现代文史史【诗歌1.4】

现代文学是新民主主义革命时期现实土壤上的新的产物，同时又是旧民主主义革命时期文学的一个发展。广义上的中国现代文学史是指1917年到1997年。这里整理了现代文学史诗歌部分的内容。

第一章 文学革命与“ 五四”新文学

• 诗歌
  • 识记
    • 20年代新诗创作的基本情况
      • 1917年二月，《新青年》率先发表胡适的《白话诗八首》，已经使用白话，却还未摆脱旧诗词体式的束缚。
      • 1918年一月，《新青年》发表了胡适、沈尹默、刘半农的九首白话诗，《一念》《人力车夫》《相隔一层纸》《月夜》等诗标志着新诗在寻找新语言方面取得了重要的进展
    • “诗体大解放”
      • “新诗运动从诗体解放下手，”其关键是“诗体大解放”
      • 所谓“诗体大解放”就是“不但打破五言七言的诗体，并且推翻词谱曲谱的种种束缚；不拘格律、不拘平仄、不拘长短；有什么题目，做什么诗；诗该怎样，做就怎样做”。
      • 经过“诗体大解放”白话诗终于超越了主要依附传统的“古乐府式、”“击壤式”、“词曲式”的蝉蜕阶段，进入自由创造的天地
    • 20年代新诗各个 作家群体的主要诗人 和代表性作品
      • 中国新诗社
        • 朱自清，刘延陵， 叶绍钧，俞平伯
          • 朱自清：最初的诗作分别收入《踪迹》与《雪朝》（周作人、郑振铎、徐玉诺、俞平伯、郭绍虞、刘延陵、叶邵钧等八人之诗合集）。他的《新年》《光明》《北河沿的路灯》《煤》《送韩伯画往俄国》《赠AS》等都是有一定影响的诗作。他作于1922年的长诗《毁灭》则更贴近诗人“丢去玄言，专崇实际”的人生现实
          • 周作人：也一度写作新诗，《小河》（1919）以其言语的朴素、节奏的纡徐有致，与诗之深深的忧惧情感构成张力，不愧当时新诗中的杰作
        • 于1921年组织了“五四”文学革命后的第一个新诗社团—中国新诗社
        • 出版了一本诗歌刊物，《诗》月刊（后算作文学研究会刊物）
      • 湖畔诗社
        • 汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰
        • 他们于1921年左右写诗，1922年春在杭州成立湖畔诗社，1922年4月出版诗合集《湖畔》，1922年5月汪静之出版了个人诗集《蕙的风》，1923年出版诗合集《春的歌集》
        • 所作诗多为歌唱大自然的清新美丽和友情、爱情的纯贞。他们诗中的真纯的自我抒情主人公形象是“五四”个性解放精神的别一表现形式
      • 小诗
        • 小诗的形成收到了周作人所译介的日本的短歌、俳句和郑振铎所译介的泰戈尔的《飞鸟集》的影响。小诗，在当时是指“流行的一行至四行的新诗”
        • 最早的小诗作者有：朱自清、刘半农等。宗白华的《流云》（1923）以及徐玉诺和何值三的小诗都是曾经产生一定影响的作品
        • 对诗坛形成重大影响的是冰心的《繁星》（第一本诗集）（1922年1月8日至20、22、23日连载于上海《时事新报·学灯》）、《春水》（1923）。冰心的小诗，从形式上看，最短两行，最长的十八行，一般是三五行。多抒写个人即时的感兴，或托物喻理，或借景抒情
        • 小诗的讲求凝练与侧重表现内部世界，在新诗的艺术探索历程中具有桥梁的意义
      • 新月诗派 /格律诗派
        • 新月诗派作为诗歌流派始于1926年4月1日的《晨报副刊·诗镌》
        • 参与了编辑工作并以诗文创立流派的有：徐志摩、闻一多、饶孟侃、刘梦苇、杨振声、朱湘等人
        • 在《新月》阶段，发表新诗创作和理论（包括翻译）的作者主要有徐志摩、闻一多、饶孟侃、孙大雨、陈梦家、方玮德等
        • 《新月》后期出现了曹葆华、卞之琳、孙毓棠、李广田等，已经趋向现代派；臧克家尽管师承闻一多，却钟情于苦难深重的现实。
