秦汉文学

从浓郁的浪漫色彩到现实理性精神，这是中国文学的形成时期，也是中国文学初步开始自觉的时期。

秦汉文学

秦汉绪论

作家群体的生成

解读文学典籍的时尚

推荐和考试相结合的选才办法

上位者对文人的招纳任用

文化机构的设立

时断时续的游宦风气

基本态势

巨丽之美

激扬高昂的格调

对机遇和命运的感慨

批判与赞颂的更迭

独立到依附再到独立

从浓郁的浪漫色彩到现实理性精神

民间创作与文人创作互渗互动、相互促进

文学与经学的双向互动

作家群体中的经师儒士

铺张扬厉的文风和繁琐的解经习气

神秘化的经学为浪漫文学提供素材和动力，同时也借鉴了浪漫文学的精神和表现手法

文学和经学的从繁到简

经学对文学思潮有很深的影响

文学样式的嬗革及分期

辞赋的分工与合流

两汉叙事散文在文体上的发展

新的诗歌样式：五言诗

分期

初创期

全盛期

中兴期

转变期

秦及西汉散文

吕氏春秋

吕不韦招集门客辑合百家九流之说编写而成，在中国寓言史上具有相当重要的地位

艺术特色

理论体系驳杂

平实畅达的文风

丰富多彩的寓言

淮南子

淮南王刘安招致门客编成，论说博奥深宏，无所不包

李斯

谏逐客书

挟战国纵横说辞之风，兼具汉代辞赋之丽，为后世疏奏的楷模

刻石文

大都出自李斯之手，是秦文学的独创，为后世碑文之祖

贾谊

散文的代表作及其特点

据实设论，理直气壮，深情恳切

文章铺饰排比，渲染淋漓，深得先秦纵横家说辞的风神

晁错

散文的代表作及其特点

切实中肯，论精识深，擅长分析，言之凿凿

具有战国策士的纵横家风气，辞藻谐偶，句式铺排

西汉辞赋

骚体赋

体制上模拟楚辞而以赋名篇的作品，重在咏物抒情，而且抒发的多是抑郁之情

贾谊《吊屈原赋》《鵩鸟赋》

汉大赋

汉赋主要代表，居于主流地位

京都赋

光武帝定都洛阳，而不回迁长安，成为社会问题

扬雄

劝百讽一

“劝”是鼓励、提倡的意思，“讽”指“讽谏”，意思是说二者在赋中比例的悬殊

出自扬雄的哲学著作《法言》，是对汉大赋的批评之语。

枚马

枚乘

七体

七发后，以七段成篇的赋成为一种专门文体

七发

是一篇完整的新体赋，标志着汉赋体制的正式确立

内容

探病→描绘极境→引导启发→建议

■艺术特色

对先秦文学的借鉴，在体制上沿袭楚辞

逐步盘升手法的运用

移步换形和铺夸手法的运用

突破了宋玉所采用的客观的描写手法

辞藻繁富，多用比喻和叠字，以叙事写物为主

司马相如

子虚赋、上林赋

★艺术特色

巨丽之美

气势恢宏，波澜起伏，一转再转，而又气脉贯通，一泻千里

按时空顺序和以类相缀兼用的铺陈方式

主客问答的结构形式与夸张笔法的融通

句法灵活多变，句式长短不一

思想内容

是汉赋中具有开拓意义和典范作用的成果

帝国形象的塑造

一统观念的弘扬

时代精神的体现

虚构了子虚、乌有先生和亡是公三人，设为问答，结撰成篇

表明作者对游猎活动的态度、对人民的关心

史记

■我国第一部纪传体通史

实录精神

司马迁写作史记的创作原则

▲互见法

在一个人物的传记中着重表现他的主要特征，其他方面的性格特征则放到别的传记中展示

司马迁经历

良好的文化熏陶

转益多师

漫游的经历

司马谈未完成的梦想

李陵之祸

叙事艺术

“究天人之际，通古今之变，成一家之言”

