文物保护责任工程师-古建筑专业

2024年考试成绩已过，现在拿出来给有需要的人。本文件包括法律法规、施工通论、古建筑三个内容。 1、施工通论去年直接过了，所以今年没有好好整理 2、法律法规已按照考试大纲整理，但涉及具体的法规、规章制度及规范的内容请网上自行寻找。 3、本文件中有两个古建筑，一个是2023年整理的（未标年份就是2023年整理的），一个是2024年整理的，2024年这个已按照考试大纲重新整理过（只针对专业性较强的内容），其他内容请看去年整理的。整理不易，还请各位珍惜。祝各位考生明年必过！

法律法规

• 1 概论
  • 1.1 基本概念
    • 1.1.1 文物、文物价值
      • 一、文物
        • 在中国，“文物”一词始见于成书春秋战国时期的《左传》，是指当时的礼乐典章制度，与现代文物涵义不同
        • 1930年，国民政府颁布的《古物保存法》中说：“本法所称古物是指与考古学历史学古生物学及其他与文化有关之一切古物而言。
        • 1935年，北平市政府成立了专门负责研究、修整古代建筑的“北平文物整理委员会”。主要负责处理与北平的古物、古迹调查、保管等相关各项事宜。显然，作为北平文物整理委员会工作对象的“文物”，其概念已包括了“古物”（可移动文物）及“古迹”（不可移动文物）
        • 在1945年国民政府颁布的《教育部清理战时文物损失委员会组织规程》中，用“文物”一词指称文物古迹，几乎涵盖、涉及当代各类文物。
        • 务院于1950年颁布《禁止珍贵文物图书出口暂行办法》，明确文物范围包括“有关革命的、历史的、文化的、艺术的珍贵文物”，并在其中规定了包括革命文献及实物在内的十一类文物
        • 1953年，政务院在《关于在基本建设工程中保护历史及革命文物的指示》中，进一步将古墓葬、古文化遗址，古建筑或革命纪念建筑等明确为文物，并要求各级人民政府对历史及革命文物负起保护责任。至少从此时始，政府文件中 “文物”一词广泛被用来概括可移动和不可移动等两大类文物
        • 1961年发布的《文物保护管理暂行条例》以法规的形式确立了“文物”一词的法律地位，其中确立的与文物相关的主要概念在1982年颁布实施的《中华人民共和国文物保护法》中得到了继承并一直沿用至今
        • “在中华人民共和国境内，下列文物受国家保护：
          • （一）具有历史、艺术、科学价值的古文化遗址、古墓葬、古建筑、石 窟寺和石刻、壁画；
          • （二）与重大历史事件、革命运动或者著名人物有关的以及具有重要纪 念意义、教育意义或者史料价值的近代现代重要史迹、实物、代表性建筑；
          • （三）历史上各时代珍贵的艺术品、工艺美术品；
          • （四）历史上各时代重要的文献资料以及具有历史、艺术、科学价值的 手稿和图书资料等；
          • （五）反映历史上各时代、各民族社会制度、社会生产、社会生活的代 表性实物。
          • 具有科学价值的古脊椎动物化石和古人类化石同文物一样受国家保 护。
        • 《中国的百科全书•文物博物馆》）（1993年版）“文物”词条将文物定义为“人类社会历史发展进程中遗留下来的、由人类创造或者与人类活动有关的一切有价值的物质文化遗存的总称”，并指出文物是指具体的物质遗存，它的基本特征是：第一，必须是由人类创造的，或者是与人类活动有关的。这与《文物保护法》“具有科学价值的古脊椎动物化石和古人类化石同文物一样受国家保护”表述一致。“同文物一样”这一表述从另一方面理解就是它们不是文物，否则就不用说“同……一样”了；第二，必须是已经成为历史的过去，不可能再重新创造的。实际上，这也是破坏文物古迹比毁坏一般财物性质更为严重，更令人发指的原因所在。《中国文物古迹保护准则释义》更进一步阐释了文物应该具备的基本属性：第一，文物是一种物质存在，文物必须“有物可看”。那些只有历史记载或传说，不能确认实物载体的不能认定为文物。文物的诞生大部分来自人为有意识地创造；也有一些是人类活动遗留的遗迹。比如在肯尼亚有一处300万年以前人类行走留下的脚印，是人类活动遗留的遗迹，属于文物遗迹。与人类活动无关的自然遗物不是文物。文物的形态包括遗迹和遗物两大类。
        • 世界文化遗产的判定标准来说明文物的价值要素
          • 1.创造精神的代表作；
          • 2.在一段时期内或世界某一文化区域内，对建筑、 技术、古迹艺术、城镇规划或景观设计的发展产生过重大影响
          • 3.能为已消逝的文明或文化传统提供独特的或至少是特殊的见证
          • 4.是一种建筑、建筑整体、技术整体及景观的杰出范例，展现历史上一个(或几个)重要阶段
          • 5.是传统人类居住地、土地使用或海洋开发的杰出范例，代表一种(或几种)文化或者人类与环境的相互作用，特别是由于不可逆变化的影响下变得易于损坏
          • 6.与具有突出的普遍意义的事件、活传统、观点、信仰、艺术作品或文学作品有直接或实质的联系
      • 二、文物价值
        • 文物保护法：历史、艺术和科学价值，这也是我们通常熟知 的所谓三大价值
          • （一）历史价值
            • 一是由于某种重要的历史原因形成，并真实地反映了这种历史实际
            • 二是在其中发生过重要事件或有重要人物在其中活动，并能真实地显示这些事件和人物活动的历史环境；
            • 三是体现了某一历史时期的生产、生活方式、思想观念、风俗习惯和社会风尚；
            • 四是可以证实、订正、补充文献记载的史实；
            • 五是在现有的历史遗存中，其年代和类型独特珍稀，或在同一类型中具有代表性；
            • 六是能够展现文物古迹自身的发展变化。
          • （二）艺术价值
            • 一是建筑艺术，包括空间构成、造型、装饰和形式美；
            • 二是景观艺术，包括风景名胜中的人文景观、城市景观、园林景观，以 及特殊风貌的遗址景观等；
            • 三是附属于文化遗产的造型艺术品，包括雕刻、壁画、塑像，以及固定的装饰和陈设品等；
            • 四是年代、类型、题材、形式、工艺独特的造型艺术品；
            • 五是上述各种艺术的创意构思和表现手法。
          • （三）科学价值
            • 一是规划和设计，包括选址布局，生态保护，灾害防御，以及造型、结构设计等（宫殿、庙宇等）；
            • 二是结构、材料和工艺，以及他们所代表的当时科学技术水平，或科学技术发展过程中的重要环节；
            • 三是其本身是某种科学实验及生产、交通等的设施或场所；
            • 四是在其中记录和保存着重要的科学技术资料。
          • 社会价值
            • 社会价值包含了记忆、情感、教育等内容
          • 文化价值
            • 文化价值包含了文化多样性、文化传统的延续及非物质文化遗产要素等相关内容
            • 一、文物古迹因其体现民族文化、地区文化、宗教文化的多样性特征所具有的价值
            • 二、文物古迹的自然、景观、环境等要素被赋予了文化内涵所具有的价值
            • 三、与文物古迹相关的非物质文化遗产所具有的价值
        • 《中国文物古迹保护准则》2015年版在文物价值当中增加了文化价值和社会价值。指出文物古迹的价值包括历史价值、艺术价值、科学价值以及社会价值和文化价值
        • 文化部2009年发布的《文物认定管理暂行办法》“本办法所称文物认定，是指文物行政部门将具有历史、艺术、科学价值的文化资源确认为文物的行政行为”，重复了文物法关于文物价值的表述，这也是官方政策、文件中的一贯说法
    • 1.1.2 文化遗产
      • 2005年12月，国务院发布的《关于加强文化遗 产保护的通知》，以官方文件形式确定了文化遗产保护的要求，并明确提出物质 文化遗产即为文物：文化遗产包括物质文化遗产和非物质文化遗产
        • 物质文化遗产
          • 是具有历史、艺术和科学价值的文物，包括古遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺、石刻、壁画、近代现代史迹及代表性建筑等不可移动文物，历史上各时代的重要实物、艺术品、文献、手稿、图书资料等可移动文物；以及在建筑式样、分布均匀或与环境景色结合方面具有突出价值的历史文化名城（街区、村镇）
        • 非物质 文化遗产
          • 是指各种以非物质形态存在的与群众生活密切相关、世代相承的传统文 化表现形式
      • 1972年发布的《保护世界文化和自然遗产公约》（《世界遗产公约》）规定了文化遗产所包含的内容
        • 文物
          • 从历史、艺术或科学角度看具有突出的普遍价值的建筑物、碑雕和碑画，具有考古性质的成分或结构、铭文、窟洞以及联合体
        • 建筑群
          • 从历史、艺术或科学角度看，在建筑式样、布局或与环境景色结合方面，具有突出的普遍价值的单体或建筑群
        • 遗址
          • 从历史、审美、人种学或人类学角度看具有突出的普遍价值的人类工程或自然与人联合工程以及考古地址等等。这个界定没有超出传统的文物范畴
    • 1.1.3 文物分类
      • 2002年新修订的《中华人民共和国文物保护法》，把文物分为两大类
        • 不可移动文物和可移动文物
      • 一、文物分类原则
        • （一）同类相聚原则
        • （二）标准统一原则
        • （三）多层次划分原则。
        • （四）灵活适用原则
        • （五）国家定标原则
      • 二、文物分类方法
        • （一）时代分类法
          • 时代分类法是以文物建造、制作的时代为标准，对文物进行分类的方法
        • （二）存在形态分类法
          • 不可移动文物和可移动文物
        • （三）质地分类法
          • 质地分类法是以文物的材质为依据，对文物进行归纳分类的方法
        • （四）属性分类法
        • （五）功能分类法
        • （六）价值分类法
          • 国保
          • 省保
          • 市保
          • 尚未核定公布为文物保护单位的不可移动文物/一般不可移动文物
        • （七）区域分类法
        • （八）来源分类法
      • 三、文物分类国家标准
        • （一）不可移动文物分类标准
          • 1.古遗址（包括洞穴址、聚落址、城址、窑址、窖藏址、矿冶遗址、古战场、驿站古道遗址、军事设施遗址、桥梁码头遗址、祭祀遗址、水下遗址、水利设施遗址、寺庙遗址、宫殿衙署遗址、其他遗址）
          • 2.古墓葬（包括帝王陵寝、名人或贵族墓、普通墓葬、其他古墓葬）
          • 3.古建筑（包括城垣城楼、宫殿府邸、宅邸民居、坛堂祠堂、衙署官邸、学堂书院、驿站会馆、店铺作坊、牌坊影壁、亭台楼阙、寺观塔幢、苑囿园林、桥涵码头、堤坝渠堰、池塘井泉、其他古建筑）
          • 4.石窟寺及刻石（包括石窟寺、摩崖石刻、碑刻、石雕、岩画、其他石刻）
          • 5.近现代重要史迹及代表性建筑（包括重要历史事件和重要机构旧址、重要历史事件及人物活动纪念地、名人故（旧）居、传统民居、宗教建筑、名人墓、烈士墓及纪念设施、工业建筑及附属物、金融商贸建筑、中华老字号、水利设施及附属物、文化教育建筑及附属物、医疗卫生建筑、军事建筑及设施、交通道路设施、典型风格建筑或构筑物、其他近现代重要史迹及代表性建筑）
          • 6.其他类（略）
        • （二）可移动文物分类标准
          • 可移动文物具体分31类
            • 金银器、铜器、铁器、陶泥器、瓷器、砖瓦、宝石玉石器、石器石刻、漆木竹器、绘画、书法、拓片、珐琅器、玻璃器、骨角牙器、纺织（绣）品、皮革、印玺、文具乐器法器、货币、雕塑造像、古代人类遗体遗骸、文献图书、徽章证件、邮品、票据、音像制品、交通运输工具、度量衡器、武器装备、航天装备、古脊椎动物化石和古人类化石以及其他
    • 1.1.4 文物权属
      • 文物所有权作为一种物权，确认和保护是《中华人民共和国宪法》和《中华人民共和国文物保护法》赋予的基本权利。我国文物所有权主体即所有人是国家、集体和公民个人。所有权的客体是文物，所有权内容主要是所有人对文物行使占有、使用、收益、处分等权利。2002年修订的《中华人民共和国文物保护法》，对我国文物所有权作出确认，并对保护文物所有权作出规定。文物所有权有三种形式：国家所有、集体所有、私人所有。依法明确和保护文物所有权是文物工作的基本原则。
      • 一、国家所有文物
        • 1.国有文物类别
          • 第一个层面，中华人民共和国境内地下、内水和领海中遗存的一切文物，属于国家所有。
          • 第二个层面，古文化遗址、古墓葬、石窟寺属于国家所有。
          • 第三个层面，国家指定保护的纪念性建筑物、古建筑、石刻、近代现代代表性建筑等不可移动文物，属于国家所有（国家另有规定的除外）。
          • 第四个层面，下列可移动文物，属于国家所有：
            • （一）中国境内的出土文物，国家另有规定的除外
            • （二）国有文物收藏单位以及其他国家机关、部队和国有企业、事业组 织等收藏、保管的文物；
            • （三）国家征集、购买的文物；
            • （四）公民、法人和其他组织捐赠给国家的文物；
            • （五）法律规定属于国家所有的其他文物。
        • 2.所有权保护规定
          • 总规定是“国有文物所有权受法律保护，不容侵犯”。
        • 3.国有文物所有权特征
          • 一是所有权主体的唯一性
          • 二是所有权主体的统一性
          • 三是所有权客体的广泛性
          • 四是受国家法律保护特殊性
      • 二、集体所有文物
        • 集体所有文物，是集体财产的一部分，受国家法律保护
      • 三、私人所有文物
        • 公民个人收藏拥有的文物为私人所有
        • 文物所有人享有占有、使用、收益、处分的权利，私人文物所有权人履行保护文物的职责
    • 1.1.5 文物保护与利用
      • 一、文物保护
        • 保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理
        • 文物保护工程应坚持保护文物的真实性和完整性；坚持工程措施对文物本体及其历史环境的最小干预；坚持保护文化传统；坚持使用恰当的保护技术，体现干预措施的可逆性和工程效果的可识别性。
        • 真实性：是指文物保护工程对象的材料、工艺、设计及其环境和它所反映的历史、文化、社会等相关信息的真实性。这些信息包括外形和设计；材料和材质；用途和功能；传统和技术；环境和位置；精神和感觉以及其他内外因素。保护这些信息及其来源的真实性，应是文物保护工程的重点。与文物本体相关的文化传统的延续，同样也是对真实性的保护。
        • 完整性：文物保护工程需对实施对象的价值、价值载体及其环境等所有体现文物价值的要素进行完整保护。文物在历史演化过程中形成的包括各个时代的特征、具有价值的物质遗存都应得到尊重。文物保护工程中本体保护是基础，环境保护需协同。
        • 最小干预：实施文物保护工程，客观上是对不可移动文物生命过程的干预和存在状况的改变。为了确保文物的真实性，工程采用的各项措施，应以延续现状、缓解损伤为主要目标，并在确保文物安全的基础上降低到最低限度。因为对文物本体及其历史环境的任何干预措施，都有可能对其价值产生不同程度的伤害。干预措施和程度，需根据文物的保存状况科学确定。干预应该采取最为可靠、最为有效的方法，有利于文物的长久保存，并尽量减少对文物价值造成的伤害，保证文物“真实”地保存下来。考虑到文物科技的发展不断为文物保护提供新的可能性，干预措施应为后人解决文物保护的“疑难杂症”留有充分余地。
        • 保护文化传统：当文物保护工程对象与某种文化传统相关联，其保护价值又取决于这种文化传统的延续时，文物保护工程实施的同时，应考虑对这种文化传统的保护。许多文物保护工程对象属于传统活动的场所，或与特定的生产、生活方式等非物质文化遗产相关，是不可移动文物保护价值的重要组成部分，保护文物的同时也有利于这些文化传统，以及生产、生活方式等非物质文化遗产的延续。文物保护工程的实施，应当促进这些传统活动、生产、生活方式和非物质文化遗产适应当代生活的发展并保持活力
        • 恰当技术：由于文物的不可再生性，文物保护工程应使用经检验有利于文物长期保存的成熟技术。文物本体原有的技术和材料应当保护；原有科学的、有利于文物长期保存的传统工艺应当传承。新材料和新工艺须经过前期试验，证明切实有效，对文物长期保存无害、无碍方可使用。所有保护措施不得妨碍再次对文物进行保护，在可能的情况下应当是可逆的。同时，实施文物保护工程后的外观效果也应该可识别。
      • 二、文物利用
        • 2018年10月，中共中央办公厅、国务院办公厅印发《关于加强文物保护利用改革的若干意见》（以下简称《意见》）。这一纲领性文件，将文物的保护利用纳入了全国深化改革的整体战略部署，文物利用从此进入了全新时代
    • 1.1.6 从“文物保护”走向“文化遗产保护”
      • 清光绪三十二年(1906年)，朝廷设民政部，拟定《保存古物推广办法》，通令各省执行；清光绪三十四年(1908)颁布《城镇乡地方自治章程》，将“保存古迹”列为城乡“自治事宜”；清宣统元年(1909)，朝廷组织官员、学者调查国内碑碣、造像、绘画、陵墓、庙宇等文物古迹。全国各地现存的古代桥梁、寺庙，绝大部分在清代后期进行过修葺。
      • 我国现代意义上的文物古迹保护始于20世纪20~30年代。1922年，北京大学成立考古学研究室，这是我国最早的文物保护研究机构。1928年，国民政府设立了第一个专门保护管理文物的国家机构——中央古物保管委员会。同年，内务部颁发《名胜古迹古物保存条例》。1930年6月，国民政府颁布《古物保存法》，
      • 子主题
        • 保护理念的萌芽
          • 16、17世纪的欧洲宗教改革，推动了19世纪早期欧洲民族主义运动的发展，并由此萌发了文物古迹（不可移动文物）的保护理念
          • 至19世纪中期
            • “风格式修复”
              • 奥莱·勒·杜克
                • 巴黎圣母院的修复
            • “原状保存”
              • 约翰·拉斯金
          • 1877年，英国创立“古建筑保护协会”，阐明了“原状保存”的基本观点
        • 保护理念的发展和国际化
          • 《有关历史性纪念物修复的雅典宪章》
            • 关于文物古迹保护的第一份国际文献
            • 放弃“风格式修复”，强调文物古迹的真实性，尊重各个时期的历史原状
          • 《雅典宪章》
            • 首次就城市规划中的古迹保护提出了一系列建议
          • 《关于保护景观和遗址的风貌与特性的建议》
            • 对景观和遗址进行保护应制定特别规定
          • 《威尼斯宪章》
            • 提出了真实性概念；承认文化的差异性
          • 1965年，国际古迹遗址理事会（ICOMOS）在波兰华沙成立
          • 《保护世界文化和自然遗产公约》
            • 诞生了“世界遗产”的概念
          • 1976年，世界遗产委员会成立
          • 《内罗毕建议》
            • 定义了历史地段，扩大了文物古迹的保护范围，推进了全球历史城市的整体保护理念
          • 《佛罗伦萨宪章》
            • 定义历史园林
          • 《保护历史城镇与城区宪章》（华盛顿宪章）
            • 详细规定了保护历史城镇和城区的原则、目标和方法
          • 《考古遗产保护与管理宪章》
            • 对记载人类过去活动的考古遗产保护，提出了一系列基本原则。
          • 《奈良真实性文件》
            • 强调了重视文化多样性和遗产多样性的重要性，并据此重新定义了遗产真实性的评估原则
          • 《关于乡土建筑遗产的宪章》
            • 对乡土建筑遗产提出了一系列保护和管理原则
          • 《巴拉宪章》（1999年）
            • 认识到了无形遗产保护的价值，以及文物古迹保护中公众参与的重要性
          • 《世界文化多样性宣言》
            • 为世界各国走自己的文物古迹保护道路提供了理论依据。
          • 《关于产业遗产的下塔吉尔宪章》
            • 把工业遗产纳入到了文物古迹保护范围
          • 《保护无形文化遗产公约》
            • 传承无形文化遗产的物质载体，首次被提出列为文物保护对象
          • 《保护历史性城市景观维也纳备忘录》
            • 将文物古迹的范围进一步延伸到历史性城市景观
          • 《魁北克宣言》
            • 提出了捍卫有形和无形遗产，以保存场所精神
          • 《巴黎宣言》
            • 文物古迹作为所在地的身份标识以及在当地经济发展中的杠杆作用，已被世界各国广泛认同
  • 1.2 文物保护法律法规体系
    • 1.2.1 法律
      • 《中华人民共和国文物保护法》
    • 1.2.2 法规
      • 《中华人民共和国文物保护法实施条例》《风景名胜区条例》《长城保护条例》 《历史文化名城名镇名村保护条例》《古生物化石保护条例》《博物馆条例》
    • 1.2.3 规章
      • 部门规章如《文物保护工程管理办法》《文物行政处罚程序暂行规定》《博物馆管理办法》《古人类化石和古脊椎动物化石保护管理办法》《文物进出境审核管理办法》《文物认定管理暂行办法》等；地方政府规章如《周口店遗址保护管理办法》。
    • 1.2.4 规范性文件
    • 1.2.5 政策方针
      • 中共中央办公厅、国务院办公厅《关于加强文物保护利用改革的若干意见》《关于实施革命文物保护利用工程（2018－2022年）的意见》，国家文物局《关于加强尚未核定公布为文物保护单位的不可移动文物保护工作的通知》等属于文物保护政策性文件。
• 1、行政法基础
  • 1.1法、法律与法律规范
    • 1.1.1了解法律本质、作用与法律渊源
      • 法的本质
        • 本质
          • 初级本质
            • 阶级意志性
          • 深层本质
            • 物质制约性
              • 地理环境
              • 人口
              • 物质资料的生产方式（决定性内容）
        • 法的基本特征
          • 调整社会关系的行为规范
          • 由国家制定或认可的行为规范
          • 规定权利和义务的社会规范
          • 国家强制保证实施的社会规范
      • 法的作用
        • 一般与特殊的逻辑关系
          • 一般作用
            • 监理、维护有利于统治阶级的社会关系
          • 特殊作用
            • 维护统治阶级利益
        • 发的系统与子系统/要素各自的作用范围
          • 整体作用
            • 统一的法律体系
          • 局部作用
            • 个别法律部门或法律规范
        • 人们对法律的期待与法律实际效果之间的区别
          • 预期作用
          • 实际作用
        • 法作用于社会关系和社会生活的途径
          • 直接作用
            • 对特定社会关系的定向调整
          • 间接作用
            • 影响到的其他社会关系
        • 法的社会意义
          • 积极作用
          • 消极作用
        • 法作用于人的行为和社会关系的形式与内容之间的区别
          • 规范作用
            • 告知作用
            • 指引作用
            • 评价作用
            • 预测作用
            • 教育作用
            • 强制作用
          • 社会作用
      • 法的渊源
        • 法的渊源的要素
          • 法的效力的直接联系
          • 法律外部形式
            • 成文法（我国）
              • 全国人大及其常委会制定的法律，一般称为法
              • 国务院和省级人大及其常委会通过的法律文件，一般称为法规、条例、规定
            • 习惯法
            • 判例法
        • 当代中国法的渊源
          • 特点：以宪法为核心、以制定法为主要表现形式
            • 我国的根本制度是人民代表大会制度，立法权属于全国人大及其常委会，法的渊源以制定法为主。
          • 分类
            • 正式渊源
              • 宪法
                • 国家的根本大法
              • 法律行政法规
                • 法律
                  • 法律（即狭义的法律）是指由全国人大及其常委会制定的规范性法律文件，法律地位仅次于宪法
                  • 基本法律
                    • 全国人大制定和修改的调整国家和社会生活中带有普遍性的社会关系的规范性法律文件的统称，比如民法、刑法、诉讼法
                  • 基本法律以外的其他法律，又称为一般法律。比如《中华人民共和国文物保护法》《中华人民共和国著作权法》
                • 行政法规
                  • 行政法规是指我国最高行政机关即国务院依照宪法规定的权限和法定程序制定和修改的规范性法律文件的总称。《中华人民共和国文物保护法实施条例》就属于行政 法规
              • 地方性法规
              • 自治法规
              • 经济特区的经济法规
              • 特别行政区的法律法规国际条约与协定
              • 法律解释
                • 立法解释
                • 行政解释
                • 司法解释
            • 非正式渊源
              • 习惯
              • 指导性案例
              • 道德规范和正义观念
              • 法律学说
              • 政策
    • 1.1.2了解我国法律体系架构
      • 中国特色社会主义法律体系
        • 宪法及宪法相关法
        • 民法商法
        • 行政法
        • 经济法
        • 社会法
        • 环境资源法
        • 军事法
        • 刑法
        • 诉讼和非诉讼程序法
  • 1.2行政法基础知识
    • 1.2.1了解行政法学概念与原则
      • 基本原则
        • 行政合法性原则
          • 法律保留原则
          • 法律优先原则
        • 行政合理性原则
          • 行政公开原则
          • 行政公正原则
          • 比例原则
            • 妥当性原则
            • 最小损失原则
            • 利益衡量原则
          • 信赖保护原则
          • 尊重和保障人权原则
    • 1.2.2了解行政法关系主体和行政行为内涵
      • 行政法主体
        • 行政法律关系主体
          • 行政主体
            • 国家行政机关和被授权组织
          • 行政相对人
        • 监督行政法律关系主体
          • 行政复议中的上级机关
          • 行政诉讼中的审理法院
      • 行政主体作出
        • 1、命令
        • 2、批准
        • 3、拒绝
        • 4、一般人禁止的行为
        • 5、免除
        • 6、赋予
        • 7、剥夺
        • 8、委托
        • 9、处罚
        • 10、强制
      • 分类
        • 抽象行政行为
          • 制定具有普遍约束力的行为规则的行为
        • 具体行政行为
    • 1.2.3了解行政许可的程序与相关知识
      • 行政许可程序
        • 一般程序
          • 申请
          • 受理
            • 予以受理
            • 要求当初更正
            • 限期补正
            • 不予受理
              • 不需要
              • 不属于
          • 审查
            • 形式性审查
            • 实质性审查
          • 决定
            • 当初决定
            • 限期作出决定
            • 上级机关决定
        • 特殊情况
          • 听证
            • 告知
            • 申请
            • 组织听证
            • 通知有关事项
            • 举行听证
            • 决定
          • 变更和延续
        • 特别程序
          • 特许
          • 认可
            • 考试
            • 考核
          • 核准
          • 登记
    • 1.2.4了解行政复议的程序与相关知识
      • 行政复议（期限）
        • 申请
        • 受理
        • 审理
          • 具体行政行为
          • 所依据的实施和规范性文件
        • 决定
          • 维持决定
          • 履行决定
          • 撤销、确认违法决定
          • 变更决定
          • 赔偿决定
          • 驳回复议请求决定
        • 执行
    • 1.2.5了解行政处罚相关知识
      • 行政处罚
        • 原则
          • 处罚法原则
          • 公正、公开原则
          • 惩教结合原则
          • 处罚救济原则
          • 一事不再罚原则
        • 种类
          • 人身罚-最严厉
          • 行为罚
          • 财产罚
          • 声誉罚
        • 程序
          • 简易程序
          • 一般程序
            • 立案
            • 调差取证
            • 听证
            • 作出决定
            • 送达决定书
• 2、我国文物保护法律
  • 2.1《中华人民共和国文物保护法》
    • 2.1.1熟悉受国家保护的文物的分类
      • 文物的分类
        • 具有历史、艺术、科学价值的古文化遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、壁画；
        • 与重大历史事件、革命运动或者著名人物有关的以及具有重要纪念意义、教育意义或者史料价值的近代现代重要史迹、实物、代表性建筑；
        • 历史上各时代珍贵的艺术品、工艺美术品；
        • 历史上各时代重要的文献资料以及具有历史、艺术、科学价值的手稿和图书资料等；
        • 反映历史上各时代、各民族社会制度、社会生产、社会生活的代表性实物。
      • 文物的分级
        • 不可移动文物
          • 全国重点文物保护单位
          • 省级文物保护单位
          • 市、县级文物保护单位
        • 可移动文物
          • 珍贵文物
            • 一级文物、二级文物、三级文物
          • 一般文物
    • 2.1.2掌握文物的权属类型
      • 文物的权属类型
        • 国家所有——最主要最基本
          • （一）中华人民共和国境内地下、内水和领海中遗存的一切文物；
          • （二）古文化遗址、古墓葬、石窟寺；
          • （三）国家指定保护的纪念建筑物、古建筑、石刻、壁画、近代现代代表性建筑（国家另有规定的除外）；
          • （四）下列可移动文物：
        • 集体所有
          • 纪念建筑物、古建筑和祖传文物以及依法取得的其他文物
        • 私人所有
          • 纪念建筑物、古建筑和祖传文物以及依法取得的其他文物
    • 2.1.3熟悉各级人民政府在文物保护工作中所应承担的职责
      • 政府职责
        • 国务院文物行政部门
          • 主管全国文物保护工作
        • 地方各级人民政府
          • 负责本行政区域内的文物保护工作
        • 县级以上地方人民政府文物行政部门
          • 对本行政区域内的文物保护实施监督管理
        • 县级以上人民政府有关行政部门
          • 在各自的职责范围内，负责有关的文物保护工作
    • 2.1.4掌握各级文物保护单位的核定程序
      • 各级文物保护单位的核定程序
        • 全国重点文物保护单位
          • 国务院文物行政部门在省级、市、县级文物保护单位中选择
            • 报国务院核定公布
        • 省级文物保护单位
          • 由省、自治区、直辖市人民政府核定公布
            • 报国务院备案
        • 市级和县级文物保护单位
          • 设区的市、自治州和县级人民政府核定公布
            • 报省、自治区、直辖市人民政府备案
        • 尚未核定公布为文物保护单位的不可移动文物
          • 县级人民政府文物行政部门予以登记并公布
    • 2.1.5熟悉吴文保护工作的奖励措施和各类法律责任
    • 2.1.6掌握文物保护单位保护范围与建设控制地带的划分与公布程序及强制性要求
      • 文物保护单位保护范围与建设控制地带的划定与公布
        • 全国重点文物保护单位
          • 省、自治区、直辖市人民政府文物行政部门报国务院文物行政部门备案
        • 省级以下
          • 分别由省、自治区、直辖市人民政府和市、县级人民政府划定保护范围
        • 城乡建设规划部门会同文物行政部门商定保护措施，并纳入规划
        • 在文物保护单位的保护范围内进行其他建设工程
          • 征得上一级人民政府文物行政部门同意
          • 经核定公布该文物保护单位的人民政府批准
          • 全国重点文物保护单位经省、自治区、直辖市人民政府批准，在批准前应当征得国务院文物行政部门同意
        • 在文物保护单位的建设控制地带内进行建设工程
          • 经相应的文物行政部门同意
          • 报城乡建设规划部门批准
    • 2.1.7掌握各类文物保护工程的强制性要求
      • 文物保护工程的强制性要求
        • 建设工程选址，应当尽可能避开不可移动文物
        • 尽可能实施原址保护
          • 报相应的文物行政部门批准
        • 必须迁移异地保护或者拆除的
          • 市、县级文物保护单位
            • 报省、自治区、直辖市人民政府批准
          • 省级文物保护单位
            • 征得国务院文物行政部门同意
            • 报省、自治区、直辖市人民政府批准
          • 全国重点文物保护单位
            • 不得拆除
            • 需要迁移的，须由省、自治区、直辖市人民政府报国务院批准
        • 修缮
          • 根据文物保护单位的级别报相应的文物行政部门批准
          • 未核定为文物保护单位的不可移动文物
            • 报登记的县级人民政府文物行政部门批准
        • 重建
          • 不可移动文物已经全部毁坏的，应当实施遗址保护，不得在原址重建
          • 因特殊情况需要在原址重建的
            • 省级以下文物保护单位由省、自治区、直辖市人民政府文物行政部门报省、自治区、直辖市人民政府批准
            • 全国重点文物保护单位需要在原址重建的，由省、自治区、直辖市人民政府报国务院批准
    • 2.1.8熟悉《中华人民共和国文物保护法》中规定的法律责任
      • 法律责任
        • 刑事责任
        • 民事责任
        • 行政处罚
• 3、我国文物保护行政法规
  • 3.1《中华人民共和国文物保护法实施条例》
    • 3.1.1掌握文物保护单位保护范围，标志说明，记录档案，专门管理机构等工作的基本要求
      • 四有工作
        • 保护范围
        • 标志说明
        • 记录档案
        • 专门管理机构
    • 3.1.2掌握文物保护单位保护范围与建设控制地带的划定原则和公布程序
      • 建设控制地带
        • 全国重点文物保护单位
          • 经省、自治区、直辖市人民政府批准
            • 省、自治区、直辖市人民政府的文物主管部门会同城乡规划主管部门划定并公布
        • 省级、市、县级文物保护单位
          • 经省级人民政府批准
            • 由核定公布该文物保护单位的人民政府的文物行政主管部门会同城乡规划行政主管部门划定并公布
    • 3.1.3熟悉违法、违规开展文物保护工程的法律责任
  • 3.2文物保护其他行政法规
    • 3.2.1 熟悉《历史文化名城名镇名村保护条例》
      • 《历史文化名城名镇名村保护条例》
        • 保护管理机构责任
          • 国务院建设主管部门会同国务院文物主管部门负责全国历史文化名城、名镇、名村的保护和监督管理工作
          • 地方各级人民政府负责本行政区域历史文化名城、名镇、名村的保护和监管工作。
        • 保护规划
          • 省、自治区、直辖市人民政府审批
          • 报国务院建设主管部门和国务院文物主管部门备案
            • 报国务院建设主管部门和国务院文物主管部门备案
        • 保护措施（补充内容）
    • 3.2.2 了解《长城保护条例》
      • 《长城保护条例》
        • 三个制度设计
          • 整体保护、分段管理
            • 国务院文物主管部门负责长城整体
            • 长城所在地县级以上地方人民政府及其文物主管部门负责本行政区域内的长城保护工作
          • 专家咨询制度
          • 长城保护总体规划制度
    • 3.2.3 了解《中华人民共和国水下文物保护管理条例》(2022 年修订)
• 4、我国文物保护部门规章与规范性文件
  • 4.1 我国文物保护部门规章
    • 4.1.1 掌握《文物保护工程管理办法》（2003 年）
    • 4.1.2 了解《文物行政处罚程序暂行规定》（2007 年）
    • 4.1.3 熟悉《世界文化遗产保护管理办法》（2006 年）
    • 4.1.4 熟悉《文物认定管理暂行办法》（2009 年）
    • 4.1.5 了解《大运河遗产保护管理办法》（2012 年）
  • 4.2 国家文物局规范性文件
    • 4.2.1 熟悉《文物保护工程勘察设计资质管理办法（试行）》（2014 年）
    • 4.2.2 熟悉《文物保护工程施工资质管理办法（试行）》（2014 年）
    • 4.2.3 熟悉《文物保护工程监理资质管理办法（试行）》（2014 年）
    • 4.2.4 熟悉《国家文物保护专项资金管理办法》（2019 年）
    • 4.2.5 熟悉《文物消防安全检查规程（试行）》（2011 年）
    • 4.2.6 熟悉《全国重点文物保护单位保护范围、标志说明、记录档案和保管机构工作规范（试行）》（1991 年）
    • 4.2.7 熟悉《全国重点文物保护单位文物保护工程检查管理办法（试行）》（2016年）
    • 4.2.8 掌握《全国重点文物保护单位文物保护工程竣工验收管理暂行办法》（2016
    • 4.2.9 了解《全国重点文物保护单位记录档案工作规范（试行）》（2003 年）
    • 4.2.10 了解《中国世界文化遗产监测巡视管理办法》（2006 年）
    • 4.2.11 掌握《不可移动文物认定导则（试行）》（2018 年）
    • 4.2.12 熟悉《长城维修工程施工规程》（2021 年）
• 5、文物保护行业政策方针
  • 5.1 国务院文件与公报
    • 5.1.1 掌握《国务院关于进一步加强文物工作的指导意见》（2016 年）
    • 5.1.2 掌握《中共中央办公厅 国务院办公厅印发<关于实施革命文物保护利用工程（2018-2022 年）的意见>》（2018 年）
    • 5.1.3 掌握《中共中央办公厅 国务院办公厅印发<关于加强文物保护利用改革的若干意见>》（2018 年）
    • 5.1.4 熟悉《国务院办公厅关于进一步加强文物安全工作的实施意见》（2017 年）
    • 5.1.5 熟悉《国务院关于进一步做好旅游等开发建设活动中文物保护工作的意见》（2012 年）
    • 5.1.6 熟悉《国务院关于加强文化遗产保护的通知》（2005 年）
    • 5.1.7 熟悉《国务院办公厅转发文化部、建设部、文物局等部门关于加强我国世界文化遗产保护管理工作意见的通知》（2004 年）
  • 5.2 国家文物局政策性文件
    • 5.2.1 熟悉《关于加强尚未核定公布为文物保护单位的不可移动文物保护工作的通知》（2017 年）
    • 5.2.2 掌握《关于进一步优化文物保护项目审批的通知》（2016 年）
    • 5.2.3 掌握《关于加强革命文物工作的通知》（2016 年）
    • 5.2.4 了解《关于加强全国重点文物保护单位安全防护工程申报审批与管理工作的通知》（2014 年）
    • 5.2.5 了解《关于加强 20 世纪遗产保护工作的通知》（2008 年）
    • 5.2.6 了解《加强工业遗产保护的通知》（2006 年）
    • 5.2.7 了解《关于加强乡土建筑保护的通知》（2007 年）
    • 5.2.8 熟悉《中共中央宣传部 文化和旅游部 国家文物局关于贯彻落实全国文物工作会议精神的通知》（2022 年）
    • 5.2.9 掌握《关于文物保护工程资质管理制度改革的通知》（2021 年）
    • 5.2.10 了解《全国重点文物保护单位申报遴选规定》（2021 年）
    • 5.2.11 了解《关于加强桥梁文物防灾减灾工作的意见》（2021 年）
    • 5.2.12 了解《“十四五”文物保护和科技创新规划》（2021 年）
    • 5.2.13 了解《“十四五”石窟寺保护利用专项规划》（2021 年）
    • 5.2.14 了解《大遗址保护利用“十四五”专项规划》（2021 年）
    • 5.2.15 掌握《革命文物保护利用“十四五”专项规划》（2021 年）
• 6、文物保护工程的行政管理
  • 6.1 文物保护工程的现行工作框架
    • 6.1.1 熟悉文物保护工程资质的管理办法
    • 6.1.2 掌握勘察设计方案报批及审批程序
    • 6.1.3 掌握文物保护工程实施程序要求