        • 1931年创刊于上海的《诗刊》季刊，被徐志摩视为《晨报副刊·诗刊》的后继者，由徐志摩、邵洵美等编辑。主要作者有徐志摩、孙大雨、饶孟侃、方令孺、陈梦家、方玮德、卞之琳、邵洵美、梁宗岱等
        • 新月诗派的代表是 闻一多、徐志摩
          • 闻一多：《红烛》《火柴》《玄思》《园内》《忆菊》《秋色》《死水》《女神》
          • 徐志摩：诗集《志摩的诗》（1925）《翡冷翠的一夜》（1927） 《猛虎集》（1931）《云游集》（1932）
        • 朱湘（1904-1933）也是前期新月诗派的重要诗人之一，有诗集《夏天》（1922）《草莽集》（1927）《石门集》（1934）《永言集》（1936）。朱湘的叙事诗《王娇》和《猫诰》曾产生一定的影响。《猫诰》富于机智与风趣，通过老猫教子的滑稽表演，对国民性的弱点进行了辛辣的讽刺
      • 象征诗派
        • 象征诗派指以1925年出版李金发（波特莱尔的影响）的诗集《微雨》为起点的，活跃在20年代中后期的诗派，它的代表人物是李金发，后期创造社三诗人穆木天、冯乃超、王独清以及姚蓬子、胡也频等人都是有影响的象征派诗人
        • 象征主义诗歌在中国的出现，既是对于新诗流弊的反驳，也是现代诗歌发展的必然趋势，周作人说”我只认抒情是诗的本分，而写法则觉得所谓“兴”最有意思，用新名词来讲或可以说是象征“。穆木天在《谭诗—寄沫若的一封信》中，则明确提出”纯粹的诗歌“的概念，认为诗歌世界是纯粹的表现的世界，而且有诗的思考法与表现法在20年代中后期。纯诗化成为诗坛的主流，适应了中国新诗自身艺术建设的历史要求。
        • 李金发《食客与凶年》《微雨》《为幸福而歌》
    • 20年代的政治抒情诗
      • 蒋光赤的《新梦》（1925）、《哀中国》（1927）
      • 郭沫若的《前茅》《恢复》等
      • 是30年代革命的政治抒情诗的先驱
    • 20年代的台湾新诗创作
      • 赖和《觉悟下的牺牲》
      • 施文杞《送林耕余君随江校长渡南洋》
      • 追风《诗的模仿》
      • 杨云萍《橘子开花》
      • 1925年12月，台湾现代文学史上的第一部新诗集——张我军的《乱都之恋》在台北出版
    • 郭沫若的生平思想和文学创作情况
      • 郭沫若（1892—1978），原名郭开贞，号尚武。沫若是他1919年发表新诗时的笔名，后即以此为号。
      • 1914-1923
        • 日本
      • 创造社、新诗、戏剧、”泛神论“（西方哲学）
      • 主要作品:《凤凰涅槃》《地球，我的母亲！》《天狗》
      • 诗集：《女神》《前茅》《瓶》《恢复》《星空》
    • 闻一多的诗歌主张和新诗创作情况
    • 徐志摩的新诗创作情况
  • 领会
    • 初期白话诗的共同艺术特点
      • 初期白话诗的共同艺术特点是强调”经验“，偏于说理，冲淡、平实，崇尚语言的自然节奏，明白如话，表现出散文化倾向
    • 湖畔诗社诗人的新诗创作
      • 汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰
      • 他们于1921年左右写诗，1922年春在杭州成立湖畔诗社，1922年4月出版诗合集《湖畔》，1922年5月汪静之出版了个人诗集《蕙的风》，1923年出版诗合集《春的歌集》
      • 所作诗多为歌唱大自然的清新美丽和友情、爱情的纯贞。他们诗中的真纯的自我抒情主人公形象是“五四”个性解放精神的别一表现形式
    • “小诗运动”与冰心的小诗创作
      • 小诗的形成收到了周作人所译介的日本的短歌、俳句和郑振铎所译介的泰戈尔的《飞鸟集》的影响。小诗，在当时是指“流行的一行至四行的新诗”
      • 最早的小诗作者有：朱自清、刘半农等。宗白华的《流云》（1923）以及徐玉诺和何值三的小诗都是曾经产生一定影响的作品
