《中国现代文学史》第五章：新时期文学 知识点梳理

本图对《中国现代文学史》第五章——新时期文学的高频考点进行了整理，主要内容包括新时期文学的内容概述，新时期小说、新时期诗歌、新时期散文和新时期戏剧的代表人物及其作品，帮助备考的小伙伴们抓住学习重点，理清学习思路。

第五章：新时期文学（1978-2000）

• 概述
  • 开始：文革宣告结束
  • 首要任务：拨乱反正、正本清源
    • 1978.5，中国文学艺术界联合会第三次全国委员会第三次扩大会议——全国文联及所属协会恢复工作
    • 1978.12，党的十一届三中全会——批判两个“凡是”，党和国家工作重心，冤假错案
    • 1979.10，第四次全国文代会——“五世同堂”的盛会，邓小平《祝词》，任务和发展方向，里程碑
  • 新时期的文学态势
    • 1.从现实主义的回归到现实主义的深化与超越
    • 2.现代主义的“登录”与繁荣客
• 新时期小说
  • 概述
    • 新时期的小说创作是新时期文学最有成就的一个领域
    • 新时期小说的总特点
      • 1.拥有一支强大切不断补充新鲜血液的队伍
      • 2.题材领域不断开拓和突破，反映了广阔的生活领域
      • 3.流派纷呈，气象万千
      • 4.艺术表现方式丰富多样（纵向继承我国古代文学、横向学习西方现代主义表达技巧）
      • 5.振奋民族精神、批判民族“痼疾”，起到思想启蒙的作用。
  • 小说潮流
    • 一、伤痕小说
      • 新时期文学涌现出来的第一个潮头
      • 开端：刘心武——短篇小说《班主任》发表于《人民文学》
      • 得名：卢新华——短篇小说《伤痕》发表于《文汇报》
      • 【“伤痕小说”】
        • ①新时期文学涌现出来的第一个潮头。
        • ②1977年刘心武短篇小说《班主任》发表，是新时期文学开山之作。
        • ③卢新华的短篇小说《伤痕》，伤痕文学和伤痕小说得名源于此。
        • ④以揭露“四人帮”的罪行、同情人民的遭遇、提出令人警醒的社会问题、表现时代主题反映人民的心声。
    • 二、反思小说
      • 开端：茹志鹃——短篇小说《剪辑错了的故事》（标志性作品）发表于《人民文学》
      • 得名：由文革推向50年代中期，对“极左”路线进行批判和反思
      • 代表作品：鲁彦周《天云山传奇》、刘真《黑旗》、高晓声《李顺大造屋》（代表作）、古华《芙蓉镇》、张弦《被爱情遗忘的角落》、叶文玲《心香》
      • 【“反思小说”】
        • ①出现于七十年代末、八十年代初；
        • ②代表作品有茹志鹃的《剪辑错了的故事》、高晓声的《李顺大造屋》等;
        • ③ 对解放以来特别是五十年代中期以来的极"左"路线进行了深刻的批判与反思，带有较强的理性色彩和悲剧意味。
    • 三、改革小说
      • 兴起：蒋子龙——短篇小说《乔厂长上任记》
      • 得名：反映各领域改革进程，极其引起的社会变革、价值冲突、心理震荡
      • 相关作品：张锲《改革者》、柯云路《三千万》《新星》、张洁《承重的翅膀》、王润滋《鲁班的子孙》、贾平凹《浮躁》、路遥《平凡的世界》
      • 【“改革小说”】
        • ①1981年前后兴起的一种小说潮流，以蒋子龙的短篇小说《乔厂长上任记》等为代表。
        • ②及时反映各领域的改革进程及其引起的社会变革、价值冲突及心理震荡。
        • ③在创作方法上，以现实主义为主，注重人物形象尤其改革者形象的塑造
    • 四、寻根小说
      • 开端：1985年，韩少功《文学的“根”》
      • 主要作品：阿城《文化制约着人类》、郑万隆《我的根》、李杭育《理一理我们的根》
      • 【“寻根小说”】