    • 6.1.4 掌握文物保护工程竣工验收程序要求
    • 6.1.5 掌握文物保护工程档案和竣工报告的编写要求
    • 6.1.6 熟悉文物保护工程经费管理要求
  • 6.2 《文物保护工程管理办法》
    • 6.2.1 掌握文物保护工程的分类和定义
    • 6.2.2 掌握文物保护工程勘察设计的基本程序与基本要求
    • 6.2.3 掌握文物保护工程施工、监理与验收工作的程序与基本要求
    • 6.2.4 熟悉文物保护工程的奖励与处罚机制
• 7、文物保护相关法律法规
  • 7.1 相关法律法规
    • 7.1.1 熟悉《中华人民共和国消防法》
    • 7.1.2 熟悉《中华人民共和国防震减灾法》
    • 7.1.3 熟悉《风景名胜区条例》
    • 7.1.4 熟悉《地质灾害防治条例》
    • 7.1.5 了解《中华人民共和国城乡规划法》
    • 7.1.6 了解《中华人民共和国环境保护法》
    • 7.1.7 了解《中华人民共和国建筑法》
    • 7.1.8 熟悉《中华人民共和国非物质文化遗产法》
• 8、文物保护专业人员执业准则
  • 8.1 文物保护工程专业人员的执业准则
    • 8.1.1 熟悉文物保护工程专业人员应当具备的职业素质
    • 8.1.2 掌握文物保护工程专业人员应当遵循的职业道德

施工通论

• 1 定义及分类
  • 1.1 不可移动文物的定义及分类
    • 1.1.1 不可移动文物定义
      • 不可移动文物，包括具有历史、艺术、科学价值的古遗址、古墓葬、古建筑、 石窟寺和石刻；与重大历史事件、革命运动或者著名人物有关的以及具有重要纪 念意义、教育意义或者史料价值的近代现代重要史迹、代表性建筑等，是针对可 移动文物而言。
      • （1）县级以上地方文物行政部门认定不可移动文物，应当开展调查研究， 收集相关资料，充分听取专家意见，召集专门会议研究并作出书面决定。
      • （2）认定不可移动文物，应当进行本体确认和时代确定，开展历史、艺术、 科学价值和社会、文化意义评估。确认不可移动文物本体，应当以地面、地下、 水下遗存为依据。确定不可移动文物时代，应当运用文物、考古证据，并结合文 献记载；不能判定确切年代的，可以认定为某一世纪上、中、下叶、某一朝代或 者某一考古学文化早、中、晚期。在不可移动文物本体确认和时代确定过程中， 文献记载和口头传说不能独立作为依据
      • （3）作为认定对象的古遗址，包括早期人类活动场所、聚落址、城址、宫 殿衙署遗址、祭祀遗址、寺庙遗址、窑址、矿冶遗址、战场遗址、军事设施遗址、 道路桥梁码头遗址等类型。
      • 具备以下条件之一的古遗址，可以认定为不可移动文物：
        • 1）存在文化堆积，地表发现古文化遗物，且有明晰的分布范围；
        • 2）沿海水域和内水湖泊、河流、水库等区域具有历史、艺术、科学价值的 各类文化遗存，包括沉没于水下的遗址、沉船和位置明确的密集文物出土点；
        • 3）经过考古发掘，遗迹尚存；
        • 4）建筑物及构筑物局部构件或者基址尚存。
        • 元代以前（含元代）的古遗址，应当认定为不可移动文物；明代至 1911 年 重要的、具有代表性的遗址，应当认定为不可移动文物。
        • （4）作为认定对象的古墓葬包括帝王陵寝、名人或者贵族墓、普通墓葬等 类型
      • 具备以下条件之一的古墓葬，可以认定为不可移动文物：
        • 1）墓葬形制结构或者遗迹尚存；
        • 2）整体迁移，在新址有独立的地域范围；
        • 3）经过考古发掘，遗迹尚存。
        • 元代以前（含元代）的古墓葬，应当认定为不可移动文物；明代至 1911 年 重要的、具有代表性的墓葬，应当认定为不可移动文物。
        • （5）作为认定对象的古建筑，包括城垣城楼、宫殿府邸、宅第民居、坛庙 祠堂、衙署官邸、学堂书院、驿站会馆、店铺作坊、牌坊影壁、亭台楼阙、寺观 塔幢、苑囿园林、桥涵码头、堤坝渠堰、池塘井泉等类型
        • （6）作为认定对象的近代现代代表性建筑，包括宗教建筑、工业建筑及附 属物、名人旧居、传统民居、金融商贸建筑、中华老字号建筑、水利设施及附属 物、文化教育建筑及附属物、医疗卫生建筑、军事建筑及设施、交通道路设施、 典型风格建筑或者构筑物、体量较大的各种材质（如石、铜、铁、泥等）雕塑等 类型。
      • 具备以下条件之一的建筑，可以认定为不可移动文物：
        • 1）古建筑建筑物、构筑物本体尚存，或者迁移后在新址有独立地域范围；
        • 2）近代现代代表性建筑具有时代特征，在一定区域范围具有典型性，在社 会相关领域中具有代表性，形式风格特殊，且结构形制基本完整。
        • 1840 年以前建造的本体尚存的古建筑，应当认定为不可移动文物；1840— 1949 年采用传统建筑材料和工艺或者采用近现代建筑材料和技术建造的重要 的、具有代表性的建筑，应当认定为不可移动文物；1949 年以后建造的特别重 要的、具有典型代表性的建筑，应当认定为不可移动文物
        • （7）作为认定对象的石窟寺和石刻，包括石窟寺、石刻、岩画等类型。
      • 具备以下条件之一的石窟寺和石刻，可以认定为不可移动文物：
        • 1）石窟寺洞窟尚存，无论保存程度如何；
        • 2）石刻本体尚存，无论保存程度如何；
        • 3）石窟寺、石刻迁移后在新址有独立地域范围。
        • 1911 年以前的石窟寺、石刻、岩画等，应当认定为不可移动文物；1911 年 以后的重要的、具有代表性的石刻等，应当认定为不可移动文物。
      • 具备以下条件之一的近代现代重要史迹，可以认定为不可移动文物：
        • 1）与重要历史进程、历史事件、历史人物有关的史迹本体尚存或者有遗迹 存在；
        • 2）为纪念重大历史事件或者著名人物建立的建筑物、构筑物等
        • 1840 年以后与近代现代历史进程或者历史人物有重要关联的各类史迹，应 当认定为不可移动文物。
      • 不能归入古遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、近代现代代表性 建筑和重要史迹等类型，具有历史、艺术、科学价值的人类活动遗存，可以认定 为不可移动文物并归入其他类。
      • 不可移动文物应当按照“所在县域名称（或者约定俗成的名称）+文 物本体名称”的方式，统一命名。古遗址古墓葬类，应增加所在行政村、自然村 名称或相应的小地名
    • 1.1.2 不可移动文物分类
      • （1）古遗址
        • 1）洞穴址
        • 2）聚落址
        • 3）城址
        • 4）窑址
        • 5）窖藏址
        • 6）矿冶遗址
        • 7）古战场
        • 8） 驿站古道遗址
        • 9）军事设施遗址
        • 10）桥梁码头遗址
        • 11）祭祀遗址
        • 12）水下遗址
        • 13）水利设施遗址
        • 14）寺庙遗址
        • 15）宫殿衙署遗址
        • 16）其他古遗址
      • （2）古墓葬
        • 1）帝王陵寝
        • 2）名人或贵族墓
        • 3）普通墓葬
        • 4）其他古墓葬
      • （3）古建筑
        • 1）城垣城楼
        • 2）宫殿府邸
        • 3）宅第民居
        • 4）坛庙祠堂
        • 5）衙署官邸
        • 6）学堂书院
        • 7） 驿站会馆
        • 8）店铺作坊
        • 9）牌坊影壁
        • 10）亭台楼阙
        • 11）寺观塔幢
        • 12）苑囿园林
        • 13）桥涵码头
        • 14）堤坝渠堰
        • 15）池塘井泉
        • 16）其他古建筑
      • （4）石窟寺及石刻
        • 1）石窟寺
        • 2）摩崖石刻
        • 3）碑刻
        • 4）石雕
        • 5）岩画
        • 6）其他石刻
      • （5）近现代重要史迹及代表性建筑
        • 1）重要历史事件和重要机构旧址
        • 2）重要历史事件及人物活动纪念地
        • 3）名人故、旧居
        • 4）传统民居
        • 5）宗教建筑
        • 6）名人墓
        • 7）烈士墓及纪念设施
        • 8）工业建筑及附属物
        • 9）金融商贸建筑
        • 10）中华老字号
        • 11）水利设施及附属物
        • 12）文化教育建筑及附属物
        • 13）医疗卫生建筑
        • 14）军事建筑及设施
        • 15）交通道路设施
        • 16）典型风格建筑或构筑物
        • 17）其他近现代重要史迹及代表性建筑
      • （6）其他
    • 1.1.3 不可移动文物的分级
      • 国务院文物行政部门在省级、市、县级文物保护单位中，选择具有重大历史、 艺术、科学价值的确定为全国重点文物保护单位，或者直接确定为全国重点文物 保护单位，报国务院核定公布。省级文物保护单位，由省、自治区、直辖市人民 政府核定公布，并报国务院备案。市级和县级文物保护单位，分别由设区的市、 自治州和县级人民政府核定公布，并报省、自治区、直辖市人民政府备案。尚未 核定公布为文物保护单位的不可移动文物，由县级人民政府文物行政部门予以登 记并公布
  • 1.2 文物保护工程的定义及分类
    • 1.2.1 文物保护工程的定义
      • 《文物保护工程管理办法》对文物保护工程所做的概念性界定，是指对核定 为文物保护单位的和其他具有文物价值的古文化遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺 和石刻、近现代重要史迹及代表性建筑、壁画等不可移动文物进行的保护工程。
    • 1.2.2 文物保护工程的类别
      • （1）按文物类型划分
        • 1）古遗址和古文化遗址保护工程：是指对古遗址和古文化遗址类文物进行 的保护工程，对象包括洞穴址、聚落址、城址、窑址、窖藏址、矿冶遗址、古战 场、驿站古道遗址、军事设施遗址、桥梁码头遗址、祭祀遗址、水下遗址、水利 设施遗址、寺庙遗址、宫殿衙署遗址、其他古遗址等。
        • 2）古墓葬保护工程：是指对古墓葬类文物进行的保护工程，对象包括帝王 陵寝、名人或贵族墓、普通墓葬、其他古墓葬等。
        • 3）古建筑保护工程：是指对古建筑类文物进行的保护工程，对象包括城垣 城楼、宫殿府邸、宅第民居、坛庙祠堂、衙署官邸、学堂书院、驿站会馆、店铺 作坊、牌坊影壁、亭台楼阙、寺观塔幢、苑囿园林、桥涵码头、堤坝渠堰、池塘 井泉、其他古建筑等。
        • 4）石窟寺和石刻保护工程：是指对石窟寺和石刻类文物进行的保护工程， 对象包括石窟寺、摩崖石刻、碑刻、石雕、岩画、其他石刻等。
        • 5）近现代重要史迹及代表性建筑保护工程：是指对近现代重要史迹及代表 性建筑类文物进行的保护工程，对象包括重要历史事件和重要机构旧址、重要历 史事件纪念地或纪念设施、名人故居、名人旧居、传统民居、宗教建筑、名人墓、 烈士墓及纪念设施、工业建筑及附属物、金融商贸建筑、中华老字号、水利设施及附属物、文化教育建筑及附属物、医疗卫生建筑、军事建筑及设施、交通道路 设施、典型风格建筑或构筑物、其他近现代重要史迹及代表性建筑等
        • 6）壁画保护工程：是指对具有文物属性的壁画进行的保护工程。
        • 7）其他保护工程：未包含于上述类型的不可移动文物保护工程
        • 在上述每种文物保护工程类型中所举的保护对象，是按照《第三次全国文物 普查不可移动文物分类标准》分列的不可移动文物功能类型，在陈述文物保护工 程类型时，可以具体说明该类信息，但不能作为法定或约定的文物保护工程类型。
      • （2）按保护措施划分
        • 1）保养维护工程：是指针对文物的轻微损害所做的日常性、季节性的养护。
        • 2）抢险加固工程：是指文物突发严重危险时，由于时间、技术、经费等条 件的限制，不能进行彻底修缮而对文物采取具有可逆性的临时抢险加固措施的工 程
        • 3）修缮工程：是指为保护文物本体所必需的结构加固处理和维修，包括结 合结构加固而进行的局部复原工程。
        • 4）保护性设施建设工程：是指为保护文物而附加安全防护设施的工程。
        • 5）迁移工程：是指因保护工作特别需要，并无其他更为有效的手段时所采 取的将文物整体或局部搬迁、异地保护的工程。
        • 6）其他工程：未包含于上述类型的不可移动文物保护工程
      • （3）按设计深度划分
        • 于 2013 年印发的《文物保护工程设计文件编制深度要求（试行）》
        • 1）建筑类文物保护工程
          • 建筑类文物包括古代建筑物和构筑物、近现代建筑物和构筑物等，统称为文 物建筑，其保护工程分为抢险加固工程、修缮工程、迁移工程、原址复建工程。
          • 文物建筑保养维护不属于建筑类文物保护工程。
          • 文物建筑内的壁画、泥塑等附属文物的保护工程，不含于建筑类文物保护工 程中。
          • 文物保护单位范围内必要的管理服务设施建设、文物库房设施建设、保护性 设施建设等类工程的方案设计文件编制，可参照建筑类文物保护工程的规定。
        • 2）遗址类文物保护工程
          • 遗址类文物包括古城址、古窑址、古墓葬、古代聚落址等生产生活遗址，其 保护工程分为保养维护、抢险加固、修缮工程中进行的保护性回填、加固、支护、 归安、修补等保护工程。
          • 遗址类文物保护工程中涉及的对遗址本体采取附加构筑物保护，在遗址载体 实施防洪工程或应用锚固工程、灌浆工程、防渗排水工程、防风化保护等措施， 应按照相关专业的设计规定和国家现行有关技术标准，进行专项设计。
          • 遗址内的壁画、泥塑等附属文物的保护工程，不含于遗址类文物保护工程中。
        • 3）石窟寺及石刻类文物保护工程
          • 石窟寺及石刻类文物保护工程分为石窟寺及石刻本体及其载体的维修加固 工程和抢救工程，石窟、石刻附属的古代栈道、窟檐、排水设施等保护工程，石 雕、碑刻的防风化保护工程，窟檐、栈道、保护棚、围墙、护栏等附加构筑物的 建设工程，防治危及文物安全的水害、地震、滑坡、崩塌、风沙等灾害治理工程。
          • 石窟内壁画、泥塑等附属文物的保护工程，不含于石窟寺及石刻类文物保护 工程中。
        • 4）安全防护类文物保护工程
          • 安全防护类文物保护工程包括各类文物的安防、消防、防雷等专项工程，各 项工程勘察设计要单独编制文件，不能混编。
      • （4）按资金管理划分
        • 《中华人民共和国文物保护法》规定：“国家发展文物保护事业。县级以上 人民政府应当将文物保护事业纳入本级国民经济和社会发展规划，所需经费列入 本级财政预算。”
        • 专项资金是中央财政为支持全国文物保护工作、促进文物事业发展设立的具 有专门用途的补助资金。专项资金的年度预算，根据国家文物保护工作总体规划、 年度工作计划及中央财政财力情况确定。
        • 涉及不可移动文物保护的专项资金补助范围主要包括：全国重点文物保护单 位的维修、保护等，省级及省级以下国有文物保护单位的维修、保护等，财政部 和国家文物局批准的其他项目；对于非国有的全国重点文物保护单位，可以在其 项目完成并经过评估验收后，申请专项资金给予适当补助。因此，在申报国家文 物保护专项资金时，要按照如下划分的项目类型，准确填写其名称，规范开展相 应的文物保护工程。但是，对于如下除了保护规划编制项目不属于文物保护工程 之外，并未对各种文物保护工程具体界定
        • 1）全国重点文物保护单位的维修、保护等
          • ①保护规划编制项目；
          • ②文物本体维修保护工程；
          • ③安防、消防、防雷等保护性设施建设工程；
          • ④文物本体保护范围内的保存环境治理工程；
          • ⑤陈列展示工程；
          • ⑥数字化保护工程；
          • ⑦预防性保护工程；
          • ⑧大遗址保护管理体系建设工程；
          • ⑨世界文化遗产监测管理体系建设工程；
          • ⑩其他工程
        • 2）省级及省级以下国有文物保护单位的维修、保护等
          • ①文物本体维修保护工程；
          • ②革命文物保护利用片区整体陈列展示工程；
          • ③安防、消防、防雷等保护性设施建设工程；
          • ④其他工程。
      • （5）按其他标准划分
        • 《中华人民共和国文物保护法》在涉及不可移动文物保护方面，仅述及修缮、 保养、迁移，共 3 种工程类型。
        • 《中华人民共和国文物保护法实施条例》在涉及不可移动文物保护方面，仅 述及修缮、迁移、重建，共 3 种工程类型。
        • 《全国重点文物保护单位（古遗址古墓葬类）计划书》提供的保护工程类型 选项，包括本体保护工程、展示工程、保护性设施建设工程、环境整治工程、防 护工程、其他，共 6 种；《全国重点文物保护单位（古建筑石窟寺石刻近现代重 要史迹及代表性建筑类）项目计划书》提供的保护工程类型选项，包括修缮工程、 展示工程、保护性设施建设工程、迁建工程、其他，共 5 种
        • 《文物保护工程施工资质管理办法（试行）》确定的文物保护工程类型包括 古文化遗址、古墓葬、古建筑、石窟寺和石刻、近现代重要史迹及代表性建筑、 壁画等，与《文物保护工程管理办法》的分类基本一致
        • 《中国文物古迹保护准则》（2015 年）述及文物古迹及环境进行保护、加固 和修复时，列出包括保养维护与监测、加固、修缮、保护性设施建设、迁移以及 环境整治方面的 15 种保护措施类型并予以阐释，也基本属于文物保护工程类型：
          • 1）保养维护及监测：是文物古迹保护的基础。保养维护能及时消除影响文 物古迹安全的隐患，并保证文物古迹的整洁；监测是认识文物古迹蜕变过程及时 发现文物古迹安全隐患的基本方法。
          • 2）加固：是直接作用于文物古迹本体，消除蜕变或损坏的措施。
          • 3）修缮：包括现状整修和重点修复。现状整修主要是规整歪闪、坍塌、错 乱和修补残损部分，清除经评估为不当的添加物等；重点修复包括恢复文物古迹 结构的稳定状态，修补损坏部分，添补主要的缺失部分等
          • 4）保护性设施建设：通过附加防护设施保障文物古迹和人员安全。保护性 设施建设是消除造成文物古迹损害的自然或人为因素的预防性措施，有助于避免 或减少对文物古迹的直接干预，包括设置保护设施，在遗址上搭建保护棚罩等。 监控用房、文物库房及必要的设备用房等也属于保护性设施。
          • 5）迁建：是经过特殊批准的个别的工程，必须严格控制。迁建工程的复杂 程度等同于重点修复工程。
          • 6）环境整治：是保证文物古迹安全，展示文物古迹环境原状，保障合理利 用的综合措施。
          • 7）油饰彩画保护：必须在科学分析、评估其时代、题材、风格、材料、工 艺、珍稀性和破坏机理的基础上，根据价值和保存状况采取现状整修或重点修复 的保护措施。
          • 8）壁画保护：对石窟、寺庙、墓葬壁画所采取的保护措施必须经过研究、 分析和试验，保证切实有效
          • 9）彩塑保护：首先应保证彩塑结构稳定、安全，对彩塑所采取的保护措施， 必须经过研究、分析和试验，证明切实有效。
          • 10）石刻保护：应以物理防护为主，首先保证石刻安全。任何直接接触石刻 表面的防护和保护措施都必须经过研究、分析和试验，证明对石刻文物无害方可 使用。
          • 11）考古遗址保护：考古发掘应优先考虑面临发展规划、土地用途改变、自 然退化威胁的遗址和墓葬。有计划或抢救性考古发掘、包括因国家重大工程建设 进行的考古发掘，都应制定发掘中和发掘后的保护预案，在发掘现场对遗址和文 物提取做初步的保护，避免或减轻由于环境变化对遗址和文物造成的损害。
            • 经发掘的遗址和墓葬不具备展示条件的，应尽量实施原地回填保护，并防止 人为破坏。经过评估，无条件在原址保存的遗址和墓葬，方可迁移保护
          • 12）近现代史迹及代表性建筑的保护：近现代建筑、工业遗产和科技遗产的 保护应突出考虑原有材料的基本特征，尽可能采用不改变原有建筑及结构特征的 加固措施。增加的加固措施应当可以识别，并尽可能可逆，或至少不影响以后进 一步的维修保护。
          • 13）纪念地的保护：应突出对于体现纪念地价值的环境特征的保护。
          • 14）文化景观、文化线路、遗产运河的保护：必须在对各构成要素保护的基 础上突出对文物古迹整体的保护。一定范围内的环境和自然景观是这些文物古迹 本体的构成要素，对这部分环境和自然景观的保护和修复即是对文物古迹本体的 保护。
          • 15）历史文化名城、名镇、名村的保护：除了对文物古迹各构成要素的保护，还须考虑对整体的城镇历史景观的保护。保护不仅要考虑城市肌理和建筑体量、密度、高度、色彩、材料等因素，同时也应保护、延续仍保持活力的文化传统。
    • 1.2.3 文物保护工程的级别
      • 根据《文物保护工程施工资质管理办法（试行）》确定的工程级别，文物保 护工程等级分为一、二、三级
      • 一级工程：全国重点文物保护单位和国家文物局指定的重要文物的修缮工 程、迁移工程、重建工程
      • 二级工程：
        • （1）全国重点文物保护单位的保养维护工程、抢险加固工程。
        • （2）省级文物保护单位的修缮工程、迁移工程、重建工程。
        • （3）市、县级文物保护单位和尚未核定公布为文物保护单位的不可移动文物的迁移工程、重建工程。
      • 三级工程：
        • （1）省级文物保护单位的保养维护工程、抢险加固工程。
        • （2）市、县级文物保护单位和尚未核定公布为文物保护单位的不可移动文 物的保养维护工程、抢险加固工程、修缮工程。
• 2 文物保护理念与原则
  • 2.1 国际文物保护的发展历程和当代理念
    • 2.1.1 发展历程
      • （1）单体历史建筑的保护阶段(18 世纪中叶~20 世纪 30 年代)
        • 现代意义的文物保护，并通过国家立法确定下来，应该起始于 18 世纪中后 期。法国是国际上最早制订文物保护法的国家之一。早在 1791 年, 法国国民公 会曾发布有文物保护内容的法规 , 包括王家宫殿卢浮宫和杜伊勒里宫改为“国 民宫”，国民公会有权决定其用途和使用方法等内容。1840 年在古建筑鉴定专家 梅里美的倡议下法国提出《历史性建筑法案》；1913 年颁布了《历史古迹法》， 保护历史性建筑；不论公物或私产，一旦被历史建筑管理局认定为历史性建筑就 不得再拆毁，对它的维修费用将由政府资助其一部分或全部；1930 年颁布《遗 址法》。
        • 1933 年国际现代建筑协会制定第一个获国际公认的城市规划纲领性文件 《雅典宪章》，其中有一节专门论述“有历史价值的建筑和地区”，指出了保护的 意义与基本原则及保护好代表一个历史时期的历史遗存在教育后代方面的重要 意义
          • “有历史价值的古建筑均应妥为保存,不可加以破坏
          • （1）真能代表某时期的建筑物，可引起普遍兴趣，可以教育人民者。
          • （2）保留其不妨害居民健康者。
          • （3）在所有可能条件下，将所有干路避免穿行古建区，并使交通不增加拥挤，亦不使之妨碍城市有机的新发展。
      • （2）历史文化建筑周边地区的保护阶段(20 世纪 30~60 年代）
        • 联合国教科文组织在 1964 年 5 月于威尼斯召开的第二届历史古迹建筑师及技师国际会议上通过了著名的《国际古迹保护与修复宪章》 即通常所称的《威尼斯宪章》。
          • 《威尼斯宪章》强调了对文物遗存物质形态真实性的保护：“各个时代为一古迹之建筑物所做的正当贡献必须予以尊重，因为修复的目的不是追求风格的统一。
          • 古代建筑的价值不仅在于其初建时被赋予的价值，而且取决于它在历史变迁 过程中被添加、去除的部分。这些添加、去除的部分都是历史的痕迹，所有的改 动都可能是一种价值的体现。
          • 《威尼斯宪章》的制定是国际历史文化遗产保护发展中一个重要的里程碑。 它是关于保护文物建筑的第一个国际宪章，意味着世界范围内的共识已经形成。 始于 18 世纪末的文物建筑的保护与修复工作，至 19 世纪中叶起开始它的科学化 历程，经过一百多年的发展与演变，基本概念、理论与原则最终通过《威尼斯宪 章》以国际性准则的形式确定下来，其指导意义延续至今。
      • （3）从历史地段(街区)与历史文化城市的保护到文化遗产的保护阶段(20 世纪 60 年代至今）
        • 首先提出历史地段保护的国家是法国，法国于 1962 年颁布了《马尔罗法》
      • 20 世纪 60~70 年代,世界范围内形成了一个保护文物古迹及其环境的高潮, 从保护城市建筑开始，概念扩大为历史文化遗产。
        • 1972 年 11 月, 联合国教科文组织第十七届大会在巴黎 通过的《保护世界文化和自然遗产公约》(简称《世界遗产公约》) , 确定文化 遗产、 自然遗产、 文化与自然双重遗产的三种类型, 扩大了历史文化遗产的范 围, 从此, 历史文化遗产保护受到世界各国政府和公众的普遍关注和重视。
        • 中国于 1985 年正式加入《保护世界文化和自然遗产公约》，对国际社会做出 了为人类妥善保护中国境内世界遗产的庄严承诺，中国的世界遗产事业从此走上 了一条艰辛而辉煌的道路。
          • 《世界遗产公约》的核心内容
            • 公约强调了文化和自然遗产对于人类社会发展的重要意义，提出了以突出普 遍价值为基础的保护思想和建立包括世界遗产委员会、世界遗产中心和专业咨询 机构的遗产保护国际治理体系，并通过世界遗产基金向加入公约的缔约国提供对 列入世界遗产名录的遗产地保护的支持。
          • 公约确定了文化遗产和自然遗产的基本范畴：
            • 文化遗产
            • 自然遗产
    • 2.1.2 国际科学的保护理念
      • 可持续发展理念作为当今时代最重要的理念之一
  • 2.2 中国文物保护的发展历程和当代理念
    • 2.2.1 我国文物保护的发展历程
      • （1） 文物保护的历史背景
      • （2）以文物保护为中心内容的单一体系（20 世纪 50~70 年代）
      • （3）增添历史环境、历史文化名城保护为重要内容的双层次保护体系（20 世纪 80 年代至 20 世纪末）
      • （4）重心转向历史文化保护区的多层次保护体系（21 世纪初至今）
    • 2.2.2 我国的文物保护理念与原则
      • （1）理念形成的人物背景
        • 1）朱启钤( 1872～1964 年)
          • 朱启钤先生乃中国近现代文化发展的思想大家
          • 朱启钤乃中国古建营造的卓越组织者及开创者
          • 朱启钤及其中国营造学社的历史性贡献
        • 2）梁思成（1901~1972 年），
        • 3）刘敦桢（1897~1968 年），
      • （2）理念形成的初期
      • （3）中华人民共和国成立后文物保护的基本原则及实践
      • （4）当代文物保护理念与原则
        • 真实性：是指文物古迹本身的材料、工艺、设计及其环境和它所反映的历史、 文化、社会等相关信息的真实性。对文物古迹的保护就是保护这些信息及其来源 的真实性。与文物古迹相关的文化传统的延续同样也是对真实性的保护
        • 完整性：文物古迹的保护是对其价值、价值载体及其环境等体现文物古迹价 值的各个要素的完整保护。文物古迹在历史演化过程中形成的包括各个时代特 征、具有价值的物质遗存都应得到尊重。
        • 保护文化传统：当文物古迹与某种文化传统相关联，文物古迹的价值又取决 于这种文化传统的延续时，保护文物古迹的同时应考虑对这种文化传统的保护。
• 3 文物保护工程制度
  • 3.1 文物保护工程参与主体与职责
    • 文物行政部门
      • 行政审批、工程验收、资金支持
    • 业主单位
      • 项目申报、组织管理、保护工程实施、日常维护
    • 勘察单位
      • 文物本体现状勘查和水文、地质、岩土勘察
    • 设计单位
      • 保护工程设计文件编制
    • 施工单位
      • 工程实施
    • 监理单位
      • 对工程实施全过程监督管理
    • 检测鉴定单位
      • 安全或材料检测，出具检测或鉴定报告
    • 3.1.1 文物行政部门的定义与职责
      • （1）定义
        • 文物行政单位系指全国各级文物事业行政管理部门，包括从国家文物局、省 （直辖市）文物局到地区、市、县、区等各级文物主管单位。
      • （2）职责
        • 国务院文物行政部门主管全国文物保护工作。 地方各级人民政府负责本行政区域内的文物保护工作。县级以上地方人民政府承担文物保护工作的部门对本行政区域内的文物保护实施监督管理。 县级以上人民政府有关行政部门在各自的职责范围内，负责有关的文物保护工作
        • 根据《文物保护工程管理办法》（2003）第六条：国家文物局负责全国文物 保护工程的管理，并组织制定文物保护工程的相关规范、标准和定额。
        • 文物行政单位系指全国各级文物事业行政管理部门，包括从国家文物局、省 （直辖市）文物局到地区、市、县、区等各级文物主管单位。
        • 《文物保护工程管理办法》（2003）第十条：文物保护工程按照文物保护单 位级别实行分级管理，并按以下规定履行报批程序：
          • （一）全国重点文物保护单位保护工程，以省、自治区、直辖市文物行政部 门为申报机关，国家文物局为审批机关。
          • （二）省、自治区、直辖市级文物保护单位保护工程以文物所在地的市、县级文物行政部门为申报机关，省、自治区、直辖市文物行政部门为审批机关。
          • （三）市县级文物保护单位及未核定为文物保护单位的不可移动文物的保护 工程的申报机关、审批机关由省级文物行政部门确定。
    • 3.1.2 业主单位的定义与职责
      • （1） 定义
        • 根据《文物保护工程管理办法》（2003）第七条,具有法人资格的文物管理或 使用单位，包括经国家批准，使用文物保护单位的机关、团体、部队、学校、宗 教组织和其他企事业单位，为文物保护工程的业主单位。
      • （2） 职责
        • 根据《中华人民共和国文物保护法》第二十一条,国有不可移动文物由使用 人负责修缮、保养；非国有不可移动文物由所有人负责修缮、保养。非国有不可 移动文物有损毁危险，所有人不具备修缮能力的，当地人民政府应当给予帮助”。 使用人一般指产权单位或使用单位，在文物保护工程中称为业主单位。如国有资 产民居类文物保护工程中，租房人往往不具备修缮能力，一般由房管所作为业主 单位
        • 业主单位接受文物行政管理部门的业务管理，负责保护工程立项申请、委托 勘察设计单位、施工单位、监理单位及施工全过程管理协调工作。
    • 3.1.3 勘察单位的定义与职责
      • （1） 定义
        • 勘察单位是指从事工程测量、建筑考古、文物本体残损病害勘查、水文地质 和岩土工程等工作的机构，并具有相关从业资质
      • （2） 职责
        • 一般以能作为保护工程设计依据的勘察报告作为工作成果。勘察单位对报告 的数据准确性和完整性、勘察结论负责。因勘察问题导致的质量缺陷或事故，由 勘察单位承担相应责任。
    • 3.1.4 设计单位的定义与职责
      • （1） 定义
        • 设计单位是指从事文物保护工程设计、工程咨询等工作的机构，并具有相关 从业资质
      • （2） 职责
        • 由业主单位委托，一般以保护工程方案、施工图、设计概算作为工作成果。 设计单位对文物保护设计文件的质量负责，保护方案和施工图的内容、深度符合 相关要求，根据实际情况及时出具设计变更或工程洽商，并参加重点部位和总体 验收
      • （3） 管理要求
        • 现行资质中文物本体勘察与设计合二为一，统称为“勘察设计单位”，资质 等级分为甲、乙、丙三级，勘察设计资质的业务范围分为古文化遗址古墓葬、古 建筑、石窟寺和石刻、近现代重要史迹及代表性建筑、壁画、保护规划等六类。 根据保护工程类型、性质、专业不同，一般文物本体的现状勘察和保护设计工作 由一家设计单位完成，如项目专业性较强，勘察与设计工作可由业主单位分别委 托
    • 3.1.5 施工单位的定义与职责
      • （1） 定义
        • 施工单位是指从事文物本体保护或装修、配套设备设施、地基处理、岩体加 固等施工承包的单位，已具有相关资质。
      • （2） 职责
        • 由业主单位委托，按照经行政审批同意的设计文件实施保护工程，对施工质 量负责；在工程实施阶段，对文物本体安全负责。
      • （3） 管理要求
        • 由业主单位委托，根据《中华人民共和国文物保护法实施条例》（2013 年） 第十五条，承担文物保护单位的修缮、迁移、重建工程的单位，应当同时取得文 物行政主管部门发给的相应等级的文物保护工程资质证书和建设行政主管部门 发给的相应等级的资质证书。其中，不涉及建筑活动的文物保护单位的修缮、迁 移、重建，应当由取得文物行政主管部门发给的相应等级的文物保护工程资质证 书的单位承担。并参照国家文物局颁布的《古建筑修缮项目施工规程（试行）》 实施。
      • （4） 法律责任
        • 根据《中华人民共和国文物保护法》第六十六条，有下列行为之一，尚不构 成犯罪的，由县级以上人民政府文物主管部门责令改正，造成严重后果的，处五 万元以上五十万元以下的罚款；情节严重的，由原发证机关吊销资质证书： （一）擅自在文物保护单位的保护范围内进行建设工程或者爆破、钻探、挖 掘等作业的； （二）在文物保护单位的建设控制地带内进行建设工程，其工程设计方案未 经文物行政部门同意、报城乡建设规划部门批准，对文物保护单位的历史风貌造 成破坏的； （三）擅自迁移、拆除不可移动文物的； （四）擅自修缮不可移动文物，明显改变文物原状的； （五）擅自在原址重建已全部毁坏的不可移动文物，造成文物破坏的； （六）施工单位未取得文物保护工程资质证书，擅自从事文物修缮、迁移、 重建的。
    • 3.1.6 监理单位的定义与职责
      • （1） 定义
        • 监理单位是指已取得相关资质，受业主单位委托对文物保护工程进行监督管 理的单位。
      • （2） 职责
        • 由业主单位委托，根据《文物保护工程管理办法》（2003 年）第十七条，文 物保护工程中的修缮工程、保护性设施建设工程和迁移工程实行工程监理。
      • （3） 管理要求
        • 项目监理机构包括总监理工程师、总监理工程师代表、监理工程师、监理员 及相关行政管理人员，监理人员应去过相应监理资格证书
        • 监理工程师应在合同规定日期进入施工现场，复核施工设计图，协助业主组 织施工招标，督促施工单位提交施工阶段施工组织设计，检查施工单位的施工准 备情况，根据条件由总监理工程师签发工程开工报审表。施工阶段，监理工程师 应坚守施工现场，做好工程质量、进度、费用控制，文物安全、施工安全监理， 重点做好关键部位和隐蔽工程的监理和验收，及时核定已完成的工作量，并做好 信息资料的收集整理和施工合同管理工作。工程完工后，施工单位自检合格，由 总监理工程师组织业主单位、设计单位、施工单位、监理单位进行预验收，并向 业主提交工作总结报告和工程质量评估报告。保修期内，监理单位仍有义务对出 现的质量问题进行检查、确认。
    • 3.1.7 检测鉴定单位的定义与职责
      • （1） 定义
        • 检测鉴定单位是指独立于生产供应厂家和施工单位之外，具有相应资质，能 够提供专业技术检测、鉴定报告的机构。
      • （2） 职责
        • 1) 对文物保护工程中常用材料进行质量、成分检测或复测，并根据国家 相应规范出具检测评估报告。 2) 对文物本体安全、结构可靠性进行检测，并出具鉴定报告。
  • 3.2 文物保护工程的主要实施程序
    • 3.2.1 实施程序介绍
      • 实施程序是保护工作的基本工作步骤，并约定各个步骤保护工作内容，是根 据我国文物管理现状制定，也会根据管理要求变化而随时调整。
• 主题
• 主题
  • 子主题

文物保护工程专业人员学习资料-古建筑专业

• 1、中国古建筑概述
  • 1.1中国建筑发展史
    • 1.1.1原始社会和奴隶社会的建筑遗迹
      • 1、黄河流域以窑洞、地穴和半地穴式为主，在长江流域发现了干阑式建筑
      • 原始社会建筑遗迹
        • 2、陕西西安半坡遗址
          • 1、新石器时代晚期的聚落遗址，年代距今约 6800～6300 年
        • 3、河南郑州市金水区柳林镇大河村遗址
          • 1、文化遗存涵盖从仰韶文化至龙山文化
          • 2、距今 5000 年左右
        • 4、河姆渡遗址
          • 1、主要堆积分 4层，第 4～2 层分别属于河姆渡文化的早中晚期，年代为距今 7000～6000 年，已有木构件及榫卯痕迹
        • 5、牛河梁遗址
          • 1、牛河梁遗址是一处高规格的祭祀地与墓地，属于 红山文化晚期，年代为距今 5300～4800 年
          • 墙面还有用朱、白两色相间绘出的几何形勾连回字纹图案，虽较为简单，却应为国内 目前所见时代最早的壁画
      • 奴隶社会建筑遗迹
        • 1、青铜时代
          • 1、二里头遗址
            • 夏王朝晚期都城
            • 1、是迄今为止所知中国最早的宫城和宫 殿建筑群
            • 2、这座建筑遗址是我国至今发现 的最早的大型木架夯土建筑实例。
          • 2、殷墟遗址
            • 年代为公元前 1250～前 1046 年
          • 3、周原遗址
            • 先周至西周时期
            • 是我国目前已知的最早最 严整的四合院实例
        • 2、春秋、战国、秦、汉时期的建筑
          • 主要是洛阳东周王城，以及晋都新田遗址、曲阜鲁故城、临淄齐国故城、燕下都遗址、中山灵寿城、郑韩故城、夏县禹王城、秦都栎阳城、秦都雍城等大量诸侯国的都城基址
          • 各国都城中都发现有高大的夯土台基
          • 战国时期建筑技术有了较大进步，特别是铁制工具的出现促进了木材的加工， 使木构建筑施工质量和结构技术大为提高。有些文化遗迹表明战国时斗栱已经出 现，陶瓦使用已经比较广泛，在筒瓦的檐口使用了半瓦当，瓦当的花纹表现了突 出的地方特色，同期也出现了空心砖。战国时期的墓葬有些保存非常完整，从中 可以观察到木构的榫卯形式多样，制作精细
          • 现存两汉时期的建筑已经极少存在，但从出土的汉代明器、画像砖等资料中 了解到此时的建筑类型已经更为丰富，木构架结构已趋成熟，砖石建筑和拱券使 用也有很大发展。河南荥阳出土的陶屋和成都出土的画像砖住宅图案中，已有完 整的柱梁枋构架，可见到梁上立短柱，柱上再架梁的抬梁做法。长沙和广州出土 的东汉陶屋，则是柱头承檩，用穿枋连接柱子的穿斗做法。可见我国木构架的抬 梁式和穿斗式两种基本体系已经成熟。
          • 汉阙是我国目前尚可见到的汉代建筑遗存之一。汉代大型建筑群和墓葬前多 置双阙，墓前多以石阙为主。比较著名的有山东嘉祥县武氏祠双阙、河南登封市 少室阙、河南登封市启母阙、四川雅安高颐阙、重庆忠县丁房阙等。从现存汉阙 可以感受到木构建筑的柱、梁、斗栱及屋顶各部分的特征。
          • 汉代是中国建筑发展的第一个高峰。
        • 3、魏晋南北朝时期的建筑
          • 这时期主要的建筑活动是兴建大量的佛寺佛塔、开凿石窟
            • 嵩岳寺塔是我国已知现存年代最早的佛塔
            • 石窟寺是一种特殊的寺院形式，北朝开凿时代早、规模大，南朝也有石窟寺 遗迹，其中有一批是大型的皇家工程。敦煌、麦积山、云冈、龙门、响堂山等石 窟均开凿于此时期，其中包含的大量珍贵建筑和装饰艺术形象均是古建筑研究的 对象。从建筑功能布局上，石窟可以分为三种类型：一种是塔院型，印度称为支 提窟（Caitya），即以塔为窟的中心，把窟内支顶的中心柱刻画成佛塔形式，供20 人朝拜；二是佛殿型，窟中以佛像为主要内容，相当于一般寺院中的佛殿朝拜， 这类石窟比较普遍；三是僧院型，在印度称为毗坷罗（Vihara），主要供僧众打 坐修行之用，其布置为窟中置佛像，周围开凿小窟若干，每一小窟供一僧打坐。
          • 魏晋时期我国自然山水风景园林有了重大发展
          • 这一时期建筑受佛教和其它外来因素的影响，建筑的构造形式和艺术形象产 生了新的变化。如须弥座的样式引为建筑台基，产生了“梭柱”“侧脚”和“生 起”，屋檐有了上翘的曲线。生起、侧脚、角椽与角梁关系的变化形成了翼角起 翘的造型。砖塔类砖结构建筑得到发展，石塔、石桥、石闸坝技术也更加成熟
          • 都城建设方面的重要代表，包括曹魏邺城、北魏洛阳和南朝建康等。曹魏邺 城位于河北省临漳县附近的漳河南岸。经考古发现，邺城为一东西七里、南北五 里的矩形城市。城市布局第一次使用了南北中轴线——中阳门大街；轴线北部中 间是宫城，其东侧为衙署，宫城外以南为街坊（其中有市、手工作坊），宫殿西 侧是铜雀园，园西与城墙有金虎台、铜雀台、冰井台三台相接。城市中轴线的使 用，即以此为始。
        • 4、隋、唐、五代时期的建筑
          • 隋唐时期的建筑活动形成了我国建筑历史发展的第二个高潮。在都城建设、 建筑群布局、建筑结构和风格上都开创了新的规制，为后代所继承，影响广泛而 深远。在建筑管理上出现了中央的尚书工部和将作监两个部门，开始制定工程规 范和定额，共同主持规划设计和施工。研究发现，唐代建筑已经使用以材分模数 确定建筑各构件尺度的设计方法。
          • 隋大兴、唐长安城是当时世界上最大的城市，由隋朝宇文恺主持规划，东西 长 9721 米，南北宽 8651.7 米，采用南北中轴线，东西对称布置，宫城与皇城依 次安排在大城中央北首，东西大街 14 条，南北大街 11 条，将城市分割成 108 里坊，各里坊建有高大坊墙，采用里坊制进行管理，城内设置东、西两市供商人 贸易，其中西市为国际贸易集市，胡人往来，东市则有 120 行商店和作坊。唐长 安严整的规划设计影响了渤海国东京城、日本的平城京（日本奈良）和平安京（日 本京都）。
          • 隋唐时期遗留至今的砖石建筑以塔幢为主，类型包括楼阁式、密檐式和单层 塔。大部分平面为四方形，外形朴素大方。一些楼阁式塔外观模仿木构建筑细部， 刻画建筑立柱、阑额、斗栱、门窗等，反映砖石技术开始向细腻繁复发展。目前 已知的隋唐时期的塔有：山东历城神通寺四门塔、河南登封市会善寺净藏禅师塔 与法王寺塔、河南安阳修定寺塔、山西五台县佛光寺祖师塔、山西运城市泛舟禅 师塔、山西平顺县海会院明惠大师塔、陕西西安市香积寺塔、兴教寺玄奘墓塔、 西安荐福寺塔（小雁塔）、慈恩寺塔（大雁塔）、云南大理市崇圣寺千寻塔等。
          • 木构技术方面，隋唐时期摆脱了秦汉“高台建筑”采用土木混合结构做法， 平面采用规整的柱网布置解决大体量、大面积的建筑需要。如大明宫麟德殿，面 阔 11 间，进深采用比面阔多一倍的柱网布置，面积达 5000 平方米。从现存南禅 寺和佛光寺东大殿来看，唐代木架结构，特别是斗栱部分、构架形式和用料都已 经规格化，说明当时已有用材制度。即将一幢建筑的木料断面尺寸标准化，这是 木构件分工生产和统一装配所必然要求的方法。标准用材制度的出现，反映了隋 唐时期木构建造技术的成熟。傅熹年在分析唐代遗构尺寸的基础上，提出了至少 唐中晚期，已经出现了用“材分制度”进行设计建造的重要推测
          • 目前我国存世的隋唐五代木构建筑实物不多，十分珍贵。实例有山西五台南 禅寺大殿、山西芮城广仁王庙正殿、山西五台佛光寺东大殿、山西平顺龙门寺西 配殿、山西平顺天台庵弥陀殿、山西平顺大云院大佛殿、山西平遥镇国寺万佛殿、 河北正定文庙大成殿等
            • 山西五台南禅寺大殿
              • 重建于唐建中三年（782 年）
              • 广深各三间，单檐歇山顶。殿内无柱，彻上露明造。殿身外檐一周 12 柱，各柱微向内倾，角柱增高，侧脚、生起明显，西檐北 3 根柱是方柱。柱间用阑额联系，无普柏枋，转角处阑额不出头。明间前后檐柱之间用四椽栿（通梁），栿上立驼峰、斗栱并用托脚，以支承平梁。平梁上以叉手、蜀柱支托脊榑。柱头斗栱五铺作，双杪单栱偷心造，前后檐华栱两跳皆足材，栱头卷杀作 5 瓣内䫜。两山斗栱上的耍头，为丁栿外端。转角处施 45°斜栱，令栱制成鸳鸯交首栱。大殿屋顶举折平缓。檐出部分仅施檐椽一层，不加飞椽。翼角处大角梁通达内外，无子角梁，平直古朴。1974 年文物部门修缮时，对檐椽与屋顶进行了复原设计