历史和逻辑相统一的人物传记

以时间为序，又兼顾内在联系

有分传，有合传

追根溯源，探索并揭示出隐藏在深层的起决定作用的因素

叙事有详略之分

驾驭材料条理清晰、游刃有余

★人物刻画

闾巷之人的入传

共性与个性的完美结合

鲜明的个性特征，对人物性格特征形成原因也有或明或暗的显示，同时表现出普遍性、共性

采用多维透视法

采用旁见侧出法

★风格特征

画面宏阔，意蕴深邃，展示个人命运偶然性中所体现的历史必然性

塑造一大批悲剧人物形象，使全书具有浓郁的悲剧气氛

富有传奇色彩

语言平易简洁而富有表现力，风格雄深雅健

评价

▲影响

是我国纪传体史学的奠基之作，也是我国传记文学的开端

具有诗的意蕴和魅力

是传记文学的典范，也是古代散文的楷模

许多情节和人物形象，为后世小说创作积累了宝贵的经验

成为后代小说戏剧的取材对象

★史家之绝唱，无韵之离骚

创立了以人物为本位的文学和史学结合的纪传体体例

以人物为中心，展示了三千年的历史，一副历史人物的画卷

塑造人物形象的主要艺术手法

精心选材，谋篇布局

性格化的语言和典型性的行为

戏剧性的矛盾冲突

语言风格朴拙通畅、雄浑劲 健、疏荡爽朗、横放不羁

两汉乐府诗

孔雀东南飞

艺术成就

男女主人公的典型形象，次要人物的鲜明刻画

塑造人物的主要艺术方法

个性化语言

叙述描写的多种方法

按事件的时空顺序来展开结构完整紧凑、情节起伏跌宕

语言风格质朴自然、生动流畅，但质而不俚，有较强抒情性

乐府

朝廷常设的音乐管理部门

乐府诗

★由乐府搜集、保存而流传下来的汉代诗歌

★内容分类

贫富悬殊、苦乐不均的揭示

男女两性之间爱与恨的袒露

强烈的乐生恶死愿望

★艺术特色

生活镜头的精心择取

故事情节的完整曲折

栩栩如生的人物形象

叙事方式的详略得当

以寓言的形式叙事

东汉辞赋

纪行赋

通过记叙旅途所见而抒发自己感慨的赋作

发展演变

源于刘歆的《遂初赋》

班彪的《北征赋》

蔡邕的《述行赋》

述志赋

赋家在社会动乱、宦海沉浮中用以宣寄情志的作品

发展演变

述志赋是东汉赋向抒情方面转变的又一新发展

冯衍的《显志赋》

班固的《幽通赋》

张衡的《二京赋》

赵壹的《刺世疾邪赋》

抒情小赋

在形式上篇幅短小，在内容上侧重于抒写个人的心志，在艺术上继承着大赋的铺排手法

东汉抒情赋的特色

以知命为解脱

不时出现隐逸倾向

▲京都赋的发展演变

杜笃作《论都赋》

班固的《两都赋》

张衡的《二京赋》

王延寿的《鲁灵光殿赋》

★汉赋四大家

司马相如、扬雄

张衡

二京赋在结构谋篇方面完全模仿《两都赋》

班固

两都赋

在赋的题材和内容上，着重写京都

在谋篇布局上，形成了劝与讽的均衡布局；详略有致，层次分明

在结构笔法上，按空间顺序铺陈，远近往复回环，井然有序，错落有致；主客辩难、抑客扬主，描摹夸饰，有模仿司马相如的痕迹

★汉赋发展概况

形成期：从西汉开国至武帝初年，由楚辞向汉赋过渡的形态，确定了汉大斌这种新体赋形式

全盛时期：从武帝初年到东汉中叶，以新体赋即汉大赋创作为主，完全成熟和极度兴盛的境地

转变期：从东汉中叶至东汉末，汉大赋的创作趋向于衰落，抒情小赋的蔚起

汉书及东汉散文

吴越春秋

成书于东汉的一部历史散文，赵晔撰

论衡

文学性

论辩性著作，“实论”型散文

既准确精练，又通俗易懂

提出了许多有价值的文学观点

汉书

我国第一部断代史，东汉时期最杰出的史传散文

■艺术特色

笔法精密，分寸掌握准确

强调带有起始性质的事件

重视规矩绳墨，行文谨严有法

材料丰富，组织严密，条理清晰，细腻工致

★与史记比

同

思想内容

悲剧写得酣畅淋漓，气氛很重

继承“实录”的史学传统，重视对历史的深刻反思和客观反映

成就

都主要在于人物形象的塑造

都以主要人物为中心

异

思想内容

汉书立足于儒家的正统思想，缺乏史记学术思想的兼融性

汉书在于西汉盛世，史记在于楚汉相争和西汉初期

汉书在于家族，史记在于个人

特点

汉书谨严整饬，史记疏荡爽朗

汉书典雅温厚，史记宏放恣肆

东汉文人诗

古诗十九首

代表了汉代文人五言诗的最高成就

★主要内容

游子思妇的万般情怀

建功立业的愿望

人生哲理的揭示

永恒与有限的关系

人的心态与生命周期的关系

忧郁与欢乐的关系

来去亲疏的关系

痛苦的体验和独特的感受

敏锐的节序感

微妙的空间感

深切的世态炎凉感

★艺术特色

抒情委曲宛转，反复低徊

情景交融、物我互化的笔法

语言达到炉火纯青的程度

东汉文人五言诗发展流变

班固的《咏史》

张衡的《同声歌》

秦嘉的《赠妇诗》三首

郦炎的《见志诗》

赵壹的《疾邪诗》

蔡邕的《翠鸟诗》