导图社区 小说的骨架:好提纲成就好故事 2024.11.4
1、每个场景都有不少问题亟需解决:主人公的目标、路途上的障碍(包括其来源)、她应对障碍的对策、她是否克服了障碍(结果经常是否定的)、如果她失败了后果是什么等。 2、如果一部小说、一个人物、一个主题足以令我撕心裂肺或满心欢喜,那说明我找到了某种强烈的情感;如果我能妥善地传递这一情感,读者就可以获得相似的体验。 3、创作出惊险刺激、与众不同的人物行动,自然会吸引读者,但如果动作背后缺乏合适的理由,读者早晚会丧失兴趣的。其中,人物动机尤为关键,因为动机可以自然地延伸为目标,有了目标就可以设置相应的障碍,从而产生内在冲突。
编辑于2024-10-31 11:10:151、如果你可以如其所是地接纳一切,那就不存在任何问题。生命本身完全没有任何问题——它是去经历、去享受的神秘之旅。2、即便你真的有问题,并且切身地感到它是真实的,我会说,这是可以的。我为什么说这是可以的?因为当你真切地感受到这是可以的,它就消失了。当你对你的问题说出“这是可以的”那一瞬间,你就停止了给它能量。你接纳了它!你接纳问题的瞬间,它就不再是问题了。只有当你拒绝时,问题才会成为问题。当你说“它不应如此……”而它本然如此,问题就变得更有力量。3、体验者的另一个品质就是:它不会寻找错误。它不会制造问题,因为它并不比较,它就是单纯地对当下做出回应,没有任何“事情应该如何”的成见。4、如果我们不爱自己的话,我们是没有办法允许他人真心爱我们的。我们会怀疑他人,担心如果与他人离得太近,将会发现那些我们自己都无法接受的部分。我们允许他人靠近到一定程度,但是不可以再近。我们创造出自己被拒绝的情况,或者我们将事件诠释成自己被拒绝了,或者我们凭空想象自己被拒绝了。这就能够印证我们内心一直怀疑的——我们是不被爱的。
1、有纯真之气的人,是君子气象;有严格之气的人,是志士气象。2、在《挺经》中,你能看到曾国藩顺境中的修养与知足,逆境中的坚挺与忍耐;做事的勇毅与勤廉,决策时的虚心与明强。3、《中庸》中的学、问、思、辨、行五方面,主要归结为使不明白的弄明白,使不坚强的变坚强。天下的事,没有志气就不能发起去做,不坚定就做不成功,即使修身养家,也必须以明强为根本。4、曾国藩认为:“担当大事,全在明强二字。”明是强的前提,须先明而后强;强从明出,不明不强。明就是高明、精明,它要靠学习得来,而且要终身学习,才能保持对新生事物和变化的认知与分析能力,才可以正确地决断。有了明,才能求强,强即经得起风浪、刚强、倔强、奋发图强。明强分解开就是对智力的提升与实力的提升的追求。5、勤能补拙是良训,一分辛苦一分才。6、在日常生活中,若能经常对他人表示关怀,付出爱心,以善意对人或事,在长期的培养之下,自然就会流露出关爱的眼神。如果一天到晚存心算计他人,嫉妒怨恨,眼神必会常露凶光,令人害怕。7、考察人物的心性才能,要待他把事做定之后再下结论,不可只持初端就做判断。
涵盖了阅读、学习、运动、健康、家庭、关系、旅行、社交、个人成长、写作与反思等多个方面。更勇敢、更顽强,更有力量承受人生的风风雨雨,走出自己的道路。