        • ①1985年韩少功在《作家》杂志上发表了文章《文学的”根“》，推动了文化寻根思潮。
        • ②注重开掘题材中所蕴含的历史文化传统，代表作品有韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》。
    • 五、现代派小说
      • 产生：刘索拉1985年在《人民文学》发表中篇小说《你别无选择》
      • 代表作品：刘索拉《蓝天绿海》、《寻找歌王》、徐星《无主题变奏》、残雪《苍老的浮云》、《黄泥街》、《突围表演》、 莫言《红高粱》《透明的红萝卜》、王蒙《蝴蝶》、洪峰《奔丧》、《生命之流》。
      • 【“现代派小说”】
        • ①1985年，刘索拉发表于《人民文学》的《你别无选择》被认为是中国当代文学第一部成功的“现代派小说”；
        • ②代表作家有刘索拉、莫言《红高粱》、王蒙《布礼》《蝴蝶》
        • ③表现人类普遍的荒诞性，充分体现“现代意识”
    • 六、实验小说
      • 时间：1985年前后出现，具有后现代主义倾向的小说潮流，又称“先锋小说”
      • 主要作家：马原、洪峰、格非、余华、苏童、林白、王安忆
      • 主要作品：马原《虚构》、《冈底斯的诱惑》、洪峰《极地之侧》、格非《迷舟》、苏童《平静如水》、余华《现实一种》
      • 【“实验小说”】
        • ①1985年前后，文坛上出现了一股更多具有后现代主义倾向的小说潮流，其为“实验小说”或“先锋小说”。
        • ②代表作家有马原、洪峰、格非、余华、苏童、孙甘露等
        • ③表现为对意识形态的回避与反叛、消解，体现为叙述游戏，结构散乱、破碎。
    • 七、新写实小说
      • 源自于《钟山》1989年第3期推出的“新写实小说大联展
      • 主要作品：：刘震云《一地鸡毛》、《单位》《官场》，池莉《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》，方方《桃花灿烂》、《风景》等
      • 艺术特色
        • ①虽然以写实为主要特征，但是是一种毛茸茸的原生态
        • ②表现现实的荒诞、丑恶、无奈，缺乏理性批判
        • ③客观化的叙述，缺乏价值判断的冷漠的叙述。
      • 【“新写实小说”】
        • ①新写实小说”的创作发生于80年代后期；
        • ②以写实为主，注重现实生活原生态的还原，大多采用客观化的叙述态度。
        • ③代表作有刘震云《一地鸡毛》、池莉《烦恼人生》、方方《风景》等。
    • 八、晚生代小说
      • 出现：90年代初，一种叫做“晚生代小说”的潮流开始出现。作家多出生于文革乃至70年代后。
      • 主要作家：韩东、鲁羊、朱文、邱华栋、述平、陈染、张梅、毕飞宇、何顿、东西、刁斗、须兰、李冯、罗望子、吴晨骏主
      • 艺术特点
        • 1.主题：精神内容暧昧不激进，带有明显的个体性。
        • 2.题材：都市生活，人物多为同代人。
        • 3.形式：带有自传色彩，真实不虚构的暧昧。
    • 九、女性小说
      • 出现
        • 80年代中后期，刘索拉、残雪、池莉、方方等一批女作家涌上文坛以女性的目光审视人生的问题。
        • 真正描绘女性生活和心理的小说出现在90年代
      • 主要作家：陈染，林白，徐坤、张欣、徐小斌
      • 艺术特征
        • 1.张扬“性别意识”
        • 2.浓厚的“主观化”倾向
        • 3.都市的飘忽荒诞与都市女性
    • 十、现实主义冲击波小说
      • 出现：1996年