      • 对诗坛形成重大影响的是冰心的《繁星》（1922年1月8日至20、22、23日连载于上海《时事新报·学灯》）、《春水》（1923）。冰心的小诗，从形式上看，最短两行，最长的十八行，一般是三五行。多抒写个人即时的感兴，或托物喻理，或借景抒情
      • 小诗的讲求凝练与侧重表现内部世界，在新诗的艺术探索历程中具有桥梁的意义
    • 冯至本时期的诗歌创作
      • 冯至（1905-1993）本时期的诗风是浪漫主义的，有诗集《昨日之歌》
      • 1921-1923年所做的诗主要受”五四“时期郭沫若等人的新诗影响，他的作品最初也在《创造季刊》发表，句子比较自由，对于音节、旋律、韵脚不胜在意，而注重诗意的提炼与表达。在冯至的诗艺探索过程中，可以见出德国浪漫主义诗歌，尤其是海涅《还乡集》的影响。
      • 冯至的抒情诗，感情深沉含蓄，不似徐志摩、闻一多的热烈
      • 在手法上，平淡中见奇巧，哀婉清丽，不似徐志摩、闻一多的瑰丽多彩，也不若郭沫若的直诉狂呼
      • 在形式上，语言明净，大致押韵，有整饬美而不严整一律，不似闻一多《死水》的精严
      • 《蚕马》《吹箫人的故事》以叙事诗的形式书写来自传说的悲剧性的爱情故事，借以控诉旧式婚姻制度的罪恶，传达青年一代对于爱情的理想。冯至的叙事诗颇受歌德、席勒叙事谣曲的启示，其感伤孤独的抒情底蕴与神秘色彩，赋予作品不可替代的价值。
      • 鲁迅称冯至为“中国最杰出的抒情诗人”，而朱自清则更看重冯至的叙事诗以为其”叙事诗堪称独步“。
      • 1929年冯至诗集《北游及其它》出版，作者一贯谛视心灵的眼睛转向现实的人间，歌喉也由幽婉清丽一转为粗放激愤，显示了诗人涉世日深之际诗艺的调整。
    • “新月诗派”的格律诗主张和诗歌创作
      • 新月诗派，反对感伤主义，反对放纵主张理性和节制
      • 在艺术上，要求艺术的”和谐“、”均齐“强调诗人戴着镣铐跳舞，它是倾向于古典主义的。
      • 在创作中强调不在感情强烈时作诗，而在将记忆中的最根本，最主要的情绪的轮廓用想象来表现。新月诗派的作诗法，努力在诗人与诗之间拉开距离，着意于主观情绪的客观化。
      • 为建立新诗的形式规范闻一多提出了”三美“的主张，同时他们尝试了现代叙事诗，戏剧独白体、无韵体、十四行多种体式，为新诗尽了赋形的历史使命。
      • 新月诗派的代表是 闻一多、徐志摩
        • 闻一多：《红烛》《火柴》《玄思》《园内》《忆菊》《秋色》《死水》《女神》
        • 徐志摩：前期：诗集《志摩的诗》（1925）《翡冷翠的一夜》（1927） 后期：《猛虎集》（1931）《云游集》（1932）
      • 朱湘（1904-1933）也是前期新月诗派的重要诗人之一，有诗集《夏天》（1922）《草莽集》（1927）《石门集》（1934）《永言集》（1936）。朱湘的叙事诗《王娇》和《猫诰》曾产生一定的影响。《猫诰》富于机智与风趣，通过老猫教子的滑稽表演，对国民性的弱点进行了辛辣的讽刺
    • “象征诗派”与李金发诗歌创作
      • 象征诗派指以1925年出版李金发的诗集《微雨》为起点的，活跃在20年代中后期的诗派，它的代表人物是李金发，后期创造社三诗人穆木天、冯乃超、王独清以及姚蓬子、胡也频等人都是有影响的象征派诗人
      • 象征主义诗歌在中国的出现，既是对于新诗流弊的反驳，也是现代诗歌发展的必然趋势，周作人说”我只认抒情是诗的本分，而写法则觉得所谓“兴”最有意思，用新名词来讲或可以说是象征“。穆木天在《谭诗—寄沫若的一封信》中，则明确提出”纯粹的诗歌“的概念，认为诗歌世界是纯粹的表现的世界，而且有诗的思考法与表现法在20年代中后期。纯诗化成为诗坛的主流，适应了中国新诗自身艺术建设的历史要求。
      • 李金发《食客与凶年》《微雨》《为幸福而歌》。李金发认为诗仅仅是”个人灵感的记录“，是”一种抒情的推敲字句的玩意儿“，他写诗不”怕人家难懂“，不”希望人人能了解“，”只求发泄尽胸中的诗意就是“。