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1、如果你可以如其所是地接纳一切,那就不存在任何问题。生命本身完全没有任何问题——它是去经历、去享受的神秘之旅。2、即便你真的有问题,并且切身地感到它是真实的,我会说,这是可以的。我为什么说这是可以的?因为当你真切地感受到这是可以的,它就消失了。当你对你的问题说出“这是可以的”那一瞬间,你就停止了给它能量。你接纳了它!你接纳问题的瞬间,它就不再是问题了。只有当你拒绝时,问题才会成为问题。当你说“它不应如此……”而它本然如此,问题就变得更有力量。3、体验者的另一个品质就是:它不会寻找错误。它不会制造问题,因为它并不比较,它就是单纯地对当下做出回应,没有任何“事情应该如何”的成见。4、如果我们不爱自己的话,我们是没有办法允许他人真心爱我们的。我们会怀疑他人,担心如果与他人离得太近,将会发现那些我们自己都无法接受的部分。我们允许他人靠近到一定程度,但是不可以再近。我们创造出自己被拒绝的情况,或者我们将事件诠释成自己被拒绝了,或者我们凭空想象自己被拒绝了。这就能够印证我们内心一直怀疑的——我们是不被爱的。
1、有纯真之气的人,是君子气象;有严格之气的人,是志士气象。2、在《挺经》中,你能看到曾国藩顺境中的修养与知足,逆境中的坚挺与忍耐;做事的勇毅与勤廉,决策时的虚心与明强。3、《中庸》中的学、问、思、辨、行五方面,主要归结为使不明白的弄明白,使不坚强的变坚强。天下的事,没有志气就不能发起去做,不坚定就做不成功,即使修身养家,也必须以明强为根本。4、曾国藩认为:“担当大事,全在明强二字。”明是强的前提,须先明而后强;强从明出,不明不强。明就是高明、精明,它要靠学习得来,而且要终身学习,才能保持对新生事物和变化的认知与分析能力,才可以正确地决断。有了明,才能求强,强即经得起风浪、刚强、倔强、奋发图强。明强分解开就是对智力的提升与实力的提升的追求。5、勤能补拙是良训,一分辛苦一分才。6、在日常生活中,若能经常对他人表示关怀,付出爱心,以善意对人或事,在长期的培养之下,自然就会流露出关爱的眼神。如果一天到晚存心算计他人,嫉妒怨恨,眼神必会常露凶光,令人害怕。7、考察人物的心性才能,要待他把事做定之后再下结论,不可只持初端就做判断。
涵盖了阅读、学习、运动、健康、家庭、关系、旅行、社交、个人成长、写作与反思等多个方面。更勇敢、更顽强,更有力量承受人生的风风雨雨,走出自己的道路。
书名:小说的骨架:好提纲成就好故事 作者:[美]凯蒂·维兰德(K.M.Weiland) 译者:邢玮出版社:江西人民出版社 出版时间:2018-03 ISBN:9787210099529
你是如何写提纲的?
我会在Scrivener软件中为每个场景建立相应的文档或便签。每个场景都有不少问题亟需解决:主人公的目标、路途上的障碍(包括其来源)、她应对障碍的对策、她是否克服了障碍(结果经常是否定的)、如果她失败了后果是什么等。我会努力想出问题的答案,同时,我也会标明场景的发生地、涉及的人物以及他们的目标和障碍。这一部分,我一般不会抠得过细。写提纲时,我会随时记录灵感。一般情况下,我要先对每个场景有个大致的了解,才会动笔写初稿
yWriter软件
几年前,我习惯用word誊写提纲笔记,编辑我的精简版提纲。后来,我幸运地发现了yWriter。西蒙·海恩斯(Simon Haynes)和我一样是一名作家,他在写作中遇到了同我一样的需求,同时,他还是一名程序员。他用他出色的编程能力设计了yWriter,一款对作家而言堪称完美的提纲软件。通过yWriter,场景、章节、人物、环境等要素一目了然。软件可以帮助你编辑许多细节,如场景发生的日期及持续时间、人物位置、场景地点、重要道具出现地等。当然,它还有其他妙用,你可以在里面添加对你有启发的图片,也可以创建实用的故事版,以人物视角布置场景