      • 主要作家作品：刘醒龙《分享艰难》、关仁山《九月还乡》、谈歌《大厂》、何申《穷县》等
      • 不足
        • 1.作家视点有待真正下沉，关注普通百姓的哀乐悲欢；
        • 2.对现实的理性批判精神有待加强；
        • 3.需克服过于偏重写实的“报告文学化”倾向——写好人物
      • 【现实主义冲击波小说】
        • 1.出现于1996年并对文坛产生一定冲击的一种小说潮流；
        • 2.代表作家作品有刘醒龙《分享艰难》、关仁山《九月还乡》、谈歌《大厂》、何申《穷县》等
        • 3.意义在于将关注的目光投向当时的社会现实，诸如民工进城、工人下岗等现实问题都在作品中有所反映。
  • 台湾小说家
    • 黄凡：《赖索》（政治文学）、《大时代》、《都市生活》《慈悲的滋味》《人人需要秦德夫》（都市文学）
    • 袁琼琼：《自己的天空》、《两个人的事》、《沧桑》、《红尘心事》
    • 朱天文：《小毕的故事》、《炎夏之都》《世纪末的华丽》《荒人手记》
  • 香港小说家
    • 西西、施叔青、陶然
  • 王蒙
    • 主要贡献：“意识流”手法在小说创作中的借鉴和运用《夜的眼》
    • 重要作品：《活动变人形》（倪吾诚，姜静珍）《恋爱的季节》、《失态的季节》、《春之声》《风筝飘带》、《布礼》
    • 小说风格
      • 1.结构：随意化，多以心理为结构；
      • 2.语言：幽默、抒情、调侃；
      • 3.立意：富有寓意
  • 张贤亮
    • 代表作：短篇《灵与肉》（许灵均）、中篇《绿化树》《男人的一半是女人》
    • 主题思想：将自己苦苦思索的人生哲理融入作品之中。
    • 艺术局限
      • 1.才子落难、佳人搭救。
      • 2.大段哲理性论述，使得作品支离破碎
  • 刘心武
    • 主要作品：《班主任》《钟鼓楼》《如意》、《我爱每一片绿叶》《立体交叉桥》《四牌楼》
    • 艺术特色
      • 1.追求中和之美
      • 2.作品具有理想主义的象征意味
      • 3.对人生社会终极价值的叩问，对文学、人生的思考5.2.3 主要作家主
  • 高晓声
    • 主要成就：乡土小说，以“探究者”的眼光塑造一批“中国农民的灵魂”的形象
    • 主要作品：《李顺大造屋》和“陈奂生系列”：《“漏斗户”主》《陈奂生上城》《陈奂生转业》《陈奂生出国》
    • 思想特征
      • 1.坚持了现实主义的美学原则，他以深刻的“探求者”的眼光，塑造了一批被称为“中国农民的灵魂”的人物形象。
      • 2.他们有着中国农民善良、朴实、忠厚的传统美德，也有数千年的历史传统所积淀下来的民族“劣根性”。
  • 汪曾祺
    • 主要作品：《邂逅集》、《晚饭花集》、《汪曾祺全集》《受戒》（反响大）
    • 故乡怀旧作品：《大淖纪事》、《异秉》、《岁寒三友》、《八千岁》
    • 艺术特点
      • ①具有散文化特征，情节淡化，寓人生哲理于凡人小事的叙述之中，寓真善美于平常琐碎的事件描写之中；
      • ②小说具有一种清新隽永，淡泊高雅的风俗画效果；
      • ③语言具有诗化特征，简洁明快，纡徐平淡，流畅自然，生动传神
  • 韩少功
    • 早期：张种田《西望茅草地》、《风吹唢呐声》
    • 后期：强烈的“寻根”意识，发掘冥顽不化的国民劣根性。代表作——《爸爸爸》丙崽
    • 《爸爸爸》的人物塑造与文体特色
      • ①《爸爸爸》塑造了丙崽这一艺术形象，呈现了一种具有远古意识、初民思想的生产方式和生活方式，展示了人性中的愚昧、蛮荒、冥顽不化的”集体无意识“；
      • ②作品通过象征等手法，营造出神秘诡异的艺术氛围，启发读者去思考更深层的意蕴
  • 张承志