            • 山西五台佛光寺东大殿
              • 东大殿建于唐大中十一年（857年）
            • 山西平顺天台庵弥陀殿
              • 创建于后唐明宗时，长兴四年立架上梁，年代为公元 933 年
            • 山西平遥镇国寺万佛殿
              • 五代北汉天会七年（963 年）
        • 5、宋、辽、金、西夏时期的建筑
          • 在城市建设方面，突破了传统“里坊制度”的束缚，代之以坊巷制度，沿街 设店代替了原来集中设市，促进城市的繁荣。北宋画家张择端的《清明上河图》 反映的就是北宋汴梁城郊的情景，沿街酒肆店铺林立、河网发达、人口稠密，完 全一片开放的商业城市面貌。东京城虽然只是旧城改建，但也创造了外城、内城、 皇城与宫城层层相套的都城新模式。城市建筑密度高，功能完备。
          • 宋
            • 1、宋代建筑上开始出现各种华丽的彩画，，包括“五 彩遍装”“碾玉装”“青绿迭晕装”等制度
            • 2、在木构技术方面，宋代官式建筑推行标准化的设计与施工，。北宋崇宁二年 （1103 年）国家颁行《营造法式》，书中记载了殿堂和厅堂两种构造类型，都提 供了多种椽架组合方式
          • 1.福州华林寺大殿
            • 1、是中国长江以南现存年代最早的木构建筑，创建于北宋乾德二 年（964 年，即吴越钱弘俶十八年），
          • 2.蓟县独乐寺山门和观音阁
            • 辽统和二年（984 年）
          • 3.肇庆梅庵
            • 始建于北宋至道二年（996 年）
          • 4.宁波保国寺大殿
            • 大殿建于北宋大中祥符六年（1013 年）
          • 5.义县奉国寺大雄殿
            • 辽开泰九年（1020 年）
          • 6.正定隆兴寺摩尼殿
            • 北宋皇佑四年（1052年）
          • 7.山西应县佛宫寺释迦塔
            • 辽清宁二年（1056 年）
          • 8.太原晋祠圣母殿
            • 于北宋天圣年间（1023～1032）
          • 9.登封初祖庵大殿
            • 建于宋徽宗宣和七年（1125 年）
          • 10.山西五台佛光寺文殊殿
            • 金天会十五年（1137 年）减柱造
          • 11.山西朔州崇福寺
            • 金天德二年（1150 年）
          • 12.飞英塔
            • 唐中和四年（884 年），塔里塔
        • 6.元、明、清时期的建筑
          • 中国古建筑发展的第三个高潮
          • 明代官式建筑体系与民间建筑并行，都进入一个新的时期。官式与北方广大 地区主要使用抬梁式结构，大梁是直梁，早期梁枋断面还用 3﹕2 的比例，不过 很快向加宽过渡。南方则有抬梁式、穿斗式和两者混合应用的式样。大梁有月梁 的宋式传统，也有冬瓜梁、圆梁等流行于一定区域的做法。总的时代特征在于： 一是简化了结构体系，采用柱子与梁、顺栿串等直接结成整体框架，不再通过斗 栱铺作层作为转换中间层，弱化了柱子侧脚、生起等早期做法，建筑呈现一种严 谨端庄的外观；二是明晚期起，屋顶采用“举架”方式确定屋面曲线和总高；三 是斗栱的结构作用减弱后，演化为装饰性构件，到清代斗栱攒数甚至成为核算开 间、进深尺寸的工具；四是建筑装修、装饰、油饰彩画逐渐定型化，栏杆、须弥 座等各种式样图案化、程式化；五是楼阁建筑采用通天柱结构，而不是通过平座 结构上下层叠，反映出明清时期在柱子拼接、墩接技术的成熟，如天坛祈年殿四 根内柱通达顶层高近 20 米、承德普宁寺大乘之阁的内柱高达 27 米。清雍正十二 年（1734 年）颁布工部《工程做法则例》，不再以“材”（华栱断面尺寸）为 设计模数，而是以“斗口”为基本模数的设计体系，即以坐斗上，头翘的卯口宽 度为模数，以 11 个等级斗口尺寸作为材分的标准。
          • 明代用砖达到历史上前所未有的程度，全国各地普遍营建城池，国家建立以 “九镇”为主体的长城防御体系，普遍采用包砖。单体建筑出现以砖拱券为主体 的“无梁殿”建筑形式，如南京灵谷寺无量殿、北京皇史宬、苏州开元寺无量殿 等。明中晚期江南私家园林的建设也取得很大发展，出版了园林设计专著《园冶》。 清代的园林建筑成就主要表现在皇家园林的建设上，形成了以北京西山地区的 “三山五园”和承德避暑山庄为代表的皇家园林建筑群。
          • 明清两代民居村落建筑是全国丰富的地域性建筑文化的典型代表，大木结构 以抬梁、穿斗或两者结合的式样为主，还有与土坯墙、砖墙相结合成砖木混合结 构，发明了“轩”与“草架”相配合的改善室内空间的技术。巴渝地区采用方格 形穿斗排架的场镇民居，皖南赣北地区的徽州民居，闽赣客家以夯土为主的围屋 土楼建筑，闽南地区红砖大厝建筑，闽浙沿海地区的石头民居，西藏、新疆和甘 青地区密梁平顶式的土木结构建筑，云南地区傣族的干阑式建筑，山陕河南黄土 地区的窑洞建筑等等，形成了中国古建筑发展最后阶段丰富多彩的面貌。
          • 1、山西芮城永乐宫
            • 元中统三年（1262 年）
          • 2、上海真如寺大殿
            • 元延祐七年（1320 年）
          • 3、北京妙应寺塔
            • 元至元八年（1271 年）
          • 4、明清故宫
            • 明永乐四年（1406 年）始建
          • 5、瞿昙寺
            • 于明太祖洪武二十六年（1393 年）
          • 6、明十三陵
          • 7、北京天坛
            • 明代永乐十八年（1420 年）
  • 1.2中国古建筑典籍与研究著作
    • 1.2.1 中国古建筑营造古籍
      • 1. 《营造法式》
        • 作者是宋哲宗、宋徽宗两朝将作监李诫
        • 从北宋绍圣四年（1097 年）奉敕编修，元符三年（1100年）编成，崇宁二年（1103 年）奉旨镂版刊行。
      • 2. 清工部《工程做法》
      • 3. 《园冶》
      • 4、《鲁班营造正式》
      • 5. 《营造法原》
    • 1.2.2 中国古建筑营造典籍的注释与研究
      • 1. 《营造法式注释·卷上》
      • 2. 《营造法式大木作研究》
      • 3. 《<营造法式>解读》
      • 4. 《清式营造则例》
      • 5. 《园冶注释》
    • 1.2.3 中国古建筑史与营造技术专著
      • 1. 《中国古代建筑史》
      • 2. 五卷集《中国古代建筑史》
      • 3. 《中国古代建筑技术史》
      • 4. 《中国科学技术史·建筑卷》
      • 5. 《说园》
      • 6. 《中国古建筑木作营造技术》
      • 7. 《中国古建筑瓦石营法》
      • 8. 《中国清代官式建筑彩画技术》
      • 9. 《中国明清建筑木作营造诠释》
• 2、中国古建筑保护工程概述
  • 2.1 中国古建筑保护工程历史回顾
    • 2.1.1 中国古建筑保护工程初始阶段
      • 1. 古代社会的古建筑保护
      • 2. 民国时期的古建筑保护
        • 1、明确了文物建筑是历史信息载体的概念
        • 2、首次提出了“不失原状”的原则
          • 1932 年，中国营造学社组织翻译并在《营造学社汇刊》发表了日本关野贞博士的《日本古代建筑之保存》
        • 3、首次提出并准确论述了“保存现状”与“恢复原状”的关系
        • 4、明确阐述了古建筑保护与传统维修工程的本质差异
      • 3.新民主主义革命时期中国共产党的文物保护政策
    • 2.1.2 构建中国古建筑保护体系
      • 1. 法制化制度化建设
        • 1960 年 11 月，国务院通过《文物保护管理暂行条例》，
      • 2. 机构建设
      • 3. 古建筑保护理论建设
    • 2.1.3 中国古建筑保护的探索创新
      • 1. 古建筑保护法制化上了新台阶
        • 1982 年 11 月 19 日，《中华人民共和国文物保护法》
      • 2. 创建“历史文化名城”保护制度
      • 3.保护理念的创新与实践
        • 1985 年 12 月 12 日，中国正式加入《保护世界文化和自然遗产公约》
        • 1987 年 11 月，国务院发出《关于进一步加强文物工作的通知》，提出当前 文物工作的任务和方针是“加强保护、改善管理、搞好改革、充分发挥文物的作 用，继承和发扬民族优秀的文化传统，为社会主义服务，为人民服务，为建设具 有中国特色的社会主义作出贡献”。
        • 1992 年 5 月，国务院在西安召开全国文物工作会议，提出了“保护为主、 抢救第一”的新时期文物工作方针
        • 1995 年 9 月，全国文物工作会议再次在西 安召开，会议充分论述了“利用必须以保护为前提”，在“保护为主、抢救第一” 方针的基础上，进一步提出“有效保护，合理利用，加强管理”作为文物保护工 作的原则
        • 2002 年《中华人民共和国文物保护法》修订,将方针和原则凝练成 为“保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理”，作为文物保护工作方针固定 在法条中。
    • 2.1.4 中国古建筑保护事业全面发展
      • 1. 形成较完整的法规体系
      • 2. 保护门类扩大和数量增长
      • 3. 国际交流与合作不断深入
      • 4. 市场经济条件下的继续探索
        • 2003 年公布实施的《文物保护工程管理办法》
  • 2.2 中国古建筑保护工程特征
    • 2.2.1 中国古建筑保护工程的内涵
      • 1. 中国古建筑保护维修工程与其他建设工程的本质区别
        • 不可再生是文物古建筑的基本特征
        • 不改变文物原状
        • 古建筑保护维修工程的目的绝不是项目利润的最大化，而是要始终将文物保护工作需要放在首位，使文物延年益寿，为社会公众服务，推动国家文明进程。
    • 2.2.2 中国古建筑保护工程的类型
      • 保养维护工程
        • 系指针对文物的轻微损害所做的日常性、季节性的养护。
      • 抢险加固工程
        • 系指文物突发严重危险时，由于时间、技术、经费等条件的 限制，不能进行彻底修缮而对文物采取具有可逆性的临时抢险加固措施的工程。
      • 修缮工程
        • 系指为保护文物本体所必需的结构加固处理和维修，包括结合结 构加固而进行的局部复原工程
      • 保护性设施建设工程
        • 系指为保护文物而附加安全防护设施的工程。
      • 迁移工程
        • 系指因保护工作特别需要，并无其他更为有效的手段时所采取的 将文物整体或局部搬迁、异地保护的工程
    • 2.2.3 中国古建筑保护工程的原则
      • 1. 不改变原状
        • 1. 古遗址，特别是尚留有较多人类活动遗迹的地面遗存 ；
        • 2. 文物古迹群体的布局 ；
        • 3. 文物古迹群中不同时期有价值的各个单体 ；
        • 4. 文物古迹中不同时期有价值的各种构件和工艺手法；
        • 5. 独立的和附属于建筑的艺术品的现存状态 ；
        • 6. 经过重大自然灾害后遗留下有研究价值的残损状态 ；
        • 7. 在重大历史事件中被损坏后有纪念价值的残损状态 ；
        • 8. 没有重大变化的历史环境。
        • 可以恢复的原状
          • 1. 坍塌、掩埋、污损、荒芜以前的状态 ；
          • 2. 变形、错置、支撑以前的状态；
          • 3. 有实物遗存足以证明原状的少量的缺失部分；
          • 4. 虽无实物遗存，但经过科学考证和同期同类实物比较，可以确认原状的少量缺失的和改变过的构件；
          • 5. 经鉴别论证，去除后代修缮中无保留价值的部分，恢复到一定历史时期的状态 ；
          • 6. 能够体现文物古迹价值的历史环境
      • 2. 真实性
        • 真实性作为对文物保护的目标追求，体现在 1964 年的《威尼斯宪章》中
        • 1994 年《奈良真实性文件》做出了真实性的定义和评判标准
        • 2007 年的《北京文件》把真实性的评判标准引申到文物保护维修领域
      • 3. 完整性
        • 《北京文件》对完整性的叙述是：“它应考虑到体现遗产重要性和价值所需的一切因素。对一座文物建筑，它的完整性应定义为与其结构、油饰彩画、屋顶、地面等内在因素的关系。为了保持遗产地的历史完整性，有必要使体现其全部价值所需因素中的相当 一部分得到良好的保存，包括建筑物的重要历史积淀层。
      • 4. 最低限度干预
      • 5. 保护文化传统
      • 6. 使用恰当的保护技术
      • 7. 防灾减灾
      • 执行上述原则，有的地方对添加以及更换构件提供了“可辨性”和“可逆性” 的经验。当古建筑的构造或者材料不足以保证其安全受力的情况下，可能需要添 加古建筑原来没有的构件来改善受力状况，它是附加的，不可对古建筑本体造成 损伤和干扰，而且是可逆的，应为后人调整维修措施留下余地。同时，新补配的 构件在色调和材质表面肌理等方面必须与文物原状保持一定的差异，附加构件采 用的材料质地与色调与原构应有明显差别，这种措施称为可辨性，即有意识保留 维修活动痕迹、避免鱼龙混杂，防止价值解读偏失和错误引导后人。
  • 2.3 中国古建筑保护工程文献
    • 2.3.1 保护修缮技术著作
      • 1. 《中国古建筑修缮技术》
      • 2. 《中国古代建筑的保护与维修》
      • 3. 《中国古建筑》
      • 4. 《中国文物保护与修复技术》
      • 5. 《古建筑测绘》
      • 6. 《中国古建筑修建施工工艺》
      • 7. 《古建筑工程施工工艺标准》
      • 8. 《中国古建筑油漆彩画》
    • 2.3.2 保护维修研究著作
      • 1. 《中国古建筑学术讲座文集》
      • 2. 《祁英涛古建论文集》
      • 3. 《罗哲文古建筑文集》
      • 4. 《柴泽俊古建筑文集》
      • 5. 《古建筑保护与研究》
      • 6. 《杨焕成古建筑文集》
      • 7. 《中国文物建筑保护及修复工程学》
    • 2.3.3 保护维修工程报告
      • 1. 《司马台长城》
      • 2. 《朔州崇福寺弥陀殿修缮工程报告》
      • 3. 《西藏布达拉宫修缮工程报告》
      • 4. 《青海塔尔寺修缮工程报告》
      • 5. 《社旗山陕会馆》
      • 6. 《太原晋祠圣母殿修缮工程报告》
      • 7. 《蓟县独乐寺》
      • 8. 《辽宁省惠宁寺迁建保护工程报告》
      • 9. 《北京历代帝王庙古建筑修缮工程专辑》
      • 10. 《苏州云岩寺塔维修加固工程报告》
      • 11. 《武当山紫霄大殿维修工程与科研报告》
      • 12. 《故宫古建筑保护工程实录——武英殿》
      • 13. 《佛光寺东大殿建筑勘察研究报告》
      • 14. 《元代木构延福寺》
      • 15. 《新城开善寺》
      • 16. 《柳林香严寺研究与修缮报告》
      • 17. 《朝天宫古建筑群修缮报告》
      • 18. 《茶胶寺修复工程研究报告》
      • 19. 《山西永乐宫迁建亲临纪实》
• 3 中国古建筑的材料与做法
  • 3.1 中国古建筑的做法概述
    • 3.1.1 中国古建筑的材份与斗口制度
      • 今天对于“原状”的了解，有三个途径：第一，古典文献的记载，官式建筑 知识见于宋《营造法式》和清《工程做法》；江南地方建筑知识见于《营造法原》， 另外还有一些不成系统的记载。第二，工匠们传承的技术和口诀、手册。第三， 近百年来各学者专家对古建筑实物的解读，从现存古建筑中发现一些现象，把它 们总结成规律。本章内容也来自这三个方面
      • 《营造法式》记载的工种，有壕寨（土作）、石作、大木作、小木作、雕作、 旋作、锯作、竹作、瓦作、泥作、彩画作、砖作和窑作等 13 种
      • 清《工程做法》有大木作、瓦作、石作、土作、油作、画作、裱作、搭材作、装修木作、雕銮作、锭铰作、铜作、铁作等 13 种。
      • 《营造法式》规定：凡是建造房屋，都要“以材为祖”
        • 《营造法式》把一座建筑中栱和柱头枋的断面作为一“材”，相当于结构构件的最小尺寸。材用“份”做计量单位，单材之高度称为“广”，为 15 份，厚 10 份，即是单材的标准断面，高与宽之比为 3﹕2。足材高还要再加一“栔”，高共 21 份。八个等级的份值有级差，所以材也就有了大小。所有房屋的高度、进深、各构件的短长、屋顶的举高与曲线圜和，全部由所选材的尺度和份数来决定。
        • “材”共有八等
          • 第一等材高九寸，厚六寸，用于殿身九间至十一间的建筑。它的副阶、挟屋 材份要减殿身一等，廊屋再减一等
          • 第二等材高八寸二分五厘，厚五寸五分，用 于殿身五间至七间
          • 第三等材高七寸五分，厚五寸，用于殿身三间至五间或厅堂 七间
          • 第四等材高七寸二分，厚四寸八分，用于殿身三间或厅堂五间
          • 第五等材高六寸六分，厚四寸四分，用于殿身小三间或厅堂大三间
          • 第六等材高六寸，厚四寸，用于亭榭或小厅堂
          • 第七等材高五寸二分五厘，厚三寸五分，用于小殿或亭榭
          • 第八等材高四寸五分，厚三寸，用于殿内藻井或小亭榭施铺作
      • 《工程做法》的规定，适用和显示了斗栱结构作用大大减小的情况。实际上， 全国最大的建筑太和殿才使用六等材，更高等级的材等在清代等于虚设
      • 《营造法原》规定的建筑类型有平房楼房、厅堂和殿庭三种，从形式上还保 存宋代遗留的概念，但是其结构方法已经没有本质上的区别，承重大木构件的权 衡，大梁围径按照内四界进深的 2/10 计算。各层梁再以大梁围径折算。步柱直 径按大梁的 9/10 计算，其他各柱按步柱直径折算
      • 《营造法原》称斗栱为“牌科”，仅有一斗三升、一斗六升、丁字科、十字 科、琵琶科和网形科 6 种，规定只有 3 种大小规格，选择使用。
    • 3.1.2 中国古建筑大木构架形式
      • 1. 抬梁式构造系统
        • 《营造法式》记载的房屋构架属于抬梁式构造系统，分以下 4 种类型：
        • 殿堂型构架
          • 分成柱网层、铺作层和草栿层 3 个相对独立的结构层，叠加而成
          • 柱网层
            • 柱网位于最下，特点是檐柱和内柱等高，柱顶间连以阑额，形成柱网，即屋身的骨架
            • 单槽、双槽、分心斗底槽和金箱斗底槽
          • 铺作层
            • 架设在柱网之上，按照地盘图的位置安设柱头铺作和补间铺作，前后 槽之间架明栿月梁，构成与柱网层槽缝重合的水平构架，天花（宋代称平棊或平闇）也由月梁支承。
          • 草栿屋架层
            • 在铺作层上，与明栿相应的位置，架立抬梁式屋顶构架
        • 厅堂型构架
          • 仅次于殿堂类型的比较高级的建筑构架。沿建筑前后檐的柱间，各间都立一 缝梁架，是厅堂构架的一个基本单元。再将各缝梁架用阑额、檩、襻间连接起来 成为屋架
          • 它的特点是檐柱和内柱不等高，且内柱随着屋架的举势加高，分别承 托上架梁之首；而其外侧之下的梁尾则插入内柱。采用厅堂型构架的建筑用“彻 上露明造”，即不装天花藻井
          • 需要注意的是在厅堂构架中的各缝梁架的檩数、柱高、举架都是相同的，但 是内柱数目可以不同，这不属于移柱、减柱的新设计
        • 余屋
          • 是最普通的建筑构造类型。不用斗栱，直柱直梁，柱直接承梁，实际是厅堂 的最简单形式，也称“梁柱造”，多用于廊庑、中小型住宅、仓库、营房等。
        • 亭榭斗尖
          • 主要指方、圆和多边形的亭子斗尖构架。至今未见宋代建筑实例。但是明代 建筑中一些亭子的构造与宋式一脉相承。
      • 2. 穿斗式构造系统
        • 穿斗式，也有的写为穿逗式，构造特点是立柱之顶直接承檩，再用多重断面 较小的“穿枋”横贯柱身，形状与位置类似梁，但是只起联系作用，形成一组屋 架；各组屋架之间，再用多道、重叠的斗枋联系在一起，作用也类似阑额、内额， 形成一座建筑的骨架。大型穿斗式构架可以把穿透檐柱的穿枋诸层外挑，端头加 斗，上承出挑的挑檐檩，形状好像多层偷心栱。
        • 四川一带的穿斗式构架的穿枋不密集于上部，而是匀布于柱身上下，将构架 划分成若干个矩形格。这种做法使柱身的卯口不致过分集中，也有利于构架整体 的稳定
      • 3. 密梁平顶式构造系统
    • 3.1.3 中国古建筑举折与举架
      • 《营造法式》称为“举折”，《工程做法》称为“举 架”，《营造法原》称为“提栈”。
      • 举折
        • 是先定脊檩（脊槫）“举”起的高度，再从上到下，依次把各层 檩的高度折下来。具体方法，要按 1/10 的比例，把所造建筑的侧样画在平正的 墙壁上，度量前后橑檐枋之间的总长度，如建造殿阁楼台，即举起 1/3，如建造 筒瓦厅堂，即举起 1/4，还需在得数上每尺加八分。定“折”的方法，在举高点 与橑檐枋上皮连一条作图线，在第二缝檩架的位置，垂直向下折举高数的 1/10。 以下各缝檩架，下折数递减一半。这样，就形成了屋面的曲线。从侧样图上观察， 如果不够“圜和”，再行修改。
      • 举架
        • 是从最下一架檩开始，按照一个步架的距离，和一个比较缓和的 坡度，确定第二层檩的高度。这样向上逐架增加斜坡的陡峻度。
        • 各缝檩之间的距离就是步架，步架大小，有斗栱的建筑用斗口 计量，无斗栱的大式建筑和小式建筑用檐柱径计量。带有廊子的建筑，一般情况 下廊步要比里边步架稍大一些，就是说廊步应大于金步。
      • 提栈
        • 清官式建筑举架方法一致，也是从下往上逐层计算，只是具体数 值有区别
    • 3.1.4 中国古建筑屋顶形式
      • 1、清式庑殿屋顶，宋式称四阿殿，俗称吴殿、五脊殿。
      • 2、清式歇山屋顶，宋式称九脊殿，俗称曹殿、汉殿，其制度称厦两头造。
      • 3、清式悬山建筑，也有研究认为宋式厦两头造指悬山。
      • 4、清式硬山建筑，宋式称不厦两头。
      • 5、清式攒尖建筑，宋式称撮尖。
  • 3.2大木作
    • 3.2.1 常见古建筑的构造方式
      • 1. 庑殿建筑的基本构造
        • 庑殿建筑有四坡屋面，前后坡屋面相交形成一条正脊，两山屋面与前后屋面 相交形成四条垂脊
        • 内部构架
          • 正身部分
            • 正身部分构架是构成和支承前后坡屋面的主要骨架，这部分梁架构造与硬 山建筑的正身构架相同，各步桁檩沿面宽方向排列，搭置在各缝梁的端头上
          • 和山面及转角 部分
            • 但是左右两山的桁檩应该是沿进深方向排列的，而且桁檩两端要与前后坡桁檩交圈， 这样才能支撑两山的坡屋顶
          • 为庑殿建筑两山桁檩增设的支点称为顺梁和趴梁，它们是与建筑面宽方向平 行的构件，后尾都搭在正身的梁架上，前端落在柱子上的叫作顺梁；前端扣在下 一层桁檩上的叫趴梁。顺梁法所用之梁，在标高、断面、形状及做法等方面均与 对应的正身梁架相同，如正身部分在进深方向使用桃尖梁，那么，山面也对应使 用桃尖梁，称为“桃尖顺梁”。在庑殿木构架中，顺梁与趴梁常常是结合起来使 用的。顺梁、趴梁与山面桁檩层层叠落，形成庑殿山面的基本构架。
        • 推山法
          • 是大部分庑殿建筑使用的特殊构造技法。如果庑殿山面与檐面各对应步架尺寸相等（即坡度相同）的话，那么屋面相交后形成的垂脊在平面上的投 影就应是一条与两面檐口各成 45°角的直线。但实际上绝大多数庑殿建筑都做 了推山处理。所谓推山，顾名思义，就是将两山屋面逐架向外推出。这样正脊加 长，两山屋面变陡，屋面相交形成的垂脊不再是一条直线，变成一条向外侧弯曲 的曲线（折线)
          • 推山做法尺度有固定的规则。首先，檐部不推，即建筑的檐步架四周保持同 样的坡度，保证角梁与建筑成 45°角。推山从第二步架开始，如上图，下金与 上金之间的步架按原设计尺寸减小一成，即 1/10。第三步再在得数的基础上继 续减小一成。如果檩数多，就这样减下去。由于屋顶的举高已经由前后坡确定， 所以步架尺寸减小的效果就形成两山屋顶更加陡峻的效果。
      • 2.歇山建筑的基本构造
        • 从外部形象看，歇山建筑兼有悬山和庑殿建筑的某些特征。如果以建筑物的 下金檩为界将屋面分为上下两段，那么，上段具有悬山式建筑的形象和特征，屋 面分为前后两坡，梢间檩子向山面挑出，檩木外端安装博缝板等。下段则显示庑 殿建筑的形象和特征，屋面有四坡，形成四条脊等。这些基本特征也是用屋顶两 山的构造形成的
        • 首先要解决歇山两梢檩的出挑长度过长、需要支点的问题。于是在山面设置 了一组构件，最下部叫“踩步金”。它的长度，要与相对应的正身梁相同，如图 例所示七檩歇山，要与五架梁相当。它的高度，底皮要与前后下金檩底皮相平。 它的作用：一是，相当于一根梁。如图示它的上面用柁墩支五架梁支承金檩，最 后用脊瓜柱支承脊檩。二是，踩步金朝外的一面要剔凿椽窝，来安装山面檐椽的 椽尾。踩步金的形状，正身是梁形，两端加工成圆檩形，与下金檩交圈，与角梁 后尾结合在一起。踩步金是歇山建筑的关键构件，在宋式建筑中已有雏形，称为 “系头栿”。明代歇山建筑中，踩步金多以桁檩的形式出现。
      • 3. 悬山建筑的基本构造
        • 屋面仅有前后两坡，两山面的檩木挑出山墙之外，使屋面向两侧延伸，形成 出檐的建筑，叫悬山建筑。悬山建筑的柱网分布以及正身梁架的构造与硬山建筑 相同，区别只在于山面檩木的变化。悬山檩木悬挑出檐可以防止雨水侵袭山墙， 但是也带来山面木构架暴露在外面的新问题。因此悬山建筑的特殊构造就在檩木 出梢部位。
      • 4. 硬山建筑的基本构造
        • 屋面只有前后两坡，左右两侧山墙与屋面相交，并将檩木梁架全部封砌在山 墙内的建筑叫硬山建筑。硬山建筑是古建筑中最基本的形式，有些大式硬山建筑使用斗 栱，一般只施一斗三升或一斗二升交麻叶不出踩斗栱。《工程做法》列举了七檩、六檩、五檩、四檩 4 种小式硬山建筑的例子，这几种也是硬山建筑通用的形式。以下用七檩前后廊式建筑为例，介绍硬山建筑各部位、构件的名称、作用和构架组合方式。
      • 5. 攒尖建筑的基本构造
        • 攒尖建筑的屋面在顶部交汇为一点，形成尖顶，北京故宫的中和殿、交泰殿，北京国子监的辟雍，北海小西天的观音殿，天坛祈年殿、皇穹宇
        • 圆形攒尖建筑与多角形攒尖建筑在构造方面有许多不同的特点，归纳起来大致有以下几点： 圆亭的枋、垫板、檩子为弧形，它们的中轴线或内外缘线，都是圆周的一部分；圆亭木构架一般没有角梁，屋面上也没有屋脊（个别除外)，但由金步向上应设置由戗，以便安装板椽及支撑雷公柱；圆亭的檐步架钉置单根椽子（包括飞椽），自金步以上钉板椽或连瓣椽；圆亭屋面是一个弧形面，因此，不能使用横望板，必须钉顺望板，连檐、瓦口也为弧形构件；特殊构造决定了圆亭柱子不能过少，一般为 6 根，个别情况下用 5 根，体量稍大一点的则需有 8 根。在这一点上，它远不及多角亭的柱网分布灵活。
      • 6. 木牌楼
        • 牌楼亦名牌坊，是标志性、纪念性建筑，装饰性很强。按建筑材料划分，可 分为石牌楼、木牌楼、砖牌楼和琉璃牌楼。砖牌楼内，往往有柏木柱子和额枋的 骨架（哑巴柱子和万年枋），或以石材为骨架。木牌楼的分类，有柱出头和不出 头两大类。
        • 木牌楼的主要构造特点和关键部位的技术处理
          • 柱子和基础深埋
          • 应用夹杆石，既围护了木柱
          • 特殊构造“灯笼榫”的作用
          • 凡木牌楼，皆有戗杆支撑
          • 使用大挺钩
    • 3.2.2 大木构件制作
      • 宋式的卷杀和工匠的丈杆
        • 宋式的卷杀
          • 《营造法式》记载了一种“卷杀”的木构架加工 技法，用来控制加工曲线。它的基本方法是把构件的两个直角边，按照需要卷杀 的长度，分成若干段，比如五瓣卷杀，就在两边分别划成五段，从此边之末端画 直线连接彼边之首端，以下依次连接，就形成了一条折线，折线的每一段就称为 一瓣。宋式铺作，泥道栱、瓜子栱端是四瓣卷杀，令栱是五瓣卷杀，慢栱是四瓣 卷杀。清官式建筑斗栱延续了这个技术，改成“瓜四、万三、厢五”。宋式卷杀 方法还用来加工月梁、柱头覆盆、梭柱等，但是需要在卷杀后把各瓣之间的凸棱 抹平。江南和南方的一些地方，月梁、梭柱等形制一直使用到明清时期。
          • 清代的营建，一般由木作作头（大木匠，主墨师傅）与东家（业主）商定建 筑的等级、形制、样式，并控制建筑的总体尺寸。在营造过程中，一般以大木作 作头为主、瓦作作头为辅，控制整个工程的进度和各工种间的配合工作。从土作、 石作、木作、瓦作、砖作到油漆彩画，整个施工工艺流程都由作头管理指挥，已 经成为非常成熟、符合科学的流程。木作作头首先要制作丈杆，用来在工地上度 量各部位和构件的尺寸。丈杆上并不标注普通的尺、寸刻度，而是标注各部位和 构件的实际长宽，帮助工匠把施工设计图上的尺寸，转移到丈杆上，因此丈杆是 专为一座建筑在施工中使用而制作的度量工具。
      • 柱类构件的类别与制作
        • 檐柱
          • 位于建筑物最外围的柱子，主要承载屋檐部分重量。
          • 《营造法式》规定檐柱“不越间之广”，高度要比明间面阔小，还有生起和 侧脚两种做法
        • 金柱
          • 清式称位于檐柱以内的柱子（位于纵中线的柱子除外)为金柱，依位置 不同又有外围金柱和里围金柱之分。相邻檐柱的是外围金柱，如无里围金柱时， 则简称“金柱”，在小式建筑中又名“老檐柱”；外围金柱以内的金柱称为“里围 金柱”。金柱承载檐头以上部分屋面的重量。宋式称为内柱，殿堂构造中各柱等 高，厅堂构造的内柱高于檐柱，与屋顶的举高需要相适应。
        • 重檐金柱
          • 在重檐建筑中，金柱要承载上层屋檐重量，称为“重檐金柱”
          • 在进深方向，它要支承梁和随梁枋，还要与檐柱的抱头梁与穿插枋相连接。同时 在面阔方向，从上到下，要用檐枋、围脊枋、承椽枋等，联系左右两缝梁架。
        • 中 柱
          • 位于建筑物纵中线上的柱子，称为中柱，中柱直接支顶脊檩，将进深方向梁架分为两段，常见于门庑建筑。位于山墙正中的柱子称为“山柱”。中柱顶要做檩椀，中间留 “鼻子”。脊枋与柱头做燕尾榫拉结。三步梁、双步梁和单步梁与金柱无法做拉结力强的榫，需要在梁下加替木或雀替。
        • 瓜柱
          • 用在梁或顺梁上，将上一层梁垫起，使其达到需要的高度。其本身之高 大于本身之长宽者，称瓜柱；小于本身之长宽者为柁墩。《营造法式》中将这种 矮柱称为侏儒柱，或蜀柱。清式建筑按照瓜柱使用的位置，称为脊瓜柱、金瓜柱、 交金瓜柱或交金墩等。
        • 童柱
          • 下脚落在梁背上（如桃尖梁、桃尖顺梁、趴梁等承重梁)，上端承载梁 枋等木构件的柱子，称为童柱，常见于重檐或多重檐建筑当中。童柱下脚需要加 墩斗，扩大承力面。
        • 雷公柱
          • 有两种，一种用于庑殿建筑山面，支承出挑的脊檩，柱脚落在太平梁 上。另一种用于攒尖建筑中央，其上安装宝顶。大型以及圆檐攒尖建筑的雷公柱 下脚要落在太平梁上，小型攒尖建筑的雷公柱用由戗悬空支撑。
        • 擎檐柱
          • 通常在楼阁建筑上层，檐柱之外，直接支顶在檐椽和角梁之下与平坐 之上，带有外檐装修的意味，又名封廊柱。擎檐柱上部用“蛾眉穿插”与檐柱连 接，擎檐柱之间，上部连以折柱花板，下部连以栏杆。擎檐柱断面正方形，柱径 只有檐柱的 1/2 或 2/5，四角常做梅花线脚。
      • 梁类构件的类别与制作
        • 梁是古建筑上架的最主要的承重构件，承担着上架 构件及屋面的全部重量，是上架木构件中最重要、最关键的部分
        • 《营造法式》规定以椽的架数来标示梁的长短大小，如四椽栿，五椽栿等
        • 由于所处位置不同，又分为檐栿、乳栿、剳牵、平梁及厅堂梁栿 5 大类，殿堂型构架中，又有明栿和草栿两个并用的系统
        • 《营造法式》规定月梁的加工， 其梁背、梁首和梁底都要精细卷杀
        • 清式建筑也是以椽的架数来标示梁的长短，如七架梁、五架梁、三架梁、双步梁、 单步梁等，也有根据其位置和作用来命名，如趴梁，顺梁，抱头梁，抹角梁等。 屋顶构架上应用的角梁，虽然其受力方式与平置的各类梁不同，
        • 三架梁
          • 三架梁放置在五架梁的瓜柱上，三架梁上安装脊瓜柱，辅助脊瓜柱的 构件有角背
        • 四架梁
          • 是卷棚顶的构架梁。两端架在下层梁或者屋柱上，梁上通过两根瓜柱 支撑月梁。月梁两端各做一个檩椀，其下开垫板口子。在两根瓜柱的下部使用一 条通长的角背来稳定瓜柱，称连二角背，经常做成荷叶墩或驼峰样式为装饰。其 他处理同三架梁
        • 抱头梁
          • 无斗栱的大式大木和小式大木中，位于檐柱与金柱之间，承担檐檩的 梁
        • 桃尖梁
          • 用斗栱的大式大木，将端头做成桃形的梁，置于檐柱与金柱之间，称 桃尖梁
        • 单步梁、双步梁、三步梁
        • 递角梁
          • 是使用在转角庑房、转角游廊等建筑物转角部位的各步梁。《工程做 法》第六卷称递角梁，卷五称斜单步梁、斜双步梁、斜三架梁。递角梁也有三架、 五架、七架或月梁、四架梁、六架梁等种类
          • ①长度等于正身梁长的 1.4142 倍。②建筑里转角和外转角有所区别。如图 3-43 所示，外转角的两根檩椀是搭交檩，里转角是合角檩。③梁头底面的海眼对角线与梁底老中线重合
        • 承重梁
          • 承重梁是楼房中承载上层楞木地板之梁，沿建筑物的进深方向放置，其前后 两端交于前后檐通柱（或檐柱）。承重梁高为通柱径加 2 寸，厚同通柱径
      • 枋类构件的类别与制作
        • 枋是辅助稳定柱与梁的构件。在《营造法式》中有阑额、檐额、由额、屋内额、顺脊串、顺栿串等构件，铺作中有柱头枋、压槽枋、罗汉枋、素枋等构件。明清建筑中增加了很多枋，应用位置，在下架大木联系柱头的有额枋（檐枋）、金枋、随梁枋、穿插枋等；用在各步檩的有脊枋、各层金枋等；还有特殊功能的承椽枋、花台枋、跨空枋等等
        • 额枋、平板枋
          • 额枋是用在檐柱柱头之间的横向联系构件，也承担檐步的部分 重量，在有斗栱的建筑中称额枋，无斗栱建筑上称檐枋
          • 在比较大的殿宇中，往往做两层额枋。上层称为“大额枋”，下层称为“小额枋”。在两额枋之间有由额垫板。
        • 箍头枋
          • 用在角柱上，使用箍头榫的额枋或者檐枋叫作箍头枋。悬山建筑出稍 的檩枋也是箍头枋
        • 穿插枋、麻叶穿插枋
          • 穿插枋是联系檐柱与金柱的构件，位于桃尖梁或抱头梁 的下方。由于枋的作用在于联系，所以两端都做透榫，穿过檐柱和金柱，在柱外 出头。
        • 承椽枋、围脊枋
          • 用于重檐建筑的构件，承接下层檐椽后尾，用直榫插在重檐 金柱或者童柱上，枋子标高按下层檐举架定。围脊枋叠置于承椽枋上，也有些建筑改用围脊板，作用是遮挡围脊灰泥瓦件，构件形状与加工与承椽枋相同。
        • 花台枋
          • 明清建筑斗栱中有一种溜金斗栱最为复杂华丽。它在檐柱中线以外与 普通翘昂斗栱相同，柱中以里，撑头木起“秤杆”，随举势斜向上挑至下金檩下 皮，檐檩椀、蚂蚱头和昂等构件的尾部也全部上举，插入花台科斗栱中。花台科 斗栱所坐落的枋子，叫花台枋。花台枋位于金柱或下金瓜柱之间，两端做燕尾榫 或半榫，断面高 4 斗口、厚 3.2 斗口，或高厚同金枋。
        • 随梁枋
          • 用于梁下，与梁平行。枋两端有榫，将前后金柱或前后檐柱拉结在一 起。同时也可以帮助梁承受一部分弯矩。
        • 间枋
          • 用于楼房面阔方向，交于各通柱之间，与承重梁交圈。安装时上皮与楞木上皮平，楼板直接落于间枋之上。
        • 脊枋、金枋
          • 清官式建筑各步檩的构造最常用“一檩三件”，即檩、垫板和枋 子相叠。也有省去垫板，只用檩、枋两件的做法。位于正脊的是脊枋，位于檐枋 和脊枋之间的所有枋子都称金枋，依位置不同分别称为下金、中金、上金枋。这 些枋子两端交于金柱或瓜柱（包括金瓜柱或脊瓜柱)，无垫板做法时交于梁的侧 面。脊、金枋的做法与额枋、檐枋基本相同。两端如与瓜柱柁墩或梁架相交时， 肩膀不做弧形抱肩，改做直肩，两侧照旧做回肩。另外，由于梁、柁墩、瓜柱等 构件自身厚度各不相同，枋的长度亦有差别。
        • 棋枋
          • 重檐建筑如在金里安装修时，在承椽枋之下须有一根枋子，或与檐枋相 平，或高于檐枋，它的作用在于为金柱间的装修槛框安装提供条件。棋枋之上、 与承椽枋之间为走马板(又称“棋枋板”），棋枋之下为装修槛框。全部装修（包 括横披）都要安装在棋枋之下，棋枋是大木构件，也是为安装修设置的辅助木构 件。两端做半榫交于重檐金柱侧面。
        • 关门枋
          • 关门枋是门庑建筑槛框装修上面之枋，通常用于中柱一缝安装门扉的 建筑，其作用与棋枋相似，关门枋之下安大门槛框等构件，其长度按面宽减中柱 径一份外加两头入榫，各按中柱径 1/4，高、厚可略同间枋。
      • 桁、檩类构件的制作
        • 桁或檩是搭接在柱或梁上水平放置的构件，上面钉椽、 椽上铺望板以承屋面。
          • 在宋代以前有许多名称，《营造法式》中命名为槫
          • 清式在带斗栱的大式建筑中，檩称为“桁”，
          • 无斗栱大式或小式建筑则称为檩
          • 为檐檩、金檩（下金、中金、上金)、脊檩
          • 大式带斗栱建筑向外挑出的檐檩称为挑檐桁
          • 歇山、庑殿和多边形平面建筑物转角部分两个方向的檩子按 90 度或其他角度搭置在一 起，称为搭交檩（或搭交桁)，悬山梢间向两山面挑出之檩称为梢檩。桁檩的接 头，通常东头做榫，西头做卯；或者南头做榫，北头做卯
        • 正身桁檩
        • 搭交檩
        • 梢檩
        • 弧形檩
        • 扶脊木
          • 扶脊木是叠置在脊桁上面的构件，断面呈六边形，长、短、径寸均与桁檩相同。它的主要作用是栽置脊桩以扶持正脊，故名曰扶脊木。扶脊木两侧与脑椽相交，在两侧剔凿椽窝，做法同承椽枋。扶脊木的初步加工是将它砍刨成六边形。六边形的上下两面宽同檩金盘，由上金盘两边按 45°再砍出斜面；再由下金盘两边按 60°砍出斜面，上下斜面相交成六边形即成。
      • 出檐与翼角木构件的构造
        • 明清北方官式建筑的出檐主要有这些构件：
          • 檐椽
            • 檐椽直径，小式按 1/3 檐柱 径，大式按 1.5 斗口
          • 飞檐椽
            • 简称飞椽，附于檐椽头部之上，分成飞椽头和尾两部分，头长等于平 出的 1/3，尾部锯成楔形，头尾长度比为 1﹕2.5。
          • 大连檐
            • 是钉附在飞檐椽椽头的横木，断面呈直角梯形，长随通面宽，高同椽 径，宽 1.1～1.2 椽径。它的作用在于联系檐口所有飞檐椽，使之成为整体。
          • 小连檐
            • 是钉附在檐椽椽头的横木
          • 闸档板
            • 是用以堵飞椽之间空档的闸板
          • 里口木
            • 是小连檐和闸档板二者的结合体，里口木长随通面宽，高(厚）为小 连檐一份加飞椽高一份（约 1.3 椽径)，宽同椽径
          • 椽椀
            • 椽椀是封堵圆椽之间椽当的挡板
          • 瓦口
            • 是钉附在大连檐之上，专门封堵底瓦和盖瓦灰泥的构件
          • 角梁
          • 扣金角梁
            • 指老角梁的后尾压在搭交金桁之下，仔角梁后尾盖在搭交金桁之上， 两根角梁把搭交下金桁“扣”起来的做法
            • 老角梁头要做霸王拳，后尾一般做三岔头
          • 插金角梁
            • 当建筑物为重檐时，下层檐角梁后尾不是与搭交金桁相交，而是 插入交金柱，这种做法称为插金做法，俗称刀把做法。它的冲出、起翘法则与扣 金做法相同，也需要确定老角梁和仔角梁的确切位置。插金角梁后尾有半榫做法， 也有把老角梁做成透榫，出榫部分做成枋头或麻叶云头。
          • 压金角梁
            • 是解决一步架到顶的小型建筑物外转角后尾构造问题的一种特殊 做法，多用于游廊转角处，属于小式做法
        • 其他杂件
          • 罗锅椽
            • 屋面顶部横剖面呈弧形的椽子称罗锅椽，用于卷棚屋顶。椽投影长按 顶步架加檩金盘一份，椽径同檐椽。罗锅椽的弧度需要画样板。
          • 山花板
            • 是歇山建筑用来闸挡山花的木板，厚 1 斗口或 0.8 椽径或 1/4 檩径。 紧贴草架柱及穿进行安装
          • 博缝板
            • 是悬山和歇山建筑遮挡山面出梢桁檩头部的木板
          • 滴珠板
            • 即楼房平座外沿的挂落板，由若干块竖向木板拼接在一起为板宽，板 高按平座斗栱高，如斗栱高二尺四寸，再加坐斗斗底之高即为板高
          • 雀替
            • 雀替又名角替，常用于大式建筑外檐额枋与柱相交处
    • 3.2.3 木结构榫卯结合技术
      • 《营造法式》记录的榫卯技术
        • 柱与阑额连接的榫卯有三种
          • 其一叫“鼓卯”，即我们比较熟悉的“银锭榫”
          • 其二叫“镊口鼓卯”，主榫是 直榫，但是在端头中间增加一对梯形榫卯，起拉结作用
          • 其三叫“藕批搭掌萧眼 穿串”，专用于月梁形阑额与柱的结合
      • 清式木结构榫卯技术
        • 固定垂直构件的榫卯
          • 管脚榫管脚榫即固定柱脚的榫，用于各种落地柱根部，童柱与梁架或墩斗相 交处，它的作用是防止柱脚位移，《工程做法》规定榫长度为 3/10 柱径
          • 套顶榫是管脚榫的一种特殊形式，是穿透柱顶石直接落脚于磉墩（基础）的 长榫，其长短一般为柱子露明部分的 1/3～1/5，榫径约为柱径的 1/2～4/5 不等， 须酌情而定。多用于长廊的柱子等，以增加建筑物的稳定性。
          • 瓜柱柱脚半榫与梁架垂直相交的瓜柱（包括金、脊瓜柱、交金瓜柱等)，柱 脚亦用管脚榫
        • 水平构件与垂直构件拉结相交使用的榫
          • 馒头榫
          • 燕尾榫
            • 燕尾榫又称大头榫、银锭榫，用于额枋、檐枋的燕尾榫，有带“袖肩”和不带袖肩两种，做袖肩是为了增大榫子根部的抗剪能力。
          • 透榫
            • 称大进小出榫
          • 半榫
          • 箍头榫
        • 水平构件互交部位常用的榫卯
          • 大头榫即燕尾榫
          • 十字刻半榫
            • 十字刻半榫主要用于方形构件做十字搭交
          • 十字卡腰榫
            • 俗称马蜂腰，主要用于圆形或带有线条的构件的十字相交，最常 用于搭交桁檩
        • 用于水平或倾斜构件叠交或半叠交的榫卯
          • 桁椀
            • 桁椀（小式称檩椀）即放置桁檩的椀口，凡桁檩与柁梁、脊瓜柱相交处，都要使用桁椀
          • 压掌榫
            • 多用于角梁与由戗或由戗之间接续相交的节点，压掌榫要求接触面充 分、严实，不应有实有虚
          • 趴梁阶梯榫
            • 趴梁、抹角梁与桁檩半叠交以及叠交时，一般作阶梯榫
        • 用于板缝拼接的榫卯
          • 博缝板、山花板、挂落板以及榻板、实榻大门
          • 银锭扣
            • 银锭榫，是两头大、中腰细的榫，因其形状似银锭而得名
            • 用于榻板、博缝板等处
          • 穿带
            • 将拼粘好的板的反面刻剔出燕尾槽。槽一端略宽，另一端略窄