yWriter是一款文字处理软件,但对我而言,它最大的优势在于它可以帮助我整理成堆的手稿。通过它,我可以将纸张上潦草的字迹整理为简洁可读的提纲。还有一点,yWriter完全免费,你可以登录spacejock.com下载。yWriter上手简单,大多数功能一用就会,如果有不懂的地方,你可以登录helpingwritersbecomeauthors.com/resources/ywriter,上面有详细的教学视频
我会先写出小说的概要,其内容与小说的封底类似。通过在提纲上列出情节要点,小说重点一目了然。我会依次介绍主要人物,并通过人物与潜在受害者的交流引出犯罪嫌疑人,紧接着,人们发现了第一具尸体,侦探展开调查,盘问每一位犯罪嫌疑人,不久以后,人们发现了第二具尸体,调查再次展开。经过一番周折,侦探终于找到了杀人凶手
我写提纲的目的,不外乎让编辑了解小说的大体脉络。如果她能支持我的思路,那就再好不过了
我处理提纲的方式,类似于回答“接下来会发生什么”。提纲以小说的主要事件为主,不会涉及过多细节,但它会解释人物的动机,展示人物的成长历程,并提及书中的重要插曲
在提纲示意图阶段,你不必担心小说格式,也不必忧心小说的第一章始于何处,只需写下一切想法即可
马库斯·安兰是一位心灰意冷的职业军人。第三次十字军东征期间,他负伤后为撒拉逊人所俘。多亏了一位苏格兰女子的悉心照料,他得以康复。这位女子之前跟随丈夫出征,丈夫因战争离世,她则成了穆斯林的俘虏。安兰康复后不久就得到了逃跑的机会,为了报答梅雷亚德的恩情,他决定带她一起逃跑。出于某个重要原因他们成了婚,并打算一到法国或英国就立马分开。他们在逃跑的路上遇到了安兰的契约仆人马里克。他们没有向他透露结婚一事。出于某个原因,安兰有一个敌人。我忘了他的名字,姑且叫他敌人先生吧。他们因某事不和……
如何创作出具有感染力的作品呢?很简单,先让小说打动自己。学会倾听自己的身体,寻找情感的共鸣与回声。于我而言,如果一个想法足以令我肺部缺氧、喘不过气,那我肯定是得到了缪斯女神的青睐。这种想法弥足珍贵,我无论如何都不能错过,否则,我的损失就难以估量了。如果一部小说、一个人物、一个主题足以令我撕心裂肺或满心欢喜,那说明我找到了某种强烈的情感;如果我能妥善地传递这一情感,读者就可以获得相似的体验。伊丽莎白·乔治(Elizabeth George)著有多本畅销推理小说,她认为创作中情感与技法同等重要
我会先将想法逐一写到索引卡上,之后我会通过洗牌的方式找到小说的最佳排序。换言之,在了解小说整体布局和各要素关系之前,事件在何处发生、真相在何时揭露,都不在我的考虑范围之内。需要进一步调研的内容我会记下来,以便为小说情节和人物塑造搜集更多的灵感。我偶尔也会写详细的小说概述,从而对小说主题进行大胆探索以丰富小说层次
让我有机会更好地规划小说,从而最大限度地发挥小说的感染力,并以我希望的方式展开主题。我可以恰到好处地安排情节突转、埋下线索并制造张力。小说的魅力多源于结构,即人物的行动及其对他人的影响而非微观上的细节或文字。因此,写初稿前我会先搭建好小说框架,这样,之后我就可以集中精力,享受文字之趣。这一模式可以帮助我创作出更好的小说,同时写作也会变得更加有趣
预先做好准备。写提纲前,我需要对小说人物、地理环境及关键场景有所了解。对我而言,写提纲就是设法连接这些点、填补点与点之间的空白。同时,我还要思考以何种顺序展示情节才能让小说更具感染力,我可无法从零开始思考一切。写提纲解决的是如何组织素材而非如何创造素材。因此,写提纲前,我需要对小说有一个初步印象。优秀的作品是冒险精神与技巧的完美结合
创作出惊险刺激、与众不同的人物行动,自然会吸引读者,但如果动作背后缺乏合适的理由,读者早晚会丧失兴趣的。其中,人物动机尤为关键,因为动机可以自然地延伸为目标,有了目标就可以设置相应的障碍,从而产生内在冲突
