中国工艺美术史（名词解释）第四部分

为考研党准备，共有四张，主要是名词解释部分，出自《中国工艺美术史》。

中国工艺美术史 （名词解释） 第四部分

• 原始半坡型彩陶
  • 彩陶最早在河南仰韶村发现的，所以也称“仰韶文化”。
  • 半坡型彩陶的鱼形花纹，起先的写实手法，逐渐演变为鱼体的分割和重新组合。
    • 例如：“人面鱼身”盆纹是人面与鱼形合体的花纹，在一个人头形的轮廓里面，画出一个鱼花纹，具有“寓人于鱼”的特殊意义，是最具有代表性的装饰纹样。
  • 仰韶文化半坡类型的尖底瓶汲水器，其基本形状为小口、尖底，腹部置有双耳。双耳除了系绳之用，还具有平衡重心的作用，使注满水后的容器能自动在水中直立，底尖便于下垂入水，也易于注满，造型设计可谓轻巧实用。
• 马家窑型彩陶
  • 特点：点和螺旋纹
  • 点的运用，成为这个时期装饰的特点。
  • 在点的外面装饰螺旋纹，有动的感觉。
  • 因此马家窑型彩陶的艺术风格可以用旋动、流畅来形容。
• 黑陶
  • 黑陶，诞生于中国新石器时代，古老的中国制陶技艺，有黑如漆，声如罄，薄如纸，亮如镜，硬如瓷的美誉。在龙山镇的考古发掘中，首次发现了这一史前遗存，故被命名为“龙山文化”。
  • 黑陶的烧成温度达1000度左右，黑陶有细泥、泥质和夹砂三种，其中以细泥薄壁黑陶制作水平最高，有“黑如漆、薄如纸”的美称。这种黑陶的陶土经过淘洗 ，轮制，胎壁厚仅0.5-1毫米，再经打磨，烧成漆黑光亮，有“蛋壳陶”之称，表现出惊人的技巧，饮誉中外。这时期的黑陶以素面磨光的最多，带纹饰的较少，有弦纹、划纹、镂孔等几种。黑陶采用轮制，器形浑圆工整,造型优美,装饰精巧,具有"黑,薄,光,纽"的艺术特点。
• 印花
  • 陶瓷器传统装饰技法之一，用刻有装饰纹样的印模在尚未干透的胎体上打印出花纹。
  • 战国时期，印纹硬陶一经在江南一带普遍出现，经后代发展，至宋代，印花装饰达到成熟阶段，定窑印花瓷为宋代最高水平的代表。
• 刻花
  • 瓷器的传统装饰技法之一，在瓷胚上用刀刻出花纹。
  • 宋代最盛行，尤以南方龙泉窑和北方耀州窑最具代表性。
• 贴花
  • 陶瓷器传统装饰技法之一，使用印模制出纹饰后，贴于器物上，再施釉烧成。
• 釉上彩 (600-900℃)
  • 釉上加彩是陶瓷的主要装饰技法之一，它是用各种彩料在已经烧成的瓷器釉面上绘制各种纹饰，然后二次入窑，低温固化彩料而成。因彩附着于釉面上而得名。
• 釉中彩 （1100-1260℃）
  • 亦称高温快烧颜料。颜料的熔剂成分不含铅或少含铅，按釉上彩方法施于器物釉面，通过1100～1260℃的高温快烧（一般在最高温阶段不超过半小时），使颜料渗入釉内，冷却后釉面封闭。细腻晶莹、滋润恍目，抗腐蚀、耐磨损，具有釉下彩的效果。
• 釉下彩 (1200-1400℃)
  • 釉下彩是瓷器釉彩装饰的一种，又称“窑彩”。釉下彩是陶瓷器的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯（即半成品）上绘制各种纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色面釉，一次烧成。烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边，表面光亮柔和、平滑不凸出，显得晶莹透亮
• 粉彩/软彩 （清朝）
  • 是在清康熙年间在五彩的基础上受珐琅彩的影响而产生的新品种，是在彩绘时掺加一种白色材料“玻璃白”。
  • “玻璃白”具有乳浊效果，画出的图案可以发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或者“软彩”。
• 五彩/古彩/硬彩 （明代）
  • 五彩瓷器是明代彩瓷中的名品。也叫“硬彩”
  • 可以分为釉上五彩和青花五彩两大类。
  • 基本色调以红、黄、蓝、绿、紫等五色材料为主，按照花纹图案的需要，施于瓷器釉上，再二次入炉经过700-800摄氏度的高温二次焙烧而成。
  • 古彩也称五彩、硬彩，属于釉上彩，特点是色彩丰富繁多，效果浓艳热烈，有透明感、不易脱落，线条挺拔，始于明代，盛行于清代康熙时期。
  • 其特点是创造了釉下青花和釉上彩料相结合的装饰方法。
• 斗彩
  • 釉下青花和釉上彩相结合的一个陶瓷装饰品种。
  • 指在坯体上以青花勾绘花纹轮廓线，施透明釉烧成后，于轮廓线内填以红、黄、绿、紫等多种色彩，再经二次烧成。
  • 画面呈现釉下青花与釉上色彩斗奇媲美，故名。