      • 李金发最富个人性的诗，是表现精神感受、心态感觉，抒发无以名状的情绪的诗。
      • 在形式上，李金发不追求纯净、圆润、和谐，钟情于新奇、怪异和突兀，不甚着意整体形象、意境，而致意于一个个意象的奇特组合和其暗示的力量。他的诗受到法国象征主义诗人波特莱尔、魏尔伦等人的影响。
      • 穆木天（有诗集《旅心》）、冯乃超（有诗集《红纱灯》）在诗歌中追求声音的朦胧和颜色的朦胧，他们讲究的音乐美形式美是情绪和心灵的形式，其源头在法国象征派，与新月派的节制感性的格律不同。
  • 运用
    • 郭沫若诗集《女神》的 主要思想内容和艺术特色
      • 《女神》的地位：郭沫若第一部新诗集，中国现代文学史上第一部具有杰出成就和巨大影响的新诗集。1921年诗集《女神》的出版，为诗坛开了浪漫的新风
      • 思想内容（教材）
        • 女神充分表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞。
        • 女神显示了彻底破坏和大胆创新的精神。
        • 女神表现出奇异的壮阔感和动态的诗美。
      • 思想内容（课件）
        • 个性解放的强烈要求
        • 反抗、叛逆与创造精神的歌唱
        • 爱国情思的抒发，以”五四“时期勃发的民主精神为主要核心
      • 艺术特色（教材）
        • 女神实现了诗人绝对的自由，绝对的自主的艺术主张，这是与他的让感情自然流露的诗歌主张相一致的。
        • 它没有固定的格律和形式，完全服从诗人感情自然流泻的需要。既有独到的诗剧形式（如《女神之再生》《湘累》《棠棣之花》），更有自由活泼的自由体诗。
        • 多数篇章情绪消长的内在节奏与外在格律的节、行音韵一致和谐。激昂悲愤的凤鸟可以一连向宇宙提出11个疑问，构成很长的诗节（《凤凰涅槃》），而渲染融融的春意，则只需两行一节的两行体（《春之胎动》）；诗行可以长到像《胜利的死》中浩荡的语言行列，也可以转到如《天狗》每行两三字，以短促的排句传达某种跃动激荡的情绪；既有《凤凰涅槃》那样的数百行长诗，也有只有三行的《鸣蝉》；既有汪洋恣肆的自由诗，也有少数外在格律相对严谨，节行押韵大体整齐的《晴朝》《黄浦江口》。
      • 艺术特色（课件）
        • 采用了内在情感强化以及喷发式宣泄的表达方式
        • 在形象描绘方式上充满了昂奋的音调，浓烈瑰丽的色彩，恢宏勇猛的形象，具有英雄主义的格调
        • 在想象方式上具有奇特性，达到极度的夸张，浓郁的浪漫主义美学特征
        • 语言上具有华瞻丰美的特点
        • 在诗体形式上，主张绝对的自由和自主，创立了多样的自由的诗形，从而为新诗发展提供了艺术表现的多样可能性
    • 郭沫若诗集《女神》在 中国新诗发展史上的意义和贡献
      • 《女神在》中国新诗发展史上的意义和贡献在于：集中而强烈的表现了冲破封建藩篱，扫荡旧世界的狂飙突进的”五四“时代精神。
      • 奇特雄伟的想象，扩大了新诗的表现领域，创造了全新的现代诗歌，抒情主人公的自我形象。
      • 诗的抒情性与个性化的本质得到了充分重视与加强
      • 创作形式自由多变，大量采用比喻、象征手法，以人格化的自然为主，也化用了古代神话、历史故事甚至西洋典故形象，选择巧妙、恰切而新颖，证明新诗在艺术上足以充分表现新的时代与生活，在许多方面超过了旧诗词。
    • 闻一多诗的主要 思想意义和艺术特色
      • 思想意义（教材）
        • 贯穿《红烛》（1923）和《死水》（1925）的诗魂，是闻一多浓烈、真挚的爱国主义情思。
        • 在诗人的心目中，他眷恋的”家“与”国“紧紧相连，祖国与中华文明不可分割，他所爱的是一个具有千年文明传统的文化中国。在一定程度上，闻一多代表了所有身在异国心念故土的炎黄子孙的共同情感。