回归小说本质,我们会发现,小说的核心是主人公的某种愿望。倘若没有愿望,主人公何以熬过一页又一页的冲突?我们都听过一句谚语:“没有冲突,就没有小说。”如果人物可以毫不费力地得到他想要的一切,冲突无从谈起。你的人物必须拥有某种愿望并且要足够强烈,否则读者是不会对他感兴趣的,更别提为他翻几百页书了。人物理应有一个坚定的目标,这一目标常常源自某个激发事件。由于人物的信念或过往的经历,他对目标往往会越来越执着。整本书中,他都在追逐这一目标,有时会一直持续到小说结尾(当然,有的时候,我们要在小说的某个部分彻底改变他的目标)。作家的任务是在小说的每个转折点设置障碍,让人物不断经历挫折
乔治·艾略特(George Eliot)的巨著《米德尔马契》(Middlemarch)是出了名的大部头,长逾八百页。这本书的厚度,足以令今天的多数读者望而却步,更何况它讲述的还是十九世纪英国乡镇的平静生活。小说中既没有爆炸案,也没有公路上的速度与激情;主人公既不用拯救首相,也不用阻止另一场英法战争。那么,读者为何能乖乖地读完这本八百多页的小说呢?艾略特是怎样做到的?答案并不复杂,艾略特在《米德尔马契》中,将延迟满足的艺术发挥到了极致。她为人物赋予强烈动机、愿望、目标的同时,又冷峻地拒绝了一切实现的可能。多数人物的目标非常清晰:多萝西娅想和威尔在一起;银行家布尔斯特罗德想隐瞒自己不光彩的过去;利德盖特医生想还清贷款,和妻子过平静的生活;玛丽·加思希望弗雷德·芬奇在成为自己未婚夫前,可以先成为一名有担当的人。艾略特的叙事策略是这样的:一次次让人物靠近目标,却又一次次将他们推回原处。显然,读者很买她的账。他们都想一探究竟,看人物能否实现目标得到自己想要的结果,就这样乖乖地读了八百多页
人物的愿望与他的成长轨迹紧密相连。从小说开始到结束,人物可能会经历一系列的变化,其转变是追求愿望的直接结果。当然,随着小说的发展,他的愿望也可能会因遭遇而发生变化。变化是一种催化剂,会对人物轨迹产生巨大影响。你可以制作一个表格,记录人物从小说开始到结尾的变化,比较他前后的性格、行为、价值观及信念,看看它们究竟发生了怎样的转变。(人物必须有所改变,且不能浮于表面,其内在价值、道德观念也必须有所转变。)
要想将人物的变化刻画得立体鲜活、令人难忘,以下要素缺一不可
首先,你要清楚,人物在故事起点是怎样的?他在意什么?他信仰什么?他在特定情境下会如何行动?
在小说起点,人物总是有缺陷的。一般情况下(但也有反例),主人公会逐渐成长为一个更好的人
为读者提供翔实的例子,以展示人物需要变更的行为或信念,这点在小说的前半部分尤为重要。如果他是个自私自利的家伙,或许他会特地走到行乞者面前,对他说些刻薄的话;如果他是个懦夫,就算看到别人被殴打或劫掠,他也会装作没看见
为人物配备所需的工具,以便他提升自己。工具可以通过多种方式呈现,如一位导师的建议,它甚至可以是一个特殊的情境,人物借此认识到自己做法的不当之处。成长并非一蹴而就的,在小说中,人物的变化应以渐进的方式体现出来
等到小说高潮再揭示真相,让内在冲突与外在冲突碰撞在一起。我们无法总这么做,不过,如果你可以让内在冲突的高潮与外在冲突的高潮同时发生,你将得到意想不到的效果。(参考本章的“内在冲突与外在冲突”部分)
用行动来证明人物的内在转变。如果人物仅仅是发誓,称自己要做一个好人,这难以令读者信服。他必须用行动证明自己。你有时可以设计巧妙的并列关系来反转人物之前的做法。如果他曾特地走到行乞者面前对他说刻薄的话,在小说结尾,他或许可以给行乞者买一顿饭
怎样才能让作品的冲突更激烈,更吸引读者呢?