          • 抄手带
            • 穿带的另一种形式，穿抄手带必须在木板小面居中打透眼
            • 这种作法多用于实榻大门
          • 裁口
            • 是将木板小面用裁刨裁掉一半，裁去的宽与厚近似，木板两边交错裁做， 然后搭接使用。这种做法常用于山花板。
          • 龙风榫
            • 亦称企口，将木板小面居中打槽，另一块与之结合的板面居中裁作凸 榫，将两板互相咬合。
    • 3.2.4 斗栱的类型与构造
      • 1. 《营造法式》记录的斗栱制度
        • 《营造法式》中把成组的斗栱称为铺作，在柱头上的称为柱头铺作，在两柱 之间阑额上的称为补间铺作，在角柱上的称为转角铺作
        • 在成组的铺作中，如果斗栱的每一跳都安横栱，则称为“计心”；用了昂或 者华栱但是不安横栱，则称之“偷心”。在“计心”造的时候，如果在令栱之上 直接用一重素枋的，谓之单栱。令栱上用慢栱再加素枋的，谓之重栱。所以最复 杂的斗栱是“重栱全计心造”。
        • 《营造法式》中记载的铺作种类如下
          • ①把头绞项造，②斗口跳，③四铺作外插昂，④四铺作里外并一杪卷头，⑤五铺作重栱出单杪单下昂，⑥六铺作重栱出单杪双下昂，⑦六铺作重栱出两杪一昂，⑧七铺作重栱出双杪双下昂，⑨八铺作重栱出双杪三下昂。在里跳用上昂时也有 4 种式样。
      • 2. 《工程做法》中的清官式建筑斗栱
        • 清代斗栱称为斗科。笼统讲，凡处于建筑物外檐部位的，称为外檐斗栱；处 于内檐部位的叫内檐斗栱。外檐斗栱处于柱头之上的称为柱头科，位于柱间额枋 之上的称为平身科，位于屋角柱头之上的称角科。内檐斗栱用于金缝花枋、花穿 枋、天花藻井周围，以及棋盘板上。还有用于大梁与跨空随梁枋之间，称为隔架 科。清式斗栱成组的称为一攒。出跳称为“出踩”，也写作“出跴”，出踩的长度 应为三斗口，称为一拽架。各向内外挑出一拽架称为三踩，挑出二拽架称为五踩， 挑出三拽架称七踩，挑出四拽架称九踩。一般到九踩为止。实例中有十一踩斗科， 《工程做法》没有记载。
        • 斗栱可以分为 11 大类
          • 一斗二升交麻叶斗科和一斗三升斗科
          • 斗口单昂斗科
          • 斗口重昂斗科
          • 单翘单昂斗科
          • 单翘重昂斗科
          • 重翘重昂斗科
          • 三滴水品字科
          • 隔架科
          • 挑金溜金斗科
  • 3.3 瓦作
    • 3.3.1 古建筑灰浆的种类与调制
      • 1. 传统灰浆的主要原材料
        • 基本材料
          • 包括黄土、白灰、青灰、砂子等
        • 纤维类材料
          • 包括麻刀、滑秸（麦秸或稻草）等。
        • 颜色类材料
          • 包括红土子（粉）、黄土子（粉）、黑烟子或乌煤粉等。
        • 增强类材料
          • 包括桐油、江米浆（糯米浆）等。
        • 应该注意的是，北方地区中经常使用的青灰是基本材料，不是颜色类材料。
      • 2. 灰浆的种类与调制
    • 3.3.2 屋面苫背的种类与工艺流程
      • 1. 苫背的种类
        • 苫背既指在屋面基层苫抹灰（泥）的工艺过程，也指苫抹完成了的灰（泥） 层。苫背不仅仅是作为屋面的找平层和保温层，其本身还是独立的防水层。各地 苫背的方法多种多样，归纳起来较有代表性的有以下几种：
        • 护板灰是抹在屋面基层（如木望板）上的第一层苫背层。灰很稀，不掺麻刀 等纤维材料，是作为苫背和望板的结合层，并通过挤入板缝内的灰，达到防止整 个苫背层滑坡的目的。做护板灰的属于比较讲究的苫背做法。官式建筑中较常见， 也见于北方和南方部分地区。
        • 泥背用黄土、白灰调制成掺灰泥苫抹的苫背层。。泥中掺有纤维类材料，如稻 草、麦秸、麻刀等。泥背做法是最古老，也是一直沿用，且使用最普遍的苫背做 法。在各种类型的建筑的屋面上都有使用。见于全国多个地区。
        • 白灰背用白灰苫抹的苫背层.灰中掺有纤维类材料，如麻刀、麦秸等。属于 较讲究的苫背做法。见于官式建筑以外的许多地区，尤其是不太寒冷的地区。清 代重要的宫殿屋面做法中有一种纯白灰背，是从一种叫作“苫盘踩”的手法演变 而来的宫廷苫背的特殊方法，与普通白灰背的做法不同。
        • 月白灰背用白灰、青灰调制成月白灰苫抹的苫背层。灰中掺有麻刀。属于较 讲究的苫背做法。多见于官式建筑和河北、山西等北方部分地区。
        • 青灰背用白灰、青灰调制成月白灰苫抹并刷青浆赶轧而成的苫背层。灰中掺 有麻刀。属于较讲究的苫背做法。多用作屋面苫背层的最后一层。在各种类型的 屋面上都有使用。多见于官式建筑和河北、山西等北方部分地区。
        • 焦渣背用白灰、焦渣（煤的烧结块）调制成焦渣灰苫抹的苫背层。本属于地 方做法，但由于特别适合用在有上人或堆物要求的平台屋面，因此很多铺面房都 采用焦渣背做法。见于北京、山西、河北、陕西等北方地区的民居。
        • 江南地区的护板灰多称“压栈泥”。江南地区的护板灰也是直接抹在屋面基 层上，但“灰”的成分实际与北方地区的泥背类似，只是配比稍有不同。纤维类 材料为碎稻草。
        • 江南地区的泥背灰用白灰、砂子调制成“砂灰”苫抹的苫背层。灰中可掺入 细麻刀。砂灰做法多见于南方地区的内陆地区
      • 2.苫背的工艺流程
        • 1、勾抹板缝
        • 2、苫护板灰
        • 3、苫泥背（1-2 层
        • 4、拍泥背
        • 5、晾泥背
        • 6、苫月白灰背（1-2 层）
        • 7、轧月白灰背
        • 8、苫青灰背
        • 9、反复刷浆赶轧青灰背
        • 10、打拐子、（粘麻）
        • 11、扎肩
        • 12、晾灰背
        • 13、修补裂缝
    • 3.3.3 古建筑瓦件的种类
      • 与古建筑的砖料和灰浆相比，历史上瓦件的变化最大。各个朝代瓦件的品种、 名称、尺寸多有不同。各地窑厂也多是各有所规，各有所传。用黏土烧制的瓦件， 一般称筒瓦或板瓦。黏土瓦相对“琉璃活”而言，可称“黑活”。因传统工艺在 瓦的底部留有布纹痕迹，故又称“布瓦”。板瓦在南方地区又称小青瓦或蝴蝶瓦。
      • 1. 琉璃瓦件
      • 2. 黑活瓦件
    • 3.3.4 屋面的种类与做法
      • 古建筑屋面的造型形式多种多样，其中最基本最典型的屋面形式有六种：硬 山、悬山、歇山、庑殿、攒尖、平顶（平台）。其他的屋面造型都是上述六种基 本形式的变化形式。例如，上下两重或两重以上的屋面组成的重檐屋面，两个或 三个硬山、悬山前后相连而成的“勾连搭”，庑殿与平台屋面结合的“盝顶”， 攒尖的屋面曲线向上拱起形成的“盔顶”，两个矩形屋顶十字交叉形成的“十字 脊”等等。屋面的造型形式有等级之分。重檐庑殿为最尊，重檐歇山次之，以下 顺次为，单檐庑殿，单檐歇山，悬山，硬山。
      • 2. 不同材料的屋面铺装
        • 琉璃屋面
          • 琉璃瓦铺装的屋面。包括用各种单色琉璃瓦铺装的屋面，以及用 两种及两种以上颜色的琉璃瓦铺装的屋面。在古代，琉璃屋面只能用于宫殿、寺 庙、亲王府和郡王府等建筑中。
        • 筒瓦屋面
          • 板瓦做底瓦垄，用筒瓦做盖瓦垄的屋面。是除琉璃屋面以外的最 讲究的屋面做法。筒瓦屋面在许多地区都有使用，但不同地区的用法有所不同。 筒瓦在各地使用的基本规律是：在官式建筑中，只能用于宫殿、寺庙、王府、衙 署等大式建筑，在小式建筑中，能用在影壁、游廊、亭子和垂花门的屋面上；在 山西、陕西、甘肃、河南地区，寺庙、府邸、衙署及民宅等各类建筑都能使用； 在河北、山东、东北、内蒙古等地区，只用于寺庙、府邸、衙署等，不用于民宅； 在南方多数地区，只用于寺庙、府邸、衙署等，但也有些地区的建筑全用筒瓦； 在江南地区，只用于“殿庭”建筑，不用于“厅堂”建筑。
        • 合瓦屋面
          • 底瓦垄和盖瓦垄都用板瓦的屋面。在北方有些地区又叫“阴阳瓦”， 在江南地区，叫作“小青瓦”或“蝴蝶瓦”。合瓦屋面也是比较讲究的屋面做法。 在许多地区也多有使用。在不同的地区，用法有所不同。合瓦在各地使用的基本 情况是：在官式建筑中，只能用于小式建筑；在山西地区，也可以用于寺庙；在 河北、东北地区，多用于民宅；在山东地区，多用于民宅，也用于府邸；在南方 地区，大多以小青瓦（合瓦）为主，有些地区则全用小青瓦；在江南地区，小青 瓦多用于“厅堂”建筑，但也能用于“殿庭”建筑。
        • 干槎瓦屋面
          • 用板瓦做瓦垄，但没有盖瓦垄的屋面。干槎瓦屋面的最大特点是 底瓦垄之间的缝隙不做任何遮挡。干槎瓦技术是山西工匠在清乾隆时期创造的世 界上独一无二的瓦面技术。干槎瓦屋面的使用区域是：山西地区，河南大部分地 区，陕西、甘肃、河北、山东的部分地区，以及北京的平谷、顺义、怀柔等远郊 区县。干槎瓦多用于民宅，但在山西、河南等地，也用在寺庙。
        • 仰瓦灰梗屋面
          • 用板瓦做瓦垄，在瓦垄间堆灰梗的屋面。不少地区都有使用， 河北、北京、海南地区较多。是瓦屋面中最不讲究的做法。多用于民宅。
          • 有一种双层做法的仰瓦灰梗屋面。是在每两垄做好了的灰梗之上再放一垄板 瓦垄，然后在两垄瓦之间再堆出一条灰梗。这种屋面做法仅见于海南的少数地区。
        • 灰背顶
          • 用灰泥苫背方法做成的屋面。是北方地区较常见的做法。用于平台屋 面，也用于“勾连搭”屋面连接处，以及“盝顶”的平顶部位。民宅或殿宇中都 有使用。是古代平台屋面各种做法中，防水性能最好的一种。
        • 焦渣背顶
          • 用焦渣灰苫背方法做成的屋面。见于山西、河北、陕西、北京等北 方地区民居建筑。用于平台屋面。焦渣背做法始于山西民间，由于它的刚度和硬 度都优于其他的苫背材料，因此后来也被用于北方许多地区的平台屋面，尤其是 一些铺面房。例如粮铺或煤铺的屋面，只有采用焦渣背才能解决在屋顶上堆粮、 堆煤并用铁锹搓粮、搓煤的问题。
        • 石板瓦屋面
          • 用小块的薄石板铺装的屋面。也有用薄石板做“底瓦”垄，用筒 瓦或板瓦做盖瓦垄的，这种复合形式既被称为石板瓦，也被称为筒瓦或合瓦。石 板瓦屋面仅见于少数出产某一类页岩的周边地区，如北京的房山、石景山、门头 沟等地区
        • 棋盘心屋面
          • 只在屋脊附近和屋面的左右两边用瓦，例如筒瓦或合瓦，中间和 檐头用灰背的屋面。用于北方采用灰背顶的地区。多用于做法较简单的民宅中， 也用在“勾连搭”屋面上。在采用石板瓦做法的地区，棋盘心屋面的灰背部分常 用石板代替。这种形式既被称为棋盘心，也被称为石板瓦。
        • 滑秸泥背屋面
          • 用掺有稻草、麦秸的黄土泥（或掺少量白灰）苫抹的屋面。是 北方少雨地区民间最简单的屋面做法。多用于平台屋面。这种做法看似简单，但 只要多抹几层，以后每一两年再抹一次，就能满足使用要求。这种做法在历史上 存在了很长时间，只是随着经济的不断发展，近 50 年才逐渐消失。
        • 干土屋面
          • 用干土夯成的屋面。见于部分少雨地区，如山西、河北、西藏部分 地区、西北地区。多用于平台屋面。各地区所用“土”的材料各有不同，例如， 素黄土，用碎滑秸和黄土拌和的土，用白灰、黄土拌和的灰土，用白灰、黄土、 细石子拌和的三合土，用粗、中、细石粒及石粉拌和的石土（西藏称阿嘎土）等。 随着经济的不断发展，除西藏外，在其余地区已逐渐消失。
        • 砖顶
          • 表面用砖铺装的屋面。见于部分少雨地区，如甘肃、宁夏的少数地区。
        • 红瓦顶
          • 用红色筒瓦或红色合瓦做成的屋面。红筒瓦是讲究的做法，颇有黄色 琉璃屋面的效果。红合瓦是简单的做法。红瓦做法见于闽南部分地区。 需要说明的是，南方地区偶尔也能见到的“红瓦”瓦面，其实使用是的青瓦 洇青不成功的次品，不是真正的红瓦。 另一个需要说明的是，福建地区的一种类似棕红色的釉面陶瓦，是 1911 年 以后才出现的对闽南红瓦的改良瓦。古建筑修缮时应注意区分。
        • 缸瓦屋面
          • 用两面施釉的板瓦铺装的屋面。因与缸的制作材料相同而得名。釉 色呈哑光深棕色。铺装方式与小青瓦相同，外观效果也与小青瓦屋面相近，但防 水效果更好。是清代晚期江西、安徽、浙江、江苏部分地区出现的新品种，但未 能推广。明清时期江西部分地区用缸瓦作底瓦，上盖小青瓦。
        • 草顶
          • 也叫茅草房。用茅草覆盖的屋面。一般用茅草、稻草、麦秸等做成。部 分沿海地区也有用特殊的海草做成的，被称为海草房。草顶是最早的坡屋面形式 之一。也是早期各地使用最普遍的屋面形式之一。
        • 铁瓦顶和金顶
          • 铁瓦顶是用生铁铸成筒、板瓦所做的屋面。铁瓦又被说成是“铜 瓦”，因此用铁瓦做屋面的殿宇又被称作“铜瓦殿”。也有用纯青铜建造的建筑 称为铜殿（只用于个别的皇家建筑）。铁瓦顶仅在少数地区，如江西部分地区偶 有使用，仅见于寺庙建筑中。
      • 3.屋面的分层做法
        • 瓦顶屋面的常见分层材料
          • 见于民间作法
            • 瓦面 瓦下掺灰泥 滑秸泥背 1～2 层 木椽，上铺席箔、苇箔、荆 芭（荆条编片）、瓦芭（板瓦）、 望砖（薄砖）或薄石板
          • 见于民宅
            • 瓦面 瓦下掺灰泥 灰背 1 层 滑秸泥背 1～2 层 木椽，上铺席箔或苇箔
          • 见于小式建筑
            • 瓦面 瓦下掺灰泥 青灰背 滑秸泥背 1～2 层 护板灰 木椽，上铺木望板
          • 见于大式或小式建筑见于宫殿建筑
            • 瓦面 瓦下掺灰泥 青灰背 月白灰背 滑秸泥背 2～3 层 护板灰 木椽，上铺木望板
            • 瓦面 瓦下掺灰泥（或灰） 青灰背 月白灰背或纯白灰背 3 层以上 麻刀泥背 3 层以上 护板灰 木椽，上铺木望板
        • 灰背屋面的分层材料
          • 见于民宅见于小式或大 式建筑见于民宅或店铺平台房
            • 青灰背 月白灰背 1～2 层 滑秸泥背 1～2 层 木椽，上铺席箔或苇箔
            • 青灰背 月白灰背 2～3 层 滑秸泥背 2～3 层 木椽，上铺席箔、苇箔或木望板
            • 青灰背 焦渣背 滑秸泥背 木椽，上铺席箔、苇箔或木望板
          • 见于民宅或店铺平台房
            • 焦渣背 滑秸泥背 木椽，上铺席箔、苇箔或木望板
            • 青灰背 多层月白灰背或纯白灰背 锡背 多层麻刀泥背 护板灰 木椽，上铺木望板
    • 3.3.5 瓦面铺装种类与工艺流程
      • 瓦面与屋脊的工艺总流程
        • 1. 琉璃瓦的铺装
          • 以尖山式歇山屋面为例：
            • 苫背→分中号垄找规矩（瓦垄平面定位）→做边垄（瓦垄高度定位）→做排山脊（垂 脊）→铺装翼角瓦→做戗脊（岔脊）→瓦面铺装→做大脊（正脊）→做博脊→屋面清垄、擦瓦
          • 琉璃瓦面的工艺流程
            • 定瓦口尺寸（确定瓦垄间距）→分中号垄排瓦当（瓦垄平面定位）→做边垄（瓦垄高 度定位）→拴上下齐头线和腰线→冲垄（做分档铺装的标准垄）→安檐头勾滴瓦→铺装底瓦垄→铺装盖瓦垄→捉节夹垄→清垄、擦瓦
        • 2. 筒瓦的铺装
          • 瓦面与屋脊的工艺总流程
            • 以大式歇山屋面为例
              • 苫背→分中号垄找规矩（瓦垄平面定位）→做边垄（瓦垄高度定位）→做排山脊（垂 脊）→做大脊（正脊）→做戗脊（岔脊）→做博脊→瓦面铺装→屋面清垄→屋面刷浆
            • 以小式卷棚歇山屋面为例的总流程：
              • 苫背→分中号垄找规矩（瓦垄平面定位）→做过垄脊（正脊）→做边垄（瓦垄高度定 位）→做排山脊（垂脊）→做戗脊（岔脊）→做博脊→瓦面铺装→屋面清垄→屋面刷浆
          • 筒瓦瓦面的工艺流程
            • 定瓦口尺寸（确定瓦垄间距）→分中号垄排瓦当（瓦垄平面定位）→做边垄（瓦垄高 度定位）→拴上下齐头线和腰线→冲垄（做分档铺装的标准垄）→安檐头勾滴瓦→铺装底瓦垄→铺装盖瓦垄→捉节夹垄或裹垄→清垄→瓦面和屋脊刷浆、檐头绞脖（刷浆
        • 3. 合瓦的铺装
          • 瓦面与屋脊的工艺总流程
            • 以北方及官式合瓦做法为例： 苫背→分中号垄找规矩（瓦垄平面定位）→做边垄（瓦垄高度定位）→做披水排山脊 （垂脊）或披水梢垄→做正脊（鞍子脊、清水脊等）→瓦面铺装→屋面清垄→屋面刷浆
          • 合瓦瓦面的工艺流程
            • 定瓦口尺寸（确定瓦垄间距）→分中号垄排瓦当（瓦垄平面定位）→做边垄（瓦垄高 度定位）→拴上下齐头线和腰线→冲垄（做分档铺装的标准垄）→安檐头瓦→铺装底瓦垄→铺装盖瓦垄→夹腮（夹垄）→清垄→瓦面和屋脊刷浆
        • 4. 南方古建筑瓦面铺装
          • 南方小青瓦屋面的工艺流程
            • 以瓦下有灰泥背的做法为例：
              • （铺设望砖、檩上钉勒望）→（帮脊木上钉鳖壳板）→抹灰（泥）背→找中、分楞（瓦 垄）、排瓦档、划分档线→钉瓦口板→做边楞（瓦垄高度定位）→脊部对（做）老瓦头→做檐口滴水瓦→（做攀脊）、筑正脊→铺灰做底瓦垄→安檐口花边瓦、铺灰做盖瓦垄→扫豁沟（清瓦面）→屋面刷乌煤水
          • 南方筒瓦屋面的工艺流程
            • 清水筒瓦的工艺流程
              • （铺设望砖、檩上钉勒望）→（帮脊木上钉鳖壳板）→抹灰（泥）背→找中、分楞（瓦 垄）、排瓦档、划分档线→钉瓦口板→做边楞（瓦垄高度定位）→脊部对（做）老瓦头→做檐口滴水瓦→铺灰做底瓦垄→做攀脊、筑正脊→安檐口勾头瓦、铺灰做筒瓦垄→勾楞灰（筒瓦节勾缝）→（打磨筒瓦）→扫豁沟（清瓦面）
            • 混水筒瓦的工艺流程
              • （铺设望砖、檩上钉勒望）→（帮脊木上钉鳖壳板）→抹灰（泥）背→找中、分楞（瓦 垄）、排瓦档、划分档线→钉瓦口板→做边楞（瓦垄高度定位）→脊部对（做）老瓦头→做檐口滴水瓦→铺灰做底瓦垄→做攀脊、筑正脊→安檐口勾头瓦、铺灰做筒瓦垄→筒瓦垄裹抹灰→扫豁沟（清瓦面）→屋面刷乌煤水
    • 3.3.6 屋脊的构造与做法
      • 1. 古建筑屋脊的做法规律
        • 第一类屋脊的特点是，与瓦面做法相近，只是用略作变形的板瓦或筒瓦遮盖 住前坡与后坡瓦面的接缝处。这种屋面没有连贯的高出瓦面的屋脊，“屋脊”只 是两坡瓦面的衔接和过渡。如北方的过垄脊、鞍子脊，南方的黄瓜环脊等都是这 一类的屋脊。
        • 第二类屋脊的特点是，高出瓦面，且屋脊的做法连贯。造型较简单，仅用板 瓦做成。板瓦的排列方式有三种，第一种排列方式是多层叠加，每层都是用板瓦平砌，一般称“叠瓦”，也有用薄砖多层叠砌的，称“叠脊”。第二种排列方式 是将板瓦逐块竖直立放，江南有些地区称“甘蔗脊”。第三种排列方式是从屋脊 的中间开始，板瓦逐块向两边斜放，江南有些地区称“游脊”。
        • 第三类屋脊的特点是，高出瓦面，且屋脊的做法连贯。造型一般较复杂，用 筒板瓦、砖或其他脊件组合做成。例如用板瓦裁成的瓦条或其他形状、剖面为半 圆形的混砖、较薄的条砖、卧砌或陡砌的砖、通脊（类似空心砖）等不同组合而 成的各式屋脊，又如与此造型类同的琉璃屋脊，再如用筒瓦或板瓦摆成图案的花 瓦脊（江南称亮花筒脊）等都是这类屋脊。
        • 第四类屋脊的特点是在第三类（或作适当简化）屋脊上采用雕饰、彩塑等装 饰的屋脊。
        • 屋脊与屋脊中间和屋脊端头有三种组合方式
          • 第一种方式是，屋脊、脊中、脊端的做法相同或仅有简单的不同。做法特别 简单的屋脊多采用这种方式。有些较简单的屋脊如游脊、甘蔗脊等，需在脊端做 简单处理时也会采用这种方式。
          • 第二种方式是，屋脊、脊中的做法相同，但脊端的做法不同，脊端的做法更 讲究，装饰效果更突出。做法讲究的屋脊大多采用这种方式。屋脊做法虽然较简 单（例如游脊或甘蔗脊），但端头需讲究时，也会采用这种方式。脊端做法简单 的，多采用与屋脊做法类似且向上翘起的形式，例如北方的清水脊或类似的形式， 南方的雌毛脊（或翘头脊）、双飞燕或类似的形式。脊端做法讲究的，多采用与 屋脊完全不同的形式，例如北方的吻兽，南方的纹头、哺鸡、哺龙、龙吻等形式。
          • 第三种方式是，屋脊、脊中、脊端的做法都不相同，脊中、脊端的做法更讲 究，装饰效果更突出。做法讲究或有特殊需要的屋脊常采用这种方式。除了上述 脊端与屋脊的做法不同以外，脊中的做法也与屋脊的完全不同。做法简单的多用 板瓦摆成与屋脊板瓦摆法完全不同的形式，做法讲究的多做成宝刹（宝顶），或 做成与脊端相对的吻兽，或做成风水楼等复杂形式。
        • 屋脊的上下分段有两种方式。
          • 第一种方式是，上下不做分段处理或基本不分段，即屋脊的分层材料做法相 同或基本相同。例如从下到上每层都用反扣的板瓦。这种处理方式见于民间特别 简单的屋面上
          • 第二种方式是，采用下、中、上三段不同的处理，下面的一段是脊座，多是 作为瓦垄沟的填充、找平层，北方多称“当沟”，南方多称“攀脊”。也有不对 瓦垄填充、找平的，而是直接把筒瓦（或板瓦）横架在瓦垄上作为脊座。中间的 一段是脊身，屋脊的各种变化都集中在这一段。上面的一段是脊盖，大多用筒瓦 扣放在脊顶上，南方多称“盖筒”，北方多称“扣脊筒瓦”（扣脊筒瓦外抹灰的 称“眉子”）。也有以砌砖或抹灰的方法做脊盖的，砌砖的称“压脊砖”，抹灰 的称“盖头灰”。有特殊需要的，也有在脊顶上满做雕饰的，如砖雕的二龙戏珠、 琉璃的八仙过海等
      • 2. 琉璃屋脊的构造做法（（以清官式做法为例）
        • 琉璃正脊从下至上的脊件是：当沟、压当条、群色条、正通脊（正脊筒子）、 扣脊筒瓦。
        • 琉璃垂脊兽后从下至上的脊件是：当沟、压当条、垂通脊（垂脊筒子）、扣 脊筒瓦；琉璃垂脊兽前从下至上的脊件是：当沟、压当条、三连砖、小跑及坐瓦。
        • 琉璃戗脊兽后从下至上的脊件是：当沟、压当条、戗通脊（戗脊筒子）、扣 脊筒瓦；琉璃戗脊兽前从下至上的脊件是：当沟、压当条、三连砖、小跑及坐瓦。
        • 琉璃博脊从下至上的脊件是：当沟、压当条、博脊连砖、博脊瓦。
        • 琉璃围脊从下至上的脊件是：当沟、压当条、群色条、博通脊（围脊筒子）、 扣脊筒瓦。
        • 琉璃下檐角脊兽后从下至上的脊件是：当沟、压当条、戗通脊（戗脊筒子）、 扣脊筒瓦；琉璃下檐角脊兽前从下至上的脊件是：当沟、压当条、三连砖、小跑 及坐瓦。
      • 3. 大式黑活屋脊的构造做法下（以清官式做法为例）
        • 大式黑活正脊从下至上的脊件是：当沟、头层瓦条、二层瓦条、混砖、陡板、 混砖、扣脊筒瓦（或眉子）
        • 大式黑活垂脊兽后从下至上的脊件是：当沟、头层瓦条、二层瓦条、混砖、 陡板、混砖、扣脊筒瓦（或眉子）；大式黑活垂脊兽前从下至上的脊件是：当沟、 瓦条、混砖、小跑及坐瓦（或眉子）
        • 大式黑活戗脊兽后从下至上的脊件是：当沟、头层瓦条、二层瓦条、混砖、 陡板、混砖、扣脊筒瓦（或眉子）；大式黑活戗脊兽前从下至上的脊件是：当沟、 瓦条、混砖、小跑及坐瓦（或眉子）
        • 大式黑活博脊从下至上的脊件是：当沟、头层瓦条、二层瓦条、混砖、眉子
        • 大式黑活下檐角脊兽后从下至上的脊件是：当沟、头层瓦条、二层瓦条、混 砖、陡板、混砖、扣脊筒瓦（或眉子）；大式黑活下檐角脊兽前从下至上的脊件 是：当沟、瓦条、混砖、小跑及坐瓦（或眉子）
      • 4. 小式黑活屋脊的构造做法
        • 小式黑活屋脊以清官式做法最有代表性。小式黑活正脊中的清水脊，以及垂 脊、戗脊、博脊、围脊和下檐角脊，有着相同的分层做法
        • 小式黑活屋脊从下至上的脊件是：当沟、头层瓦条、二层瓦条、混砖、眉子
      • 5. 江南古建筑屋脊的构造做法
        • 1、厅堂屋面正脊的常规做法
          • 有雌毛脊、纹头脊、哺鸡脊、哺龙脊四类
            • 雌毛脊从下至上的脊件是：攀脊、瓦条、甘蔗段（板瓦竖立紧排）、 盖头 灰
            • 纹头脊从下至上的脊件是：攀脊、瓦条、瓦条、甘蔗段（板瓦竖立紧排）、 盖头灰。
            • 哺鸡脊从下至上的脊件是：攀脊、滚筒（筒瓦横向立放、内砌砖）、瓦条、 瓦条、束塞（砌砖）、瓦条、甘蔗段（板瓦竖立紧排）、盖头灰
            • 哺龙脊从下至上的脊件是：攀脊、瓦条、滚筒（筒瓦横向立放、内砌砖）、 瓦条、瓦条、亮花筒（间隔做束塞）及周边镶边砖、瓦条、瓦条、盖筒
        • 2、殿庭（殿式）屋面正脊的常规做法
          • 有五瓦条鱼龙脊、九瓦条龙吻脊、九套龙吻脊三类
            • 五瓦条鱼龙脊从下至上的脊件是：攀脊、滚筒（筒瓦横向立放、内砌砖） 瓦条、三寸宕（通脊空心砖）、瓦条、瓦条、亮花筒、瓦条、瓦条、盖筒。
            • 九瓦条龙吻脊从下至上的脊件是：滚筒（筒瓦横向立放、内砌砖）、瓦条、 三寸宕（通脊空心砖）、瓦条、瓦条、亮花筒、瓦条、瓦条、字碑、瓦条、瓦条、 亮花筒、瓦条、瓦条、盖筒。
            • 九套龙吻脊从下至上的脊件是：滚筒（筒瓦横向立放、内砌砖）、瓦条、瓦 条、三寸宕（通脊空心砖）、瓦条、亮花筒、瓦条、字碑、瓦条、亮花筒、瓦条、 三寸宕、瓦条、盖筒
        • 3、普通歇山屋面垂脊、戗脊及攒尖屋面戗脊的常规做法
          • 垂脊（竖带） 普通歇山屋面竖带从下至上的脊件是：脊座、滚筒、瓦条、 瓦条、盖筒。
          • 戗脊（水戗） 普通歇山及攒尖屋面水戗从下至上的脊件是：戗座、滚筒、 瓦条、瓦条、盖筒。
        • 4、殿式歇山屋面垂脊、戗脊、博脊的常规做法
          • 垂脊（竖带） 殿式歇山屋面竖带从下至上的脊件是：脊座、滚筒、瓦条、 瓦条、三寸宕、瓦条、瓦条、亮花筒及暗花筒、瓦条、盖筒
          • 戗脊（水戗） 殿式歇山屋面戗脊的戗根部分从下至上的脊件是：脊座、滚 筒、瓦条、瓦条、三寸宕、瓦条、瓦条、暗花筒、瓦条、盖筒。
          • 殿式歇山屋面戗脊的水戗部分从下至上的脊件是：戗座、滚筒、瓦条、瓦条、 盖筒（上有走狮、坐狮）
        • 5、庑殿屋面垂脊的常规做法
          • 垂脊（竖带）庑殿屋面（四合舍）垂脊（竖带）的兽后部分从下至上的脊件 是：脊座、滚筒、瓦条、瓦条、三寸宕、瓦条、瓦条、亮花筒及暗花筒、瓦条、 盖筒
          • 庑殿屋面（四合舍）垂脊（竖带）的兽前（水戗）部分从下至上的脊件是： 脊座、滚筒、瓦条、瓦条、盖筒（上有走狮、坐狮）。
        • 6、殿式重檐屋面围脊（赶宕脊）的常规做法
          • 殿式重檐屋面围脊（赶宕脊）从下至上的脊件是：脊座、滚筒、瓦条、瓦条、 亮花筒、瓦条、盖筒。
        • 7、殿式重檐屋面下檐戗脊的常规做法
          • 殿式重檐屋面下檐戗脊的兽后部分从下至上的脊件是：脊座、滚筒、瓦条、 瓦条、亮花筒、瓦条、盖筒。
          • 殿式重檐屋面下檐戗脊（水戗）的兽前部分从下至上的脊件是：脊座、滚筒、 瓦条、瓦条、盖筒（上有走狮、坐狮）。
  • 3.4 砖作
    • 砖砌墙（包括墙面抹灰）和用砖铺地
    • 3.4.1 砖的分类
    • 3.4.2 砖的砍磨加工
      • 1. 干摆墙用砖
        • 砌干摆墙的砖需要对砖的六个面中的五个面进行加工，故名“五扒皮”
        • 选砖→磨面（将露明面磨平）→打扁（用扁子按线打掉线以外多余的部分）→过肋（用斧子劈掉大面上高出砖表面的部分，打磨大面与露明面的转角处）→另一侧打扁过肋→截头→另一侧截头→出作
      • 2. 丝缝墙用砖
        • 砌丝缝墙的砖称为“膀子面”。与砌干摆墙的砖相比，也需要对砖的六个面 中的五个面进行加工，但其中一个大面的加工有所简化。“膀子面”是民国时期 出现加工方法，在此之前无论是干摆墙还是丝缝墙，砖的加工方法完全一样，都是要“五扒皮”加工。当时只有“细砖”一种说法。
        • 选砖→磨膀子面（将一个大面基本磨平）→磨小面（露明面）→打扁（用扁子按线打掉线以外多余的部分）→过肋（用斧子劈掉另一个大面上高出砖表面的部分，打磨大面与露明面的转角处）→截头→另一侧截头→出作
      • 3. 淌白墙用砖
        • 砌淌白墙的砖称为“淌白砖”。淌白砖有两种加工方法，一种是“糙淌白”， 又叫“淌白拉面”，另一种是“细淌白”，又叫“淌白截头”。“糙淌白”（“淌 白拉面”）的特点是，只对砖的露明面做磨面加工，其余几个面都不加工。“细 淌白”（“淌白截头”）的特点是，在对露明面做完磨面加工后，还要按统一尺 寸再对砖的长短做裁截。经过截头，砖的长度更加一致，可以避免墙面的“游丁 走缝”现象。
        • 糙淌白（淌白拉面）的工艺流程：
          • 选砖→磨面→出作
        • 细淌白（淌白截头）的工艺流程：
          • 选砖→磨面→截头→（顺肋）→出作
      • 4. 细墁地面用砖
        • 细墁地面所用砖与干摆墙所用砖的加工方法类似，也是需要对砖的六个面中 的五个面进行加工，加工后的砖也非常规整精细。
        • 选砖→磨面→过肋→出作
      • 5. 砖细用砖
        • 砖细是南方地区“做细清水砖”或“做细清水墙”的简称。
        • 选砖→刨面→裁截→打磨→出作
    • 3.4.3 墙体的砌筑类型
      • 1. 官式建筑的砌筑类型
        • 干摆墙
          • 干摆砖的砌筑方法即“磨砖对缝”做法。这种做法多用于较讲究的 墙体下碱或其他较重要的部位。墙体的上身部分一般不采用干摆砌法，但在极讲 究的建筑中，也有同时用于上身和下碱的。干摆砌法多使用城砖或小停泥砖，分 别叫作“大干摆”和“小干摆”。小干摆一般不用于府邸、衙署、宫殿建筑。
        • 丝缝墙
          • 丝缝与干摆都是砌砖做法中的高级做法。但丝缝做法一般不用在墙 体的下碱、台帮等处，而是作为上身部分与干摆下碱组合。丝缝砌法大多使用小 停泥砖，并用深灰色的老浆灰勾缝。丝缝墙的灰缝风格古今有所不同，清中期以 前的丝缝墙灰缝较宽，不小于 4 毫米。民国以后灰缝逐渐变细，大多不超过 2 毫米。
        • 淌白墙
          • 淌白既指一种砖加工的方法，也指一种砌筑方法。古建筑整砖墙的 砌筑类型如果以砖料是否经过砍磨加工区分，可归纳为砍磨与不砍磨两大类。淌 白墙的特点在于，既是砍磨类中的最简单的一种，又是砌筑方法中的中等级做法。 典型的淌白墙与其他砌筑类型最大的不同在于：一是必须用经过砍磨的淌白砖砌 筑。二是灰缝宽度介于丝缝与糙砖墙的灰缝宽度之间。淌白墙的灰缝应采用深灰 色的深月白灰勾缝，或颜色更深一些的老浆灰勾缝。民国时期，淌白砌法用在西 洋形式的建筑上时，也有做成灰砖白缝（凸缝）效果的，称“洋缝子”。用加工 成“淌白截头”（细淌白）砌成的淌白墙叫细淌白，用“淌白拉面”(糙淌白) 砌成的叫糙淌白。
        • 糙砖墙
          • 凡是用未经砍磨加工的整砖砌成的墙都叫糙砖墙。糙砖墙是砌砖做 法中的低等级做法，但也是最常见的做法。如果按砌砖的手法可分为带刀缝(又 叫带刀灰)和灰砌糙砖两种做法。
        • 碎砖墙
        • 石墙
        • 虎皮石墙
        • 方正石和条石墙
        • 卵石墙
        • 琉璃墙
        • 土墙
      • 2. 其他地区的砌筑类型
        • 砖细
          • 砖细一词有两个含义。在南方古建筑中，经过精细加工的砖叫“做细清水砖”。 如果用“做细清水砖”砌的清水墙，就叫“做细清水墙”，砖细既是“做细清水 砖”的简称，也是“做细清水墙“的简称。现代建筑中的“清水墙”一词即来自 于南方地区，指表面不抹灰的砖墙
          • 南方古建筑中常采用砖细做法的部位有：各种形状的望砖；各式砖细门楼； 各式砖细门窗洞，即游廊或园墙上的洞口砖套；各式砖细门景，即有门户的洞口 砖框；各式砖细垛头，即硬山山墙的边端上部或马头墙的边端上部；各式砖细抛 枋，即包檐墙、塞口墙或围墙的上部檐口；各式砖细栏杆；各式砖细墙壁贴面砖； 各式砖细匾额；砖细地面。
        • 其他地区的常见做法
          • 淌白墙
            • 与官式做法的淌白墙类似，但砖缝多用白灰勾缝，但也有采用老浆 灰勾缝的
          • 糙砖墙
            • 与官式做法的糙砖墙类似，但砖缝用白灰勾缝。
          • 乱砖墙
            • 与官式做法的碎砖墙类似，北方地区多用泥砌筑，南方地区多用白灰砌筑。
          • 土墙
            • 与官式做法的土墙相似，但比官式做法更加多样。既有用土坯的，也 有用较大的砌块的。既有与砖混合使用的，也有与石料混合使用的，一般是在下 碱用块石或毛石，上身部位用土坯或夯土。
        • 不同区域的地方做法
          • 用焦渣块（煤的烧结物）砌墙，称“焦渣墙”。见于山西等地区。
          • 用窑厂的废陶罐砌墙，称“坩埚墙”。见于历史上窑厂较多的地区。
          • 用钢渣灰砌石墙，钢渣是炼铁或炼钢后的废渣，与白灰拌和后成为钢渣灰。见于山西等地区。
          • 用贝壳砌墙，多用牡蛎壳。见于福建等沿海地区。
          • 用火山岩块砌墙，见于海南部分地区。
          • 用石、红砖或红瓦片砌墙，称“出砖入石”。见于闽南地区
    • 3.4.5 砖的排列方式
      • 1. 官式建筑的常见排砖方式
        • 十字缝十字缝的排砖规律是，每层都砌条砖（顺砖），上下层的两块条砖相 错半个条砖。十字缝的排砖方式是自古以来就经常采用，且一直是使用最普遍的 一种排砖方式
        • 三顺一丁又叫“三七缝”。三顺一丁的排砖规律是，每砌三块顺砖（条砖）， 要砌一块丁砖，如此连续重复砌筑。每层的砌法相同，但每块丁砖应排在上（下） 层三块顺砖的中间位置。上下两层顺砖的相互错缝位置应在砖的十分之三（或说 是十分之七）处。三顺一丁的排砖方式也是使用很普遍的一种排砖方式。
        • 五顺一丁五顺一丁的排砖规律是，每砌五块顺砖（条砖），要砌一块丁砖， 如此连续重复砌筑。每层的砌法相同，但每块丁砖应排在上（下）层五块顺砖的 中间位置。五顺一丁这种排砖方式在官式建筑中较少使用。
        • 一顺一丁又叫“丁横拐”或“梅花丁”。一顺一丁的排砖规律是，每砌一块 顺砖要砌一块丁砖，如此连续重复砌筑。每层的砌法相同，但每块丁砖应排在上 （下）层顺砖的中间位置。明代建筑采用一顺一丁排砖方式的较多，至清代，一 般建筑已很少采用这种排砖方式了。但宫殿建筑、城墙、王府、寺庙的围墙，仍 然经常采用这种排砖方式，尤其是城墙，大多沿用一顺一丁的砌法。
        • 落落丁落落丁的排砖规律是，每层都砌丁砖，上下层的两块丁砖相错半个丁 砖。落落丁的一种使用情况是，用作宫殿、王府、重要坛庙城砖围墙最讲究的排 砖方式，也是城墙砌砖最讲究的排砖方式。落落丁的另外一种使用情况是，用作 山花象眼等某些特定局部小砖壁面的排砖方式。除此以外，落落丁做法极少使用
    • 3.4.6 砖檐与墙帽的类型
      • 1. 砖檐
        • 一层檐 一层檐包括一层直檐、披水檐和随山半混。一层直檐（条砖顺砌） 多用于做法简单的墙体。披水檐是用剖面为坡面的砖做出的砖檐，用于官式建筑 的山墙博缝之上。随山半混是用剖面为 1/4 圆形的砖做出的砖檐，为早期官式建 筑的山墙拔檐形式之一，清中期以后多见于琉璃山墙。
        • 两层檐 两层都用直檐砖的砖檐。多用于官式建筑的山墙博缝之下，或其他 做法简单的墙体
        • 菱角檐 三层砖檐的一种。头层檐（第一层）和盖板（第三层）用直檐砖， 第二层用“菱角”，即采用砖的转角朝外摆放的方式。小砖的菱角檐多用于普通 小式房屋的封后檐墙，或用小砖做蓑衣顶的院墙。城砖菱角檐用于使用城砖做蓑 衣顶的院墙，也用于城门或箭楼等墙的檐口处。
        • 鸡嗉檐 三层砖檐的一种。头层檐（第一层）和盖板（第三层）用直檐砖， 第二层用半混砖（剖面为 1/4 圆形的砖）。鸡嗉檐用于较讲究的小式建筑的院墙。
        • 抽屉檐 三层砖檐的一种。头层檐（第一层）和盖板（第三层）用直檐砖， 第二层用“抽屉”，即用丁砖排列成一出一进的形式。抽屉檐是清代末年以后出 现的做法，多用于普通民房的封后檐墙。
        • 冰盘檐 最简单、最典型的冰盘檐是四层冰盘檐
      • 2. 墙帽
    • 3.4.7 墙面抹灰的类型与做法
      • 1. 墙面抹灰的类型
        • 白灰墙面
          • 以白灰（石灰）为主要材料抹成的白色墙面。
        • 月白灰墙面
          • 以白灰和青灰为主要材料抹成的灰白色或灰色墙面。
        • 青灰墙面
          • 在以白灰和青灰为主要材料抹月白灰的基础上，刷青浆赶轧而成的深灰色墙面。
        • 红灰墙面
        • 黄灰墙面
          • 在以白灰和黄土粉为主要材料抹灰的基础上，刷黄土浆赶轧而成的黄色墙面。
      • 2. 墙面抹灰的用法规律
        • 白灰墙面的用法规律
          • 在南方地区，白灰墙面是最普遍的做法，既用于室内， 也用于室外。白色是南方古建筑外墙的标志性色调，与北方古建筑外墙以灰色为 主的风格迥然不同
          • 在北方及官式建筑中，白灰墙面有着如下用法规律：
            • 主要用在室内，主要指民居或大式建筑的居室；除早期建筑和特别简陋的做 法外，白灰不用在外檐墙面，由白色墙面构成的建筑色调不是北方和官式建筑的 传统色调；寺庙、王府、宫殿等大式建筑的室内不做白灰墙面。尤其是墙的下碱及槛墙，更不抹白灰；传统四合院游廊的廊内一侧可抹白灰，但山墙内侧的廊心 墙不抹白灰；官式园林建筑中仿江南园林风格的，外墙常抹白灰；无梁殿结构的 坛庙、祠堂、门楼，以及城门洞等处的砖券内侧（包括券顶），不抹白灰
        • 月白灰与青灰墙面的用法规律
          • 月白灰和青灰墙面都只用于北方及官式建 筑；月白灰墙面用于北方小式建筑或民居的外墙，外墙的月白灰应为深月白灰， 不应为浅月白灰；青灰墙面既用于小式建筑，也用于大式建筑（主要为寺庙）， 两者都只用在外墙；做法简单的大式建筑，廊心墙可以抹青灰，但游廊的廊心墙 不抹青灰；大式建筑不抹月白灰墙面，但不包括券底；做法特别简单的宫殿建筑， 少数外墙也可抹青灰；无梁殿结构的坛庙、祠堂、门楼，以及城门洞等处的砖券， 外侧为整砖露明做法时，内侧（包括券顶）如果抹灰，应抹深月白灰或青灰。
          • 上述各种用法都只能用于墙体的上身，不用于下碱和槛墙。
        • 红灰墙面的用法规律
          • 是皇家建筑的常用颜色。大多用于宫殿的外墙，偶尔 也见于内墙；王府不用红墙做法。但清代少数亲王王府中重要建筑的外墙，也有 抹红灰的；用于北方寺庙建筑的外墙，偶尔也用于内墙；南方寺庙一般不做红灰 墙面，但清代晚期以后，少数地区的少数寺庙也有抹红灰的，只能用于墙体上身， 不能用于下碱和槛墙；土红色是红灰墙面的传统颜色。涂刷氧化铁红形成的紫红 色墙面是 20 世纪 50 年代后期逐渐出现的颜色。
        • 黄灰墙面的用法规律
          • 用于宫殿建筑的内墙、廊心墙、游廊的内侧墙面；用 于北方寺庙建筑的内墙、廊心墙、游廊的内侧墙面；是南方地区寺庙、祠堂、会 馆等公共建筑的常用颜色。既用于外墙也用于内墙；无梁殿结构的坛庙、祠堂、 门楼，以及城门洞等处的砖券外侧采用抹红灰做法时，内侧（包括券顶）如果也 抹灰，应抹黄灰。
        • 上述各种做法只能用于墙体上身，不能用于下碱和槛墙。
    • 3.4.8 砖券的类型
      • 1. 半圆券
      • 2. 木梳背券
      • 3. 车棚券
      • 4. 锅底券（锅顶券）
      • 5. 平券
      • 6. 其他形式的砖券
        • 圆券（也叫圆光券，用做门洞时称月亮门），八方或六方券， 尖顶券，以及用于门窗什样锦的各种异形券
    • 3.4.9 砖墁地面的类型与做法
      • 1. 砖墁地面的类型
        • 官式建筑的地面类型
          • 细墁地面
            • 也称“细地”。其做法特点是，砖料经砍磨加工，灰缝用深灰色 油灰勾抹，表面经桐油浸泡，地面平整、美观
            • 细墁地面多用于做法讲究的大式或小式建筑。室内细墁地面一般都使用方砖。 小式建筑的室外细墁地面多使用方砖，大式建筑的室外细墁地面除方砖外，还常 使用城砖。
          • 金砖地面
            • 金砖是一种质量极好的方砖，金砖地面就是用金砖铺墁的地面。 墁地的方法比细墁地面更讲究。金砖地面只用在非常重要的宫殿建筑中。
          • 淌白地面
            • 做法特点是，砖料也要经过加工，但加工精细程度稍差，墁地的 方法与细墁地面做法相同，也可稍作简化。外观效果稍逊于细墁地面。
            • 淌白地面的用途与细墁地面相同，但只用在不讲究的建筑或不讲究的部位中
          • 糙墁地面
            • 做法特点是，砖料不做加工，砖缝较宽，砖与砖相邻处的高低差、 地面的平整度等都不如细墁地面。相比之下，显得粗糙一些。
            • 大式建筑多用城砖或方砖糙墁，小式建筑多用方砖糙墁。普通民宅多用停泥 砖、开条砖等小砖糙墁。在做法比较讲究的建筑中，糙墁地面只用于室外。
          • 石活仿方砖地面
            • 做法特点是，用颜色和质感与砖料近似的石料（例如青白 石），按砖料的规格尺寸加工，表面磨光。石活仿方砖地面只用于少数重要的露 天祭坛上。
          • 砖雕甬路
            • 也叫石子地。其做法特点是，在甬路两旁的散水铺墁带砖雕的方 砖，或镶嵌瓦片（立置）组成图案。砖雕或瓦片的空当处，满嵌各种颜色的小卵 石。也可全部用大小不同、颜色不同的小卵石摆成各式图案。
        • 其他地区的地面类型
          • 细作地面
            • 部分南方地区称“砖细地面”。与官式做法的细墁地面相似，两 者明显不同的是，官式细地的灰缝为灰黑色，其他地区细作地面的灰缝为白色。
          • 普通砖地
            • 与官式做法的糙墁地面相似。是各地使用最普遍的一种砖地做法。
          • 花街铺地
            • 与官式做法的石子地相似。是以立置的薄砖或立置的瓦片做图案 边框，框中填嵌各种颜色的小卵石、小石砾，或填嵌青石、黄石、红石的小石片 （立置）或小石块，也可填嵌碎陶瓷片。组合形式有多种，例如：用瓦和卵石拼 摆；用砖、石片和卵石拼摆；用瓦、石片和卵石拼摆；用砖、瓦、石片和卵石拼 摆；用砖或瓦和陶瓷片拼摆。花街铺地用于南方地区的庭院、园林中。以江浙地 区最常见
      • 2. 砖墁地面的铺墁方法
        • 传统砖墁地面基层与结合层的做法
          • 地面基层（垫层）的传统做法通常有以下五种：将原土找平夯实后作为基层； 用碎石作为基层；用灰土作为基层；用三合土（白灰、黄土、沙子）作为基层； 叠铺多层砖作为基层。
          • 地面与基层之间结合层的传统做法通常有以下三种：用掺灰泥铺墁；用白灰 铺墁；用干砂铺墁。
        • 地面铺墁的工艺流程（以官式做法的细墁地面为例）
          • 基底处理→找规矩→样趟（铺泥、墁砖、找平、蹾实）→揭趟（打号、揭砖、补泥、 浇浆）→上缝（挂油灰、二次墁砖、找平、蹾实）→墁干活（起油灰、磨平砖接缝处的高出部分）→刹趟（磨平砖侧面接缝的凸出部分）→（灌浆）→打点（用砖面灰填平砖表面的砂眼或残缺处，并磨平）→墁水活（水磨地面）→泼墨（仅用于金砖地面）→钻生→（烫蜡）（仅用于部分金砖地面）
  • 3.5 石作
    • 3.5.1 石料的种类、选料及加工
      • 1. 石料的种类
        • 青白石
          • 青白石质地较硬、质感细腻，不易风化，多用于宫殿建筑和做法讲 究的大式建筑，还可用于带雕刻的石活。
        • 汉白玉
          • 汉白玉具有洁白晶莹的质感，质地较软，石纹细，适于雕刻，多用 于制作重要宫殿建筑中做法讲究的石栏杆。与青白石相比，汉白玉虽然更加漂亮， 但其强度及耐风化、耐腐蚀性等均不如青白石。
        • 雪花白
          • 雪花白主要产于河北曲阳及原山东掖县等地。雪花白的特点是色白 而略带青色，有晶莹感，内有明显的类似雪花状的隐纹。多用于石栏杆、须弥座 等雕刻较多的构件。雪花白与汉白玉有些相似，应注意识别。
        • 大理石
          • 大理石盛产于云南大理地区。质感细腻、质地较软、纹理明显，适 于雕刻。湖北等部分地区也有出产。
        • 花岗石
          • 花岗石的种类很多，因产地和质感的不同，有很多名称，如豆渣石、 麻石、金山石、焦山石等等。花岗石的质地坚硬，不易风化，特别适合用做桥墩、 护岸、地面等。但由于石纹粗糙，不易雕刻，因此不适于制作讲究的石雕制品。 在官式建筑中，一般不用做台基石活和墙身石活。
        • 青砂石