  • 创烧与明成化年间，制品胎薄釉莹，彩色鲜艳，画面清雅。
  • 和青花五彩的区别
    • 在斗彩瓷器上，釉下青花是起主导或骨架作用，青花已构成整个图案的框架，或者说是白描样稿。斗彩的半成品（即未施釉上彩时）是一件图案完整的淡描青花器。
    • 而在青花五彩瓷器上，釉下青花只是作为一种颜色来使用，同时为釉上绘画起定位作用，青花五彩的半成品（即未施釉上彩时）是一件图案不完整的青花器。
  • 斗彩
    • 青花五彩
• 定窑白瓷
  • 宋时定窑盛产白瓷，风格典雅。
  • 一种釉色白润光亮的瓷器。由于坯土，釉料和烧窑工艺的差别，白瓷有多种色调。
  • 唐代河北境内的邢窑盛产白瓷，与同代浙江越窑产的青瓷同名，有“邢瓷类银类雪”的记载，被选为贡瓷。
  • 定窑器以其丰富多彩的纹样装饰而深受人们喜爱。装饰技法以白釉印花、白釉刻花和白釉划花为主，纹样秀丽典雅。北宋早期定窑刻花、构图、纹样趋简，以重莲瓣纹居多，装饰有浅浮雕之美。北宋中晚期刻花装饰精美绝伦，独具一格。装饰图案常用印花、划花和堆花手法，秀丽典雅。
• 建窑建盏/黑瓷 黑釉瓷黑胎
  • 建窑黑釉是一种析晶釉，属于含铁量较高的石灰釉，因此，具备烧成黑釉的基本条件；同时，石灰釉黏性强，其最大的特点就是在高温中容易流动，所以，建盏外壁底部往往有挂釉现象，而器物口沿釉层较薄，呈褐红色，有的近似芒口。
  • 建窑黑瓷的胎质基本特征为：截面色黑或灰黑、黑褐，此为含铁量较高所致；胎骨厚实坚硬，叩之有金属声，俗称“铁胎”，手感厚重；含砂粒较多，故胎质较粗糙，露胎处手感亦较粗。
  • 从烧成工艺分析，建窑黑瓷为高温烧成，若胎土淘洗太细，则器物易变形。正由于建窑黑瓷中的建盏胎体厚重，胎内蕴含细小气孔，利于茶汤的保温，适合斗茶的需求。
• 窑变/乳浊釉 (1300℃) 彩釉瓷器灰胎
  • 指在釉中加入适当的铜、铁、钴、锰等金属呈色元素，在坯体上二次或多次施釉后，经过1300摄氏度高温烧制而成。釉色呈自然流垂融合，色彩灿烂瑰丽，光彩夺目的效果。
  • 宋代钧窑首创，清代景德镇窑有仿宋代钧窑窑变品种。
• 龙泉青瓷 （南青瓷）
  • 瓷器表面呈现青色，故名。商周时，原始瓷的青黄釉色是青瓷的初期阶段；汉代青瓷釉色比较纯正；六朝时呈色青绿，匀净光润；唐、五代臻于成熟。
  • 两种不同的龙泉青瓷产品：一种是釉面开片的黑胎青瓷，称“哥窑”；另一种是白胎和朱砂胎青瓷，称“弟窑”或“龙泉窑”。
  • 青瓷文化就是玉文化，追求的效果就是要达到玉的效果。
  • 哥窑
    • 弟窑
• 汝窑青瓷 （北青瓷）
  • 汝窑以烧制青瓷闻名，有天青、天蓝、豆绿、月白等釉色。 汝窑的天青釉瓷，釉中含有玛瑙，色泽青翠华滋，釉汁肥润莹亮，有如堆脂，视如碧玉，扣声如馨，质感甚佳，有“似玉非玉而胜似玉”之说，色泽素雅自然，有“雨过天青云破处”之誉。
• 越窑秘色青瓷
  • 以青瓷为主，它的烧造地点在浙江一带，因为是贡物，瓷器制作，极尽装饰之能事。
  • 一般均用刻花、划花和印花的方法，装饰题材十分广泛。线条洗练，图案活泼，反映出五代陶瓷装饰艺术的较高水准。
  • 秘色瓷特殊的釉料配方能产生瓷器外表“如冰”、“似玉”的美学效果，釉层特别薄，釉层与胎体结合特别牢固。
• 青白瓷
  • 亦称“影青瓷”。它结余青、白瓷之间，胎质洁白细腻，釉色青中带白，白中显青，晶莹明澈。
  • 影青瓷又称映青瓷，是汉族传统制瓷工艺中的珍品，其前身是青白瓷，被称作“色白花青”的影青瓷是北宋中期景德镇所独创，其釉色青白淡雅，釉面明澈丽洁，胎质坚致腻白，色泽温润如玉，所以历史上有“假玉器”之称。
• 暗纹陶
  • 指用一种工具在陶胚未干前压出各种花纹的陶器，这种压花线纹深度不大，仅在有光线时可以隐约看出，所以称为暗纹，又称砑花陶。
• 釉里红
  • 釉里红瓷制作工序与同时代的青花瓷大体相同。它是以氧化铜作着色剂，于胎上绘画纹饰后，罩施透明釉，在高温还原焰气氛中烧成。因红色花纹在釉下，故称釉里红瓷。
  • 瓷器烧造时需要一种环境，专业术语叫“气氛”，瓷器都是在某种气氛中烧成的。一般来说气氛就是两种：一种是氧化，一种是还原。简单来说，就是炉子开着火门，有充分的氧气进去，就叫氧化气氛。而关着窑门，闷着火，就称为还原气氛。釉里红是以铜为呈色剂，在还原气氛中烧成的。简单说它是闷着火烧成的。温度稍高点，或者稍低一点，它立刻就会失败，温度如果一低，颜色就会变黑，非常不好看。温度如果一高，颜色就飞了，没了。温度高低之间允许的差额大概在十度。