提防拖沓的情节。如果你发现人物的生活快乐美满、安静祥和,那说明他经历的挫折太少了。如果你不是在刻意描写暴风雨前的宁静,那就避免安静快乐的场景,这不仅会破坏小说的戏剧性,也会让小说变得无趣
对人物而言,他所能遭遇的最糟糕的事是什么?设法写出十种可能。快速写下你的想法,不要理会它是否靠谱。如果你写出十种可能后,依旧找不到可行的方案,那就再写十种。只要你能让人物的生活充满不确定性,读者自然会被书中的悬念所吸引
一张一弛。不要光记着制造冲突,却忘了调整其强度。再惊险刺激的竞技、追击、枪击场景,也不能一味持续下去,你肯定要在其中穿插相对平和的情节,否则读者会厌倦的。挫折并不等于红色警报,它也可以是耳边烦人的嗡嗡声
对人物遭遇的挫折进行评估。浏览提纲,记录人物在每个场景遭遇的挫折。如果你找不到挫折,或认为挫折过小,那就翻出之前列出的十种可能,将它们修改得更具挑战性
不论你选择何种体裁,挫折都是让人物与读者保持警觉的关键。如果我们要满足读者的愿望,我们就必须否定人物的愿望。生而为人,我们都或多或少地经历过苦难,从生活中寻找素材并将其运用到小说之中并不难
惊险刺激的情节
如果小说人物一路畅通无阻,从未经历过风浪,从未体验过心碎,读者是不会感兴趣的。你要让人物的生活变得支离破碎,让他们因生活的重压而痛苦。当形势看起来不能更糟的时候,你要狠下心来,火上浇油
小说讲究平衡二字。故事少了冲突就犹如露水之挥发,平淡无味。不过,如果一部小说从来不给人物(或读者)喘息的机会,这也是一种无趣。我们必须学会调整冲突的节奏,让人物有机会去歇息、去理清头绪,从而迎接下一次挑战。小说中,大大小小的冲突都要有。我们要创作各种色彩、形式、规模的冲突,将它们混合在一起,这样,人物和读者就不知道下一幕会发生什么了
每个场景都应含有一定的冲突,但同时,对冲突进行整体把控也非常关键。小说的开头必须含有一定的冲突才能抓住读者的眼球,之后,作家则需要逐步深化冲突以保持读者的注意力。但如果作家一开始就将所有的苦难、挫折抖出来,小说的结尾就会出现无挫折可写、无墨可用的情况。正确的做法是一步步铺设线索、制造张力,逐步将小说推向高潮
作家最珍贵的天赋莫过于他独特且自成一体的世界观。剥去小说的层层外衣后,我们会在小说的核心找到作家的观点。他可以巧妙运用各色装束包裹自己的观点,如多种人物形象和不偏不倚的对白。但是,如果他打心底里不愿意同读者分享他的世界观,他写出来的不过是一摞废纸罢了
有时候,人们害怕在写作中过多地暴露自己。但坦率讲,如果连这个都要担心,当初又何必选择写作这条路呢?小说不就是窥视他人的内心与灵魂吗?不论有多少人读你的小说,两个也好,两百万个也好,你的小说都是对世界的馈赠,你要让它变得值得分享。列出你所在意的主题、议题及信条,它们应是你愿意为之奋斗、为之牺牲的。如果你的小说中找不到一条你所列的内容,问问自己:我为什么没写呢?
有了提纲,你就可以在写初稿前了解小说的结局。你可以一眼看出小说的情节与人物的轨迹,这样,你就可以尽早确定小说的主题。大多数小说都有多个主题,为了发现并强化小说的核心主题,你要向自己提出以下问题
主人公的内在冲突是什么?一般而言,我们要在提纲的创作初期解决这一问题,因为主人公的内在冲突往往会推动整部小说的发展
随着小说的发展,主人公的哪些观念发生了变化?它们是如何改变的,为什么?这一问题下掩藏着主题的真正动力。人物的观念将决定人物的行动,人物的行动则会决定小说的走向
在小说的开头与结尾,主人公如何证明自己前后不同的观念与态度?这是上一个问题的延伸。我们之前有讨论过人物成长轨迹,这一问题之所以关键,是因为它会向读者证明人物的变化
你能否通过象征的手法强化主题并说明人物对它的态度?和主题类似,象征说多了也会丢失味道。好的象征往往是潜意识的自然流露。如果你发现自己在写作中频频使用某种颜色或图像,你应停下来问问自己:这一象征是否可行?如果可行,你应该回过头来完善它
你应如何通过潜文本(未言明的文本)印证主题,以避免将其生硬塞给读者?谈及主题,含蓄的表述方式总是比直白的高明,正所谓“不著一字,尽得风流”。生活中,就算我们明白了某些道理、改变了某些观念,也很难用言语清楚地表述出来。小说人物亦是如此。吉姆无需解释他留在岛上的动机,通过潜文本我们就可以清楚地想起他之前的懦弱行径。倘若康拉德解释了,那就真的是画蛇添足了
要想丰富小说的层次,让小说有深度,就不能放过人物的任何死角。你不能满足于人物在小说中的举动与目标,你要学会挖掘他们的过去:他们的父母、他们童年的玩伴以及他们所经历的转变。如果你的主人公是一名警官,那就打破砂锅问到底,找出他成为警官的理由。如果你的女主人公有一道伤疤,那就弄清它的来历
以激发事件为跳板
激发事件意味着人物将经历天翻地覆的变化。它打翻第一张多米诺骨牌,一连串不可逆转的事件接连发生,最终带领人物走向情节的高潮。激发事件会对人物产生不可磨灭的影响,而激发事件则由幕后故事自然引发。从激发事件入手,探寻人物过往的宝藏,我们的思维会更清晰,因为我们知道自己该问什么,比如
激发事件的种子埋藏在他过往的哪些经历中?