          • 青砂石又叫砂石或青石，北方地区俗称“小青子”，呈浅绿色或青 绿色。青砂石质地细软，较易风化。青砂石因产地不同，质量相差较大，较差者 表现为磨损或风化后会出现片状层理。青砂石是小式建筑和普通大式建筑中最常 用的一种石料，包括民宅、王府、寺庙等，在宫殿建筑中也有使用。
        • 红砂石
          • 红砂石在不同的地区有不同的叫法，如红石、武英石等，颜色呈暗 红或暗紫色。石质较粗糙，较易风化。见于河南、河北等部分地区的古建筑中。
        • 凝灰岩类石料
          • 凝灰岩类石料的颜色品种较多，有青石、灰石、红石、白石、 绿石、墨石等多种。凝灰岩类石料质感细腻，不易风化，但不同品种的石质软硬 程度差距较大。凝灰岩类石料产地分布较广，因取材方便，故历来广泛用于各地 的各类古建筑中。
      • 2. 石料的选择
        • 有裂缝和隐残的石料不宜选用。如果裂缝和隐残不明显，可考虑用在不重要 的部位。
        • 石纹的走向应符合构件的受力要求。用于阶条、踏跺、压面等的石料，石纹 应为水平走向，用于望柱、角柱石等的石料，石纹应为垂直走向。斜纹理和横纹 理石料不宜用做中间悬空的受压构件和悬挑构件。
        • 石瑕是指石料表面有不明显的干裂纹。有石瑕的石料容易发展成裂缝，一般 不宜用作重要构件，尤其不可用作悬挑构件。
        • 石活难免出现污点和红、白线等外观不佳的缺陷，但应安排到次要的位置
        • 在同一座建筑中，石料的颜色应相近。同一块石料上，如果花纹明显且色差 较大，不宜选用。
        • 临水部位的石料，应使用质地坚硬，不怕水浸的石料。
        • 在各种青白石中，颜色越浅、花纹越不明显的，价值越高。深灰色的青白石 是等级最低的一种，不应用于官式建筑。带有暗花纹理的青白石，可用于石碑、 陈设座、石狮等非建筑构件。
      • 3. 石料加工
        • 石料加工的工艺流程（以阶条石等长方形石活为例）
          • 表面要求砸花锤的石料
            • 确定荒料→打荒→打大底（底面）→小面扎线（弹线）、大面装线（抄平）→大面砍 口齐边（刮边）→大面创道（初步凿打）→大面扎线、打小面→截头→砸花锤
          • 表面要求打糙道的石料
            • 确定荒料→打荒→打大底→小面扎线、大面装线抄平→大面砍口齐边→大面创道→大 面扎线、打小面→截头→砸花锤→打糙道
          • 表面要求剁斧的石料
            • 确定荒料→打荒→打大底→小面扎线、大面装线抄平→大面砍口齐边→大面创道→大 面扎线、打小面→截头→砸花锤→剁第一遍斧（剁一次）→剁第二遍斧（斜剁、直剁各一次）→剁第三遍斧（左斜剁、右斜剁、直剁各一次）
          • 表面要求打细道（刷道）的石料
            • 确定荒料→打荒→打大底→小面扎线、大面装线抄平→大面砍口齐边→大面创道→大 面扎线、打小面→截头→砸花锤→剁第一遍斧（剁一次）→剁第二遍斧（斜剁、直剁各一次）→刷细道
          • 表面要求磨光或扁光的石料
            • 确定荒料→打荒→打大底→小面扎线、大面装线抄平→大面砍口齐边→大面创道→大 面扎线、打小面→截头→打道→剁斧→磨光或扁光
        • 石料加工的技术质量要点
          • 挑选石料要用小锤仔细敲击，声音比较清脆的为好料。
          • 阶条石等石活，如原做法有泛水时，应注意做出泛水。
          • 加工时应注意以下几点：首先是不能直接把光面的锯成材石料当作成品石料 使用；二是不要用锯床加工代替手工打道的做法；三是采用传统方法加工后，金 边是略低于剁斧或打道表面的，因此剁斧完成后一定要刮一次金边，使金边低于 石料表面；四是现有的锯成材石料表面常常会留有锯痕，继续加工（如剁斧）时 应注意将锯痕去掉
    • 3.5.2 石活的分类及做法
      • 1. 官式及北方部分地区石活的分类与名称
        • 普通台基石活
          • 普通台基由下列石活组成：土衬石（土衬）、台帮石（陡板石或各种料石）、埋头角柱（埋头）、阶条石（阶条）、柱顶石（柱顶）。
        • 须弥座台基
          • 须弥座台基由下列石活组成：土衬、圭角、下枋、下枭、束腰、上枭、上枋。
        • 门石、槛石
          • 门石、槛石由下列石活组成：槛垫石、过门石、分心石、拜石、门枕石、门鼓石、滚墩石。
        • 栏板望柱
          • 栏板望柱由下列石活组成：地栿、望柱、栏板。踏跺（台阶）上的栏板望柱由下列石活组成：垂带上地栿、垂带上望柱、垂带上栏板、抱鼓石。
        • 踏跺（以垂带踏跺为例）
          • 垂带踏跺由下列石活组成：燕窝石（砚窝石）、踏跺石、平头土衬、垂带、象眼石。
        • 墙身石活
          • 墙身石活由下列石活组成：角柱石（角柱）、压面石（压面）、腰线石（腰线）、挑檐石（挑檐）。
      • 2. 苏杭及南方部分地区石活的分类与名称
        • 阶台（台基）石活
          • 阶台石活由下列石活组成：土衬石、侧塘石、角石、台 口石（阶沿石或锁口石）、磉石、鼓磴。
        • 金刚座（须弥座）石活
          • 金刚座石活由下列石活组成：土衬、拖泥、莲花瓣、束腰、莲花瓣、台口石。
        • 石栏杆
          • 石栏杆由下列石活组成：石柱、栏板。
          • 阶沿（台阶）上的石栏杆由下列石活组成：石柱、栏板、砷石。
        • 阶沿（台阶）石活
          • 阶沿石活由下列石活组成：副阶沿石（踏步石）、垂带、 菱角石
    • 3.5.3 石活的搬运与安装
      • 1. 石活搬运的传统方法
        • 石活横向搬运的传统方法
          • 抬运
          • 摆滚子
          • 点撬
          • 翻跤
        • 石活竖向搬运的传统方法
          • 扛抬与点撬
          • 斜面摆滚子
          • 抱杆与绞磨起重
          • 吊秤起重
          • 倒链提升
      • 2. 石活的安装
        • 石活的连接与稳固方式
          • 自身连接
          • 铁活连接
          • 铺灰坐浆稳固
          • 铁活稳固
          • 灌浆
        • 石活安装的工艺流程
          • 通用性石活安装工艺流程
            • 将石活运至现场→核对位置、标高→石活就位（铺灰安装）→找平、垫稳→灌浆或塞 实灰浆→修活、打点→勾缝
          • 台基石活安装工艺流程
            • 安装柱顶石（磉石、鼓磴）→安装土衬石→安装埋头角柱石（角石）→安装陡板石（侧 塘石、料石）或包砌台明砖→安装好头石（前后檐第一块阶条石或阶沿石）→安装明间前檐阶条石（阶沿石）→安装前檐其他阶条石（阶沿石）→安装后檐阶条石（阶沿石）→安装两山阶条石（锁口石）→用扁子将阶条石（阶沿石）、埋头石（角石）凸出台帮的部分剔去取平→对石活看面进行最后一遍剁斧、打道等，修活、打点勾缝
          • 台阶石活安装工艺流程
            • 在地上弹出台阶平面位置线→在台基上弹出每层踏跺的高度位置线→在台阶前的两侧 立水平桩，将燕窝石（第一步踏步石）的水平位置标注在水平桩上→安装燕窝石（第一步踏步石）→在燕窝石和台明土衬石之间安装平头土衬→在燕窝石和两端平头土衬之间用砖砌平砌实→拉线代替垂带里棱，以此线和台明上标注出的每层踏跺（踏步石）标高线为准，逐层安装踏跺（踏步石），在每层踏跺（踏步石）背后用砖砌平并灌足灰浆→在垂带象眼处砌砖或立象眼石（菱角石）→安装垂带→用扁子将垂带凸出象眼石（菱角石）或砖砌象眼的部分剔去取平
          • 柱顶石安装及再加工的工艺流程
            • 柱顶石加工完成，但鼓径的宽、厚及柱顶盘的宽、厚均应略大于要求尺寸，入墙部分 可少加工或不加工→安装就位，顶面应略高于设计标高，底面背实灌浆→回（复）线，如有偏差重新画出柱中线，画出准确的鼓径线、柱顶盘宽度线，打出鼓径形状→以龙门板标高为依据画出鼓径标高线，按线将鼓径打平，（挖凿管脚榫窝）→大木立架→露明部分继续细加工，入墙部分根据需要细加工、粗加工或不加工，与木装修相交处凿出槽口→将柱顶盘宽度线以外的部分打掉，再次刮边、挖鼓脖（鼓径至柱顶盘之间的圆弧面）→安装阶条石及墁地之前，在柱顶石侧面弹出地面标高线、廊子地面泛水线→安装阶条石、墁地完成后→在鼓径金边处剁斧，柱顶盘重新刮边，将柱顶盘接缝处随地面砖、阶条石打平或打出泛水，再次挖鼓脖
  • 3.6 土作
    • 3.6.1 夯土的类别与配制
      • 1. 夯土的类别
        • 素土
        • 灰土
          • 以黄土和白灰作为夯实材料的夯土。根据打夯工具夯头直径的不同，灰土做法分为小夯灰土和大夯灰土。小夯灰土是指用夯底直径 9.6 厘米的木夯筑打的灰土做法，大夯灰土是指用夯底直径 12.8 厘米的木夯筑打的灰土做法。大夯灰土又分为大式大夯灰土做法和小式大夯灰土做法。小式大夯灰土是最常见的做法，大式大夯灰土是比较讲究的做法。小夯灰土仅用于重要的宫殿建筑。
        • 三合土
          • 以黄土、白灰、砂子（细砂）作为夯实材料，或以黄土、白灰、石 砾（细石）作为夯实材料的夯土。三合土实际上是添加了骨料的灰土，多见于南 方地区。在两种三合土中，添加砂子的做法更典型，也更常用
        • 杂夯土
      • 2. 夯土的配制
        • 灰土的配比（体积比）
          • 早期，白灰与黄土的比例大多为 2∶8 或 1∶9。
          • 清代以后，例如白灰与黄土的比例可为 4∶6 或 5∶5
          • 民国以后即白灰与黄土的比例为 3∶7
          • 用于垫层时二八灰土
        • 三合土的配比（体积比）
          • 白灰与黄土、细砂之和的比例在 1∶2 至 1∶2.5 之间，黄土与砂子的比例在 1∶1 至 1∶4 之间，例如白灰、黄土、细砂（或细石）的配比为 3∶4∶3、3∶5∶2、2∶1∶4 等等。
        • 杂夯土的配比（体积比）
          • 各地有多种做法。归纳起来，不掺白灰的杂夯土，黄土的比例不少于 70%。掺了白灰的杂夯土，黄土的比例不少于 30%，不多于 50%，白灰的比例不少于 10%，不多于 30%。
    • 3.6.2 夯土的做法
      • 1. 古代夯土基础的主要做法
      • 2. 灰土做法
        • 小夯灰土的工艺流程
          • 分为二十四把小夯灰土、二十把小夯灰土和 十六把小夯灰土
      • 3. 夯筑灰土的技术质量要点
        • 1、泼制白灰的生石灰至少要有一半以上的块状灰
        • 2、白灰泼制完成后应在 1-2 天内使用，最迟不超过 3-4 天
        • 3、不能使用被大雨冲刷过的白灰
        • 4、灰泼好后应过筛，筛孔不超过 0.5 厘米
        • 黄土的质量与灰土的质量也有直接关系。理论上黄土以选用黏性土较好，实 际操作时以选用亚黏土（塑性指数小于 20）拌和灰土比较适合。亚砂土和砂土 不应使用
        • 废槽（肥槽）回填一定要用灰土回填。所用灰土也应过筛，也应分步回填， 分步夯实。不要用素土回填。
        • 灰土如不能在一天内夯筑完成，应分段进行。灰土接槎处要留踏步槎。接槎 时应将已打好的灰土重新翻起，与后打的灰土一起夯打。接槎处要特别注意夯筑 坚固。打拐眼时应加密多打，以防止接槎处断裂
        • 槽底边角处等铁硪拍不到的部位，要单独用铁拍子拍实。
        • 夯土技术重在夯字，夯的次数越多，夯土越密实。
        • 夯土必须分层（步）夯筑，每步夯土不能太厚，否则无法保证质量。
  • 3.7 小木作
    • 宋代在建筑装修上有两项具有划时代的成就
      • 一是窗户改为可以开启的栏槛钩窗
      • 二是格子门的出现，
      • 佛道帐和经藏是宋代小木作的重要组成部分，并取得了辉煌成就。
    • 3.7.2 小木作分类与材料质量要求
      • 宋代以来的装修总的可以分为两大类
        • 外檐装修
          • 分隔两个不同的室外空间或分隔室内外空间的门窗户牗
        • 内檐装修
          • 在建筑内部，划定和分隔室内空间，创造个性的空间性格
    • 3.7.3 各类装修做法
      • 1. 槛框与榻板
        • 下槛紧贴地面，按柱径 8/10 定高，以高的 1/2 定厚。
        • 上槛也称替桩，紧贴金枋或者檐枋下皮，高按下槛高的 8/10，厚同下槛。
        • 在上、下槛之间偏高的地方安装中槛，也称挂空槛，高按下槛的 2/3 或 4/5。
        • 紧贴柱子安装的框，称为抱框。上、中槛之间安装的有短抱框、摺柱（间框），框的厚度都同下槛
        • 如果安装槛窗或支摘窗，就不用下槛，而在窗下面安装风槛，高 1/2 柱径， 与中槛、抱框一起构成窗口。
      • 2. 板门类
        • 实榻门
        • 攒边门，所以也称棋盘门
        • 撒带门
        • 屏门
      • 3. 槅扇、槛窗
        • 内檐槅扇又名碧纱橱
        • 支摘窗
      • 4. 木栏杆、楣子
        • 寻杖栏杆
        • 靠背栏杆
        • 楣子
        • 坐凳楣子
        • 倒挂楣子
          • 《营造法原》称为“挂落”。
      • 5. 罩
        • 几腿罩
        • 落地罩
        • 栏杆罩
        • 炕罩
        • 落地花罩
      • 6. 板壁
      • 7. 博古架
      • 8. 天花
        • 木顶隔
        • 井口天花
          • 是从宋式平棊和平闇发展而来
      • 9. 藻井
  • 3.8 油漆彩画作
    • 油漆彩画是指古建筑木构件表面采取的保护措施和装饰手法，可以分为油漆 和彩画。油漆是既起到保护作用，又能起到装饰作用；彩画则是古建筑上特有的 一种兼具木构保护、装饰艺术以及体现建筑等级的工艺。
    • 3.8.1 油漆
      • 在古代，油与漆分别指两种不同物质
        • 油是指从桐树上桐子中榨出的物质
        • 漆则是从一种树取得的天然汁液
      • 1. 油漆常用材料
        • 地仗材料
          • 白面（普通食用面粉）
            • 为地仗打满主要材料，起胶结灰壳的作用，又是古建 筑作裱糊的材料
          • 血料（主要指猪血）
            • 血料为紫红色，呈胶冻状，挑起带血丝，味微腥，其特 点耐水，耐油，耐酸碱等，作为古建筑胶结材料，多用于地仗壳中。
          • 砖灰（即青砖经碾压分箩后粉末及颗粒）
            • 分为粗灰、中灰、细灰，其亲油性 好，抗腐蚀性强，为地仗填充材料，也是结壳的主要材料
          • 灰油
            • 由生桐油加土籽粉、樟丹等催化剂经熬炼而成，其特点是干燥快、防潮、 防水性强，为古建筑地仗中调满的主要材料，起到胶结砖灰作用
          • 生油（即生桐油）
            • 特点是油质透明，耐候性好，不易老化，干燥慢，可将 其渗透到地仗灰壳中增加其强度和防水、防潮作用。
          • 石灰
            • 均用生石灰（分块状和粉状），其特点是防腐、防潮和烧结作用，地仗 中将石灰水调和白面打满用
          • 线麻
            • 其纤维长、拉力强、黄白干净、光亮、直顺、无杂质，在地仗壳中起增 加拉力、防裂作用。
          • 夏布
            • 用苎麻纤维织成的布，夹在地仗灰壳中起增强拉力作用。
          • 玻璃布
            • 用玻璃纤维丝制成的布，其特点是耐酸碱、耐水、耐侵蚀，永不变质， 可代替线麻和夏布。
        • 油漆涂料
          • 主要包括光油、大漆、漆片等 3 种。
          • 油漆涂料是由黏结剂、颜料、稀释剂和辅助材料组成。
          • 光油（又名熟桐油）
            • 是由生桐油经高温聚合熬炼而成。其油膜发亮、坚硬、 有弹性和韧性、耐水、耐磨、干燥快
          • 大漆（又名生漆）
            • 是从漆树上采下的树汁，经过滤去掉杂质加工而成。其油 膜坚硬、有光泽、耐久、耐磨、耐油、耐腐蚀、耐热、耐水，耐潮及防渗。
          • 漆片（又名虫胶）
            • 是热带、亚热带地区一种寄生在植物上的紫胶虫的分泌物， 除去杂质加工成片状成品。其油膜透明，光亮柔和，干燥迅速，能根据需要涂刷 各种不同的颜色
          • 其他材料
            • 汽油
              • 用于稀释油性涂料，如稀释光油、生桐油、油性漆。
            • 稀料
              • 为稀释某些涂料的稀释剂的统称，如：醇酸稀料。
            • 二甲苯
              • 为丙烯酸清漆稀释剂，贴铜箔罩面时使用。
            • 酒精
              • 用于溶解漆片，纯度在 95%以上即可。
            • 大白（碳酸钙）
              • 是调腻子和喷刷浆的材料。
            • 滑石粉（硅酸镁）
              • 松软，遮盖力差，调腻子使用。
            • 棉花
              • 纤维长，无杂质，贴金时使用。
            • 石膏粉
              • 用于填补各种孔洞、裂缝，也是油皮上覆补腻子的主要材料。
            • 蜡
              • 砂蜡用于打磨、抛光；光蜡用于漆膜表面抛光；硬蜡用于烫蜡工艺。
      • 2. 地仗工艺做法
        • 清理及基层工艺
          • 砍、洗、挠，使木质基层表面干净、坚固，有利于和地仗灰牢固结合。
          • 新木件表面处理，用特制小斧子，将新木面（柱子、大门及其枋板）剁上无 数斧迹，斧迹横切木丝，使木质基层具有足够的黏结力。
          • 旧木料表面处理，所遇情况复杂，视木料陈旧程度，分别选用不同的方法进 行处理，主要是以砍、挠为主，洗和烧应结合实际情况使用。对于存留油皮灰地 仗的部位，应采取斩砍见木的方法；对于椽望等油皮较薄、靠骨油的部位，可以 用火碱洗、脱漆剂洗等化学方法去掉旧油皮；对于坚固老厚油皮的部位，可以采 用喷灯的火焰烧烤方法，使漆膜起泡变软，然后刮除干净。
          • 撕缝、楦缝、下竹钉，多用于大的旧构件缝隙大、裂缝深等部位的处理，避 免捉缝灰时出现灰料附着不牢、干燥慢或者因木材涨缩被挤出缝外等情况。
        • 一麻五灰工艺
          • 一麻五灰工艺，包括一层麻和五层灰，其特点为灰层厚度适中，不易开裂， 塑形性强，适用于柱子、槛框、大门、博缝、挂檐板、檩、垫、枋、角梁等较大 构件找平
          • 捉缝灰→扫荡灰（或通灰）→使麻→压麻灰→中灰→细灰→磨 细灰→钻生油
          • 一层麻应夹在第二、第三层灰之间，需经过开浆、粘麻、砸干轧、潲生、水 轧、整理活六个步骤
        • 单披灰工艺
          • 包括适用于大木的传统单披灰（四道灰）以及适用 于椽望、斗栱、连檐、瓦口及各种雕刻花活等细小部位的不使麻工艺（三道灰、 两道灰）
          • 捉缝灰→通灰→中灰→细灰四道灰→磨细灰钻生油
      • 3. 油皮工艺做法
        • 油皮一般工艺
          • 油漆部位，包括：山花、博缝、连檐、瓦口、椽头、椽身望板、柱子、槛框、 大门、装修（菱花窗）、栏杆扶手、雀替、楣子等；斗栱某些细小部位及垫栱板 也有油皮工艺；和玺彩画不作油皮工艺；旋子彩画则根据等级、规格而确定垫板 等是否作油皮工艺；苏式彩画在掐箍头及掐箍头包袱中，留有大面积油皮部位。
          • 油皮的色彩，传统上分为大式和小式。
            • 大式比较固定，小式变化较灵活，均用红绿两色穿插配齐；红色包括银朱红和氧化铁两种。传统油皮以颜料光油为主，现均用各种成品涂料（醇酸磁漆和各种调和漆），对于古建筑应当使用颜料光油。
        • 古建筑各部位油漆色彩及工艺
          • 氧化铁红色，传统颜料光油用静置分层法，打底用较暗、较次的刷涂料，表 面用其浮漂
          • 银朱红色，由于银朱油色彩较浅、遮盖力较差，打底和罩面不用同一色彩， 第一道打底用粉红油或樟丹油，第二道、第三道用银朱油。
          • 绿色，由于绿色遮盖力强，三道油均用同一色彩。
      • 4. 油漆用金工艺做法（贴金、满金、泥金）
        • 贴金
          • 调配金胶油→打金胶→贴金→走金→扣油→金箔罩油
        • 满金
          • 又可称为浑金，即在木构件上全部贴金，不掺杂其他颜色，是古建筑中最高 贵的装饰手法
        • 泥金
          • 用金箔碾细，揉成金粉，和胶水制成金色颜料，用于书画和笺纸的装饰。若 用于木制器物或佛像，则需调和在油漆中使用，并罩以清漆保护。泥金用量十分 巨大，有“一贴、三扫、九泥金”的说法。
      • 5. 大漆工艺
      • 6. 粉刷与裱糊
        • 粉刷指用水性涂料对室内外墙面及顶棚所做的施工工艺，俗称“浆活”。在 古建筑中，见于室内和室外两部分：室内多用于白色墙面，俗称“四白落地”；室外多用大墙涂刷，基本为红土色
        • 裱糊常识小式民居屋内顶棚多裱糊大白纸，坐栓→打底→罩面
    • 3.8.2 彩画
      • 唐代建筑彩画
        • 七朱八白
      • 宋代
        • 宋代建筑彩画形制可分为五种，即： 五彩遍装、碾玉装、青绿叠晕棱间装、解绿装、丹粉刷饰、杂间装等，并对彩画 等级划分、着色技法及图案绘制有严格规定。另外，宋代彩画还推行叠晕的画技， 强调缘道装饰效果，同时明确了各构件使用团花的形式。
      • 明代
        • 旋子彩画
          • 金线大点金、墨线大点金、墨线小点金、雅伍墨四种
        • 官式云龙包袱彩画
          • 圆形包袱加沥粉片金龙，并以朱、丹、青、绿攒退形成的，该彩画用金 量极大，非皇家宫室是不会用的
        • 江南包袱彩画
          • 使用于民居和祠堂，题材除包袱锦外，尚有龙凤纹、花卉纹、吉祥图案等
      • 清代
        • 乾隆以前
          • 琢墨彩画、五墨彩画、地仗彩画、苏式彩画
        • 乾隆以后
          • 和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画
            • 吉祥草彩画、海墁式彩画、花红高照彩画和浑金彩画
      • 2. 彩画材料（包括颜料及其他材料）
        • 颜料包括两部分：一部分是图案部分大量使用的颜料，彩画行业称为大色；另一部分是绘画部分用量较少的颜料，彩画行业称为小色。大色全部是矿物质颜料，小色有矿物质颜料，也有植物质颜料和其他化学材料。除颜料外，还使用其他材料，主要有：纸张、 大白粉、滑石粉、胶、光油等
        • 颜料
          • 矿物质颜料
            • 白色系，以铅白为传统彩画主要用料
            • 红色系，包括银朱、樟丹、氧化铁红、丹砂、紫铆、赭石、胭脂等在内。其 中，银朱、樟丹、氧化铁红在彩画中多有运用，丹砂、紫铆、赭石、胭脂等在彩 画中用作小色。
            • 黄色系，包括石黄、藤黄，前者彩画中使用历史悠久，后者彩画用作小色
            • 蓝色系，包括群青、石青、普蓝、花青。群青是彩画中多用纯度高、色彩艳 丽的天然产品；石青、普蓝彩画用作小色；花青，为植物质颜料，也是传统彩画 不可缺少的颜料。
            • 绿色系，主要用巴黎绿作为该色系主要颜料，用石绿作小色
            • 黑色系，基本使用炭黑，又名乌烟、黑烟子，在彩画使用有悠久历史
          • 植物质颜料
          • 其他材料
            • 包括各种性能的胶及矾、大白粉、光油、纸张等；其中，彩画使用 的胶料，有动物胶、植物胶及化学胶。
      • 3. 彩画种类与规制
        • 清代彩画构图上主要是将檩、垫、枋横向分成三段，中间段占全枋长 1/3， 称枋心。枋心左右两端靠梁枋端部各画有一、二条较宽竖带子形，称箍头。较长 构件均在梁枋一端画两条有一定间距的箍头，两者之间多呈方形，称盒子。皮条 线和岔口线之间饰以不同图样，称找头。箍头、枋心、盒子轮廓线分别称箍头线、 枋心线、盒子线，加上皮条线及岔口线共为五条线，俗称五大线。
        • 清代彩画类型
          • 和玺彩画和玺彩画是宫廷建筑中最为华贵的一种，多用于重要的宫殿、坛庙的主殿、殿门。和玺彩画特点表现在构图格式、贴金多少和图案内容上，其构图 是五条锦枋线条齐备，枋心与找头、箍头的比例各占三分之一，皮条线、岔口线、 枋心线皆做圭线。各主要线条及图案线条皆沥粉贴金，金线一侧拉大粉一条并配 有晕色。构图各部分底色以青绿为主，互为间色。另外，为适应长短不同构件的 构图，其增减内容和增减线性也有相应的规制。当构件长时，和玺线增加盒子构 图，双箍头还可在每条箍头两侧增加连珠带，箍头必须是贯套箍头。当构件过长 时，其找头部位可画双龙或一龙一凤。构件较短，找头部位内容可适当调整，如 画片金草代替龙凤。构件过短时，可将线光子与枋心部分的大线合并。
            • 金龙和玺
            • 龙凤和玺
            • 金凤和玺
            • 龙草和玺
          • 旋子彩画
            • 金琢墨石碾玉
            • 烟琢墨石碾玉
            • 金线大点金
            • 墨线大点金
            • 金线小点金
            • 墨线小点金
            • 雅伍墨
            • 雄黄玉
            • 混金
          • 苏式彩画
            • 金琢墨苏画
            • 金线苏画
            • 黄线苏画
            • 海墁苏画
        • 檐头部位彩画规制
          • 檐头部位彩画包括椽头、望板、椽肚、角梁、宝瓶，其彩画与油漆有密切关 联。彩画图案多画在红绿油漆之间，其图案有固定和变化两种格式
          • 椽头彩画（飞檐椽头、老檐椽头）
            • 飞檐椽头常用万字、栀花两种图案，均为绿色。老檐椽头分殿式和苏式两类，殿式图案工整，格式固定，可用金，青绿两色互相调换。苏式椽头可用工整图案，也可用简单的花卉，为蓝底色。贴金规制方面，若飞檐椽头贴金，老檐椽头也必须贴金，只是用金量多少有区别。也有只在边框贴金或整个图案。
          • 望板、椽肚彩画
          • 角梁彩画
          • 宝瓶彩画
          • 斗栱、灶火门（垫栱板）彩画规制
          • 雀替、花活、门簪彩画规制
          • 天花彩画规制
      • 4. 彩画起谱子
      • 5. 彩画绘制工艺
• 4 中国古建筑勘察与测绘
  • 4.1 勘察与测绘在古建筑保护中的作用
    • 4.1.1 目的与要求
      • 1. 勘察与测绘的目的
      • 2. 基本要求
        • 相关资料搜集整理、文物本体现状勘察测绘、文物环境现状勘察测绘、病害类型及原因分析、现状勘察结论
        • 勘察测绘的成果包括
          • 现状勘察报告
          • 现状实测图纸
          • 现状照片
    • 4.1.2 主要勘察测绘内容
      • 1. 相关资料搜集整理
      • 2. 文物本体现状勘察测绘
        • 法式勘察
          • 对古建筑各组成部分的原形制、原做法、原材料、原工艺进行的勘察，尤其是那些能体现建筑时代特征、结构特征、地域特征的部分应予以详细记录，为后续的保护修复提供依据
        • 残损勘察
          • 对古建筑的各种残损、病害、变形进行的勘察，包括定性表述及 定量统计。
        • 利用情况调查
          • 针对古建筑的利用现状、强度及修缮后的使用功能进行调查， 为后续保护利用的干预强度提供参考
      • 3. 文物环境现状勘察测绘
        • 自然环境
        • 人文环境
        • 文物环境勘察
      • 4. 病害类型及原因分析
      • 5. 现状勘察结论
  • 4.2 研究与价值评估
    • 4.2.1 评估方法
      • 1. 古建筑价值要素资料收集
      • 2. 调查考证
      • 3. 对比分析
    • 4.2.2 价值评估内容
      • 1. 历史价值
      • 2. 艺术价值
      • 3. 科学价值
      • 4. 社会价值
      • 5. 文化价值
    • 4.2.3 真实性和完整性判断
      • 1. 真实性
        • 是指古建筑本身的材料、工艺、设计及其环境和它所反映的历史、文化、社 会等相关信息的真实性。
        • 材料的真实性
        • 工艺的真实性
        • 环境的真实性
        • 评判标准
      • 2. 完整性
        • 评判标准
  • 4.3 勘察测绘方法
    • 4.3.1 勘察测绘方法分类
      • 精密级、高级以及普通级三个等 级。精密级适用于文物建筑变形监测，高级适用于建筑空间形态尺寸与构件关系 的记录和分析时的测绘，普通级在满足建筑布局分析，建筑普查以及建筑基本形 制分析等需要时使用。
    • 4.3.2 传统手工勘察测绘技术
      • 1. 基本原理
      • 2. 技术流程
        • 在布局上“从整体到局部”、在精度上“由高级到低级”、在程序上“步步检核”、在次序上“先控制后细部”的原则。古建筑测绘主要包括总平面图测绘和建筑单体测绘。
      • 3. 方式方法
    • 4.3.3 现代仪器勘察测绘技术
    • 4.3.4 试验数据获取与材料分析方法
      • 1. 材料取样
      • 2. 材料试验
        • 木结构材料试验，主要对其进行树种、物理性质、力学性质的鉴定分析
          • 物理性质
            • 含水率、气干含水率、原始密度、气干密度、全干密度
          • 力学性质
            • 抗弯弹性模量、抗弯强度、顺纹抗压强度
          • 树种
            • 古建筑木材中常见树种有杉木、松木、粟木、榉木、柏木、楠木等，高光谱图像纹理特征识别、近红外光谱分析
          • 目前应用到木材性质检测的无损检测技术已达几十种，如射线检测、超声波检测、应力波检测方法、核磁共振检测、微波检测、机械应力检测、木材阻力仪检测及声发射检测等。
        • 砖石材料的试验主要有化学成分分析、物理性能分析、力学性能分析等
          • 物理性能主要有体积密度、吸水率、干燥弯曲强度、耐磨性、抗压性
        • 瓦件的物理化学性能包括抗弯曲性能、抗冻融性能、吸水率、抗渗性能等，还可对瓦件进行泛霜试验
  • 4.4 文物本体勘察
    • 4.4.1 法式勘察
      • 法式勘察是对古建筑的形制特征、构造特征、时代特征和地域特征等多方面 的综合勘察
      • 建筑的整体形制如建筑用材大小、用材比例、建筑的平面形式、柱网布置情 况、柱径与柱高、开间比例等；
      • 建筑的地基基础
        • 如台基形式、用材尺寸、石材用料、铺墁方式等；
      • 建筑的砌体结构
        • 如墙面做法、砌筑方式等；
      • 建筑的大木构架
        • 如梁架形式、举折情况、檐出比例、有无生起侧脚、斗栱特征及分布情况、柱头是否有卷杀、是否为包镶柱等；
      • 建筑的木基层
        • 如椽望铺装、连檐做法等；
      • 建筑的屋面及脊饰
        • 如屋顶形式、屋面做法、瓦当纹饰等；
      • 建筑的装修
        • 装修的形制、数量、窗棂心屉的式样等；
      • 建筑的油漆彩画
        • 油漆彩画的做法、材料构成配比，彩画的形式特征、时代特点、绘制手法等。
    • 4.4.2 残损勘察
      • 1. 地基与基础残损勘察
        • 有残缺、酥碱、裂纹、凹陷、污染物附着、缺失
      • 2. 砌体结构及构件残损勘察
        • 酥碱风化、裂缝、脱色、霉变、粉化、空鼓、歪闪、构件缺失和移位、基础沉降
      • 3. 大木结构及构件残损勘察
        • 室内外地面的残损主要为残缺、酥碱、泛碱、裂纹、砖体凹陷、积垢、污染 物附着、缺失，室外地面因建筑的整体沉降，可能产生部分区域地面砖隆起、移 位、砖缝脱开等现象
        • 院落地面砖则还会因植物根系、雨水侵蚀、地面沉降等原 因产生地面砖起翘、碎裂等现象
        • 台明的阶条石、须弥座、垂带、踏跺等部位的残损，主要为残缺、开裂、风 化、积垢、污染物附着，阶条石与须弥座则易出现移位、下沉、外闪等现象
      • 4. 木基层及构件残损勘察
      • 5. 屋面及脊饰残损勘察
      • 6. 小木作残损勘察
      • 7. 油漆彩画残损勘察
        • 内檐彩画、廊内彩画、外檐彩画
  • 4.5 文物环境勘察测绘
  • 4.6 病害类型与成因
    • 4.6.1 地基与基础
      • 地基与基础的病害类型
        • 不均匀沉降
        • 基础变形
      • 主要因素
        • 环境外部影响，包括古建筑周边有其他大型开挖等施工工程，造成水土流失、地基滑移或沉陷，或周边有交通要道，地基常年受到车辆震动产生变形或下沉，或气候因素导致土壤冻融亦会影响地基稳定
        • 其次是土层地质原因，由于地基土层的分布不均匀、土质 差别较大时，常年积累使得土层薄厚不一，建筑易出现较明显的不均匀沉降
        • 此外由于古建筑本身结构原因，建筑荷载计算不当，或后期维修加固不当改变了建 筑荷载等，古建筑荷载通过建筑基础传递给地基，也会引起沉降、变形等现象
    • 4.6.2 砌体结构及构件
      • 结构变形类病害
        • 倾斜、外闪、沉降、错 位等
        • 主要因素
          • 地面沉降或鼓胀，导致砖石砌体随之产生沉降挤压， 产生错位与歪闪等情况
      • 机械损伤类病害
        • 包括开裂、破损、断裂、局部缺失等
        • 主要因素
          • 撞击、挤压、地震，砖石构件产生破损开裂、局部缺失等情况
      • 表层风化类病害
        • 包括风化、鼓胀、剥脱、酥碱等
        • 主要因素
          • 主要因自然环境影响，常年风雨侵蚀、温湿度变化与光照原因，使得砖石砌体发生热胀冷缩、冻融、结晶与潮解等现象，继而使得表皮风化、剥落、鼓胀、酥碱、盐析
      • 污染与变色类病害
        • 包括积尘、污染物附着、生物侵蚀等
        • 主要因素
          • 污染与变色类病害，主要由于空气中粉尘、污染物质停留或吸附于砖石表面，形成积 尘积垢，部分不当的人为行为如涂鸦、书写、烟熏，以及不当的保护行为如铁箍、 扒钉，都会使表面损坏、变色，同时由于微生物繁衍生长及动物活动，也会造成 苔藓、动物排泄物等污染物附着表面
    • 4.6.3 大木结构及构件
      • 结构变形
        • 包括沉陷、错动位移、脱榫、受压挠曲、侧向力弯曲、扭曲等
        • 主要因大木构架的长期受压受弯，构件内部物理性质发生变化产 生变形，或因建筑整体的不均匀沉降，导致构件的错动、移位
      • 构件破坏
        • 包括劈裂、压缩皱裂、顺纹开裂等
        • 主要是由于木材遭受日照雨淋、环境的变化导致木材本身在干燥的过程中内外收缩不 一所致，继而产生劈裂、皱裂等残损
      • 构件糟朽
        • 包括腐朽、虫蛀等
        • 主要是由于雨水侵蚀、屋面雨水渗漏、室内湿气未能排出等，致使构件内部损害腐朽。而在潮湿环境下容易产生真菌滋生、虫蛀等现象，从而造成了构件的糟朽
      • 污染物附着
        • 包括水渍、积垢、动物排泄物等
        • 主要因外部环境，如雨水、动物排泄物、植物生长等，或空气中灰尘积压，在构件产生污染物附着造成表面污损。
    • 4.6.4 木基层及构件
      • 木基层的病害类型与大木结构的病害大体相同，主要有结构变形、构件破坏、 构件糟朽、污染物附着，其病害成因亦大体相同。
    • 4.6.5 屋面及脊饰
      • 形变位移类病害
        • 屋面沉降、瓦垄变形
        • 建筑整体出现不均匀沉降，导致屋面变形以及瓦垄 的形变
      • 构件损伤类病害
        • 如破损、开裂、龟裂、胎体风化、脱釉、勾头断裂、局部错位、 松动
        • 主要由物理撞击、自然风化、材质内部变化等原因造 成
      • 灰背、灰浆病害
        • 如灰背开裂、捉节夹垄灰脱落、雨水渗漏
        • 灰背灰浆因长期风雨侵蚀与温湿度变化，使内部化学性能发生改变，从而导 致脱落、开裂等现象
      • 表面污染病害
        • 如雨水水渍、动物排泄物附着、局部长草。
        • 则导致了瓦件表面的污损，部分植物生长可能会引起屋面 的拱起变形甚至塌陷
    • 4.6.6 小木作
      • 缺失、断裂、变形、松动、污染物
    • 4.6.7 油漆彩画
      • 污染物附着 性病害
        • 积尘、结垢、水渍、油烟污损、动物损害、微生物损害、其他污染
        • 空气中粉尘、污染物质停留或吸附于油漆彩画的表面，或混合了其他黏性物质，形成不易清除的深色污染；而屋面漏水、雨水溅射、厨房油烟等，则导致形成水渍、油烟污损；区域内活动的动物排泄物、昆虫成虫的鳞粉停留在油漆彩画表面形成污染
      • 结构性病害
        • 括裂隙、龟裂、起翘、空鼓、剥离
        • 主要由于木材吸湿性强、温度敏感性高，容易湿胀干缩、热胀冷缩导致裂隙，而龟裂则是由于地仗层干燥收缩，致使先干燥的饰面层产生龟裂纹，龟裂和裂隙持续加重，则会导致地仗层边缘出现碎片状的向外起翘、剥离，空鼓则是由于施工不当等原因，导致饰 面层或地仗层与基底层局部脱离、鼓起，若进一步加重，则导致地仗脱落、饰面剥落。
      • 材质风化、劣化病害
        • 酥解、粉化
        • 酥解、粉化则是由于风雨、光照等等原因，油漆涂料饰面层黏结剂老化，油漆呈现粉末状，饰面颜料因光、污染物等发生反应，则导致了变色。
      • 残缺性病害
        • 包括地仗脱落、颜料剥落、金层剥落；其他包括变色、 人为损害。
• 5 中国古建筑保护维修工程的设计
  • 5.1 保护维修工程设计程序、依据与框架
    • 5.1.1 保护维修工程设计程序
      • 1. 设计现场勘察
        • 测绘手段
        • 信息采集
        • 细节
        • 设计概念
        • 清理保护
        • 工作深度
        • 专业协调
      • 2. 整理收集资料、分析、研究保护维修对策
        • 病害成因分析
        • 相关资料收集
        • 对保护对策、措施进行研究分析
      • 3. 编制设计文件
        • 正确理解法规、体现古建筑保护理念、原则
        • 正确选用规范标准
        • 保证设计文件的完整性、繁简得当
        • 突出规定性内容
        • 认真修改、完善设计文件
      • 4. 图纸会审和技术交底
        • 中重点完成的任务
          • 概述设计内容，强调实施要点；明确设计对工程实施的有关要求；解答各方关于设计文件的技术疑问；搜集因条件等原因不能在会场即时解答的各类存疑技术问题；会场交底后，梳理未即时解答的问题，提出完善后的响应文件。
      • 5. 现场服务
        • 补充勘察
        • 洽商
        • 变更
        • 协调
        • 检查
      • 6. 检查和验收
    • 5.1.2 保护维修工程设计依据与框架
      • 1. 设计对勘察和前期调研成果的响应
        • 工程性质
        • 方案提出
        • 量化
        • 保存形制
        • 保存元素
        • 范围
        • 其他
      • 2. 技术标准和规范
        • 《民用建筑可靠性鉴定标准（GB50292-2015）》
        • 《工程结构可靠性设计统一标准（GB50153-2008）》
        • 《建筑抗震鉴定标准（GB50023-2009）》
        • 《古建筑木结构维护与加固技术标准（GB/T 50165-2020）》
        • 《建筑制图标准（GB/T50104-2010）》
        • 《传统建筑工程技术标准 GB/T51330-2019》
        • 《古建筑防工业振动规范（GB/T20452-2008）》
        • 《文物建筑维修基本材料 木材（WW/T0051-2014）》
        • 《文物建筑维修基本材料 青瓦（WW/T0050-2014）》
        • 《文物建筑维修基本材料 青砖（WW/T0049-2014）》
        • 《文物建筑维修基本材料 石材（WW/T0052-2014）》
        • 《清代官式建筑修缮材料 琉璃瓦（WW/T0073-2017）》
        • 《石质文物保护工程勘察规范（WW/T0063-2015）》
        • 《古建筑彩画保护修复技术要求（WW/T0037-2012）》
        • 《文物保护工程设计文件编制深度要求（试行）》
        • 《文物建筑勘察设计文件编制规范（DB11/T1597-2018）》
      • 3. 适宜技术选择
      • 4. 设计文件框架
        • 设计文件组成
          • 勘察文件
            • 括现状勘察报告、现状照片、现状实测图纸
          • 设计说明
            • 设计说明依据国家法律、法规，设计理念、设计思路、修缮措施和工艺技术要求等
          • 工程概算书
  • 5.2 古建筑保护维修工程阶段设计及设计文件深度
    • 5.2.1 古建筑保护维修工程的阶段设计
    • 5.2.2 古建筑保护维修工程设计文件深度
      • 1. 方案设计文件深度要求
        • 说明保护工程的必要性；保证技术措施的合理性和可行性；确定工程项目、工程规模，工程量估算和工程造价估算；指导施工图设计。
        • 设计依据
        • 设计原则和指导思想
        • 工程性质
        • 工程范围和规模
        • 保护措施
        • 设计图纸
      • 2. 施工图设计文件深度要求
        • 对工程规模、工程部位、工程范围进行准确、 有效控制；具体指导施工，指向明确地表述针对病害、损伤的具体技术性措施规 定；能据此编制工程招投标文件、工程预算，核算各项经济指标的准确性；满足 设备材料采购、基本构件制作及施工组织方案编制的需要。
        • 施工图深度
        • 工程概述
        • 工程性质
        • 工程规模和设计范围
        • 技术要求和工程做法
        • 施工图纸：总平面图、平面图、立面图、剖面图、结构平面图、详图。
  • 5.3 古建筑修缮设计
    • 5.3.1 地基与基础修缮设计
      • 1. 地基与基础
      • 2. 地基、基础的损伤变形
      • 3. 修缮设计
        • 1、传统加固技术
          • 1、灰土挤密桩加固
            • 沿着基础外沿用洛阳铲打一排或两排
          • 2、柏木桩加固
        • 2、现代加固技术
          • 1、水泥浆加固地基
          • 2、硅化法加固地基
          • 3、锚杆加固
    • 5.3.2 砌体结构及构件修缮设计
      • 1. 结构变形
        • 砌体结构变形原因
