，善于运用比兴手法。 《上邪》我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，江水为竭。冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。
形式和语言方面
1.突破《诗经》四言诗为主的格局，以杂言和五言为主。成为后世五言诗的定型。
2.没有了重章复沓。
3.语言浅近直白，多用口语对话，富于表现力。