    • 主要作品：中短篇小说《黑骏马》《北方的河》《神示的诗篇》长篇小说《金牧场》、《心灵史》（哲合忍耶教派发生与发展历程）
    • 小说的诗化特征
      • ①强烈的节奏感
      • ②运用了诗的表述方式
      • ③以哲学家的抽象思辨，赋予小说深刻的“暗示”内涵，具有崇高的、悲剧性的、神圣的审美效果。
  • 贾平凹
    • 第一时期：《腊月·正月》（韩玄子）；《浮躁》（金狗）
    • 90年代以后：《废都》（庄之蝶）、《土门》、《高老庄》
    • 艺术特点
      • 1.呈现出变化多端的个性；
      • 2.注重描写乡土风俗风情小说；
      • 3.语言精练清新，深沉而绚丽，明快含蓄。
      • 4.吸收现代主义的象征的表现手法，来丰富主题，吸收古代小说叙事技巧，注意细节和情节描写。
  • 莫言
    • 主要作品
      • 小说集《透明的红萝卜》、《红高粱家族》系列
      • 长篇小说《丰乳肥臀》、《檀香刑》、《生死疲劳》
      • 中篇小说《球状闪电》、《爆炸》、《金发婴儿》
      • 短篇《枯河》、《老枪》
    • 主题思想：以奇异、新鲜的艺术感觉重新认知我们的民族的生命和文化心理
    • 《红高粱》艺术特点
      • 1.描写农民敢爱敢恨、敢生敢死的原生态的生命意识，“红高粱”般的生命力
      • 2.悲剧与反讽的结合，在最惨烈处以讽刺的笔调给人以更广阔的审美空间
      • 3.现实主义和现代派的结合，充满象征、隐喻。森林般的红高粱本身就是中华民族精神内核的象征，而每个人物和画面均充满着深刻的寓意。借鉴了马尔克斯的魔幻现实主义的创作技巧。
  • 张炜
    • 主要作品：
      • 长篇《古船》、《九月寓言》、《家族》、《刺猬歌》《外省书》
      • 中篇《声音》《秋天的愤怒》《一潭清水》散文《融入野地》
    • 《古船》艺术特色
      • 第一部长篇小说：“洼狸镇”，隋抱朴（沉默思考者），隋见素（行动者）
      • 1.现实主义与现代主义的结合，使用象征、魔幻、隐喻等艺术手法，气势恢宏，深沉凝重；
      • 2.较高开创性：对“土改”、“大跃进”、“文化大革命”忠于历史和自己心理正式的立场描写；隋抱朴表现出历史反思能力、内心自审能力、爱的能力。
  • 马原
    • 主要作品：两个时期（分界：1984《拉萨河女神》）
      • 前期：现实主义或现代主义——《海边也是一个世界》第一部小说
      • 后期：以西藏为故事背景，极具先锋性的小说。 《拉萨河女神》《冈底斯的诱惑》《叠纸鹤的三种方法》《虚构》《游神》《大师》
    • 主要贡献：马原的小说创作引发了80年代中后期中国小说的叙事革命。
    • 先锋小说的特点
      • 1.在小说中频频出现“马原”的形象，并以此来拆除真实与虚构之间的界限，使得小说呈现出既非虚构亦非写实的状态。
      • 2.所叙述的故事往往是缺乏逻辑关系的、互不相关的片段，这些片段只是靠马原的叙述“强制性”的拼合在一个小说中。
      • 3.将小说的叙述过程与叙述方法视为创作的最高目的，他的故事因此也丧失了传统小说故事所具备的意义。
  • 苏童
    • 少年作品——彷徨、孤独、忧伤，女性精神特点
      • 《乘滑轮车远去》、《伤心的舞蹈》、《蓝白染房》、《井中男孩》、《你好，养蜂人》
    • 家族系列——死亡、动乱、暴力、绝望（虚拟家族兴亡史）
      • 《飞越我的枫杨树故乡》《一九三四年的逃亡》《罂粟之家》《十九间房》《米》（五龙）
    • 粉红系列——女性在特定的环境下诡诈、狠毒、乖戾的复杂心态《妻妾成群》
    • 艺术特色：总体格调——凄艳（忧伤而美丽），小说形式多样
    • 主要成就
      • 1.苏童小说的风格，大约可以用“凄艳”这个词去概括。