          • 荷载长期或突然超过结构体的最大承载能力。建筑荷载一般分为永久荷载、 可变荷载及偶发荷载。永久荷载包括建筑物的自重及正常使用过程中外加的永久 作用；可变荷载包括风荷载、雪荷载等；偶发荷载包括爆破、撞击、洪水、地震 等。偶发荷载发生率较低，但往往对于古建筑的破坏作用最大。
          • 结构体的最大承载力为永久荷载和可变荷载的组合。当两项荷载长期超过承 载极限时，势必会在薄弱节点处发生破坏，进而引发失稳变形。在结构体上增设 其他建筑会增加永久荷载。百年不遇的大雪、大风会增加可变荷载。急剧变化的 荷载均会增加砌体结构的负担，引发结构性破坏。
          • 不均匀沉降
          • 温度变化
          • 连锁反应
          • 水体侵入
          • 冻胀和冰劈作用
          • 建筑材料性能的影响
          • 年久失修
          • a
            • 可接受风险，承载力仍可以满足要求
              • 不必采取措施
          • b
            • 一般风险，尚不显著影响整体安全
              • 定期观察，可不必采取措施
          • c
            • 中等风险，已经不同程度影响整体安全
              • 应采取必要的措施
          • d
            • 重大风险，已经严重影响文物安全和使用安全 应及时或立即采取措施
        • 砌体结构变形后果
        • 砌体结构变形修缮设计
          • 整体加固
          • 附加支撑部件适度转移结构上荷载
          • 局部补强
          • 结构体替代
          • 重建结构体
          • 砌体结构变形病害预防与防治
      • 2. 围护砌体开裂
        • 温度裂缝
        • 沉降裂缝
        • 地震裂缝
        • 振动裂缝
        • 冻融裂缝
        • 裂缝修缮设计
          • 封堵、充填、灌浆、择砌
      • 3. 风化及酥碱
        • 风化作用指砖、石材料由于温度变化、水及水溶液、大气和生物等作用下发 生的机械崩解及化学变化过程。风化作用一般分三类：物理风化、化学风化和生 物风化。
        • 酥碱是指由于材料的本身质地和环境潮湿等因素，使得材料中的碱和盐类物 质析出，聚集在砌体表层，在物理和化学的双重作用下，材料逐层酥软脱落的现 象。砖石材料均易发生风化和酥碱病害。
        • 风化及酥碱病害现象
          • 表面斑驳
          • 表面酥软
          • 表面粉状脱落
          • 片状脱落
        • 风化及酥碱修缮设计原则
        • 风化及酥碱修缮设计
          • 脱盐处理
          • 灰浆打点
          • 固化表面
          • 剔补修缮
          • 专用修复材料修复
        • 风化及酥碱病害预防与防治
      • 4. 鼓胀及松散
        • 局部外鼓
        • 局部开裂
        • 局部挤压
        • 结合层开裂和整体强度丧失
        • 鼓胀及松散砌体的修缮设计
          • 灌浆加固
          • 回顶归位
          • 局部拆砌
          • 帮扶支顶
          • 整体加固
          • 原拆原砌
          • 辅助构造措施
        • 膨胀及松散病害预防及防治
      • 5. 剥落
        • 剥落病害分析
          • 剥落病害一般分为砖石表层剥落、抹灰层剥落、灰缝剥落、 片状、块状剥落和整体剥落等
        • 砖石表层剥落
        • 抹灰层剥落
        • 灰缝剥落
        • 片状、块状剥落
        • 整体剥落
        • 剥落修缮设计实施原则
        • 修缮设计
          • 表层固化
          • 表层封护
          • 勾缝封闭
          • 灌浆加固
          • 锚杆加固
          • 局部拆砌
      • 6. 坍塌
        • 地基、基础变形
        • 外力作用
        • 砌体自身强度低
        • 砌筑材料性能差
        • 工艺措施欠合理
        • 修缮设计原则
        • 修缮设计
          • 局部回砌
          • 补强加固
          • 坍塌病害预防与防治
      • 7. 灰浆流失
        • 灰浆流失病害分析
        • 灰浆粉化
        • 勾缝灰脱落
        • 灰浆松散
        • 灰浆缺失
        • 灰浆流失修缮原则
        • 修缮设计
          • 层勾抹封护、深度填料修补灰缝、注浆充填砌体、化学材料固结强化
      • 8. 泛潮及泛碱
        • 砌体潮湿
        • 砌体抹灰层剥落
        • 砌体表面形成“白霜”
        • 修缮设计
          • 隔潮法、防水法、
          • 排盐法、中和法、清洗法和吸附法。
      • 9. 变色及污染
        • 物理变色
        • 霉变变色
        • 污染变色
        • 修缮设计
          • 清水清洗法
          • 吸附清洗法
          • 试剂清洗法
          • 喷砂清洗法
      • 10. 人为刻画
        • 乱写乱画、硬物割划、
        • 喷涂油漆等
        • 修缮原则
        • 修缮设计
          • 清水清洗法
          • 试剂清洗法
          • 专用修复剂修复法
    • 5.3.3 大木结构及构件修缮设计
      • 1. 结构变形的修缮设计
        • 变形纠正和修复
        • 约束变形的构造措施
          • 跨缝连接檩头
          • 上下两檩间加钉铁板椽
      • 2. 常见木构件破坏现象及修复设计
        • 糟朽、虫蛀的原因分析
          • 导致木材糟朽的微生物是寄生性或腐生性真菌，主要包括细菌、霉菌、软腐菌、白腐菌、褐腐菌等，其中后三类真菌可笼统称为木腐菌
          • 木腐菌的生长必须同时具备下列三个条件
            • 木材含水率高于 18%，温度在 2℃～35℃的范围内和有氧气供应
        • 糟朽木构件的修缮设计
          • 木柱糟朽修缮
            • 更换、剔补、墩接、掏补柱心和化学材料灌注
          • 梁枋类构件的糟朽修缮
          • 檩及扶脊木糟朽修缮
          • 木构件断裂修缮设计
          • 木构件弯曲的修缮设计
            • 一般情况下重要的大梁弯垂挠度一般宜限制在计算跨度的 1/200 左右，允许极限 弯垂挠度则为梁计算跨度的 1/100，挠度超过梁长 1/100 者，一般被视为危险构 件，设计必须考虑合理的处理措施
          • 设计修缮目标
          • 采取的主要措施
            • 改变荷载分布状态或分布位置，适当降低荷载，改变受力 状态，构件去弯处理，构件补强，改变构件组合形成复梁，增加辅助构件，必要 时更换新构件等。根据需要还可以采用临时或永久的支顶等措施。 增加辅助构件一般仅适用于损伤严重，但有特殊价值又需原位保留的梁。具 体可以选择斜撑、支顶、附梁等增加辅助构件分散荷载作用的有效措施。采取上 述措施的同时，应对小的损伤进行修补。 按原制将严重变弯的梁、檩更换为新件的做法，只适用于原件损伤极其严重、 更换不会明显影响建筑价值的情况。
          • 木构件劈裂修缮设计
          • 梁枋檩类构件楦补
    • 5.3.4 木基层及构件修缮设计
      • 1. 木基层及构件病害成因分析
        • 木基层与木构架的糟朽成因基本一致。连檐、瓦口、望板、椽飞是建筑最上 层的构件，也最容易受到雨水的侵蚀。连檐、瓦口是由几段木料连接而成的。年 久后，由于受风雨侵蚀，常出现弯、折、扭、翘等现象。屋顶雨水渗漏，将直接 导致望板、椽飞出现大面积糟朽、开裂。长此以往，会引发脑椽、花架椽、檐椽 等构件的弓弯，减弱荷载。位于檐口的飞椽与檐椽受屋顶荷载影响或风雨侵蚀， 会出现劈裂、折断、糟朽等现象。
      • 2. 木基层及构件的修缮设计
    • 5.3.5 屋面及脊饰修缮设计
      • 1. 瓦面崩碎修缮设计
        • 瓦件、脊饰碎裂的修缮
          • 无论针对官式建筑还是南北方各种地方做法，对瓦件碎裂通常采取的措施是 依形制、材料用新瓦替换，但应强调，对有特殊价值必须保留的瓦件或脊饰，应 采取黏结法修复，脊筒、脊饰、吻兽等断裂或残缺一般不直接影响屋面防水性能， 设计通常要求尽可能粘补复用。由于黏结瓦件耐久性不足，使用时应慎重。同一 屋面的粘补或粘接瓦件不宜使用过多，确需使用，应将其用在排水坡度较大，不 易积水的部位。
        • 琉璃瓦件脱釉的修缮
          • 脱釉的琉璃瓦，如胎体完整、坚固，表面无裂纹，一般均应现状使用。现代 修缮工程中有在残损琉璃瓦表面涂刷憎水剂增强防水性，或在脱釉琉璃瓦表面涂 釉后，回窑复烧修复琉璃瓦的做法。但这类做法缺陷较明显，脱釉琉璃瓦涂刷憎 水剂或涂釉复烧，会对琉璃瓦胎体产生不可逆的影响，应经充分试验和论证后， 谨慎实施。
        • 瓦垄脱节和下滑的修缮
          • 屋面泥灰背层下滑或屋面塌陷、隆起变形造成
          • 一是底瓦稳定，盖瓦垄下滑。主要由于盖瓦下的灰泥（驼背灰）黏结牢度较差，进水后则强度进一步降低，不能固定盖瓦
          • 二是瓦瓦泥层与灰背层的黏结牢度不足，进水后则强度进一步降低，导致 瓦面层整体或局部下滑
          • 与水有关的
          • 三是檐头飞椽尾上翘，导致檐步屋面隆起，拱裂泥灰背 层，造成瓦面开裂脱节
          • 四是角梁后尾上翘导致金步屋面隆起，拱裂泥灰背层， 造成瓦面开裂脱节
          • 五是植物根系生长造成瓦面隆起，导致筒瓦位移脱节开裂。
        • 夹垄灰开裂的修缮
      • 2. 屋面灰浆流失修缮
        • 瓦瓦泥流失
          • 瓦瓦泥流失严重，而瓦件较好，修缮瓦面通常仅揭除盖瓦，清理底瓦垄间（蚰蜒当）的散碎灰泥，填实坐瓦灰泥（背实瓦翅），以大麻刀灰重新扎缝后重瓦盖瓦。
        • 泥背流失
      • 3. 灰泥背开裂
      • 4. 屋面滑动
        • 一般有两种滑动现象：一是发生在以木望板上的苫背和基层之间，为整体下滑或苫背下滑；二是发生在苫背面层和瓦瓦灰浆层之间，为瓦面下滑。
        • 望板钉防滑条
        • 防止瓦面下滑的传统工艺措施
      • 5. 平屋顶、天沟及窝角沟维修
      • 6. 裹垄做法处理
      • 7. 干槎、冷摊瓦屋面
    • 5.3.6 小木作修缮设计
      • 1. 构件开裂
      • 2. 构件变形、走闪、下垂
      • 3. 边梃构件榫卯松脱
      • 4. 细木构件残损、缺失
  • 5.4 抢险加固设计
• 7 相关工程
• 6 中国古建筑保护维修工程的管理与实施
  • 6.1 施工组织设计与一般规定
    • 6.1.1 施工组织设计
      • 1. 施工组织设计编制
      • 2. 项目施工总进度计划报审
      • 3. 规章制度和应急预案
    • 6.1.2 项目施工一般规定
      • 项目施工应研究、采用符合古建筑时代、地域特征的传统材料、技术及工艺， 注意传承与保护地方传统营造技艺；采用传统材料、技术及工艺的修缮项目施工 不得分包。设计文件中涉及的新材料、新技术、新工艺，必须进行现场试验，证 明安全、有效，并经设计单位确认，必要时应由相关部门组织专家论证验收后， 方可使用
  • 6.2 项目施工准备阶段
    • 6.2.1 前期准备工作
      • 1. 甲方确定工地代表
        • 熟悉合同和设计技术文件、修缮工程的设计目标；熟悉施工单位的《施工组 织设计》和人员准备、机具准备、材料、构件采购计划等；熟悉监理单位的《修 缮施工监理规划》，了解监理单位对工程的准备情况和派驻工地人员是否合理。
        • 协助办理修缮工程前期的各项手续。落实“三通一平”。远离城镇修缮工程 的“三通一平”，甲方要按满足维修施工的基本要求适当调整“三通一平”的条 件。
        • 组织监理单位和施工单位审核图纸，组织图纸会审和技术交底，会同相关部 门共同解决会审、交底中提出的问题和建议
        • 负责工程设计变更的联系、审核、确认，及时做好工程变更的计量。
        • 依据授权组织工程验收，协助办理工程竣工资料移交和备案工作。督促维修 施工单位做好保修期的回访工作，对存在的质量问题，协调维修施工单位及时返 修
      • 2. 建立甲方施工管理日志制度
    • 6.2.2 现场复核与基本要求
      • 1. 设计技术文件的提交和确认
      • 2. 原形制、原结构、原材料、原工艺复核的基本要点
      • 3. 病害和残损复核
      • 4. 修缮做法和工程量复核
    • 6.2.3 图纸会审与设计交底
      • 1.图纸会审
        • 现场复核完成后，业主单位应组织（或委托监理单位代为组织）施工单位、 监理单位会审设计文件，由施工单位按专业分类整理问题，汇总成图纸会审记录， 并由施工单位、监理单位、业主单位签字确认后交由设计单位进行设计交底。
      • 2.设计交底
        • 图纸会审完成后，业主单位应组织设计单位、施工单位、监理单位共同进行 设计交底，并在项目施工现场进行比对、确认。设计交底应包括以下内容：
        • 设计单位向业主单位、施工单位、监理单位说明修缮项目施工的范围与概况； 古建筑价值特点、保存现状、保护内容；保护设计目标、设计原则、做法说明、 材料要求、操作流程、工艺要求；施工的重点难点、样板种类等内容。
        • 设计单位解答图纸会审记录中所涉及的问题
        • 施工单位应按专业汇总、整理设计交底内容，填写设计交底记录，经监理单 位、设计单位、业主单位签字确认有效。如需设计单位补充相关图纸，应在设计 交底记录中予以明确。
        • 设计单位应根据设计交底情况和设计交底记录修改、补充完善设计文件。
    • 6.2.4 施工组织设计的修改
    • 6.2.5 施工现场布置
      • 1. 场地分区情况调查
      • 2. 现场专用设备布置
        • 对边远、不通水电或供电线路无法满足施工要求，要自备发电和用水设施才 能实施施工和日常管理的工地，应设置水电供应区（点），但发电的油料储备不 得设于施工场地中心，供水设施应置于地势较高处。
        • 特殊工地还可布置原材料，如条木、石材荒料的开解区，区域设置应保证施 工人员的安全，避免大型材料运输、开解时对人员造成伤害。
      • 3. 大型施工机械设备布置
        • 起重、垂直运输设备及大型施工机具不是所有古建筑修缮必备的设备
      • 4. 场内运输通道要求
    • 6.2.6 上岗培训和安全防护
      • 1. 文物保护理念培训
      • 2. 古建筑修缮工艺及技术培训
      • 3. 安全防护的基本要求
        • 施工前详细记录项目范围内的文物建筑、附属文物、古树名木、非修缮建筑 的名称、位置、数量（大小）、现状等，除了划定安全范围之外，还要对古建筑 本身、未修或已修的其他建筑物制定防碰撞、防挂刷、防污染、防雨水的保护措 施。
        • 修缮时涉及难以移动、不能移动或移动后可能产生不良后果的碑刻、塑像、 壁画和大型珍贵文物，要设置具有防水、防尘、防高空坠落物冲击能力的保护罩。
        • 雷击高发区或有雷击隐患的工地，钢管脚手架、塔吊、金属井架等设备要安 装防雷击装置。
    • 6.2.7 技术、材料和机具准备
      • 1. 技术准备
        • 专项施工技术方案由施工单位各专业负责人编制。主要内容有：项目范围、 重点、实施步骤、技术措施、工艺要求等。编制专项施工技术方案时，要充分利 用现场复核的成果，要注意到每一个修缮环节和工序工种之间的关系，避免与施 工组织设计的技术方案相关部分脱节或简单重复，还应注意材料使用、工艺做法、 外貌外观、验收标准等细节。
        • 准备阶段的安全准备阶段的安全交底包括现场安全管理要求与措施、安全操作规程与注意事项等。内容要涵盖文物安全、人员安全与施工安全等方面
        • 准备阶段的技术交底
      • 2. 施工材料准备
        • 木材的边材，是指树皮里、心材外侧的一层木材实体。大多数硬木都有边材 和心材之分，在材质和颜色上两者的区别很明显。在古建筑的修缮中，设计技术 文件要明确不得使用硬木的边材作为修缮材料，应使用硬木的心材部分。
        • 目前设计方案中，设定木材的 含水率大木作为 20%，小木作为 16%
        • 石灰现代建筑使用的石灰和古建筑修缮使用的石灰要求有所不同，古建筑修 缮所用的石灰应首选块灰。制作灰土的生石灰块、沫比最小比例是 5∶5，即块 灰占比 50%以上。消解熟化超过 7 天的石灰，因其强度降低，不宜用于古建筑修 缮中
        • 闽、浙、粤、台部分地区使用贝壳灰（贝灰）修造建筑的传统一直延续至今， 勘察设计文件和原状核对已经明确了的，修缮时不应使用石灰代替贝灰。
      • 3. 施工机具准备
  • 6.3 古建筑保护维修工程实施管理
    • 6.3.1 保护工程一般流程
      • 1. 施工阶段的安全交底和技术交底
        • 安全交底
          • 是以准备阶段的安全交底记录为依据，由专业负责人、安全员向 施工作业人员的交底。安全是一个动态的管理过程，施工过程中每个阶段的安全 交底，与工程进度紧密相连。
          • 每个阶段除了常态化的安全交底外，随着工程进度，还应对安全风险、防范 措施、应急处置等方面进行交底。
        • 技术交底
          • 以准备阶段的技术交底记录为依据，由专业负责人、质检员向班 组、施工作业人员的交底，也是开工前对各单位、分部、分项工程的修缮范围、 施工工艺、材料是否发生变化的交底。
          • 交底要全面、详细、有针对性，还要突出重点，解析难点和疑点，必要时重 要工艺可实行操作示范。
      • 2. 保护罩棚搭设
        • 保护罩棚搭设应符合相关标准规范要求；结构要安全、合理、稳定；与修缮 对象有安全距离；工作空间满足维修施工的要求；不损坏文物本体及相关附属文 物；文物价值特别重大或工艺技术特别复杂的修缮项目施工，应搭设车间式作业 保护罩棚；满足水平、竖向运输的设备施工需求。
      • 3. 施工拆卸
        • 设计文件没有规定拆卸编号的方式时，拆卸前，施工单位应根据维修对象平 面布局、结构形式、拆卸量大小等因素，对拆卸部位及构件逐一编号、测量、文 字记录、绘制构件编号图。要求是不重号、书写方便、容易记忆、理解。
      • 4. 老旧材料、构件的保管与使用
        • 拆卸下来的构件统一分类、编号码放，码放时要注意通风、隔潮、防雨雪、 防火、防污染，重要的木构件还要有防变形、反弹的措施。
      • 5. 样板制作及报验
        • 样板制作是为避免古建筑施工人员的技术水平不均、传统工艺手法熟练程度 高低不一、工艺精度把握不良或自由发挥造成质量不达标而推行的做法
      • 6. 施工组织与实施
        • 工程实施时，一般可将项目从大向小分解为：总体工程（项目工程）、单位 工程、分部工程、分项工程四部分
      • 7. 施工检查
        • 施工检查包括自检、互检、抽检、预检、隐检、交接检和工程质量验收等
    • 6.3.2 设计变更和工程洽商
      • 1. 设计变更
        • 现状勘察时，由于古建筑的隐蔽或被遮挡部位无法勘察；设计完成后，由于 各种原因古建筑长时间未进行修缮，使其病害残损更加严重，与设计文件记录不相符；施工过程中发现设计文件中的保护对象内容、范围和性质不完善或所列残 损与现状不对应；施工中新发现遗址、遗迹遗存等。针对以上方面，业主单位提 出项目设计变更。
        • 一般设计变更
          • 一般设计变更是指不变更设计原则、不影响质量和安全、不调整施工预算的 变更事项。如图纸尺寸差错更正、原材料等强代换、增补详图、细部图纸、解决 图纸间的矛盾、相互衔接等。
        • 较大设计变更
          • 较大设计变更是指修缮内容有变化，但还不属于重大变更的范畴。
        • 重大设计变更
          • 指病害、残损面积严重超出原勘察数量，超出设计委托的范 围，外观、传统工艺、主要结构、平面布置、主要材料的调整和造成施工预算的 重大变动的变更事项。重大设计变更应履行法定的报审程序。
    • 6.3.3 项目施工中的管理
      • 1. 人员安全管理
      • 2. 建立与安全管理相关的规章制度
      • 3. 工地安全管理
      • 4. 文明施工
      • 5. 消防管理
      • 6. 材料管理
    • 6.3.4 进度管理
      • 一般情况下影响进度管理的有：人为、技术、材料、设备、机具、资金、气 候、环境等多种因素。其中人为、技术、材料因素是最主要的影响因素
    • 6.3.5 造价管理
  • 6.4 古建筑保护维修工程技术
    • 6.4.1 地基与基础修缮技术
      • 传统的维修方法有灰土挤密桩加固、柏木桩加固两种，由于现代加固技术的普及，也可采用灌浆加固、锚杆、灌注桩等方式。
      • 灰土挤密桩、柏木桩
        • 传统的一种加固方式，原理是利用石灰的吸水性使地 基保持干燥，同时膨胀挤压周边土壤，从而起到加固地基的作用
        • 灰土挤密桩加固是在松软的基础周边打灰土的一种加固方法，与现代技术不 同，主要做法是，沿着基础外沿用洛阳铲打一排或两排探孔，深度 1～2 米为宜， 呈梅花布设，之后用三七灰土分层填充并夯实，灰土挤密桩顺地面向下，并稍微 向基础方向倾斜。以提高地基的承载力或稳定性。
        • 柏木桩加固方法基本与灰土挤密桩加固一致，只不过在加固时将柏木桩插入 探孔内，用三七灰土灌缝填充并夯实。
      • 水泥浆加固地基
        • 用灌浆机具，在 1～2 个大气压力下，将水泥浆或细沙水泥 浆灌入松软的地基内，每个注孔形成一个直径约 0.7 米的土壤加固区。
      • 硅化法加固地基
        • 水玻璃（硅酸钠 Na2OhSiO2）和氯化钙（CaCl2）溶液，在一个大气压力下轮流注入松软地基内，每个注孔分两次注入形成一个 60～80 厘米直径的土壤加固区。每次注入药液，水玻璃与氯化钙溶液的体积比为 2∶1。每孔内第二次注入药量，应比第一次减少 1/3 左右。
      • 锚杆加固
        • 锚杆是岩土体加固的杆件体系结构。通过锚杆杆体的纵向拉力作用， 克服岩土体抗拉能力远远低于抗压能力的缺点。表面上看是限制了岩土体脱离原 体。宏观上看是增加了岩土体的粘聚性。
      • 基础等属于建筑结构的部分，在地基稳定有保证的条件下，根据地上结构保 护、整修、纠正变形的需要，可选用原状保留和重新砌筑等方式
    • 6.4.2 砌体结构及构件修缮技术
      • 1. 结构变形的修缮技术
        • 整体加固
          • 当裂缝较多、较宽，墙体变形较明显，对结构整体刚度、强度削弱 较大时，仅用封堵或灌浆等修补方法难以取得理想加固效果，此时应考虑增设封 闭交圈的腰箍或圈梁。该项措施对增强结构的整体性、抗震性以及抵御不均匀沉 降、防止或减轻墙体开裂均有较好的效果。圈梁是指沿建筑外墙周圈和部分内墙 连接设置的连续闭合的梁。古建筑砖石塔、楼阁常采用交圈地栿石，对建筑物的 整体性提高发挥了重要作用。如果经过验算，传统的圈梁加固无法满足结构稳定 时，可选择钢筋砼圈梁、配筋砖圈梁和型钢圈梁等。
        • 增加扶壁柱（墙）
          • 补充和增强开裂墙体的承载能力，可以釆用增设扶壁柱 或扶壁墙的方法。由于后砌筑的扶壁柱(墙）属于二次受力构件，不易与原墙体 共同工作，发挥补强作用，故必须与原墙体有可靠连接
        • 局部补强
        • 挖镶
        • 增设钢筋扒锔
        • 重新砌筑
      • 2. 结构开裂、膨胀、松散的修缮技术
        • 封堵
          • 砌体灰缝脱落和出现细小裂缝，应采用与原砌体相同的勾缝材料， 如青白麻刀灰(白灰∶青灰∶麻刀=100∶8∶8）、油灰(白灰∶生桐油∶麻刀=100∶ 20∶8）或黄泥等将砖石表面的砌缝重新勾抹严实。注意将残碎灰缝剔除清理干 净后再进行修补。
          • 如有特别需要，也可采用黄泥或石灰膏加少量水泥配成的混合砂浆[例如黏 土(或石灰膏）∶水泥∶沙=1∶1∶8～6]或改性黄泥对裂缝进行封闭修补。目的 是减少砌体的透风性，减少灰浆的老化、粉化，保护砌体强度不受损害，延续其 完整性和耐久性。
        • 压力灌浆修补
          • 灌浆材料
            • 以白灰膏(或黏土膏）、沙及少量水泥按合适比例配比而成的混合砂 浆浆液，灌浆效果较好
          • 灌浆设备
          • 灌浆工艺
        • 择砌
        • 局部拆砌
        • 重新砌筑
      • 3. 风化和酥碱的修缮技术
        • 剔补
          • 针对的是整段墙体完好，仅局部酥碱墙体，先用錾子将需修复的地方凿 掉，凿去的面积应是单个整砖的整倍数。然后按原砖的规格重新砍制，砍磨后照 原样用原做法重新补砌好，里面要用砖灰填实
        • 拆安归位
        • 添配
        • 灰浆打点
      • 4. 墙面抹灰修缮技术
        • 局部抹灰
        • 找补抹灰
        • 铲抹
        • 重新罩面
        • 串缝
        • 勾抹打点
        • 勾缝
        • 表面刷浆
      • 5. 墙体泛潮及泛碱的修缮技术
        • 泛碱的基本成因
          • 通过检测发现所谓泛碱的物质是一种可溶盐，像青灰、砖内 都含有这种物质。砖体内部毛细空隙的虹吸作用，会导致地下毛细水上升并带来 有害盐，当水分挥发后，有害盐滞留在材料表面结晶，破坏砖体构造。同时砌筑 灰浆、抹灰面层均属于松质性结构（与现代材料相比），内部有较大的孔隙率， 当外界环境湿度高于墙体内部湿度时，湿气容易进到灰层内部。水汽蒸发后，被 溶解的盐性物质将会遗留在墙体表面，形成可溶盐结晶，破坏墙体。
        • 排盐法
          • 是一种主动治理泛碱的方法。有专门研制的一种特制膏 状物质，涂抹于墙面，使砖内表层可溶盐物质提前析出
        • 中和盐法
          • 适用于新砌筑墙体和抹灰层，属于提前预防，即指施工中为降低灰 层中的孔隙率，灰料搅拌时可添加一定比例的抗碱外加剂，抑制灰层内部的化学 反应
        • 墙体隔潮
          • 一是根据墙面泛碱程度的不同，采取促进化合反应 和适当密闭的方法，提高墙体自身抗渗性能。为提高墙面的整体质量，粉刷墙体 时，用抗碱腻子进行刮抹找平，提高墙体表面的致密性，起到降低吸水率的作用。 对于砖砌体的墙面，在进行消碱措施后，要喷洒无色透明抗渗防护剂，以提高立 面砖砌材料的憎水性，达到抗渗、防污与抗冻融性能
          • 二是可以采用在砖缝内注 射有机硅类物质的方法，阻隔竖向毛细水上升，使可溶盐无条件析出，从而达到 治理泛碱的目的。前一种措施解表，后一种措施解本
      • 6. 地面修缮技术
        • 剔凿挖补
        • 局部揭墁
        • 全部揭墁
        • 钻生养护
      • 7. 砖石塔的维修技术
      • 8. 砖石拱券及穹隆的维修
        • 拱券是以承受单方向的轴向压力为主的结构，穹隆则是空间的拱券，在曲面 内承受双向轴向压力的结构
        • 拱券在竖向荷载作用下，拱脚会产生侧向(水平方 向)的推力，而穹隆下部会产生环向拉力。因此，在这些结构薄弱的地方和应力 集中的地方，容易产生支座部位墙体的水平裂缝或穹隆支座径向的受拉裂缝。另 外由于砖石拱券对不均匀沉降比较敏感，对震动的抵御能力比较差，易出现开裂 和错位。因此，对于拱顶松动和脱落砖石处，应及时修补，此处的每块砖石都要 挤紧砌实但砖石不能干挤，一定要满铺灰浆。对较大裂缝可采用局部剔补和拆砌， 新老砌体要搭砌紧密严实。对拱脚处开裂裂缝治理的有效措施，为在拱脚标高处 设置水平封闭圈梁一道。对于穹隆的开裂裂缝治理，则是在穹隆下部增设支座环 梁，予以加固和补强。
      • 9. 石构件的修缮技术
        • 打点勾缝
        • 石活归安
        • 添配
        • 重新剁斧、刷道或磨光
        • 表面见新
        • 刷洗见新
          • 新以清水和钢刷子对石活表面刷洗。这种方法既适用于雕刻面也适用 于素面。
        • 挠洗见新
        • 刷浆见新
        • 其他方法刷洗
        • 花活剔凿
        • 改制
        • 打大底
        • 劈缝
        • 修补、补配
        • 剔凿挖补
        • 补抹
        • 粘接
          • 焊药粘接、漆片粘接
        • 照色做旧
        • 灌注加固
        • 支顶加固
        • 铁活加固
    • 6.4.3 大木结构及构件修缮技术
      • 1. 大木构件变形的修缮技术
        • 整体梁架歪闪时对于大梁滚动、瓜柱歪闪、梁枋拔榫的现象，可随梁架拨正 时，重新归位吊正安好
        • 檩条滚动过去常用的办法是在各步架加“拉杆椽”
        • 木构架的打牮拨正
      • 2. 大木构件卸荷的工程技术
        • 清理现场
        • 支搭临时工棚
        • 准备拆除器材
        • 钉编号木牌
        • 绘制拆除记录草图及编号
      • 3. 大木构件糟朽的修缮技术
        • 木柱劈裂的维修与加固
          • 木柱的劈裂可分为自然劈裂、受力劈裂，一般情况下 当其裂缝深度不超过柱径或该方向截面尺寸的 1/3 时，如裂缝宽度不大于毫米时 （含天然小裂缝），可在柱的油漆或断白过程中，用环氧树脂腻子勾抹严实；当 裂缝宽度在 3～30 毫米时，可用木条嵌补，并用耐水性胶黏剂粘牢，嵌补的木条 最好用顺纹通长的；当裂缝宽度大于 30 毫米时，除用木条以耐水性胶黏剂补严 粘牢外，尚应在柱的开裂段内加铁箍 2～3 道，若柱的开裂段较长，则箍距不宜 大于 0.5 米，铁箍应嵌入柱内，使其外皮与柱外皮齐平。当裂缝超出上述规定范 围或有较大的斜裂，影响柱子的允许应力时，应根据具体情况采取加固措施，或 考虑更换新柱。
        • 木柱柱身糟朽维修与加固
          • 木柱糟朽，往往只是柱子本身表皮的局部糟朽，柱心尚还完好，基本不影响柱子的应力，对于这种情况通常可采用挖补与包镶两种方法进行加固。
        • 柱脚糟朽的维修与加固
          • 墙内柱最易发生糟朽，当表皮糟朽不超过柱根直径的 1/2 时(不是绝对的，要看具体柱径大小)，一般采取剔补加固。剔补前需将糟朽 部分砍刮干净，并对新、旧部分做防腐处理，否则腐朽部分的真菌很快会再扩散 蔓延。对这部分的剔补可以根据实际糟朽的体积分块剔补，但要注意剔补上下面 要平整、接触面要饱满，剔补用环氧树脂黏结后，外边要用铁箍箍牢。一般化学 材料只作为辅助材料为好
          • 当柱根糟朽严重，依据《古建筑木结构维护与加固技术标准》(GB/T 50165 —2020)规定自底面向上未超过柱高的 1/4 时，一般采取墩接的方法。柱子的墩 接方法有多种，各地的做法也各有异，目前较普遍使用的方法有：刻半墩接、齐 头墩接等
        • 工程维修中的新换柱
          • ，当木柱糟朽部分达到 1/4～ 1/3 柱高时，原则上木柱已不适于墩接
      • 4. 大木构件防腐防虫的处理技术
        • 应能防腐，又能杀虫，或对害虫有驱避作用，且药效高而持久；对人畜无害， 不污染环境；对木材无助燃、起霜或腐蚀作用；无色或浅色，并对油漆、彩画无 影响
        • 古建筑中木柱的防腐或防虫，应以柱脚和柱头榫卯处为重点，柱脚表层腐朽 处理：剔除朽木后，用高含量水溶性浆膏敷于柱脚周边，并围以绷带密封，使药 剂向内渗透扩散。柱脚心腐处理：可采用氯化苦熏蒸。施药时，柱脚周边须密封， 药剂应能达柱脚的中心部位。一次施药，其药效可保持 3～5 年，需要时可定期 换药。柱头及其卯口处的处理：可将浓缩的药液用注射法注入柱头和卯口部位， 让其自然渗透扩散。不论继续使用旧柱或更换新柱，均宜采用浸注法进行处理。 一次处理的有效期，应按 50 年考虑。
      • 5. 大木构件断裂的修缮技术
      • 6. 大木构件弯曲的修缮技术
        • 梁的垂度与跨度的比值大于 1/120 时就应采取加固措施。
      • 7. 斗栱的修缮技术
    • 6.4.4 木基层及构件修缮技术
      • 1. 连檐、瓦口修缮技术
      • 2. 望板修缮技术
      • 3. 椽、飞修缮技术
      • 4. 翼角椽飞的加固与更换
      • 5. 屋面木基层的防腐和防虫
    • 6.4.5 屋面及脊饰的修缮技术
      • 1. 屋面除草方法
        • 人工拔草要避开草籽成熟的秋季，由于杂草和树木种子的传播季节性很强， 所以这项工作的时间应安排在种子成熟之前。这样，由于同时消灭了杂草后代， 所以比在种子传播以后除草的长远效果好得多。
        • 化学除草根据它们对植物的作用可分成两大类：即选择性除草剂和灭生性除 草剂。对建筑来说，一切草木均需根除，所以应选用灭生性除草剂，这些除草剂 效力高、使用方便、对人畜毒性小。现在使用的除草剂有氯酸盐、硼酸盐及许多 新型的化学除草剂。同时应注意药剂可能在瓦件上留下污渍。
      • 2. 瓦顶勾抹修补技术
        • 白灰∶二红土∶头红士∶麻刀∶江米∶白矾=100∶100∶10∶8∶1.4∶0.5
        • 绿色、蓝色、黑色琉璃瓦及布瓦用青白麻刀灰：白灰∶青灰∶麻刀∶江米∶白矾=100∶11∶8∶1.4∶0.5
        • 红土麻刀灰、白灰∶红土∶麻刀=100∶20∶4
        • 青白麻刀灰、白灰∶青灰∶麻刀=100∶8∶4
      • 3. 其他几种修补技术
      • 4. 屋面重新揭瓦
      • 5. 脊的修复
      • 6. 天沟补漏
    • 6.4.6 小木作修缮技术
      • 1. 门窗的修缮技术
      • 2. 天花、藻井的修缮技术
      • 3. 栏杆修缮技术
      • 4. 楼梯修缮技术
      • 5. 小木作防腐或防虫技术
    • 6.4.7 油漆彩画修缮技术
      • 1.木构件断白的修缮技术
      • 2. 油漆地仗的修缮技术
        • 表面清理
        • 木基层处理
          • 一是斩砍见木
          • 二是撕缝
          • 三是砍出修补搭接面
          • 。四是上三道工序完成后，在基层上通刷汁浆一道，
        • 修补地仗
      • 3. 油漆彩画作旧的修缮技术
    • 6.4.8 搭材作工程技术
      • 1. 脚手架的式样
        • 平台架子又称落檐架子。为安装斗栱、铺钉椽子及檐头望板使用。此种架木， 一般是从安装大木的架子接出的双排架，里排立杆距柱顶石 50～70 厘米，高度 应达额枋上皮。最上顺杆距挑檐檩为 80 厘米左右。外排立杆距檐头水平距离 100～150 厘米左右（如出檐长，应加一排立杆），高度应超出檐头 80～100 厘米， 以备绑护身栏杆 2～3 道。在额枋上皮的小横杆上满铺脚手板。
        • 齐檐架子苫背瓦瓦用，利用平台架子，在距檐头底皮 20～30 厘米处绑顺杆， 小横杆、铺脚手板，板面距飞椽头底皮不得小于 6～8 厘米。
        • 油画活架子式样与平台架子基本一致，外排立杆距檐头的水平距离可稍窄一 些。脚手板上皮距连檐瓦口以 150 厘米为宜。
        • 探海架子利用挑杆支出的悬空架
        • 马道又称斜道
      • 2. 脚手架的基本形式与构件
        • 立杆
        • 顺杆
        • 小横杆
        • 铺脚手扳手
        • 斜撑
        • 十字撑
        • 绑标棍
      • 3. 现代维修工程常用脚手架
        • 钢脚手架
        • 竹脚手架
        • 里脚手架
        • 杉槁脚手架
  • 6.5 古建筑保护维修工程验收
    • 6.5.1 基本概念
      • 1. 工程质量验收
        • 古建筑修缮工程的质量验收，按工程实施阶段，大致分为分项工程质量验收、 分部工程质量验收、单位工程质量验收和总体工程质量验收。 总体工程质量验收合格后，方可进入竣工验收阶段。
      • 2. 竣工验收
        • 初步验收又称“四方验收
        • 工程竣工验收由国家文物局统一管理，由审批工程技术方案的文物行政部门 组织实施。验收内容主要包括工程审批与管理、工程质量与效果、工程档案与资 料三部分内容
    • 6.5.2 工程质量验收
      • 1. 质量验收的划分
        • 检验批、分项工程、分部工程 （子分部工程）、单位工程(子单位工程)、总体工程。
      • 2. 质量验收一般规定
        • 工程施工质量应按下列要求进行验收：
        • 验收结论：
          • 修缮工程质量分为主控项目和一般项目。
          • 修缮工程验收结论分为合格和不合格。
          • 当主控项目全部验收合格时修缮工程验收合格。
          • 一般项目检查合格点数在 80%及以上为合格，允许偏差不应超过 50%。
        • 当工程质量不符合要求时，应按下列规定进行处理：
          • 经返工或返修的检验批，应重新进行验收；
          • 经有资质的检测机构检测鉴定能够达到设计要求的检验批，应予以验收；
          • 经有资质的检测机构检测鉴定达不到设计要求，但经原设计单位核算认可能 够满足安全和使用功能的检验批，可予以验收；
          • 经返修或加固处理的分项、分部工程，满足安全及使用功能要求时，可按技 术处理方案和协商文件的要求予以验收；
          • 经返修或加固处理仍不能满足安全或重要使用要求的分部工程及单位工程， 严禁验收
      • 3. 检验批质量验收
      • 4. 分项工程质量验收
      • 5. 分部工程质量验收
      • 6. 单位工程质量验收
      • 7. 总体工程质量验收
        • 竣工验收组织与验收条件工程竣工验收由国家文物局统一管理，由审批工程 技术方案的文物行政部门组织实施。对具有重大社会影响的重点项目，国家文物 局可以自行组织实施竣工验收。
        • 竣工初步验收由业主单位按程序向省级文物行政部门进行申请，收到初步验 收意见后，业主单位、设计单位、监理单位和施工单位应按照初步验收意见进行 整改直至合格
        • 业主单位应于竣工初步验收合格一年后 3 个月内提交工程竣工验收申请。对 于一次勘察设计、分期完成的保护工程，业主单位可以对已完成并符合竣工验收 条件的部分保护工程提出分期竣工验收申请。
        • 省级文物行政部门在接到工程竣工验收申请后，对由本级批复实施的工程项 目应尽快组织实施竣工验收；对由国家文物局批复实施的工程项目，应及时上报 验收申请，国家文物局根据申请组织实施竣工验收。
        • 工程竣工验收内容
          • 主要包括工程审批与管理、工程质量与效果、工程档案与 资料三部分内容
          • 国家文物局对工程竣工验收进行监督检查，对工程完成后二年内未开展竣工 验收的项目，予以通报；如发现验收过程中存在违反验收程序或弄虚作假行为的， 将追究相关当事者责任，并撤销验收结论，责成相关省级文物行政部门重新组织 验收。竣工验收中违反国家有关法律法规构成犯罪的，依法追究刑事责任。
        • 竣工验收指标
  • 6.6 古建筑保护维修工程竣工报告
    • 6.6.1 总则
      • 1. 竣工报告编制的目的
        • 加强文物保护工程项目管理，加强事中事后监管，推进对文物 保护维修活动的真实记录，维护文物真实性，促进工程中档案资料的留取。建立 和完善文物保护工程跟踪管理制度，规范文物保护工程竣工验收工作
      • 2. 竣工报告的定义
      • 3. 竣工报告的工作流程
      • 4. 竣工报告工作中参与各方的职责
        • 业主单位职责为
          • 负责工程文件的收集与提供。
          • 负责各项工作资料内容的委托和组织，包括资料汇总审核、竣工报告编制等。
          • 负责组织竣工图的绘制工作，也可委托施工单位、监理单位或设计单位完成，并按照规定承担费用。
        • 勘察设计单位职责
          • 按合同和规范要求向委托方提供勘察、设计文件，包括相应的电子文件。
          • 根据工程资料收集及竣工报告编制的需要提供勘察、设计阶段原始资料（测稿、草图、相关文献、历史资料、照片等等）。
        • 监理单位职责为：
          • 定期向业主单位提供监理资料。
          • 督促检查施工单位编制的工程资料。
        • 施工单位职责为：
          • 负责工程实施过程原始资料的记录工作，应配备相应技术硬件设备并设置专门的资料员负责资料记录采集工作。
          • 定期向资料汇总审核单位提供原始资料，并根据审核要求补充资料。
        • 竣工报告编制单位职责为：
    • 6.6.2 工程资料内容和工程实施实录编制要求
      • 1. 工程资料内容
      • 2. 工程实施实录的定义和作用
      • 3. 工程实施实录的结构和主要内容
      • 4. 工程实施进程记录表的编制
      • 5. 工序记录表的填写要求
      • 6. 工序记录电子文件要求
      • 7. 工序记录表命名示例
      • 8. 照片
      • 9. 照片整理
      • 10. 竣工图纸的绘制要求
    • 6.6.3 竣工报告的体例和内容要求
      • 1. 竣工报告的总体体例
      • 2. 竣工报告的内容基本框架
      • 3. 竣工报告出版程序与要求

文物保护工程专业人员学习资料-古建筑专业

• 一、中国古建筑基本知识
  • 1.1、中国古建史
    • 1.1.1、了解中国古建史
      • 1.1.1.1、中国古建筑概论
        • 1、中国建筑体系9个特点
          • 1、采用木柱木梁构成的框架结构，秤砣上部一切合在，运用这种结构使房屋具有广泛的适用性。可以再从亚热带到亚寒带的不同气候条件下满足生活和生产所需的各种功能要求。由于采用框架结构，台基、按柱高形成的屋身和屋顶构成中国古建筑的三个要素部分
          • 2、斗拱是中国古建筑特有的构件，它的左右是在结构中减少横梁与立柱交接点上的剪力，即用于梁头之下以承托梁，也用于屋檐下将檐挑出。斗拱具有装饰效果，也标识建筑物的重要性
          • 3、实行模数制的设计和建造制度。北宋末年总结为，以材为主，清代中期规定为斗口制
          • 4、木结构的构件采用标准化的制作，框架结构采用装配式施工
          • 5、善于利用屋顶的造型和装配式构件取得艺术效果，琉璃瓦为稳定加上色彩和光泽。
          • 6、充分发挥油漆的保护功能与装饰性统一的特性，敢于和善于在建筑物伤施加色彩。
          • 7、建筑组群的规划以庭院为基本单元，庭院一般依据一根前后的轴线，把主要建筑物安排在轴线上，次要建筑物在它的前后左右对峙，周围用回廊或围连接起来。根据需要可以把若干庭院组成一个建筑群，按照规划修建城市。
          • 8、园林艺术在中国古建筑中占有重要位置，其设计追求山水画式的意境
          • 9、中国的建筑业很早就实行官营的制度，商代设有工官。战国时代成书的《周礼考工记》中记载匠人营国和建国应该执行的标准。北宋末年颁布的《营造法式》总结了北宋官式建筑的概念。从史料的研究可知，隋唐两代的重大工程，都是由工部和将作监共同主持。这类由皇家或者政府主持，按照官方标准进行规划设计、材料制备，并由官匠为主要技术力量建造的建筑，都可以称为官式建筑。