        • 闻一多在一些诗篇中还抨击了金元帝国的罪恶，护卫民族尊严，书写华工的劳碌和遭受凌辱的境遇，喊出对民族压迫的沉痛抗议。如《孤雁》《洗衣歌》《七子之歌》《醒呀》等。
        • 在《死水》等为代表的一些直面中国现实的作品中，他一面为满目疮痍的故国大地、为陷于深重苦难的人民唱出了悲哀的歌声，表现出自己希望破灭的深深痛楚，啼泪泣血地呼号如《发现》等
        • 另一面，他又对复兴中国抱着坚定的信念，并努力呼唤起民众的爱国热情，如《一句话》《祈祷》《醒呀》等。
      • 思想意义（课件）
        • 歌颂祖国、思恋祖国
        • 反帝反种族岐视
        • 对军阀统治下的祖国黑暗现实的失望和对祖国新生的信念
      • 艺术特色
        • 作为前期新月派的主将之一，闻一多的诗歌理论对新月派诗人有着很大影响。
        • 其诗论的核心内容是讲究诗的”三美“：音乐美，绘画美，建筑美。闻一多自己的诗歌创作实践了这些主张。
        • 音乐的美，主要是指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节，音尺的排列组合要有规律，闻一多在”顿“、”音步“的基础上提出”音尺“的概念，”音尺“由音节组合而成。《死水》是闻一多自认为”第一次在音节上最满意的试验“的力作。
        • 绘画的美，主要是指诗的词藻要力求美丽，富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。他的诗中经常出现红、黄、青、蓝、紫，金、黑、白表现色彩的词以及带有鲜丽色彩感的物象，注重色彩对比，使诗画相通，设色浓淡相宜、深浅适中、错彩镂金、斑斓繁丰，令人目迷五色。如《忆菊》《秋色》《死水》以及《色彩》都是这方面的适例
        • 建筑的美，主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐，以求整饬。《死水》《口供》《静夜》《一句话》《洗衣歌》等都是具有建筑美的范作。
    • 徐志摩诗的主要 思想意义和艺术特色
      • 思想意义
        • 独抒心灵，追求爱与美，以实现个性解放，在一定程度上反映了”五四“的时代精神，格调清新健康
        • 表达了为自由恋爱勇于向旧礼教挑战的决心，包含着反对封建伦理道德、要求个性解放的积极因素，热烈清新，真挚自然。社会与人的灵性的对立模式，与社会和大自然的对立模式同构
      • 艺术特点（抒情诗）
        • 徐志摩的抒情诗构思精巧，意象新颖，达到了相当高的艺术水准。
        • 韵律和谐，富于音乐美，在大量的4行一节的抒情诗中，徐志摩常常使用重叠反复排比，对偶等手法。在用韵上，他多方采用西洋诗押韵的方法，使诗韵在和谐中显出变化。
        • 章法整齐，灵活多样。徐志摩作为新格律派的代表诗人，十分讲究诗行和章法，他的诗虽以四行一节诗较多，但从整体上看，节式、章法、句法、韵脚都各有变化，不太拘泥，讲究诗形而能不为其束缚，整饬中有变化，呈现出灵活多样的体式。
        • 词藻华美，风格明丽。徐志摩的诗思富于想象力，同时他又有很强的驾驭语言的能力，因而他诗歌的文辞非常丰富，辞藻显示出华丽、秾艳的特色。
  • 另附
    • 尝试阶段
      • 1920年3月，胡适的《尝试集》，新文化运动中的第一部白话新诗集
      • 1921年，朱自清、叶邵钧、俞伯平组织了中国新诗社，是”五四“文学革命后第一个新诗社团，出版了第一本诗歌刊物《诗》月刊。 朱自清发表于20年代的抒情长诗是《毁灭》，作于1922年
      • 其他作品：刘半农《相隔一层纸》《人力车夫》《教我如何不想她》周作人《小河》
    • 浪漫新诗风
      • 郭沫若《女神》为诗坛开了浪漫的新风