      • 2.苏童的前期创作对小说形式就有多种尝试，如叙述人称的自如转换(《罂粟之家》)，历史场景与现实画面的交替出现(《一九三四年的逃亡》)；
      • 3.但随着时间的推移，他的风格由繁复走向简洁，由俏丽走向平实。他的作品常常采用少年视角，以少年的眼光发现和体验自己周围的世界。
  • 余华
    • 短篇小说《死亡叙述》《爱情故事》《往事不惩罚》《鲜血梅花》《我没有自己的名字》
    • 中篇小说《四月三日事件》、《现实一种》（山岗、山峰）、《难逃劫数》《古典爱情》
    • 长篇小说《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》（父性，许三观、一乐）
    • 先锋性的体现
      • 1.“冷漠叙述”：近乎执着地迷恋于暴力、灾难、死亡
      • 2.对常见文体的颠覆：“文类颠覆的目的依然是价值观的颠覆”
    • 先锋性成就
      • ①“冷漠叙述”
        • 1.偏执地迷恋于对暴力、灾难尤其是死亡的叙述
        • 2.叙述语言都表现出近乎残酷的冷漠，叙述者的主体意向已降至感情的冰点
        • 3.极好地实现了对于历史的彻底颠覆。
      • ②颠覆性
        • 对旧有的文类实行颠覆性戏仿
  • 王安忆
    • 年轻人对理想和爱情的真诚追求——“青春自叙传”
      • “雯雯系列”：《雨，沙沙沙》《命运》《幻影》《一个少女的烦恼》《广阔天地的一角》《当长笛solo的时候》
    • 对广阔现实的关注：《本次列车终点站》、《流逝》《归去来兮》、《命运交响曲》
    • 关注社会历史、人的命运与情感变迁，民族文化历史命运：
      • 《小鲍庄》：剖析了“仁义
      • “三恋”：《小城之恋》（最突出）、《锦绣谷之恋》《荒山之恋》
      • 《长恨歌》（上海女性：王琦瑶）
  • 陈染
    • 主要作品：同一人经验的反复叙述——《与往事干杯》、《巫女与她的梦中之门》、《麦穗女与守寡人》
    • 代表作
      • 成名作《与往事干杯》：一个少女与父女两代人的爱情故事，尖锐地表达了女性爱欲的困境，表现了女性在成长过程中的自恋、自省、迷惘和确认。
      • 《另一只耳朵的敲击声》——激进的姿态和富于挑战的意味，表现女性焦虑的精神压抑，传达出女性意识深层次的巨大与痛苦。
    • 艺术特色：既飘散着强烈的抒情气息，又隐含着浓郁的感伤情绪。
• 新时期诗歌
  • 新时期的诗歌特征
    • 1.诗人队伍的不断壮大；
    • 2.诗歌美学形态走向多元；（以“今天派”为主要创作群体的朦胧诗）
    • 3.诗歌艺术的多项探索。
  • 朦胧诗
    • 代表诗人：舒婷、北岛、顾城、江河、杨炼、梁小斌、王小妮和王家新等。
    • 刊物：《诗刊》《福建文学》《今天》
    • 主要作品
      • 《回答》（北岛）
      • 《致橡树》（舒婷）
      • 《远与近》（古城）
      • 《纪念碑》《大雁塔》（江河）
      • 《中国，我的钥匙丢了》(梁小斌)
    • 艺术特色
      • 1.打破了诗歌领域现实主义一元化局面
      • 2.侧重表达对人的本质的现代思考和对人的自我价值、心灵自由的追求，也表现对于现实的严峻批判、怀疑及对美好境界的向往。
      • 3.艺术技巧上广泛吸收现代主义诗歌的表现手法，如象征、暗示、隐喻、变形、通感等，给人一种朦胧之美。
    • 【朦胧诗】
      • ①70年代后期出现的带有现代主义色彩的诗潮。代表诗人有北岛、舒婷等；
      • ②注重象征、暗示、联想等手法的运用，作品具有朦胧、多义的特点。
  • 北岛
    • 《回答》