        • 中国建筑体系到清代末年为止，主要诞生了以下12种功能类型：城、镇与村落；宫殿、府邸、衙署；宅邸民居；坛庙祠堂；陵墓；宗教建筑，如佛教寺院、道观、清真寺、教堂等；皇家园林与私家园林；学校、学堂、书院；驿站、会馆、旅社；店铺作坊、商业和手工作坊；桥梁和水利工程；防御工程。
    • 1.1.2、了解中国古建筑经典案例
      • 1.1.2.1、中国古建筑发展简史（分为7个阶段）
        • 1、原始社会和奴隶社会的建筑遗迹
          • 原始社会
            • 我国很多地区发现了新石器时代晚期的建筑遗迹，时间大约在距今 7000 年前到公元前 21 世纪。这些建筑大都以群体的形式存在，聚落中建筑的形态因地而异，黄河流域以窑洞、地穴和半地穴式为主，在长江流域发现了干阑式建筑。在从新石器时代晚期向奴隶社会发展的 3000 多年中，聚落的布局、房屋的构造、形成的面积和室内空间安排的进步十分清晰，最后出现了城址这一崭新的类型。
            • 1、陕西西安半坡遗址，是新石器时代晚期的聚落遗址。
            • 2、河南郑州市金水区柳林镇大河村遗址是考古学文化“大河村文化”的典型遗址。距今 5000 年左右
            • 3、河姆渡遗址，年代为距今 7000～6000 年。河姆渡遗址的发现，证明了长江下游地区木结构建筑技艺的水平
            • 4、牛河梁遗址，牛河梁遗址是一处高规格的祭祀地与墓地，属于红山文化晚期，年代为距今 5300～4800 年。墙面还有用朱、白两色相间绘出的几何形勾连回字纹图案，虽较为简单，却应为国内目前所见时代最早的壁画
          • 奴隶社会
            • 1、二里头遗址
              • 夏王朝晚期都城
              • 1、是迄今为止所知中国最早的宫城和宫 殿建筑群
              • 2、这座建筑遗址是我国至今发现 的最早的大型木架夯土建筑实例。
            • 2、殷墟遗址
              • 年代为公元前 1250～前 1046 年
            • 3、周原遗址
              • 先周至西周时期
              • 是我国目前已知的最早最 严整的四合院实例
        • 2、春秋、战国、秦、汉时期的建筑
          • 主要是洛阳东周王城，以及晋都新田遗址、曲阜鲁故城、临淄齐国故城、燕下都遗址、中山灵寿城、郑韩故城、夏县禹王城、秦都栎阳城、秦都雍城等大量诸侯国的都城基址
          • 各国都城中都发现有高大的夯土台基
          • 战国时期建筑技术有了较大进步，特别是铁制工具的出现促进了木材的加工，使木构建筑施工质量和结构技术大为提高。有些文化遗迹表明战国时斗栱已经出现，陶瓦使用已经比较广泛，在筒瓦的檐口使用了半瓦当，瓦当的花纹表现了突出的地方特色，同期也出现了空心砖。战国时期的墓葬有些保存非常完整，从中可以观察到木构的榫卯形式多样，制作精细
          • 现存两汉时期的建筑已经极少存在，但从出土的汉代明器、画像砖等资料中了解到此时的建筑类型已经更为丰富，木构架结构已趋成熟，砖石建筑和拱券使用也有很大发展。河南荥阳出土的陶屋和成都出土的画像砖住宅图案中，已有完整的柱梁枋构架，可见到梁上立短柱，柱上再架梁的抬梁做法。长沙和广州出土的东汉陶屋，则是柱头承檩，用穿枋连接柱子的穿斗做法。可见我国木构架的抬梁式和穿斗式两种基本体系已经成熟。
          • 在甘肃武威和江苏句容出土的东汉陶屋上，可看到高达五层的建筑形象。三四层楼的陶屋明器，在各地汉墓中被普遍发现，可以证实多层木架建筑已经普遍。《史记》记载汉武帝建井干楼，高五十丈，说明木架建筑的结构和施工技术都有巨大进步。
          • 汉阙是我国目前尚可见到的汉代建筑遗存之一。汉代大型建筑群和墓葬前多置双阙，墓前多以石阙为主。比较著名的有山东嘉祥县武氏祠双阙、河南登封市少室阙、河南登封市启母阙、四川雅安高颐阙、重庆忠县丁房阙等。从现存汉阙可以感受到木构建筑的柱、梁、斗栱及屋顶各部分的特征。
          • 汉代是中国建筑发展的第一个高峰。
        • 3、魏晋南北朝时期的建筑
          • 1、这三百多年，社会发展总体呈现停滞状态，但是在人文思想上，常年战乱导致中原地区士大夫阶层远离朝堂，儒家思想削弱，厌世避世思想兴起，文人寄情山水，玄学渐盛，客观上促进了私家园林的形成。同时，佛教自汉末传入后，长期战乱导致宗教渐入人心，寺院石窟迅速发展起来，佛教在南北朝时期全面兴盛，北魏大兴石窟寺院，营造佛塔。南朝佛教亦极盛，有“南朝四百八十寺”之说
          • 2、都城建设方面的重要代表，包括曹魏邺城、北魏洛阳和南朝建康等。曹魏邺城位于河北省临漳县附近的漳河南岸。经考古发现，邺城为一东西七里、南北五里的矩形城市。城市布局第一次使用了南北中轴线——中阳门大街；轴线北部中间是宫城，其东侧为衙署，宫城外以南为街坊（其中有市、手工作坊），宫殿西侧是铜雀园，园西与城墙有金虎台、铜雀台、冰井台三台相接。城市中轴线的使用，即以此为始。
          • 3、较早在中国出现的佛塔有单层塔、楼阁式塔和密檐塔，石窟中心柱也有的雕成塔的形象。洛阳永宁寺塔是楼阁式塔，可供游人登临。密檐塔用砖石砌筑，多不可登临，典型代表为河南登封的嵩岳寺塔。嵩岳寺塔建造于北魏正光四年（523年），平面为十二边形，密檐十五层。全身采用灰黄色砖叠涩砌筑，檐口连线形成优美的卷杀曲线。通高 39.5 米、底层直径 10.6 米、壁厚 2.5 米，塔心室直通到顶。嵩岳寺塔是我国已知现存年代最早的佛塔。
          • 4、石窟寺是一种特殊的寺院形式，北朝开凿时代早、规模大，南朝也有石窟寺遗迹，其中有一批是大型的皇家工程。敦煌、麦积山、云冈、龙门、响堂山等石窟均开凿于此时期，其中包含的大量珍贵建筑和装饰艺术形象均是古建筑研究的对象。从建筑功能布局上，石窟可以分为三种类型：一种是塔院型，印度称为支提（Caitya），即以塔为窟的中心，把窟内支顶的中心柱刻画成佛塔形式，供人朝拜；二是佛殿型，窟中以佛像为主要内容，相当于一般寺院中的佛殿朝拜，这类石窟比较普遍；三是僧院型，在印度称为毗坷罗（Vihara），主要供僧众打坐修行之用，其布置为窟中置佛像，周围开凿小窟若干，每一小窟供一僧打坐。
          • 5、这一时期建筑受佛教和其它外来因素的影响，建筑的构造形式和艺术形象产生了新的变化。如须弥座的样式引为建筑台基，产生了“梭柱”“侧脚”和“生起”，屋檐有了上翘的曲线。生起、侧脚、角椽与角梁关系的变化形成了翼角起翘的造型。砖塔类砖结构建筑得到发展，石塔、石桥、石闸坝技术也更加成熟。
        • 4、隋、唐、五代时期的建筑
          • 隋唐时期的建筑活动形成了我国建筑历史发展的第二个高潮。在都城建设、建筑群布局、建筑结构和风格上都开创了新的规制，为后代所继承，影响广泛而深远。在建筑管理上出现了中央的尚书工部和将作监两个部门，开始制定工程规范和定额，共同主持规划设计和施工。研究发现，唐代建筑已经使用以材分模数确定建筑各构件尺度的设计方法。
          • 隋大兴、唐长安城是当时世界上最大的城市，由隋朝宇文恺主持规划，东西长 9721 米，南北宽 8651.7 米，采用南北中轴线，东西对称布置，宫城与皇城依次安排在大城中央北首，东西大街 14 条，南北大街 11 条，将城市分割成 108里坊，各里坊建有高大坊墙，采用里坊制进行管理，城内设置东、西两市供商人贸易，其中西市为国际贸易集市，胡人往来，东市则有 120 行商店和作坊。唐长安严整的规划设计影响了渤海国东京城、日本的平城京（日本奈良）和平安京（日本京都）。
          • 隋唐时期遗留至今的砖石建筑以塔幢为主，类型包括楼阁式、密檐式和单层塔。大部分平面为四方形，外形朴素大方。一些楼阁式塔外观模仿木构建筑细部，刻画建筑立柱、阑额、斗栱、门窗等，反映砖石技术开始向细腻繁复发展。目前已知的隋唐时期的塔有：山东历城神通寺四门塔、河南登封市会善寺净藏禅师塔与法王寺塔、河南安阳修定寺塔、山西五台县佛光寺祖师塔、山西运城市泛舟禅师塔、山西平顺县海会院明惠大师塔、陕西西安市香积寺塔、兴教寺玄奘墓塔、西安荐福寺塔（小雁塔）、慈恩寺塔（大雁塔）、云南大理市崇圣寺千寻塔等。
          • 木构技术方面，隋唐时期摆脱了秦汉“高台建筑”采用土木混合结构做法，平面采用规整的柱网布置解决大体量、大面积的建筑需要。如大明宫麟德殿，面阔 11 间，进深采用比面阔多一倍的柱网布置，面积达 5000 平方米。从现存南禅寺和佛光寺东大殿来看，唐代木架结构，特别是斗栱部分、构架形式和用料都已经规格化，说明当时已有用材制度。即将一幢建筑的木料断面尺寸标准化，这是木构件分工生产和统一装配所必然要求的方法。标准用材制度的出现，反映了隋唐时期木构建造技术的成熟。傅熹年在分析唐代遗构尺寸的基础上，提出了至少唐中晚期，已经出现了用“材分制度”进行设计建造的重要推测
          • 目前我国存世的隋唐五代木构建筑实物不多，十分珍贵。实例有山西五台南 禅寺大殿、山西芮城广仁王庙正殿、山西五台佛光寺东大殿、山西平顺龙门寺西 配殿、山西平顺天台庵弥陀殿、山西平顺大云院大佛殿、山西平遥镇国寺万佛殿、 河北正定文庙大成殿等
            • 山西五台南禅寺大殿
              • 重建于唐建中三年（782 年）
              • 广深各三间，单檐歇山顶。殿内无柱，彻上露明造。殿身外檐一周 12 柱，各柱微向内倾，角柱增高，侧脚、生起明显，西檐北 3 根柱是方柱。柱间用阑额联系，无普柏枋，转角处阑额不出头。明间前后檐柱之间用四椽栿（通梁），栿上立驼峰、斗栱并用托脚，以支承平梁。平梁上以叉手、蜀柱支托脊榑。柱头斗栱五铺作，双杪单栱偷心造，前后檐华栱两跳皆足材，栱头卷杀作 5 瓣内䫜。两山斗栱上的耍头，为丁栿外端。转角处施 45°斜栱，令栱制成鸳鸯交首栱。大殿屋顶举折平缓。檐出部分仅施檐椽一层，不加飞椽。翼角处大角梁通达内外，无子角梁，平直古朴。1974 年文物部门修缮时，对檐椽与屋顶进行了复原设计
            • 山西五台佛光寺东大殿
              • 东大殿建于唐大中十一年（857年）
            • 山西平顺天台庵弥陀殿
              • 创建于后唐明宗时，长兴四年立架上梁，年代为公元 933 年
            • 山西平遥镇国寺万佛殿
              • 五代北汉天会七年（963 年）
        • 5、宋、辽、金、西夏时期的建筑
          • 在城市建设方面，突破了传统“里坊制度”的束缚，代之以坊巷制度，沿街设店代替了原来集中设市，促进城市的繁荣。北宋画家张择端的《清明上河图》反映的就是北宋汴梁城郊的情景，沿街酒肆店铺林立、河网发达、人口稠密，完全一片开放的商业城市面貌。东京城虽然只是旧城改建，但也创造了外城、内城、皇城与宫城层层相套的都城新模式。城市建筑密度高，功能完备。
          • 建筑群体布局方面，突破了唐代普遍的以殿阁为中心的回廊院落布局，而逐渐加大沿进深方向的布局，采用轴线布置成多进院落的组合形式，主要殿宇布置在轴线上主要院落的中心位置。河北正定隆兴寺和汾阴后土祠庙貌碑都反映出这种总平面格局。
          • 从建筑形象观察，组群和单体建筑外观更秀丽且富于变化。从宋画滕王阁和黄鹤楼图中，可以明显看到建筑体量和屋顶组合复杂，楼阁建筑普遍使用十字脊屋顶，建筑装修和色彩方面也比唐代大大丰富。如唐代多采用板门和直棂窗，宋代则大量使用格子门和格子窗。金代一些外檐装修十分华丽。色彩方面，唐代多以朱、白两色为主，朴素端庄。宋代建筑上开始出现各种华丽的彩画，包括“五彩遍装”“碾玉装”“青绿迭晕装”等制度。此外宋代在建筑屋顶大量使用琉璃瓦，色彩华丽。
          • 在木构技术方面，宋代官式建筑推行标准化的设计与施工。北宋崇宁二年（1103 年）国家颁行《营造法式》，明确材等、约束工料，是我国保留最完整的北宋官式建筑设计、施工的规范。书中记载了殿堂和厅堂两种构造类型，都提供了多种椽架组合方式。南宋时北方原有以抬梁式为主的木结构逐渐和江南原有的穿斗式建筑结合，出现了穿斗与抬梁相互结合的使用方式，比如厅堂类建筑中檐廊的明栿月梁前端座于廊柱的柱头斗栱上，后端刻榫穿插进金柱上的做法就十分普遍。甚至出现柱子直接升到屋顶下承槫，而铺作层位置的斗栱直接从柱身上穿插而出的形式。金代建筑室内大量抽去柱子，以获取大空间，称为“减柱造”。
          • 砖石建筑方面，辽塔多以仿木构密檐塔为主，如北京天宁寺塔，辽宁朝阳白塔等。宋代砖石塔外观多为仿木的楼阁式塔，平面多为六角或八角形，造型多样，建造工艺细腻成熟，比如河北定县开元寺塔、河南开封市祐国寺铁塔、江苏苏州市报恩寺塔、福建泉州市开元寺双塔等。在桥梁方面，我国目前保留的宋代桥梁有苏州市宝带桥、泉州市洛阳桥、晋江市安平桥等。
          • 1.福州华林寺大殿
            • 1、是中国长江以南现存年代最早的木构建筑，创建于北宋乾德二 年（964 年，即吴越钱弘俶十八年），
          • 2.蓟县独乐寺山门和观音阁
            • 辽统和二年（984 年）
          • 3.肇庆梅庵
            • 始建于北宋至道二年（996 年），岭南地区最为古老的木构建筑
          • 4.宁波保国寺大殿
            • 大殿建于北宋大中祥符六年（1013 年）
          • 5.义县奉国寺大雄殿
            • 辽开泰九年（1020 年）
          • 6.正定隆兴寺摩尼殿
            • 北宋皇佑四年（1052年）
          • 7.山西应县佛宫寺释迦塔
            • 辽清宁二年（1056 年），是国内现存最古老、最完整的木塔
          • 8.太原晋祠圣母殿
            • 于北宋天圣年间（1023～1032）
          • 9.登封初祖庵大殿
            • 建于宋徽宗宣和七年（1125 年），时间和空间上是与《营造法式》最接近的实物
          • 10.山西五台佛光寺文殊殿
            • 金天会十五年（1137 年）减柱造
          • 11.山西朔州崇福寺
            • 金天德二年（1150 年）
          • 12.飞英塔
            • 唐中和四年（884 年），塔里塔
        • 6.元、明、清时期的建筑
          • 明代，中国古建筑发展的第三个高潮
          • 从元代开始，中国结束了唐末以来军阀割据、南北分离、多政权对峙的分裂局面，重新开始大一统，而且空前加强了西南、东北等边陲地区与中原的联系。元人重视手工业、商业，实行广泛的宗教信仰自由，特别是忽必烈开始推行汉法，促成手工业和商业发展、对外特别是与西方的文化交流活跃、藏传佛教在中原传播。这些因素对于建筑发展起到了积极作用。但是元朝统治者的民族歧视政策、穷兵黩武、横征暴敛，又限制了整个社会的发展。元代虽然也有建造大都的壮举，但是遗留至今的经典之作较少。现存元代建筑如：山西芮城永乐宫三清殿、纯阳殿、重阳殿、龙虎殿，河北曲阳北岳庙德宁殿，四川峨嵋飞来殿，河北定兴慈云阁，山西洪洞广胜寺下寺后殿，山西浑源永安寺传法正宗殿，浙江武义延福寺大殿，浙江金华天宁寺大殿，上海真如寺大殿，陕西韩城禹王殿，江苏苏州东山轩辕宫等，这些实例在大木技术方面，显示了柱网自由化、梁栿作用增强和斗栱结构作用削弱的趋势，南北方的建筑构造方法有明显区别。
          • 明代建立了统一的多民族国家，制定和推行恢复中华文化、发展农业生产的 政策，使明朝很快强盛起来。在营建南京、凤阳中都和北京的过程中，形成了明 代的官式建筑体系。明代中后期，经济的繁荣和官方禁令的松弛，导致民间建筑 也得到空前发展，形成了中国古建筑发展的第三个高潮。傅熹年总结道，明代官 式建筑是在南宋以来江浙地方建筑的基础上按宫殿官署的要求加以规范化、庄重 化而形成的。后来在北京继续发展，并为清代所继承。
          • 明代官式建筑体系与民间建筑并行，都进入一个新的时期。官式与北方广大地区主要使用抬梁式结构，大梁是直梁，早期梁枋断面还用 3﹕2 的比例，不过很快向加宽过渡。南方则有抬梁式、穿斗式和两者混合应用的式样。大梁有月梁的宋式传统，也有冬瓜梁、圆梁等流行于一定区域的做法。总的时代特征在于：一是简化了结构体系，采用柱子与梁、顺栿串等直接结成整体框架，不再通过斗栱铺作层作为转换中间层，弱化了柱子侧脚、生起等早期做法，建筑呈现一种严谨端庄的外观；二是明晚期起，屋顶采用“举架”方式确定屋面曲线和总高；三是斗栱的结构作用减弱后，演化为装饰性构件，到清代斗栱攒数甚至成为核算开间、进深尺寸的工具；四是建筑装修、装饰、油饰彩画逐渐定型化，栏杆、须弥座等各种式样图案化、程式化；五是楼阁建筑采用通天柱结构，而不是通过平座结构上下层叠，反映出明清时期在柱子拼接、墩接技术的成熟，如天坛祈年殿四根内柱通达顶层高近 20 米、承德普宁寺大乘之阁的内柱高达 27 米。清雍正十二年（1734 年）颁布工部《工程做法则例》，不再以“材”（华栱断面尺寸）为设计模数，而是以“斗口”为基本模数的设计体系，即以坐斗上，头翘的卯口宽度为模数，以 11 个等级斗口尺寸作为材分的标准。
          • 于明太祖洪武二十六年（1393 年）
          • 明代用砖达到历史上前所未有的程度，全国各地普遍营建城池，国家建立以 “九镇”为主体的长城防御体系，普遍采用包砖。单体建筑出现以砖拱券为主体 的“无梁殿”建筑形式，如南京灵谷寺无量殿、北京皇史宬、苏州开元寺无量殿 等。明中晚期江南私家园林的建设也取得很大发展，出版了园林设计专著《园冶》。 清代的园林建筑成就主要表现在皇家园林的建设上，形成了以北京西山地区的 “三山五园”和承德避暑山庄为代表的皇家园林建筑群。
          • 明清两代民居村落建筑是全国丰富的地域性建筑文化的典型代表，大木结构 以抬梁、穿斗或两者结合的式样为主，还有与土坯墙、砖墙相结合成砖木混合结 构，发明了“轩”与“草架”相配合的改善室内空间的技术。巴渝地区采用方格 形穿斗排架的场镇民居，皖南赣北地区的徽州民居，闽赣客家以夯土为主的围屋 土楼建筑，闽南地区红砖大厝建筑，闽浙沿海地区的石头民居，西藏、新疆和甘 青地区密梁平顶式的土木结构建筑，云南地区傣族的干阑式建筑，山陕河南黄土 地区的窑洞建筑等等，形成了中国古建筑发展最后阶段丰富多彩的面貌。
          • 1、山西芮城永乐宫
            • 元中统三年（1262 年）
          • 2、上海真如寺大殿
            • 元延祐七年（1320 年）
          • 3、北京妙应寺塔
            • 元至元八年（1271 年）
          • 4、明清故宫
            • 明永乐四年（1406 年）始建
          • 5、瞿昙寺
          • 6、明十三陵
          • 7、北京天坛
            • 明代永乐十八年（1420 年）
          • 长陵祾恩殿、北京故宫太和殿、太庙前殿是我国现存古建筑中最大的三座殿堂
  • 1.2、古建筑基本常识
• 二、古建筑保护工程概要
  • 2.1古建筑保护工程要求
    • 2.1.1 掌握古建筑保护工程主要目的、任务
      • 2.1.1.1 中国古建筑保护工程的内涵
        • 中国古建筑维修保护工程是指以核定为不可移动文物的建筑物、构筑物及其中的附属文物为保护对象的工程。
        • 1. 中国古建筑保护维修工程与其他建设工程的本质区别
          • 不可再生是文物古建筑的基本特征
          • 不改变文物原状
          • 古建筑保护维修工程更加强调社会效益。古建筑保护维修工程的目的绝不是项目利润的最大化，而是要始终将文物保护工作需要放在首位，使文物延年益寿，为社会公众服务，推动国家文明进程。
        • 2. 中国古建筑保护工程的类型
          • 保养维护工程
            • 系指针对文物的轻微损害所做的日常性、季节性的养护。
          • 抢险加固工程
            • 系指文物突发严重危险时，由于时间、技术、经费等条件的 限制，不能进行彻底修缮而对文物采取具有可逆性的临时抢险加固措施的工程。
          • 修缮工程
            • 系指为保护文物本体所必需的结构加固处理和维修，包括结合结 构加固而进行的局部复原工程
          • 保护性设施建设工程
            • 系指为保护文物而附加安全防护设施的工程。
          • 迁移工程
            • 系指因保护工作特别需要，并无其他更为有效的手段时所采取的 将文物整体或局部搬迁、异地保护的工程
          • 2015 年修订版《中国文物古迹保护准则》第四章关于工程分类的描述有以下差别：
            • 保养维护中增加了“监测”。对于无法通过保养维护消除的隐患，应实行连续监测，记录、整理、分析监测数据，作为采取进一步保护措施的依据。
            • 把“加固”从抢险中剥离出来，成为工程的一个类别。它直接作用于文物古迹本体，采取灌浆、勾缝或增强结构强度等措施，消除文物古迹结构隐患。 把修缮具体化为“现状整修”和“重点修复”。
            • 增加了“环境整治”，是保证文物古迹安全、展示文物古迹环境原状，保障合理利用的综合措施。整治措施包括：对保护区划中有损景观的建筑进行调整、拆除或置换，清除可能引起灾害的杂物堆积，制止可能影响文物古迹安全的生产及社会活动，防止环境污染对文物造成的损伤。绿化应尊重文物古迹及周围环境的历史风貌。
    • 2.1.2 掌握《中国文物古迹保护准则》中保护原则在古建筑保护工程中的应用
      • 中国古建筑保护工程的原则
        • 1. 不改变原状
          • 1. 古遗址，特别是尚留有较多人类活动遗迹的地面遗存 ；
          • 2. 文物古迹群体的布局 ；
          • 3. 文物古迹群中不同时期有价值的各个单体 ；
          • 4. 文物古迹中不同时期有价值的各种构件和工艺手法；
          • 5. 独立的和附属于建筑的艺术品的现存状态 ；
          • 6. 经过重大自然灾害后遗留下有研究价值的残损状态 ；
          • 7. 在重大历史事件中被损坏后有纪念价值的残损状态 ；
          • 8. 没有重大变化的历史环境。
          • 可以恢复的原状
            • 1. 坍塌、掩埋、污损、荒芜以前的状态 ；
            • 2. 变形、错置、支撑以前的状态；
            • 3. 有实物遗存足以证明原状的少量的缺失部分；
            • 4. 虽无实物遗存，但经过科学考证和同期同类实物比较，可以确认原状的少量缺失的和改变过的构件；
            • 5. 经鉴别论证，去除后代修缮中无保留价值的部分，恢复到一定历史时期的状态 ；
            • 6. 能够体现文物古迹价值的历史环境
        • 2. 真实性
          • 真实性作为对文物保护的目标追求，体现在 1964 年的《威尼斯宪章》中
          • 1994 年《奈良真实性文件》做出了真实性的定义和评判标准
          • 2007 年的《北京文件》把真实性的评判标准引申到文物保护维修领域
        • 3. 完整性
          • 《北京文件》对完整性的叙述是：“它应考虑到体现遗产重要性和价值所需的一切因素。对一座文物建筑，它的完整性应定义为与其结构、油饰彩画、屋顶、地面等内在因素的关系。为了保持遗产地的历史完整性，有必要使体现其全部价值所需因素中的相当一部分得到良好的保存，包括建筑物的重要历史积淀层。
          • 一是文物群体、历史格局的完整；二是文物群体中各单体建筑的完整；三是周围相关的自然与历史环境的完整。完整并不是要求全部历史文物及环境的完整无缺憾，这是不现实的，它只需要体现其价值所需因素的相对完整。
        • 4. 最低限度干预
          • 干预是指在文物本体上实施的保护措施，应该以延续文物现状，缓解和修复 损伤为目标。超出了这个目标的干预，就是“过度干预”，过度干预的后果会造 成古建筑文物价值和历史文化信息的损失
          • 保养维护工程属于最低限度干预的保护措施
        • 5. 保护文化传统
        • 6. 使用恰当的保护技术
          • 这是关于维修保护技术选择的原则。什么是恰当的技术？包括以下几种情况： 成熟的，即经过我国古建筑保护实践证实是有利于古建筑长期保存的技术；传统 的，即我国古建筑营造和维修中使用的传统技术，它既是非物质文化遗产，本身 就是保护对象，而且在维修工程中也应该作为首选技术；现代的，科技发展为古 建筑保护提供了新的材料和新的技术，但是它们的使用是有前提条件的，即有效、 无害，而且不妨碍将来对古建筑再次实施保护措施，为了证实前提，必须经过前 期的、包括一定周期的科学试验。
        • 7. 防灾减灾
        • 执行上述原则，有的地方对添加以及更换构件提供了“可辨性”和“可逆性” 的经验。当古建筑的构造或者材料不足以保证其安全受力的情况下，可能需要添 加古建筑原来没有的构件来改善受力状况，它是附加的，不可对古建筑本体造成 损伤和干扰，而且是可逆的，应为后人调整维修措施留下余地。同时，新补配的 构件在色调和材质表面肌理等方面必须与文物原状保持一定的差异，附加构件采 用的材料质地与色调与原构应有明显差别，这种措施称为可辨性，即有意识保留 维修活动痕迹、避免鱼龙混杂，防止价值解读偏失和错误引导后人。
    • 2.1.3 掌握古建筑保护工程的程序
    • 2.1.4 熟悉古建筑保护工程的规范和技术要求
• 三、古建筑病害原理
  • 考试大纲要求
    • 3.1 古建筑材料特性
      • 3.1.1 熟悉古建筑常用木材的特性
      • 3.1.2 熟悉古建筑常用砖石材料与勾缝砌浆的材料特性
      • 3.1.3 熟悉古建筑常用瓦件的材料特性
      • 3.1.4 熟悉古建筑常用油漆彩画材料的特性
      • 3.1.5 熟悉生土文物建筑常用材料的材料特性
    • 3.2 古建筑常用材料的病害原理
      • 3.2.1 了解古建筑常用木材的病害原理
      • 3.2.2 了解古建筑常用砖石材料砖石材料与勾缝砌浆的病害原理
      • 3.2.3 了解古建筑常用瓦件的病害原理
      • 3.2.4 了解古建筑常用油漆彩画材料的病害原理
      • 3.2.5 了解生土文物建筑常用材料的材料特性
    • 3.3 古建筑基本病害类型
      • 3.3.1 了解木构文物建筑主要病害类型和成因
      • 3.3.2 了解砖石文物建筑主要病害类型和成因
      • 3.3.3 了解生土类文物建筑主要病害类型和成因
  • 病害类型与成因
    • 4.6.1 地基与基础
      • 地基与基础的病害类型
        • 不均匀沉降
        • 基础变形
      • 主要因素
        • 环境外部影响，包括古建筑周边有其他大型开挖等施工工程，造成水土流失、地基滑移或沉陷，或周边有交通要道，地基常年受到车辆震动产生变形或下沉，或气候因素导致土壤冻融亦会影响地基稳定
        • 其次是土层地质原因，由于地基土层的分布不均匀、土质 差别较大时，常年积累使得土层薄厚不一，建筑易出现较明显的不均匀沉降
        • 此外由于古建筑本身结构原因，建筑荷载计算不当，或后期维修加固不当改变了建 筑荷载等，古建筑荷载通过建筑基础传递给地基，也会引起沉降、变形等现象
    • 4.6.2 砌体结构及构件
      • 结构变形类病害
        • 倾斜、外闪、沉降、错位等
        • 主要因素
          • 地面沉降或鼓胀，导致砖石砌体随之产生沉降挤压，产生错位与歪闪等情况
      • 机械损伤类病害
        • 包括开裂、破损、断裂、局部缺失等
        • 主要因素
          • 撞击、挤压、地震，砖石构件产生破损开裂、局部缺失等情况
      • 表层风化类病害
        • 包括风化、鼓胀、剥脱、酥碱等
        • 主要因素
          • 主要因自然环境影响，常年风雨侵蚀、温湿度变化与光照原因，使得砖石砌体发生热胀冷缩、冻融、结晶与潮解等现象，继而使得表皮风化、剥落、鼓胀、酥碱、盐析
      • 污染与变色类病害
        • 包括积尘、污染物附着、生物侵蚀等
        • 主要因素
          • 污染与变色类病害，主要由于空气中粉尘、污染物质停留或吸附于砖石表面，形成积尘积垢，部分不当的人为行为如涂鸦、书写、烟熏，以及不当的保护行为如铁箍、扒钉，都会使表面损坏、变色，同时由于微生物繁衍生长及动物活动，也会造成苔藓、动物排泄物等污染物附着表面
    • 4.6.3 大木结构及构件
      • 结构变形
        • 包括沉陷、错动位移、脱榫、受压挠曲、侧向力弯曲、扭曲等
        • 主要因大木构架的长期受压受弯，构件内部物理性质发生变化产生变形，或因建筑整体的不均匀沉降，导致构件的错动、移位
      • 构件破坏
        • 包括劈裂、压缩皱裂、顺纹开裂等
        • 主要是由于木材遭受日照雨淋、环境的变化导致木材本身在干燥的过程中内外收缩不一所致，继而产生劈裂、皱裂等残损
      • 构件糟朽
        • 包括腐朽、虫蛀等
        • 主要是由于雨水侵蚀、屋面雨水渗漏、室内湿气未能排出等，致使构件内部损害腐朽。而在潮湿环境下容易产生真菌滋生、虫蛀等现象，从而造成了构件的糟朽
      • 污染物附着
        • 包括水渍、积垢、动物排泄物等
        • 主要因外部环境，如雨水、动物排泄物、植物生长等，或空气中灰尘积压，在构件产生污染物附着造成表面污损。
    • 4.6.4 木基层及构件
      • 木基层的病害类型与大木结构的病害大体相同，主要有结构变形、构件破坏、构件糟朽、污染物附着，其病害成因亦大体相同。
    • 4.6.5 屋面及脊饰
      • 形变位移类病害
        • 屋面沉降、瓦垄变形
        • 建筑整体出现不均匀沉降，导致屋面变形以及瓦垄的形变
      • 构件损伤类病害
        • 如破损、开裂、龟裂、胎体风化、脱釉、勾头断裂、局部错位、松动
        • 主要由物理撞击、自然风化、材质内部变化等原因造成
      • 灰背、灰浆病害
        • 如灰背开裂、捉节夹垄灰脱落、雨水渗漏
        • 灰背灰浆因长期风雨侵蚀与温湿度变化，使内部化学性能发生改变，从而导致脱落、开裂等现象
      • 表面污染病害
        • 如雨水水渍、动物排泄物附着、局部长草。
        • 则导致了瓦件表面的污损，部分植物生长可能会引起屋面的拱起变形甚至塌陷
    • 4.6.6 小木作
      • 缺失、断裂、变形、松动、污染物
      • 因人为磕碰、撞击、挤压等原因，导致木装修出现断裂、缺角、磨损等现象：因木材本身吸湿性强，室内若有雨水渗漏或湿气，易导致木装修糟朽；门窗构件与大木相连接，本身亦有拉结左右，在常年受力积累中，部分也会产生弯曲、松动现象；因空气中灰尘、污染物，则易在木装修表层产生积灰、积垢、污染物附着。
    • 4.6.7 油漆彩画
      • 污染物附着 性病害
        • 积尘、结垢、水渍、油烟污损、动物损害、微生物损害、其他污染
        • 空气中粉尘、污染物质停留或吸附于油漆彩画的表面，或混合了其他黏性物质，形成不易清除的深色污染；而屋面漏水、雨水溅射、厨房油烟等，则导致形成水渍、油烟污损；区域内活动的动物排泄物、昆虫成虫的鳞粉停留在油漆彩画表面形成污染
      • 结构性病害
        • 括裂隙、龟裂、起翘、空鼓、剥离
        • 主要由于木材吸湿性强、温度敏感性高，容易湿胀干缩、热胀冷缩导致裂隙，而龟裂则是由于地仗层干燥收缩，致使先干燥的饰面层产生龟裂纹，龟裂和裂隙持续加重，则会导致地仗层边缘出现碎片状的向外起翘、剥离，空鼓则是由于施工不当等原因，导致饰面层或地仗层与基底层局部脱离、鼓起，若进一步加重，则导致地仗脱落、饰面剥落。
      • 材质风化、劣化病害
        • 酥解、粉化
        • 酥解、粉化则是由于风雨、光照等等原因，油漆涂料饰面层黏结剂老化，油漆呈现粉末状，饰面颜料因光、污染物等发生反应，则导致了变色。
      • 残缺性病害
        • 包括地仗脱落、颜料剥落、金层剥落；其他包括变色、 人为损害。
      • 变色、人为损害
  • 中国古建筑的材料与做法
    • 3.1 中国古建筑的做法概述
      • 3.1.1 中国古建筑的材份与斗口制度
        • 今天对于“原状”的了解，有三个途径：第一，古典文献的记载，官式建筑知识见于宋《营造法式》和清《工程做法》；江南地方建筑知识见于《营造法原》，另外还有一些不成系统的记载。第二，工匠们传承的技术和口诀、手册。第三，近百年来各学者专家对古建筑实物的解读，从现存古建筑中发现一些现象，把它们总结成规律。本章内容也来自这三个方面
        • 《营造法式》记载的工种，有壕寨（土作）、石作、大木作、小木作、雕作、旋作、锯作、竹作、瓦作、泥作、彩画作、砖作和窑作等 13 种
        • 清《工程做法》有大木作、瓦作、石作、土作、油作、画作、裱作、搭材作、装修木作、雕銮作、锭铰作、铜作、铁作等 13 种。
        • 《营造法式》规定：凡是建造房屋，都要“以材为祖”
          • 《营造法式》把一座建筑中栱和柱头枋的断面作为一“材”，相当于结构构件的最小尺寸。材用“份”做计量单位，单材之高度称为“广”，为 15 份，厚 10 份，即是单材的标准断面，高与宽之比为 3﹕2。足材高还要再加一“栔”，高共 21 份。八个等级的份值有级差，所以材也就有了大小。所有房屋的高度、进深、各构件的短长、屋顶的举高与曲线圜和，全部由所选材的尺度和份数来决定。
          • “材”共有八等
            • 第一等材高九寸，厚六寸，用于殿身九间至十一间的建筑。它的副阶、挟屋 材份要减殿身一等，廊屋再减一等
            • 第二等材高八寸二分五厘，厚五寸五分，用 于殿身五间至七间
            • 第三等材高七寸五分，厚五寸，用于殿身三间至五间或厅堂 七间
            • 第四等材高七寸二分，厚四寸八分，用于殿身三间或厅堂五间
            • 第五等材高六寸六分，厚四寸四分，用于殿身小三间或厅堂大三间
            • 第六等材高六寸，厚四寸，用于亭榭或小厅堂
            • 第七等材高五寸二分五厘，厚三寸五分，用于小殿或亭榭
            • 第八等材高四寸五分，厚三寸，用于殿内藻井或小亭榭施铺作
          • 从这些规定可以看出，宋代由国家推行建筑设计建造的标准化。建筑规模大的建筑使用的材就大。殿阁建筑比厅堂建筑用材要大一个等级。
        • 《工程做法》用斗栱的建筑，基本沿袭了宋代的材份制度，但是改用斗栱平 身科坐斗“迎面安翘昂”的卯口宽度为标准尺寸，标准材料断面的高与宽之比， 改为 1.4﹕1，即每斗口宽一寸，高即为一寸四分；足材高宽之比恰好是 2﹕1。清式还简化了各等级斗口宽的递减尺寸，下一级低于上一级五分。这样，头等材斗口宽六寸，二等材斗口宽五寸五分，以此类推，至十一等材为止，斗口宽仅一寸。清式有斗栱的建筑各部位尺寸都可用斗口推算出来，如面阔和进深的尺寸，是按照斗栱的攒数来定。每攒斗栱以斗口的十一份定宽。假定斗口定为二寸五分（八等材），用平身科斗栱六攒，加两边柱头科斗栱各半攒，共七攒，总长一丈九尺二寸五分，即是面阔。
        • 《工程做法》的规定，适用和显示了斗栱结构作用大大减小的情况。实际上，全国最大的建筑太和殿才使用六等材，更高等级的材等在清代等于虚设
        • 《营造法原》规定的建筑类型有平房楼房、厅堂和殿庭三种，从形式上还保存宋代遗留的概念，但是其结构方法已经没有本质上的区别，承重大木构件的权衡，大梁围径按照内四界进深的 2/10 计算。各层梁再以大梁围径折算。步柱直径按大梁的 9/10 计算，其他各柱按步柱直径折算
        • 《营造法原》称斗栱为“牌科”，仅有一斗三升、一斗六升、丁字科、十字科、琵琶科和网形科 6 种，规定只有 3 种大小规格，选择使用。
      • 3.1.2 中国古建筑大木构架形式
        • 1. 抬梁式构造系统
          • 抬梁式构造特点是在立柱上架梁，梁上再架短梁，层层内收，梁两端承檩，构成一组屋架。各组屋架之间用阑额、内额、枋、檩等联系，构成屋身和三角形的屋顶空间。抬梁式构架系统是我国广大的北方地区木结构古建筑采用的主要构造形式。《营造法式》记载的房屋构架属于抬梁式构造系统，分以下 4 种类型：
          • 殿堂型构架
            • 分成柱网层、铺作层和草栿层 3 个相对独立的结构层，叠加而成
            • 柱网层
              • 柱网位于最下，特点是檐柱和内柱等高，柱顶间连以阑额，形成柱网，即屋身的骨架
              • 单槽、双槽、分心斗底槽和金箱斗底槽
            • 铺作层
              • 铺作层架设在柱网之上，按照地盘图的位置安设柱头铺作和补间铺作；前后槽之间架明栿月梁，构成与柱网层槽缝重合的水平构架。铺作层的作用与现代“圈梁”类似，具有较强的刚性。天花（宋代称平棊或平闇）也由月梁支承。
            • 草栿屋架层
              • 在铺作层上，与明栿相应的位置，架立抬梁式屋顶构架
          • 厅堂型构架
            • 仅次于殿堂类型的比较高级的建筑构架。沿建筑前后檐的柱间，各间都立一 缝梁架，是厅堂构架的一个基本单元。再将各缝梁架用阑额、檩、襻间连接起来 成为屋架
            • 它的特点是檐柱和内柱不等高，且内柱随着屋架的举势加高，分别承 托上架梁之首；而其外侧之下的梁尾则插入内柱。采用厅堂型构架的建筑用“彻 上露明造”，即不装天花藻井
            • 需要注意的是在厅堂构架中的各缝梁架的檩数、柱高、举架都是相同的，但 是内柱数目可以不同，这不属于移柱、减柱的新设计
          • 余屋
            • 是最普通的建筑构造类型。不用斗栱，直柱直梁，柱直接承梁，实际是厅堂 的最简单形式，也称“梁柱造”，多用于廊庑、中小型住宅、仓库、营房等。
          • 亭榭斗尖
            • 主要指方、圆和多边形的亭子斗尖构架。至今未见宋代建筑实例。但是明代 建筑中一些亭子的构造与宋式一脉相承。
          • 《营造法原》所记录的殿庭、厅堂和平房楼房三类建筑的大木构架也属于抬梁构造系统，其中厅堂中“轩”与“草架”的制度具有江南特色。所谓“轩”，是在原有屋面之下，架重椽，使前后对称，表里整齐，“自下仰视，俨若假屋”。其轩顶重椽之上，架设梁架，铺成两坡屋面。这部分位于屋面与重椽之间的梁架称为“草架”。其命名与宋代草栿类似，但绝不是同类的结构。《园冶》记载了草架、复水重椽这种构造形制，画了 4 种厅堂侧样图。所以这种做法发明自明代。
        • 2. 穿斗式构造系统
          • 穿斗式，也有的写为穿逗式，构造特点是立柱之顶直接承檩，再用多重断面 较小的“穿枋”横贯柱身，形状与位置类似梁，但是只起联系作用，形成一组屋 架；各组屋架之间，再用多道、重叠的斗枋联系在一起，作用也类似阑额、内额， 形成一座建筑的骨架。大型穿斗式构架可以把穿透檐柱的穿枋诸层外挑，端头加 斗，上承出挑的挑檐檩，形状好像多层偷心栱。
          • 四川一带的穿斗式构架的穿枋不密集于上部，而是匀布于柱身上下，将构架 划分成若干个矩形格。这种做法使柱身的卯口不致过分集中，也有利于构架整体 的稳定
        • 3. 密梁平顶式构造系统
      • 3.1.3 中国古建筑举折与举架
        • 《营造法式》称为“举折”，《工程做法》称为“举 架”，《营造法原》称为“提栈”。
        • 举折
          • 是先定脊檩（脊槫）“举”起的高度，再从上到下，依次把各层檩的高度折下来。具体方法，要按 1/10 的比例，把所造建筑的侧样画在平正的墙壁上，度量前后橑檐枋之间的总长度，如建造殿阁楼台，即举起 1/3，如建造筒瓦厅堂，即举起 1/4，还需在得数上每尺加八分。定“折”的方法，在举高点与橑檐枋上皮连一条作图线，在第二缝檩架的位置，垂直向下折举高数的 1/10。以下各缝檩架，下折数递减一半。这样，就形成了屋面的曲线。从侧样图上观察，如果不够“圜和”，再行修改。
        • 举架
          • 是从最下一架檩开始，按照一个步架的距离，和一个比较缓和的 坡度，确定第二层檩的高度。这样向上逐架增加斜坡的陡峻度。
          • 各缝檩之间的距离就是步架，步架大小，有斗栱的建筑用斗口 计量，无斗栱的大式建筑和小式建筑用檐柱径计量。带有廊子的建筑，一般情况 下廊步要比里边步架稍大一些，就是说廊步应大于金步。
        • 提栈
          • 清官式建筑举架方法一致，也是从下往上逐层计算，只是具体数 值有区别
      • 3.1.4 中国古建筑屋顶形式
        • 1、清式庑殿屋顶，宋式称四阿殿，俗称吴殿、五脊殿。
        • 2、清式歇山屋顶，宋式称九脊殿，俗称曹殿、汉殿，其制度称厦两头造。
        • 3、清式悬山建筑，也有研究认为宋式厦两头造指悬山。
        • 4、清式硬山建筑，宋式称不厦两头。
        • 5、清式攒尖建筑，宋式称撮尖。
    • 3.2大木作
      • 3.2.1 常见古建筑的构造方式
        • 1. 庑殿建筑的基本构造
          • 庑殿建筑有四坡屋面，前后坡屋面相交形成一条正脊，两山屋面与前后屋面 相交形成四条垂脊
          • 内部构架
            • 正身部分
              • 正身部分构架是构成和支承前后坡屋面的主要骨架，这部分梁架构造与硬 山建筑的正身构架相同，各步桁檩沿面宽方向排列，搭置在各缝梁的端头上
            • 和山面及转角 部分
              • 但是左右两山的桁檩应该是沿进深方向排列的，而且桁檩两端要与前后坡桁檩交圈， 这样才能支撑两山的坡屋顶
            • 为庑殿建筑两山桁檩增设的支点称为顺梁和趴梁，它们是与建筑面宽方向平 行的构件，后尾都搭在正身的梁架上，前端落在柱子上的叫作顺梁；前端扣在下 一层桁檩上的叫趴梁。顺梁法所用之梁，在标高、断面、形状及做法等方面均与 对应的正身梁架相同，如正身部分在进深方向使用桃尖梁，那么，山面也对应使 用桃尖梁，称为“桃尖顺梁”。在庑殿木构架中，顺梁与趴梁常常是结合起来使 用的。顺梁、趴梁与山面桁檩层层叠落，形成庑殿山面的基本构架。
          • 推山法
            • 是大部分庑殿建筑使用的特殊构造技法。如果庑殿山面与檐面各对应步架尺寸相等（即坡度相同）的话，那么屋面相交后形成的垂脊在平面上的投 影就应是一条与两面檐口各成 45°角的直线。但实际上绝大多数庑殿建筑都做 了推山处理。所谓推山，顾名思义，就是将两山屋面逐架向外推出。这样正脊加 长，两山屋面变陡，屋面相交形成的垂脊不再是一条直线，变成一条向外侧弯曲 的曲线（折线)
            • 推山做法尺度有固定的规则。首先，檐部不推，即建筑的檐步架四周保持同 样的坡度，保证角梁与建筑成 45°角。推山从第二步架开始，如上图，下金与 上金之间的步架按原设计尺寸减小一成，即 1/10。第三步再在得数的基础上继 续减小一成。如果檩数多，就这样减下去。由于屋顶的举高已经由前后坡确定， 所以步架尺寸减小的效果就形成两山屋顶更加陡峻的效果。
        • 2.歇山建筑的基本构造
          • 从外部形象看，歇山建筑兼有悬山和庑殿建筑的某些特征。如果以建筑物的 下金檩为界将屋面分为上下两段，那么，上段具有悬山式建筑的形象和特征，屋 面分为前后两坡，梢间檩子向山面挑出，檩木外端安装博缝板等。下段则显示庑 殿建筑的形象和特征，屋面有四坡，形成四条脊等。这些基本特征也是用屋顶两 山的构造形成的
          • 首先要解决歇山两梢檩的出挑长度过长、需要支点的问题。于是在山面设置 了一组构件，最下部叫“踩步金”。它的长度，要与相对应的正身梁相同，如图 例所示七檩歇山，要与五架梁相当。它的高度，底皮要与前后下金檩底皮相平。 它的作用：一是，相当于一根梁。如图示它的上面用柁墩支五架梁支承金檩，最 后用脊瓜柱支承脊檩。二是，踩步金朝外的一面要剔凿椽窝，来安装山面檐椽的 椽尾。踩步金的形状，正身是梁形，两端加工成圆檩形，与下金檩交圈，与角梁 后尾结合在一起。踩步金是歇山建筑的关键构件，在宋式建筑中已有雏形，称为 “系头栿”。明代歇山建筑中，踩步金多以桁檩的形式出现。
        • 3. 悬山建筑的基本构造
          • 屋面仅有前后两坡，两山面的檩木挑出山墙之外，使屋面向两侧延伸，形成 出檐的建筑，叫悬山建筑。悬山建筑的柱网分布以及正身梁架的构造与硬山建筑 相同，区别只在于山面檩木的变化。悬山檩木悬挑出檐可以防止雨水侵袭山墙， 但是也带来山面木构架暴露在外面的新问题。因此悬山建筑的特殊构造就在檩木 出梢部位。
        • 4. 硬山建筑的基本构造
          • 屋面只有前后两坡，左右两侧山墙与屋面相交，并将檩木梁架全部封砌在山 墙内的建筑叫硬山建筑。硬山建筑是古建筑中最基本的形式，有些大式硬山建筑使用斗 栱，一般只施一斗三升或一斗二升交麻叶不出踩斗栱。《工程做法》列举了七檩、六檩、五檩、四檩 4 种小式硬山建筑的例子，这几种也是硬山建筑通用的形式。以下用七檩前后廊式建筑为例，介绍硬山建筑各部位、构件的名称、作用和构架组合方式。