人物如此应对激发事件,与他的哪些经历有关?
激发事件会因哪些遗留问题变得更加棘手?
“关键是要问自己,主人公能否从情节中顺利脱身,继续过他从前的安稳生活?如果答案是肯定的,那说明你还没有踏入那扇门。”
激发事件能否成功,不取决于其大小,而是取决于以下特质
直接影响之后的情节。抢劫银行可能会改变人物的生活,但是,如果没有抢劫案,之后的情节依旧可以上演的话,它就算不上激发事件。《角斗士》中,皇帝离世后,他的儿子继承了皇位。他残忍无能,并对主人公心怀怨恨。主人公就这样成了帝国的敌人,无奈之下只能选择逃离。后来,新皇帝重新启用了斗兽场,主人公成为了其中的一名角斗士
制造冲突。多数人都难以适应变局,事实上,我们甚至会抗拒它,这是因为它常常会引发冲突。激发事件所带来的变化越大,冲突就越激烈,故事也就越精彩。《角斗士》中,皇帝离世引发了一系列事件,它们无一不加深了主人公与反派人物之间的矛盾。多米诺骨牌一个接一个地倒下,两人的恩怨最终衍化为波及整个帝国的冲突
抓住读者的注意力。激发事件作为小说的轴心,必须足够特别。一部小说能否吸引读者,在很大程度上是由激发事件决定的,因此千万不要满足于平庸的想法。《角斗士》中,儿子在泪水中杀害了自己的父皇。这一幕令人震惊,它不仅吸引了观众的注意力,还引发了其对人物的思考
引发动作。人物光是下定决心采取行动还不够,只有他真正行动了,才能带来不可逆的变化。《角斗士》中,主人公拒绝侍奉弑父的凶手,他为此付出了惨重代价,不久新皇帝就处死了他的家人
有时候,你需要运气才能将人物写活。但我认为,如果你能在写作时走出自我,走进人物的内心、思想乃至灵魂,人物自然会成为纸张上鲜活的存在
畅销推理小说作家伊丽莎白·乔治指出:“透过人物所生活的环境,你揭示了他的真实身份。”人物周边的风景、附近的环境乃至整个城市,都会对他产生潜移默化的影响。透过它们,你得以窥探其内心世界。他讨厌自己的生活环境吗?果真的话,他为何不搬家?他是在这里长大的吗?果真的话,这里对他又有怎样的影响?要知道,他对这些地方的表述,不仅关乎他所生活的背景,更关乎他是一个怎样的人
逆向提纲
推理小说作家都清楚,在不了解凶手身份的情况下,作家是很难从起点开始按顺序铺设线索的。此时,从最后一个场景开始倒着写,往往更简单、更高效
我写过一本历史小说,写提纲时,根据我的构思,一个人物会受伤,因伤势过重,之后的一个月他都无法同伙伴联络。不过,我并不知道他受伤的经过和原因。我知道他出席过一场晚宴,我知道他会受伤,但两个事件之间呢?一片空白。我可以从晚宴出发,按线性思维思考连接两个事件。但是,我更了解的是晚宴而非他受伤这件事,动起笔来,我多半会从晚宴出发。如此写出的情节,恐怕难以具备连贯性
倘若我硬着头皮,从晚宴写起,所挤出的多半是生硬的情节。在晚宴和受伤之间,我很可能会东拼西凑,拿一些不相干的事充数
怎么办呢?没错,倒着写。我以他的伤势为起点,倒着思考。为了探索之前的空白,我不断向自己提问:人物是如何受伤的?他在哪里受的伤?坏家伙为什么要这么对付他?他为何能免于一死?他是如何逃离的?