      • 卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。 看吧，在那镀金的天空中，飘满了死者弯曲的倒影。 冰川纪过去了，为什么到处都是冰凌? 好望角发现了，为什么死海里千帆相竞? 我来到这个世界上，只带着纸、绳索和身影。 为了在审判之前，宣读那些被判决的声音。 告诉你吧，世界，我--不--相--信! 纵使你脚下有一千名挑战者，那就把我算作第一千零一名。 我不相信天是蓝的，我不相信雷的回声， 我不相信梦是假的，我不相信死无报应。 如果海洋注定要决堤，就让所有的苦水注入我心中。 如果陆地注定要上升，就让人类重新选择生存的峰顶。 新的转机和闪闪星斗，正在缀满没有遮拦的天空， 那是五千年的象形文字，那是未来人们凝视的眼睛。
    • 诗歌特点
      • 1.强烈的忧患意识和现实批判精神是北岛诗歌的首要特点。
      • 2.对生活的热爱和对理想的执著追求。
      • 3.通过意象之间的拼接和组合营造出复杂的意象结构，表达作者丰富的思想情感
  • 舒婷
    • 主要作品：《致橡树》、《祖国呵，我亲爱的祖国》、《土地抒情》、《会唱歌的鸢尾花》
    • 主题思想：把对个人丰富的内心世界的揭示和对自我情感的抒发，与对社会现实的关怀和感知结合起来， 使诗歌获得深广的社会内涵及丰厚的人性内容。（“小我”和“大我”的结合）
    • 艺术特色
      • 1.书写了从“文革”中成长起来的一代青年从狂热、迷茫到觉醒、奋起与追求的心灵历程，也表达了青年人的爱情、友情的美丽与忧伤，对国家命运的关切与忧虑，闪耀着理想主义的光彩。
      • 2.抒写了个人丰富复杂的内心世界，又不失对社会现实的关怀，具有较为深厚的人性和社会内涵。
      • 3.善于从具体的事物出发，运用想象、联想和意象的拼接组合，表达多层次的丰富意蕴。
  • 顾城
    • “童话诗人”
    • 主要作品
      • 早期：社会意识《呵，我无名的战友》、《永别了，墓地》、《一代人》
      • 大部分：对纯美理想世界的向往和隐秘内心世界和揭示
    • 艺术特征
      • 1.短篇抒情诗，象征的手法（"黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明"）
      • 2.摒弃世俗，创造纯净优美的童话世界
      • 3.善于捕捉感觉，和意象的选择
  • “第三代诗人”
    • 【“第三代诗人”】
      • ①80年代中后期涌现的一批年轻的诗人，也称“后朦胧诗群”、“后崛起诗群”或“新生代诗人”
      • ②这批诗人大都出生在“文革”时期，缺少对社会历史或人生挫折的深切沉重的内心体验；
      • ③这批诗人中出现了数以百计的诗歌群落或诗歌“流派”，其中影响比较大的有“北京诗群”、“四川诗群”、“上海诗群”、“他们诗群”和“女性主义诗群”。
    • “北京诗群”
      • 代表诗人：海子，西川、骆一禾、牛波、严力、阿吾等
    • “四川诗群”
      • ①“第三代诗人”所形成的影响较大的诗群之一，它包含了“非非主义”、“莽汉主义”和“整体主义”
      • ②其中的欧阳江河、翟永明、钟鸣和柏桦等较早知名。
      • ③是“第三代诗人”中最擅诗歌行动、也最生机勃勃的诗歌群落。
    • “上海诗群”
      • 主要诗人：王寅、陈东东、陆忆敏、张小波、孙晓刚
      • 重要诗集：《城市人》
    • “他们诗群”
      • 主要诗人：韩东、于坚、丁当、吕德安
      • 诗刊：《他们》
    • “女性主义诗群”
      • 主要诗人：伊蕾、翟永明、海男、唐亚平等女性诗人
    • 海子
      • 作者简介：原名查海生，1989年3月26日卧轨自杀。
      • 主要作品：生前《土地》，身后《海子诗全编》
