《翻译美学》刘宓庆

这是一篇关于《翻译美学》刘宓庆的思维导图，包含翻译的艺术性、翻 译学的美学渊源、翻译的审美客体、 翻译的审美主体、 翻译的语言审美价值论等。

《翻译美学》刘宓庆

• 第一章 翻译的科学性
  • 翻译是艺术，还是科学？
    • 难以界定的原因：①翻译涵盖面过于宽泛；②对翻译的属性分析过于简单、片面，流于非此即彼或以偏概全；③人们对翻译的认识不断加深。
    • 翻译兼具科学性和艺术性。
  • 翻译的科学性
    • 翻译学是以认知科学为基础的经验科学
      • 翻译的可论证性：①原语具有不以人的主观臆测为转移的语义内涵；②翻译运作凭借抽象思维（科学思维）；③翻译学受制于实践的检验。
      • 科学性的基础：双语所指基本同一
    • 意义的复杂性和意义转换的科学性
      • 翻译的实质是：双语间意义的对应转换
      • 意义的多维性
        • 本体结构层：概念意义-模糊性 → 引申意义、形象意义--生动性、联想意义-游移性、含蓄意义（转移）
        • 社会结构层：语境意义、情景意义、文化意义（延伸）
        • 功能结构层：形式意义、交流意义、风格意义（附加）
      • 功能调节意义的表现形式
        • 意义表现为形式时的特指性：
        • 灵活性：言以适境
        • 意向性：意向随语境变，形式随意向定
      • 翻译学对待意义与形式的科学态度
    • 翻译思维形态的科学性
      • 思维形态：直观动作思维、形象思维、抽象思维
      • 翻译分析必须重概念、判断和推理
      • 语言表达必须灵活切意
      • 翻译理论必须经受实践的检验
• 第二章 翻译的艺术性
  • 语言艺术的一般特征
    • 艺术优化语言高于一般陈述语言
    • 艺术语言是一个多层级的结构：语音艺术化、词汇艺术化、句法艺术化、表现艺术化
    • 语言艺术是一个开放系统
    • 语言艺术的无限性、多样性、时尚性
  • 翻译艺术的一般特征
    • 翻译艺术与语言艺术的关系
      • 两者犹“毛”之于“皮”
      • 语言的艺术性不能涵盖翻译的艺术性，翻译不是一般的语言运用，总是涉及两种及以上的语言。
      • 一般语言艺术的自由度或“选择场域”大于语际的转换运作
    • 普遍性：翻译的全过程都存在着艺术选择和加工以及“艺术化”的任务。
    • 依附性：译者不能脱离原语的种种艺术要素自行其是。
      • 形式限制、语义限制、语法限制、风格限制、文化限制
    • 原创性：翻译家掌握了翻译艺术的变通规律，就可以在方寸之地收放自如。
    • 翻译的艺术手段：动态模仿；代偿变通。
• 第三章 译学的美学渊源
  • • 中国传统译论起源原因
      • ①经义深奥；②原语与译语之间差异很大；③译经是为了传经，有特定的功能要求；④翻译属于创举，无先例可循；
    • 西方译论发展概略
      • 古典译论时期
        • 西塞罗、霍拉斯、杰罗姆
        • 《修辞学》强调语言感染力，优美的语言风格才会有感染力、《诗学》
      • 古代译论时期 （文艺复兴、宗教改革）
        • 启蒙中古代语言学、阐释学派
        • 求证色彩
        • 培根（翻译充满对语义的曲解）、
      • 近代译论时期
      • 现代译论时期
    • 西方译论发展特点
      • 翻译题材广泛多样，译论丰富
      • 较早从美学转向语言学
        • 西方语种的亲属关系——词语形态和句法形态上比较容易实现同源对等。
      • 不关注语言审美
        • 关注美的本质、产生和表现
    • 美学对中国传统译论的特殊意义
      • 文与质的统一调和论是中国传统译论的主流
        • 文质相称、圆满调和
        • 美与信指文艺作品的感性形式
        • 信与质是内容实质
      • “信达雅”
        • 信：道安“案本而传”、鸠摩罗什“领悟标出”
      • 神与形，神似与形似
        • 傅雷
      • 化境，钱钟书
      • 1.模糊性、主体悟性 2.重表现，注重艺术感性
• 第四章 翻译的审美客体
  • 属性
    • 依附于SL的审美构成
    • 对应SL的审美效果
    • 容许审美主体感应的灵活性
    • 容许历史发展对其审美价值产生可变性：翻译艺术受制于文风时尚
    • 审美客体的审美价值具有层级性
  • 审美构成
    • 外在形式（自然感性）、内在形式（情感感性）、理念形式（象征感性）
    • 形式系统
      • 语音层
      • 文字层
      • 语词层
      • 句段层
    • 非形式系统
      • 情与志
      • 意象与意境
      • 超文本意蕴
• 第五章 翻译的审美主体
  • 基本属性
    • 受制于审美客体
      • 原语形式美的可译性限度
      • 双语的文化差异
      • 艺术鉴赏的时空差
    • 翻译者的主观能动性
      • 情、知、才、志
    • 译者素质
      • 对语言美的敏感性和辨识能力
      • 对造就语言美的缘由和条件的执着的追问
      • 对语言美的表现法的不倦追求
• 第六章 翻译的语言审美价值论
  • 语言美价值尺度的多维观照
    • 高度和悦的视听感性 适体精当的结构形态 明确精到的意涵容载 深刻感人的情感含蕴 生动鲜活的意象寄寓 鲜明独特的文化特色
  • 翻译语言审美的特殊性
    • 1.审美代偿 2.功能代偿：审美心理、情感、价值观差异 3. 语言美具有不同的历时特征和共时特征
• 第七章 翻译审美意识系统
  • 审美心理结构的运作过程
  • 审美的认知图示
    • 感知层，以直观为特征
    • 想象层，以移情为特征
      • 1.对所指的准确表达 2.意义校正和完形 3.把握文艺作品的形象性、意境和意象
    • 理解，以了悟为特征
    • 再现，以功能对应为特征
• 第九章 翻译艺术创作的层级
  • 基础层级 非艺术性SL
    • 审美原则 达意 约定
      • Accuracy Appropriateness 准确无误，行文得体
  • 综合层级 艺术性SL
    • 传情 符合TL审美传感的最佳效果
      • Preference Perfection 择优而从，臻于完美
  • 文学翻译审美图式：观、品、悟、译
• 第十章 翻译审美理想和再现问题
  • 再现类型
    • 模仿： 以原语为依据的模仿：非代偿式转换 以译语为依据的模仿：部分代偿 动态模仿
    • 重建或改写：代偿式转换
  • 审美原则
    • 虚与实、隐与显、放与收
  • 审美标准：不同文体不同审美要求