下面是我逆向提纲的一部分:晚宴上,布鲁斯和温迪告了别,他离开后不久,就会身负重伤,之后的一个月,都没有人能联络到他。可以确定的是,他晚宴后肯定经历了些什么,要不然他怎么会受伤呢?还有,是什么伤?枪伤、刀伤或是其他?这可能取决于当时的环境。他为何会被射击/刺伤呢?在哪里?……
布鲁斯受伤这件事很可能与查尔斯有关。他对查尔斯的案件穷追不舍,查尔斯感到了威胁,想一举除掉他。布鲁斯是不是快破案了?或许他已经将证据提交给了上级,但是,一方面由于上级的腐败和漠视,另一方面由于查尔斯的一再掩饰,布鲁斯的努力并未产生任何效果。和往常一样,布鲁斯决定亲自出马。他的底线是帮助温迪摆脱查尔斯的威胁。他找到查尔斯后和他摊了牌并提出了自己的要求,这可以说是他的最后一搏。刚开始,查尔斯可能会嘲讽他,但听到布鲁斯的证据后他服了软。不过这只是他的缓兵之计,此刻他已经派手下在路上伏击布鲁斯了
布鲁斯落单后,查尔斯的手下找上了他,他因此身负重伤。查尔斯自然想干净利落地除掉他。因此,怎样让布鲁斯活下来呢?会不会与他的搭档艾萨克有关?
或许,我可以在小说中加入一段速度与激情,这样它就不会和之后的枪战重复了。好的,布鲁斯离开查尔斯的住处后驱车回家,在路上,他被查尔斯的手下追击,他的车被撞到了路边。可是,他们为何不了结了他?
或许,艾萨克此刻会突然现身,射击布鲁斯的手下,帮查尔斯解围。但这太吵闹了,我想让他安静地消失。或许,查尔斯经历了惨烈的车祸,布鲁斯的手下觉得他必死无疑,就离开了
与刚开始相比,我有什么进展?我知道了以下信息:布鲁斯掌握的证据足以将查尔斯扔进牢房,但还不足以处决他。另外,温迪处境危急,或许晚宴中藏有一颗定时炸弹。总之,布鲁斯此刻必须同查尔斯对峙以解救温迪
了解以上信息后,该怎么写我心里就有数了,之前的空白也自然可以得到填补。就这样,我倒着写回了晚宴。瞧,我顺利地把所有的事件连了起来,它们之间具有很好的逻辑性和连贯性,小说的节奏也因此变得紧凑、动人心弦
思考每个场景的必要性和有效性,记下可以删去的场景、可以合并的场景以及可以改善的场景。人物与小说背景亦是如此。你能否合并两个甚至更多的次要人物以减少小说的人物数量呢?人物数量越少,小说就越集中,结尾也会好收一些。不过,在精简小说的同时,你也要勇于放手,让小说自然展开
就小说创作过程而言,一份好提纲足以成就一个好故事
作家陈忠实先生说过,文学是一碗强人吃的饭。文艺创作从来不是一件容易的差事,你需要有一个足够宽广的精神世界,同时能够用文字把这个世界再现出来。短篇小说也好、长篇小说也罢,虚构也好、非虚构也罢,在下笔之前,倘若胸有成竹,就不会下笔千言离题万里。写提纲是这项伟大工程里毫不起眼却十分关键的一步。换一个角度,不妨说写提纲其实是一种低成本、低风险、高收益的试错:把提纲写好了,小说的胚子就不会太坏;提纲不小心写砸了,那也是极宝贵的一段私人探索经历呀