      • 抒情短诗：浪漫主义风格，表现对精神家园的渴望，朴素纯净（《面朝大海，春暖花开》《春天，十个海子》）
      • 史诗：“母亲”“死亡”“黑夜”“骨头”，赤子对光明的追求与绝望《河流》《传说》《但是水、水》《太阳·七部书》《亚洲铜》
    • 翟永明
      • “舒婷之后最重要的女诗人”
      • 主要作品：诗集《在一切玫瑰之上》《翟永明诗集》《黑夜的素歌》诗歌《女人》《静安庄》《人生在世》《死亡的图案》
• 新时期散文
  • 基本情况
    • “悼念性”散文
      • 何其芳《毛泽东之歌》、何为《临江楼》、巴金《望着总理的遗像》、冰心《永远活在我们心中的好总理》、 刘白羽《巍巍太行山》、《长江横渡》、菡子《梅岭诗意》、柯岩《岚山情思》、《怀念萧珊》、 陶斯亮《一封终于发出的信》、黄宗英《星》、丁宁《幽燕诗魂》、丁一岚《忆邓拓》、荒煤《忆何其芳》
    • 对自我个体、社会历史、文化生态及心态的反思与审视
      • 巴金《随想录》（“用真话建立起来的揭露‘文革’的‘博物馆’”）
      • 杨绛《干校六记》、王西彦《炼狱中的圣火》、陈白尘《云梦断忆》，孙犁《秀路集》、《晚华集》、《老荒集》
    • 报告文学
      • 题材
        • 反思历史、借以“立此存照”：杨匡满+郭宝臣《命运》、张书绅《正气歌》、陶斯亮《一封终于发出的信》、穆青《历史的审判》
        • 知识分子作为主人公：徐迟《哥德巴赫猜想》（数学家陈景润）、黄宗英《大雁情》、陈祖芬的《祖国高于一切》
        • 改革：程树榛《励精图治》、张锲《热流》、张辛欣《北京人》、刘心武《公共汽车咏叹调》
        • 军事、体育：雷铎《从悬崖到坦途》、鲁光《中国姑娘》理由《扬眉剑出鞘》
        • “社会问题”：乔迈《三门李轶闻》、涵逸《中国的小“皇帝”》、钱钢《唐山大地震》
      • 特点
        • 1.追求真实与解放思想
        • 2.思想上：强烈地表现出“干预生活”的姿态
        • 3.表现手法：越来越成熟多元化
        • 4.注意：防止庸俗化与功利性，自身理论建设应进一步加强。
  • 巴金
    • 《随想录》——“说真话”
    • 第一声控诉：《一封信》《第二次解放》
    • 思想价值
      • ①"说真话"是《随想录》最为显著的思想价值；
      • ②强烈的"说真话"的意识促使巴金对自己的过去进行严格的自审；
      • ③把自审上升到对整个民族反思的高度,表现了作家的忧患意识；
      • ④通过对亲朋故人的哀思,控诉了造成许多人间悲剧的"文革"。
    • 艺术特色
      • ①形式上：不拘一格，没有固定的章法；追求“无技巧”
      • ②语言上：基本上是直白的口语，没有任何藻饰，平实、自然、于平淡中含蕴深沉，于朴实中显现风华。
  • 张中行
    • 主要作品：《负暄琐话》、《负暄续话》、《负暄三话》
    • 艺术风格：叙述庄重典雅，文风质朴而不失俊俏，传统文化功底厚实
    • “三话”的主要内容和艺术特色
      • 1.“三话”是指《负暄琐话》、《负暄续话》、《负暄三话》。
      • 2.“三话”以“过来者”、“当事人”的身份讲述了许多不见于正史的“野史”轶事，既写“现代硕儒”的嘉言懿行，也写古今才女的爱情生活。
      • 3.“三话”运笔随意，语言自然，不拘格套，形成了富有特色的“闲话”风格。
  • 余秋雨
    • 主要作品：《文化苦旅》、《山居笔记》，《文明的碎片》、《秋雨散文》
    • 散文的特点
      • 1.在古今文明的对比中，体现深沉的文化忧患意识；
      • 2.从人文山水出发，表现厚重的历史感；
      • 3.充满哲理思辨和独特体验的现代理性精神；
      • 4.行云流水、华丽雍容、时时在变化中可见思维的机智的散文语言。
    • 艺术特色
      • 1.语言：行云流水、华丽雍容、时时在变化中可见思维的机智
      • 2.叙事形态：小说式的叙事形态《道士塔》
• 新时期戏剧
  • 概况
    • 现实主义精神的回归
    • “社会问题剧”
      • 前期：只提出问题不探索解决问题的方案
        • 崔德志《报春花》、赵梓雄《未来在召唤》、赵国庆《救救她》、邢益勋《权与法》、沙叶新《假如我是真的》
      • 后期：在正视社会弊端的同时指出一条走出昏暗的途径
        • 宗福先+贺国甫《血，总是热的》、中杰英《灰色王国的文明》、梁秉坤《谁是强者》、水运宪《为了幸福，干杯》、李杰《高粱红了》
    • 【“探索戏剧”】
      • ①80年代初期，一些剧作家用新的艺术手段表达对于生活和人的生存问题的思考，创作的一批具有创新精神的探索剧作。
      • ②采用时空灵活拓展、意识流、荒诞派手法等现代戏剧技巧，打破了传统戏剧的规范。
      • ③代表作有马中骏、贾鸿源等的《屋外有热流》，高行健的《绝对信号》，陶骏、王哲东《魔方》，刘树纲《一个死者对生者的访问》等。
        • 荒诞剧《屋外有热流》在艺术上有何突破： （1）这部剧作最为明显的特点是放弃了传统的写实手法，而用荒诞、象征等现代戏剧技巧组织剧情。 （2）在外在环境的“冷”与“热”的背景上，展示人内心的“热”与“冷”，从而将人物的心理活动转化成了一种直觉舞台形象。 （3）剧作通过哥哥赵长康与弟弟妹妹生活环境、生存观念和道德理想的反差对比，歌颂了一种高尚人格与奉献精神，同时贬斥了当时社会上出现的金钱至上、自私自利等个人主义的风气。 （4）剧作就这样在“热”与“冷”的渲染中展开了一场关于生与死、金钱与正义、欲望与良知的追问。
    • 现实主义戏剧：李云龙《小井胡同》、刘锦云《狗儿爷涅槃》、何冀平《天下第一楼》
  • 沙叶新
    • 主要剧目：《陈毅市长》、《假如我是真的》（又名《骗子》）、《马克思秘史》、《寻找男子汉》、《耶稣·孔子·披头士列侬》、《白雪·太阳·人》
    • 主题思想
      • 1.《陈毅市长》——“冰糖葫芦式”，截取十个生活断面，避免神圣化和人为拔高倾向
      • 2.《寻找男子汉》——现代女青年舒欢寻求“真正的男子汉”，作者对民族阳刚之气的呼唤和张扬
      • 3.《耶稣·孔子·披头士列侬》——戏剧化的荒诞呈现，喜剧背后的对人生观、价值观的深刻思考
    • 艺术成就
      • ①敢于直面生命真实的作家，“寄深情于现实”
      • ②创作“冰糖葫芦式”的戏剧形式
      • ③以轻喜剧的方式，去表现某种关于宏观整体文化的思索，兼顾了话剧的通俗意味和哲学深度
  • 高行健
    • 主要作品
      • 剧作：《绝对信号》、《车站》、《野人》、《彼岸》
      • 理论：《现代小说技巧初探》、《现代戏剧手段初探》
    • 主题特色
      • 《绝对信号》——打破传统戏剧的线性结构；使用“小剧场”演出方式，一定程度上打破“第四堵墙”
      • 《车站》——情节更为淡化，人物性格刻画不再是表现的主要任务
      • 《野人》——高行健戏剧作品中最成熟的一部“多声部”，即多层主题；生态保护和维护生态平衡
    • 艺术探索的主要成就
      • 1.在新时期戏剧的艺术探索过程中，高行健是一个坚持时间最长，并且兼具了理论与创作实践双重能力的作家。
      • 2.在话剧写作领域，高行健以《绝对信号》、《车站》、《野人》、《彼岸》等作品奠定了他在探索戏剧中不可替代的位置。同时，在理论方面，他的《现代小说技巧初探》、《现代戏剧手段初探》也显示了不俗的眼光。
      • 3.他的每部剧作从创作方法、表现形式到戏剧格式上都有所不同，变化和变化中的创造是高行健话剧写作的一个准则。