        • 5. 攒尖建筑的基本构造
          • 攒尖建筑的屋面在顶部交汇为一点，形成尖顶，北京故宫的中和殿、交泰殿，北京国子监的辟雍，北海小西天的观音殿，天坛祈年殿、皇穹宇
          • 圆形攒尖建筑与多角形攒尖建筑在构造方面有许多不同的特点，归纳起来大致有以下几点： 圆亭的枋、垫板、檩子为弧形，它们的中轴线或内外缘线，都是圆周的一部分；圆亭木构架一般没有角梁，屋面上也没有屋脊（个别除外)，但由金步向上应设置由戗，以便安装板椽及支撑雷公柱；圆亭的檐步架钉置单根椽子（包括飞椽），自金步以上钉板椽或连瓣椽；圆亭屋面是一个弧形面，因此，不能使用横望板，必须钉顺望板，连檐、瓦口也为弧形构件；特殊构造决定了圆亭柱子不能过少，一般为 6 根，个别情况下用 5 根，体量稍大一点的则需有 8 根。在这一点上，它远不及多角亭的柱网分布灵活。
        • 6. 木牌楼
          • 牌楼亦名牌坊，是标志性、纪念性建筑，装饰性很强。按建筑材料划分，可 分为石牌楼、木牌楼、砖牌楼和琉璃牌楼。砖牌楼内，往往有柏木柱子和额枋的 骨架（哑巴柱子和万年枋），或以石材为骨架。木牌楼的分类，有柱出头和不出 头两大类。
          • 木牌楼的主要构造特点和关键部位的技术处理
            • 柱子和基础深埋
            • 应用夹杆石，既围护了木柱
            • 特殊构造“灯笼榫”的作用
            • 凡木牌楼，皆有戗杆支撑
            • 使用大挺钩
      • 3.2.2 大木构件制作
        • 宋式的卷杀和工匠的丈杆
          • 宋式的卷杀
            • 《营造法式》记载了一种“卷杀”的木构架加工 技法，用来控制加工曲线。它的基本方法是把构件的两个直角边，按照需要卷杀 的长度，分成若干段，比如五瓣卷杀，就在两边分别划成五段，从此边之末端画 直线连接彼边之首端，以下依次连接，就形成了一条折线，折线的每一段就称为 一瓣。宋式铺作，泥道栱、瓜子栱端是四瓣卷杀，令栱是五瓣卷杀，慢栱是四瓣 卷杀。清官式建筑斗栱延续了这个技术，改成“瓜四、万三、厢五”。宋式卷杀 方法还用来加工月梁、柱头覆盆、梭柱等，但是需要在卷杀后把各瓣之间的凸棱 抹平。江南和南方的一些地方，月梁、梭柱等形制一直使用到明清时期。
            • 清代的营建，一般由木作作头（大木匠，主墨师傅）与东家（业主）商定建 筑的等级、形制、样式，并控制建筑的总体尺寸。在营造过程中，一般以大木作 作头为主、瓦作作头为辅，控制整个工程的进度和各工种间的配合工作。从土作、 石作、木作、瓦作、砖作到油漆彩画，整个施工工艺流程都由作头管理指挥，已 经成为非常成熟、符合科学的流程。木作作头首先要制作丈杆，用来在工地上度 量各部位和构件的尺寸。丈杆上并不标注普通的尺、寸刻度，而是标注各部位和 构件的实际长宽，帮助工匠把施工设计图上的尺寸，转移到丈杆上，因此丈杆是 专为一座建筑在施工中使用而制作的度量工具。
        • 柱类构件的类别与制作
          • 檐柱
            • 位于建筑物最外围的柱子，主要承载屋檐部分重量。
            • 《营造法式》规定檐柱“不越间之广”，高度要比明间面阔小，还有生起和 侧脚两种做法
          • 金柱
            • 清式称位于檐柱以内的柱子（位于纵中线的柱子除外)为金柱，依位置 不同又有外围金柱和里围金柱之分。相邻檐柱的是外围金柱，如无里围金柱时， 则简称“金柱”，在小式建筑中又名“老檐柱”；外围金柱以内的金柱称为“里围 金柱”。金柱承载檐头以上部分屋面的重量。宋式称为内柱，殿堂构造中各柱等 高，厅堂构造的内柱高于檐柱，与屋顶的举高需要相适应。
          • 重檐金柱
            • 在重檐建筑中，金柱要承载上层屋檐重量，称为“重檐金柱”
            • 在进深方向，它要支承梁和随梁枋，还要与檐柱的抱头梁与穿插枋相连接。同时 在面阔方向，从上到下，要用檐枋、围脊枋、承椽枋等，联系左右两缝梁架。
          • 中 柱
            • 位于建筑物纵中线上的柱子，称为中柱，中柱直接支顶脊檩，将进深方向梁架分为两段，常见于门庑建筑。位于山墙正中的柱子称为“山柱”。中柱顶要做檩椀，中间留 “鼻子”。脊枋与柱头做燕尾榫拉结。三步梁、双步梁和单步梁与金柱无法做拉结力强的榫，需要在梁下加替木或雀替。
          • 瓜柱
            • 用在梁或顺梁上，将上一层梁垫起，使其达到需要的高度。其本身之高 大于本身之长宽者，称瓜柱；小于本身之长宽者为柁墩。《营造法式》中将这种 矮柱称为侏儒柱，或蜀柱。清式建筑按照瓜柱使用的位置，称为脊瓜柱、金瓜柱、 交金瓜柱或交金墩等。
          • 童柱
            • 下脚落在梁背上（如桃尖梁、桃尖顺梁、趴梁等承重梁)，上端承载梁 枋等木构件的柱子，称为童柱，常见于重檐或多重檐建筑当中。童柱下脚需要加 墩斗，扩大承力面。
          • 雷公柱
            • 有两种，一种用于庑殿建筑山面，支承出挑的脊檩，柱脚落在太平梁 上。另一种用于攒尖建筑中央，其上安装宝顶。大型以及圆檐攒尖建筑的雷公柱 下脚要落在太平梁上，小型攒尖建筑的雷公柱用由戗悬空支撑。
          • 擎檐柱
            • 通常在楼阁建筑上层，檐柱之外，直接支顶在檐椽和角梁之下与平坐 之上，带有外檐装修的意味，又名封廊柱。擎檐柱上部用“蛾眉穿插”与檐柱连 接，擎檐柱之间，上部连以折柱花板，下部连以栏杆。擎檐柱断面正方形，柱径 只有檐柱的 1/2 或 2/5，四角常做梅花线脚。
        • 梁类构件的类别与制作
          • 梁是古建筑上架的最主要的承重构件，承担着上架 构件及屋面的全部重量，是上架木构件中最重要、最关键的部分
          • 《营造法式》规定以椽的架数来标示梁的长短大小，如四椽栿，五椽栿等
          • 由于所处位置不同，又分为檐栿、乳栿、剳牵、平梁及厅堂梁栿 5 大类，殿堂型构架中，又有明栿和草栿两个并用的系统
          • 《营造法式》规定月梁的加工， 其梁背、梁首和梁底都要精细卷杀
          • 清式建筑也是以椽的架数来标示梁的长短，如七架梁、五架梁、三架梁、双步梁、 单步梁等，也有根据其位置和作用来命名，如趴梁，顺梁，抱头梁，抹角梁等。 屋顶构架上应用的角梁，虽然其受力方式与平置的各类梁不同，
          • 三架梁
            • 三架梁放置在五架梁的瓜柱上，三架梁上安装脊瓜柱，辅助脊瓜柱的 构件有角背
          • 四架梁
            • 是卷棚顶的构架梁。两端架在下层梁或者屋柱上，梁上通过两根瓜柱 支撑月梁。月梁两端各做一个檩椀，其下开垫板口子。在两根瓜柱的下部使用一 条通长的角背来稳定瓜柱，称连二角背，经常做成荷叶墩或驼峰样式为装饰。其 他处理同三架梁
          • 抱头梁
            • 无斗栱的大式大木和小式大木中，位于檐柱与金柱之间，承担檐檩的 梁
          • 桃尖梁
            • 用斗栱的大式大木，将端头做成桃形的梁，置于檐柱与金柱之间，称 桃尖梁
          • 单步梁、双步梁、三步梁
          • 递角梁
            • 是使用在转角庑房、转角游廊等建筑物转角部位的各步梁。《工程做 法》第六卷称递角梁，卷五称斜单步梁、斜双步梁、斜三架梁。递角梁也有三架、 五架、七架或月梁、四架梁、六架梁等种类
            • ①长度等于正身梁长的 1.4142 倍。②建筑里转角和外转角有所区别。如图 3-43 所示，外转角的两根檩椀是搭交檩，里转角是合角檩。③梁头底面的海眼对角线与梁底老中线重合
          • 承重梁
            • 承重梁是楼房中承载上层楞木地板之梁，沿建筑物的进深方向放置，其前后 两端交于前后檐通柱（或檐柱）。承重梁高为通柱径加 2 寸，厚同通柱径
        • 枋类构件的类别与制作
          • 枋是辅助稳定柱与梁的构件。在《营造法式》中有阑额、檐额、由额、屋内额、顺脊串、顺栿串等构件，铺作中有柱头枋、压槽枋、罗汉枋、素枋等构件。明清建筑中增加了很多枋，应用位置，在下架大木联系柱头的有额枋（檐枋）、金枋、随梁枋、穿插枋等；用在各步檩的有脊枋、各层金枋等；还有特殊功能的承椽枋、花台枋、跨空枋等等
          • 额枋、平板枋
            • 额枋是用在檐柱柱头之间的横向联系构件，也承担檐步的部分 重量，在有斗栱的建筑中称额枋，无斗栱建筑上称檐枋
            • 在比较大的殿宇中，往往做两层额枋。上层称为“大额枋”，下层称为“小额枋”。在两额枋之间有由额垫板。
          • 箍头枋
            • 用在角柱上，使用箍头榫的额枋或者檐枋叫作箍头枋。悬山建筑出稍 的檩枋也是箍头枋
          • 穿插枋、麻叶穿插枋
            • 穿插枋是联系檐柱与金柱的构件，位于桃尖梁或抱头梁 的下方。由于枋的作用在于联系，所以两端都做透榫，穿过檐柱和金柱，在柱外 出头。
          • 承椽枋、围脊枋
            • 用于重檐建筑的构件，承接下层檐椽后尾，用直榫插在重檐 金柱或者童柱上，枋子标高按下层檐举架定。围脊枋叠置于承椽枋上，也有些建筑改用围脊板，作用是遮挡围脊灰泥瓦件，构件形状与加工与承椽枋相同。
          • 花台枋
            • 明清建筑斗栱中有一种溜金斗栱最为复杂华丽。它在檐柱中线以外与 普通翘昂斗栱相同，柱中以里，撑头木起“秤杆”，随举势斜向上挑至下金檩下 皮，檐檩椀、蚂蚱头和昂等构件的尾部也全部上举，插入花台科斗栱中。花台科 斗栱所坐落的枋子，叫花台枋。花台枋位于金柱或下金瓜柱之间，两端做燕尾榫 或半榫，断面高 4 斗口、厚 3.2 斗口，或高厚同金枋。
          • 随梁枋
            • 用于梁下，与梁平行。枋两端有榫，将前后金柱或前后檐柱拉结在一 起。同时也可以帮助梁承受一部分弯矩。
          • 间枋
            • 用于楼房面阔方向，交于各通柱之间，与承重梁交圈。安装时上皮与楞木上皮平，楼板直接落于间枋之上。
          • 脊枋、金枋
            • 清官式建筑各步檩的构造最常用“一檩三件”，即檩、垫板和枋 子相叠。也有省去垫板，只用檩、枋两件的做法。位于正脊的是脊枋，位于檐枋 和脊枋之间的所有枋子都称金枋，依位置不同分别称为下金、中金、上金枋。这 些枋子两端交于金柱或瓜柱（包括金瓜柱或脊瓜柱)，无垫板做法时交于梁的侧 面。脊、金枋的做法与额枋、檐枋基本相同。两端如与瓜柱柁墩或梁架相交时， 肩膀不做弧形抱肩，改做直肩，两侧照旧做回肩。另外，由于梁、柁墩、瓜柱等 构件自身厚度各不相同，枋的长度亦有差别。
          • 棋枋
            • 重檐建筑如在金里安装修时，在承椽枋之下须有一根枋子，或与檐枋相 平，或高于檐枋，它的作用在于为金柱间的装修槛框安装提供条件。棋枋之上、 与承椽枋之间为走马板(又称“棋枋板”），棋枋之下为装修槛框。全部装修（包 括横披）都要安装在棋枋之下，棋枋是大木构件，也是为安装修设置的辅助木构 件。两端做半榫交于重檐金柱侧面。
          • 关门枋
            • 关门枋是门庑建筑槛框装修上面之枋，通常用于中柱一缝安装门扉的 建筑，其作用与棋枋相似，关门枋之下安大门槛框等构件，其长度按面宽减中柱 径一份外加两头入榫，各按中柱径 1/4，高、厚可略同间枋。
        • 桁、檩类构件的制作
          • 桁或檩是搭接在柱或梁上水平放置的构件，上面钉椽、 椽上铺望板以承屋面。
            • 在宋代以前有许多名称，《营造法式》中命名为槫
            • 清式在带斗栱的大式建筑中，檩称为“桁”，
            • 无斗栱大式或小式建筑则称为檩
            • 为檐檩、金檩（下金、中金、上金)、脊檩
            • 大式带斗栱建筑向外挑出的檐檩称为挑檐桁
            • 歇山、庑殿和多边形平面建筑物转角部分两个方向的檩子按 90 度或其他角度搭置在一 起，称为搭交檩（或搭交桁)，悬山梢间向两山面挑出之檩称为梢檩。桁檩的接 头，通常东头做榫，西头做卯；或者南头做榫，北头做卯
          • 正身桁檩
          • 搭交檩
          • 梢檩
          • 弧形檩
          • 扶脊木
            • 扶脊木是叠置在脊桁上面的构件，断面呈六边形，长、短、径寸均与桁檩相同。它的主要作用是栽置脊桩以扶持正脊，故名曰扶脊木。扶脊木两侧与脑椽相交，在两侧剔凿椽窝，做法同承椽枋。扶脊木的初步加工是将它砍刨成六边形。六边形的上下两面宽同檩金盘，由上金盘两边按 45°再砍出斜面；再由下金盘两边按 60°砍出斜面，上下斜面相交成六边形即成。
        • 出檐与翼角木构件的构造
          • 明清北方官式建筑的出檐主要有这些构件：
            • 檐椽
              • 檐椽直径，小式按 1/3 檐柱 径，大式按 1.5 斗口
            • 飞檐椽
              • 简称飞椽，附于檐椽头部之上，分成飞椽头和尾两部分，头长等于平 出的 1/3，尾部锯成楔形，头尾长度比为 1﹕2.5。
            • 大连檐
              • 是钉附在飞檐椽椽头的横木，断面呈直角梯形，长随通面宽，高同椽 径，宽 1.1～1.2 椽径。它的作用在于联系檐口所有飞檐椽，使之成为整体。
            • 小连檐
              • 是钉附在檐椽椽头的横木
            • 闸档板
              • 是用以堵飞椽之间空档的闸板
            • 里口木
              • 是小连檐和闸档板二者的结合体，里口木长随通面宽，高(厚）为小 连檐一份加飞椽高一份（约 1.3 椽径)，宽同椽径
            • 椽椀
              • 椽椀是封堵圆椽之间椽当的挡板
            • 瓦口
              • 是钉附在大连檐之上，专门封堵底瓦和盖瓦灰泥的构件
            • 角梁
            • 扣金角梁
              • 指老角梁的后尾压在搭交金桁之下，仔角梁后尾盖在搭交金桁之上， 两根角梁把搭交下金桁“扣”起来的做法
              • 老角梁头要做霸王拳，后尾一般做三岔头
            • 插金角梁
              • 当建筑物为重檐时，下层檐角梁后尾不是与搭交金桁相交，而是 插入交金柱，这种做法称为插金做法，俗称刀把做法。它的冲出、起翘法则与扣 金做法相同，也需要确定老角梁和仔角梁的确切位置。插金角梁后尾有半榫做法， 也有把老角梁做成透榫，出榫部分做成枋头或麻叶云头。
            • 压金角梁
              • 是解决一步架到顶的小型建筑物外转角后尾构造问题的一种特殊 做法，多用于游廊转角处，属于小式做法
          • 其他杂件
            • 罗锅椽
              • 屋面顶部横剖面呈弧形的椽子称罗锅椽，用于卷棚屋顶。椽投影长按 顶步架加檩金盘一份，椽径同檐椽。罗锅椽的弧度需要画样板。
            • 山花板
              • 是歇山建筑用来闸挡山花的木板，厚 1 斗口或 0.8 椽径或 1/4 檩径。 紧贴草架柱及穿进行安装
            • 博缝板
              • 是悬山和歇山建筑遮挡山面出梢桁檩头部的木板
            • 滴珠板
              • 即楼房平座外沿的挂落板，由若干块竖向木板拼接在一起为板宽，板 高按平座斗栱高，如斗栱高二尺四寸，再加坐斗斗底之高即为板高
            • 雀替
              • 雀替又名角替，常用于大式建筑外檐额枋与柱相交处
      • 3.2.3 木结构榫卯结合技术
        • 《营造法式》记录的榫卯技术
          • 柱与阑额连接的榫卯有三种
            • 其一叫“鼓卯”，即我们比较熟悉的“银锭榫”
            • 其二叫“镊口鼓卯”，主榫是 直榫，但是在端头中间增加一对梯形榫卯，起拉结作用
            • 其三叫“藕批搭掌萧眼 穿串”，专用于月梁形阑额与柱的结合
        • 清式木结构榫卯技术
          • 固定垂直构件的榫卯
            • 管脚榫管脚榫即固定柱脚的榫，用于各种落地柱根部，童柱与梁架或墩斗相 交处，它的作用是防止柱脚位移，《工程做法》规定榫长度为 3/10 柱径
            • 套顶榫是管脚榫的一种特殊形式，是穿透柱顶石直接落脚于磉墩（基础）的 长榫，其长短一般为柱子露明部分的 1/3～1/5，榫径约为柱径的 1/2～4/5 不等， 须酌情而定。多用于长廊的柱子等，以增加建筑物的稳定性。
            • 瓜柱柱脚半榫与梁架垂直相交的瓜柱（包括金、脊瓜柱、交金瓜柱等)，柱 脚亦用管脚榫
          • 水平构件与垂直构件拉结相交使用的榫
            • 馒头榫
            • 燕尾榫
              • 燕尾榫又称大头榫、银锭榫，用于额枋、檐枋的燕尾榫，有带“袖肩”和不带袖肩两种，做袖肩是为了增大榫子根部的抗剪能力。
            • 透榫
              • 称大进小出榫
            • 半榫
            • 箍头榫
          • 水平构件互交部位常用的榫卯
            • 大头榫即燕尾榫
            • 十字刻半榫
              • 十字刻半榫主要用于方形构件做十字搭交
            • 十字卡腰榫
              • 俗称马蜂腰，主要用于圆形或带有线条的构件的十字相交，最常 用于搭交桁檩
          • 用于水平或倾斜构件叠交或半叠交的榫卯
            • 桁椀
              • 桁椀（小式称檩椀）即放置桁檩的椀口，凡桁檩与柁梁、脊瓜柱相交处，都要使用桁椀
            • 压掌榫
              • 多用于角梁与由戗或由戗之间接续相交的节点，压掌榫要求接触面充 分、严实，不应有实有虚
            • 趴梁阶梯榫
              • 趴梁、抹角梁与桁檩半叠交以及叠交时，一般作阶梯榫
          • 用于板缝拼接的榫卯
            • 博缝板、山花板、挂落板以及榻板、实榻大门
            • 银锭扣
              • 银锭榫，是两头大、中腰细的榫，因其形状似银锭而得名
              • 用于榻板、博缝板等处
            • 穿带
              • 将拼粘好的板的反面刻剔出燕尾槽。槽一端略宽，另一端略窄
            • 抄手带
              • 穿带的另一种形式，穿抄手带必须在木板小面居中打透眼
              • 这种作法多用于实榻大门
            • 裁口
              • 是将木板小面用裁刨裁掉一半，裁去的宽与厚近似，木板两边交错裁做， 然后搭接使用。这种做法常用于山花板。
            • 龙风榫
              • 亦称企口，将木板小面居中打槽，另一块与之结合的板面居中裁作凸 榫，将两板互相咬合。
      • 3.2.4 斗栱的类型与构造
        • 1. 《营造法式》记录的斗栱制度
          • 《营造法式》中把成组的斗栱称为铺作，在柱头上的称为柱头铺作，在两柱 之间阑额上的称为补间铺作，在角柱上的称为转角铺作
          • 在成组的铺作中，如果斗栱的每一跳都安横栱，则称为“计心”；用了昂或 者华栱但是不安横栱，则称之“偷心”。在“计心”造的时候，如果在令栱之上 直接用一重素枋的，谓之单栱。令栱上用慢栱再加素枋的，谓之重栱。所以最复 杂的斗栱是“重栱全计心造”。
          • 《营造法式》中记载的铺作种类如下
            • ①把头绞项造，②斗口跳，③四铺作外插昂，④四铺作里外并一杪卷头，⑤五铺作重栱出单杪单下昂，⑥六铺作重栱出单杪双下昂，⑦六铺作重栱出两杪一昂，⑧七铺作重栱出双杪双下昂，⑨八铺作重栱出双杪三下昂。在里跳用上昂时也有 4 种式样。
        • 2. 《工程做法》中的清官式建筑斗栱
          • 清代斗栱称为斗科。笼统讲，凡处于建筑物外檐部位的，称为外檐斗栱；处 于内檐部位的叫内檐斗栱。外檐斗栱处于柱头之上的称为柱头科，位于柱间额枋 之上的称为平身科，位于屋角柱头之上的称角科。内檐斗栱用于金缝花枋、花穿 枋、天花藻井周围，以及棋盘板上。还有用于大梁与跨空随梁枋之间，称为隔架 科。清式斗栱成组的称为一攒。出跳称为“出踩”，也写作“出跴”，出踩的长度 应为三斗口，称为一拽架。各向内外挑出一拽架称为三踩，挑出二拽架称为五踩， 挑出三拽架称七踩，挑出四拽架称九踩。一般到九踩为止。实例中有十一踩斗科， 《工程做法》没有记载。
          • 斗栱可以分为 11 大类
            • 一斗二升交麻叶斗科和一斗三升斗科
            • 斗口单昂斗科
            • 斗口重昂斗科
            • 单翘单昂斗科
            • 单翘重昂斗科
            • 重翘重昂斗科
            • 三滴水品字科
            • 隔架科
            • 挑金溜金斗科
    • 3.3 瓦作
      • 3.3.1 古建筑灰浆的种类与调制
        • 1. 传统灰浆的主要原材料
          • 基本材料
            • 包括黄土、白灰、青灰、砂子等
          • 纤维类材料
            • 包括麻刀、滑秸（麦秸或稻草）等。
          • 颜色类材料
            • 包括红土子（粉）、黄土子（粉）、黑烟子或乌煤粉等。
          • 增强类材料
            • 包括桐油、江米浆（糯米浆）等。
          • 应该注意的是，北方地区中经常使用的青灰是基本材料，不是颜色类材料。
        • 2. 灰浆的种类与调制
      • 3.3.2 屋面苫背的种类与工艺流程
        • 1. 苫背的种类
          • 苫背既指在屋面基层苫抹灰（泥）的工艺过程，也指苫抹完成了的灰（泥） 层。苫背不仅仅是作为屋面的找平层和保温层，其本身还是独立的防水层。各地 苫背的方法多种多样，归纳起来较有代表性的有以下几种：
          • 护板灰是抹在屋面基层（如木望板）上的第一层苫背层。灰很稀，不掺麻刀 等纤维材料，是作为苫背和望板的结合层，并通过挤入板缝内的灰，达到防止整 个苫背层滑坡的目的。做护板灰的属于比较讲究的苫背做法。官式建筑中较常见， 也见于北方和南方部分地区。
          • 泥背用黄土、白灰调制成掺灰泥苫抹的苫背层。。泥中掺有纤维类材料，如稻 草、麦秸、麻刀等。泥背做法是最古老，也是一直沿用，且使用最普遍的苫背做 法。在各种类型的建筑的屋面上都有使用。见于全国多个地区。
          • 白灰背用白灰苫抹的苫背层.灰中掺有纤维类材料，如麻刀、麦秸等。属于 较讲究的苫背做法。见于官式建筑以外的许多地区，尤其是不太寒冷的地区。清 代重要的宫殿屋面做法中有一种纯白灰背，是从一种叫作“苫盘踩”的手法演变 而来的宫廷苫背的特殊方法，与普通白灰背的做法不同。
          • 月白灰背用白灰、青灰调制成月白灰苫抹的苫背层。灰中掺有麻刀。属于较 讲究的苫背做法。多见于官式建筑和河北、山西等北方部分地区。
          • 青灰背用白灰、青灰调制成月白灰苫抹并刷青浆赶轧而成的苫背层。灰中掺 有麻刀。属于较讲究的苫背做法。多用作屋面苫背层的最后一层。在各种类型的 屋面上都有使用。多见于官式建筑和河北、山西等北方部分地区。
          • 焦渣背用白灰、焦渣（煤的烧结块）调制成焦渣灰苫抹的苫背层。本属于地 方做法，但由于特别适合用在有上人或堆物要求的平台屋面，因此很多铺面房都 采用焦渣背做法。见于北京、山西、河北、陕西等北方地区的民居。
          • 江南地区的护板灰多称“压栈泥”。江南地区的护板灰也是直接抹在屋面基 层上，但“灰”的成分实际与北方地区的泥背类似，只是配比稍有不同。纤维类 材料为碎稻草。
          • 江南地区的泥背灰用白灰、砂子调制成“砂灰”苫抹的苫背层。灰中可掺入 细麻刀。砂灰做法多见于南方地区的内陆地区
        • 2.苫背的工艺流程
          • 1、勾抹板缝
          • 2、苫护板灰
          • 3、苫泥背（1-2 层
          • 4、拍泥背
          • 5、晾泥背
          • 6、苫月白灰背（1-2 层）
          • 7、轧月白灰背
          • 8、苫青灰背
          • 9、反复刷浆赶轧青灰背
          • 10、打拐子、（粘麻）
          • 11、扎肩
          • 12、晾灰背
          • 13、修补裂缝
      • 3.3.3 古建筑瓦件的种类
        • 与古建筑的砖料和灰浆相比，历史上瓦件的变化最大。各个朝代瓦件的品种、 名称、尺寸多有不同。各地窑厂也多是各有所规，各有所传。用黏土烧制的瓦件， 一般称筒瓦或板瓦。黏土瓦相对“琉璃活”而言，可称“黑活”。因传统工艺在 瓦的底部留有布纹痕迹，故又称“布瓦”。板瓦在南方地区又称小青瓦或蝴蝶瓦。
        • 1. 琉璃瓦件
        • 2. 黑活瓦件
      • 3.3.4 屋面的种类与做法
        • 古建筑屋面的造型形式多种多样，其中最基本最典型的屋面形式有六种：硬 山、悬山、歇山、庑殿、攒尖、平顶（平台）。其他的屋面造型都是上述六种基 本形式的变化形式。例如，上下两重或两重以上的屋面组成的重檐屋面，两个或 三个硬山、悬山前后相连而成的“勾连搭”，庑殿与平台屋面结合的“盝顶”， 攒尖的屋面曲线向上拱起形成的“盔顶”，两个矩形屋顶十字交叉形成的“十字 脊”等等。屋面的造型形式有等级之分。重檐庑殿为最尊，重檐歇山次之，以下 顺次为，单檐庑殿，单檐歇山，悬山，硬山。
        • 2. 不同材料的屋面铺装
          • 琉璃屋面
            • 琉璃瓦铺装的屋面。包括用各种单色琉璃瓦铺装的屋面，以及用 两种及两种以上颜色的琉璃瓦铺装的屋面。在古代，琉璃屋面只能用于宫殿、寺 庙、亲王府和郡王府等建筑中。
          • 筒瓦屋面
            • 板瓦做底瓦垄，用筒瓦做盖瓦垄的屋面。是除琉璃屋面以外的最 讲究的屋面做法。筒瓦屋面在许多地区都有使用，但不同地区的用法有所不同。 筒瓦在各地使用的基本规律是：在官式建筑中，只能用于宫殿、寺庙、王府、衙 署等大式建筑，在小式建筑中，能用在影壁、游廊、亭子和垂花门的屋面上；在 山西、陕西、甘肃、河南地区，寺庙、府邸、衙署及民宅等各类建筑都能使用； 在河北、山东、东北、内蒙古等地区，只用于寺庙、府邸、衙署等，不用于民宅； 在南方多数地区，只用于寺庙、府邸、衙署等，但也有些地区的建筑全用筒瓦； 在江南地区，只用于“殿庭”建筑，不用于“厅堂”建筑。
          • 合瓦屋面
            • 底瓦垄和盖瓦垄都用板瓦的屋面。在北方有些地区又叫“阴阳瓦”， 在江南地区，叫作“小青瓦”或“蝴蝶瓦”。合瓦屋面也是比较讲究的屋面做法。 在许多地区也多有使用。在不同的地区，用法有所不同。合瓦在各地使用的基本 情况是：在官式建筑中，只能用于小式建筑；在山西地区，也可以用于寺庙；在 河北、东北地区，多用于民宅；在山东地区，多用于民宅，也用于府邸；在南方 地区，大多以小青瓦（合瓦）为主，有些地区则全用小青瓦；在江南地区，小青 瓦多用于“厅堂”建筑，但也能用于“殿庭”建筑。
          • 干槎瓦屋面
            • 用板瓦做瓦垄，但没有盖瓦垄的屋面。干槎瓦屋面的最大特点是 底瓦垄之间的缝隙不做任何遮挡。干槎瓦技术是山西工匠在清乾隆时期创造的世 界上独一无二的瓦面技术。干槎瓦屋面的使用区域是：山西地区，河南大部分地 区，陕西、甘肃、河北、山东的部分地区，以及北京的平谷、顺义、怀柔等远郊 区县。干槎瓦多用于民宅，但在山西、河南等地，也用在寺庙。
          • 仰瓦灰梗屋面
            • 用板瓦做瓦垄，在瓦垄间堆灰梗的屋面。不少地区都有使用， 河北、北京、海南地区较多。是瓦屋面中最不讲究的做法。多用于民宅。
            • 有一种双层做法的仰瓦灰梗屋面。是在每两垄做好了的灰梗之上再放一垄板 瓦垄，然后在两垄瓦之间再堆出一条灰梗。这种屋面做法仅见于海南的少数地区。
          • 灰背顶
            • 用灰泥苫背方法做成的屋面。是北方地区较常见的做法。用于平台屋 面，也用于“勾连搭”屋面连接处，以及“盝顶”的平顶部位。民宅或殿宇中都 有使用。是古代平台屋面各种做法中，防水性能最好的一种。
          • 焦渣背顶
            • 用焦渣灰苫背方法做成的屋面。见于山西、河北、陕西、北京等北 方地区民居建筑。用于平台屋面。焦渣背做法始于山西民间，由于它的刚度和硬 度都优于其他的苫背材料，因此后来也被用于北方许多地区的平台屋面，尤其是 一些铺面房。例如粮铺或煤铺的屋面，只有采用焦渣背才能解决在屋顶上堆粮、 堆煤并用铁锹搓粮、搓煤的问题。
          • 石板瓦屋面
            • 用小块的薄石板铺装的屋面。也有用薄石板做“底瓦”垄，用筒 瓦或板瓦做盖瓦垄的，这种复合形式既被称为石板瓦，也被称为筒瓦或合瓦。石 板瓦屋面仅见于少数出产某一类页岩的周边地区，如北京的房山、石景山、门头 沟等地区
          • 棋盘心屋面
            • 只在屋脊附近和屋面的左右两边用瓦，例如筒瓦或合瓦，中间和 檐头用灰背的屋面。用于北方采用灰背顶的地区。多用于做法较简单的民宅中， 也用在“勾连搭”屋面上。在采用石板瓦做法的地区，棋盘心屋面的灰背部分常 用石板代替。这种形式既被称为棋盘心，也被称为石板瓦。
          • 滑秸泥背屋面
            • 用掺有稻草、麦秸的黄土泥（或掺少量白灰）苫抹的屋面。是 北方少雨地区民间最简单的屋面做法。多用于平台屋面。这种做法看似简单，但 只要多抹几层，以后每一两年再抹一次，就能满足使用要求。这种做法在历史上 存在了很长时间，只是随着经济的不断发展，近 50 年才逐渐消失。
          • 干土屋面
            • 用干土夯成的屋面。见于部分少雨地区，如山西、河北、西藏部分 地区、西北地区。多用于平台屋面。各地区所用“土”的材料各有不同，例如， 素黄土，用碎滑秸和黄土拌和的土，用白灰、黄土拌和的灰土，用白灰、黄土、 细石子拌和的三合土，用粗、中、细石粒及石粉拌和的石土（西藏称阿嘎土）等。 随着经济的不断发展，除西藏外，在其余地区已逐渐消失。
          • 砖顶
            • 表面用砖铺装的屋面。见于部分少雨地区，如甘肃、宁夏的少数地区。
          • 红瓦顶
            • 用红色筒瓦或红色合瓦做成的屋面。红筒瓦是讲究的做法，颇有黄色 琉璃屋面的效果。红合瓦是简单的做法。红瓦做法见于闽南部分地区。 需要说明的是，南方地区偶尔也能见到的“红瓦”瓦面，其实使用是的青瓦 洇青不成功的次品，不是真正的红瓦。 另一个需要说明的是，福建地区的一种类似棕红色的釉面陶瓦，是 1911 年 以后才出现的对闽南红瓦的改良瓦。古建筑修缮时应注意区分。
          • 缸瓦屋面
            • 用两面施釉的板瓦铺装的屋面。因与缸的制作材料相同而得名。釉 色呈哑光深棕色。铺装方式与小青瓦相同，外观效果也与小青瓦屋面相近，但防 水效果更好。是清代晚期江西、安徽、浙江、江苏部分地区出现的新品种，但未 能推广。明清时期江西部分地区用缸瓦作底瓦，上盖小青瓦。
          • 草顶
            • 也叫茅草房。用茅草覆盖的屋面。一般用茅草、稻草、麦秸等做成。部 分沿海地区也有用特殊的海草做成的，被称为海草房。草顶是最早的坡屋面形式 之一。也是早期各地使用最普遍的屋面形式之一。
          • 铁瓦顶和金顶
            • 铁瓦顶是用生铁铸成筒、板瓦所做的屋面。铁瓦又被说成是“铜 瓦”，因此用铁瓦做屋面的殿宇又被称作“铜瓦殿”。也有用纯青铜建造的建筑 称为铜殿（只用于个别的皇家建筑）。铁瓦顶仅在少数地区，如江西部分地区偶 有使用，仅见于寺庙建筑中。
        • 3.屋面的分层做法
          • 瓦顶屋面的常见分层材料
            • 见于民间作法
              • 瓦面 瓦下掺灰泥 滑秸泥背 1～2 层 木椽，上铺席箔、苇箔、荆 芭（荆条编片）、瓦芭（板瓦）、 望砖（薄砖）或薄石板
            • 见于民宅
              • 瓦面 瓦下掺灰泥 灰背 1 层 滑秸泥背 1～2 层 木椽，上铺席箔或苇箔
            • 见于小式建筑
              • 瓦面 瓦下掺灰泥 青灰背 滑秸泥背 1～2 层 护板灰 木椽，上铺木望板
            • 见于大式或小式建筑见于宫殿建筑
              • 瓦面 瓦下掺灰泥 青灰背 月白灰背 滑秸泥背 2～3 层 护板灰 木椽，上铺木望板
              • 瓦面 瓦下掺灰泥（或灰） 青灰背 月白灰背或纯白灰背 3 层以上 麻刀泥背 3 层以上 护板灰 木椽，上铺木望板
          • 灰背屋面的分层材料
            • 见于民宅见于小式或大 式建筑见于民宅或店铺平台房
              • 青灰背 月白灰背 1～2 层 滑秸泥背 1～2 层 木椽，上铺席箔或苇箔
              • 青灰背 月白灰背 2～3 层 滑秸泥背 2～3 层 木椽，上铺席箔、苇箔或木望板
              • 青灰背 焦渣背 滑秸泥背 木椽，上铺席箔、苇箔或木望板
            • 见于民宅或店铺平台房
              • 焦渣背 滑秸泥背 木椽，上铺席箔、苇箔或木望板
              • 青灰背 多层月白灰背或纯白灰背 锡背 多层麻刀泥背 护板灰 木椽，上铺木望板
      • 3.3.5 瓦面铺装种类与工艺流程
        • 瓦面与屋脊的工艺总流程
          • 1. 琉璃瓦的铺装
            • 以尖山式歇山屋面为例：
              • 苫背→分中号垄找规矩（瓦垄平面定位）→做边垄（瓦垄高度定位）→做排山脊（垂 脊）→铺装翼角瓦→做戗脊（岔脊）→瓦面铺装→做大脊（正脊）→做博脊→屋面清垄、擦瓦
            • 琉璃瓦面的工艺流程
              • 定瓦口尺寸（确定瓦垄间距）→分中号垄排瓦当（瓦垄平面定位）→做边垄（瓦垄高 度定位）→拴上下齐头线和腰线→冲垄（做分档铺装的标准垄）→安檐头勾滴瓦→铺装底瓦垄→铺装盖瓦垄→捉节夹垄→清垄、擦瓦
          • 2. 筒瓦的铺装
            • 瓦面与屋脊的工艺总流程
              • 以大式歇山屋面为例
                • 苫背→分中号垄找规矩（瓦垄平面定位）→做边垄（瓦垄高度定位）→做排山脊（垂 脊）→做大脊（正脊）→做戗脊（岔脊）→做博脊→瓦面铺装→屋面清垄→屋面刷浆
              • 以小式卷棚歇山屋面为例的总流程：
                • 苫背→分中号垄找规矩（瓦垄平面定位）→做过垄脊（正脊）→做边垄（瓦垄高度定 位）→做排山脊（垂脊）→做戗脊（岔脊）→做博脊→瓦面铺装→屋面清垄→屋面刷浆
            • 筒瓦瓦面的工艺流程
              • 定瓦口尺寸（确定瓦垄间距）→分中号垄排瓦当（瓦垄平面定位）→做边垄（瓦垄高 度定位）→拴上下齐头线和腰线→冲垄（做分档铺装的标准垄）→安檐头勾滴瓦→铺装底瓦垄→铺装盖瓦垄→捉节夹垄或裹垄→清垄→瓦面和屋脊刷浆、檐头绞脖（刷浆
          • 3. 合瓦的铺装
            • 瓦面与屋脊的工艺总流程
              • 以北方及官式合瓦做法为例： 苫背→分中号垄找规矩（瓦垄平面定位）→做边垄（瓦垄高度定位）→做披水排山脊 （垂脊）或披水梢垄→做正脊（鞍子脊、清水脊等）→瓦面铺装→屋面清垄→屋面刷浆
            • 合瓦瓦面的工艺流程
              • 定瓦口尺寸（确定瓦垄间距）→分中号垄排瓦当（瓦垄平面定位）→做边垄（瓦垄高 度定位）→拴上下齐头线和腰线→冲垄（做分档铺装的标准垄）→安檐头瓦→铺装底瓦垄→铺装盖瓦垄→夹腮（夹垄）→清垄→瓦面和屋脊刷浆
          • 4. 南方古建筑瓦面铺装
            • 南方小青瓦屋面的工艺流程
              • 以瓦下有灰泥背的做法为例：
                • （铺设望砖、檩上钉勒望）→（帮脊木上钉鳖壳板）→抹灰（泥）背→找中、分楞（瓦 垄）、排瓦档、划分档线→钉瓦口板→做边楞（瓦垄高度定位）→脊部对（做）老瓦头→做檐口滴水瓦→（做攀脊）、筑正脊→铺灰做底瓦垄→安檐口花边瓦、铺灰做盖瓦垄→扫豁沟（清瓦面）→屋面刷乌煤水
            • 南方筒瓦屋面的工艺流程
              • 清水筒瓦的工艺流程
                • （铺设望砖、檩上钉勒望）→（帮脊木上钉鳖壳板）→抹灰（泥）背→找中、分楞（瓦 垄）、排瓦档、划分档线→钉瓦口板→做边楞（瓦垄高度定位）→脊部对（做）老瓦头→做檐口滴水瓦→铺灰做底瓦垄→做攀脊、筑正脊→安檐口勾头瓦、铺灰做筒瓦垄→勾楞灰（筒瓦节勾缝）→（打磨筒瓦）→扫豁沟（清瓦面）
              • 混水筒瓦的工艺流程
                • （铺设望砖、檩上钉勒望）→（帮脊木上钉鳖壳板）→抹灰（泥）背→找中、分楞（瓦 垄）、排瓦档、划分档线→钉瓦口板→做边楞（瓦垄高度定位）→脊部对（做）老瓦头→做檐口滴水瓦→铺灰做底瓦垄→做攀脊、筑正脊→安檐口勾头瓦、铺灰做筒瓦垄→筒瓦垄裹抹灰→扫豁沟（清瓦面）→屋面刷乌煤水
      • 3.3.6 屋脊的构造与做法
        • 1. 古建筑屋脊的做法规律
          • 第一类屋脊的特点是，与瓦面做法相近，只是用略作变形的板瓦或筒瓦遮盖 住前坡与后坡瓦面的接缝处。这种屋面没有连贯的高出瓦面的屋脊，“屋脊”只 是两坡瓦面的衔接和过渡。如北方的过垄脊、鞍子脊，南方的黄瓜环脊等都是这 一类的屋脊。
          • 第二类屋脊的特点是，高出瓦面，且屋脊的做法连贯。造型较简单，仅用板 瓦做成。板瓦的排列方式有三种，第一种排列方式是多层叠加，每层都是用板瓦平砌，一般称“叠瓦”，也有用薄砖多层叠砌的，称“叠脊”。第二种排列方式 是将板瓦逐块竖直立放，江南有些地区称“甘蔗脊”。第三种排列方式是从屋脊 的中间开始，板瓦逐块向两边斜放，江南有些地区称“游脊”。
          • 第三类屋脊的特点是，高出瓦面，且屋脊的做法连贯。造型一般较复杂，用 筒板瓦、砖或其他脊件组合做成。例如用板瓦裁成的瓦条或其他形状、剖面为半 圆形的混砖、较薄的条砖、卧砌或陡砌的砖、通脊（类似空心砖）等不同组合而 成的各式屋脊，又如与此造型类同的琉璃屋脊，再如用筒瓦或板瓦摆成图案的花 瓦脊（江南称亮花筒脊）等都是这类屋脊。
          • 第四类屋脊的特点是在第三类（或作适当简化）屋脊上采用雕饰、彩塑等装 饰的屋脊。
          • 屋脊与屋脊中间和屋脊端头有三种组合方式
            • 第一种方式是，屋脊、脊中、脊端的做法相同或仅有简单的不同。做法特别 简单的屋脊多采用这种方式。有些较简单的屋脊如游脊、甘蔗脊等，需在脊端做 简单处理时也会采用这种方式。
            • 第二种方式是，屋脊、脊中的做法相同，但脊端的做法不同，脊端的做法更 讲究，装饰效果更突出。做法讲究的屋脊大多采用这种方式。屋脊做法虽然较简 单（例如游脊或甘蔗脊），但端头需讲究时，也会采用这种方式。脊端做法简单 的，多采用与屋脊做法类似且向上翘起的形式，例如北方的清水脊或类似的形式， 南方的雌毛脊（或翘头脊）、双飞燕或类似的形式。脊端做法讲究的，多采用与 屋脊完全不同的形式，例如北方的吻兽，南方的纹头、哺鸡、哺龙、龙吻等形式。
            • 第三种方式是，屋脊、脊中、脊端的做法都不相同，脊中、脊端的做法更讲 究，装饰效果更突出。做法讲究或有特殊需要的屋脊常采用这种方式。除了上述 脊端与屋脊的做法不同以外，脊中的做法也与屋脊的完全不同。做法简单的多用 板瓦摆成与屋脊板瓦摆法完全不同的形式，做法讲究的多做成宝刹（宝顶），或 做成与脊端相对的吻兽，或做成风水楼等复杂形式。
          • 屋脊的上下分段有两种方式。
            • 第一种方式是，上下不做分段处理或基本不分段，即屋脊的分层材料做法相 同或基本相同。例如从下到上每层都用反扣的板瓦。这种处理方式见于民间特别 简单的屋面上
            • 第二种方式是，采用下、中、上三段不同的处理，下面的一段是脊座，多是 作为瓦垄沟的填充、找平层，北方多称“当沟”，南方多称“攀脊”。也有不对 瓦垄填充、找平的，而是直接把筒瓦（或板瓦）横架在瓦垄上作为脊座。中间的 一段是脊身，屋脊的各种变化都集中在这一段。上面的一段是脊盖，大多用筒瓦 扣放在脊顶上，南方多称“盖筒”，北方多称“扣脊筒瓦”（扣脊筒瓦外抹灰的 称“眉子”）。也有以砌砖或抹灰的方法做脊盖的，砌砖的称“压脊砖”，抹灰 的称“盖头灰”。有特殊需要的，也有在脊顶上满做雕饰的，如砖雕的二龙戏珠、 琉璃的八仙过海等
        • 2. 琉璃屋脊的构造做法（（以清官式做法为例）
          • 琉璃正脊从下至上的脊件是：当沟、压当条、群色条、正通脊（正脊筒子）、 扣脊筒瓦。
          • 琉璃垂脊兽后从下至上的脊件是：当沟、压当条、垂通脊（垂脊筒子）、扣 脊筒瓦；琉璃垂脊兽前从下至上的脊件是：当沟、压当条、三连砖、小跑及坐瓦。
          • 琉璃戗脊兽后从下至上的脊件是：当沟、压当条、戗通脊（戗脊筒子）、扣 脊筒瓦；琉璃戗脊兽前从下至上的脊件是：当沟、压当条、三连砖、小跑及坐瓦。
          • 琉璃博脊从下至上的脊件是：当沟、压当条、博脊连砖、博脊瓦。
          • 琉璃围脊从下至上的脊件是：当沟、压当条、群色条、博通脊（围脊筒子）、 扣脊筒瓦。
          • 琉璃下檐角脊兽后从下至上的脊件是：当沟、压当条、戗通脊（戗脊筒子）、 扣脊筒瓦；琉璃下檐角脊兽前从下至上的脊件是：当沟、压当条、三连砖、小跑 及坐瓦。
        • 3. 大式黑活屋脊的构造做法下（以清官式做法为例）
          • 大式黑活正脊从下至上的脊件是：当沟、头层瓦条、二层瓦条、混砖、陡板、 混砖、扣脊筒瓦（或眉子）
          • 大式黑活垂脊兽后从下至上的脊件是：当沟、头层瓦条、二层瓦条、混砖、 陡板、混砖、扣脊筒瓦（或眉子）；大式黑活垂脊兽前从下至上的脊件是：当沟、 瓦条、混砖、小跑及坐瓦（或眉子）
          • 大式黑活戗脊兽后从下至上的脊件是：当沟、头层瓦条、二层瓦条、混砖、 陡板、混砖、扣脊筒瓦（或眉子）；大式黑活戗脊兽前从下至上的脊件是：当沟、 瓦条、混砖、小跑及坐瓦（或眉子）
          • 大式黑活博脊从下至上的脊件是：当沟、头层瓦条、二层瓦条、混砖、眉子
          • 大式黑活下檐角脊兽后从下至上的脊件是：当沟、头层瓦条、二层瓦条、混 砖、陡板、混砖、扣脊筒瓦（或眉子）；大式黑活下檐角脊兽前从下至上的脊件 是：当沟、瓦条、混砖、小跑及坐瓦（或眉子）
        • 4. 小式黑活屋脊的构造做法
          • 小式黑活屋脊以清官式做法最有代表性。小式黑活正脊中的清水脊，以及垂 脊、戗脊、博脊、围脊和下檐角脊，有着相同的分层做法
          • 小式黑活屋脊从下至上的脊件是：当沟、头层瓦条、二层瓦条、混砖、眉子
        • 5. 江南古建筑屋脊的构造做法
          • 1、厅堂屋面正脊的常规做法
            • 有雌毛脊、纹头脊、哺鸡脊、哺龙脊四类
              • 雌毛脊从下至上的脊件是：攀脊、瓦条、甘蔗段（板瓦竖立紧排）、 盖头 灰
              • 纹头脊从下至上的脊件是：攀脊、瓦条、瓦条、甘蔗段（板瓦竖立紧排）、 盖头灰。
              • 哺鸡脊从下至上的脊件是：攀脊、滚筒（筒瓦横向立放、内砌砖）、瓦条、 瓦条、束塞（砌砖）、瓦条、甘蔗段（板瓦竖立紧排）、盖头灰
              • 哺龙脊从下至上的脊件是：攀脊、瓦条、滚筒（筒瓦横向立放、内砌砖）、 瓦条、瓦条、亮花筒（间隔做束塞）及周边镶边砖、瓦条、瓦条、盖筒
          • 2、殿庭（殿式）屋面正脊的常规做法
            • 有五瓦条鱼龙脊、九瓦条龙吻脊、九套龙吻脊三类
              • 五瓦条鱼龙脊从下至上的脊件是：攀脊、滚筒（筒瓦横向立放、内砌砖） 瓦条、三寸宕（通脊空心砖）、瓦条、瓦条、亮花筒、瓦条、瓦条、盖筒。
              • 九瓦条龙吻脊从下至上的脊件是：滚筒（筒瓦横向立放、内砌砖）、瓦条、 三寸宕（通脊空心砖）、瓦条、瓦条、亮花筒、瓦条、瓦条、字碑、瓦条、瓦条、 亮花筒、瓦条、瓦条、盖筒。
              • 九套龙吻脊从下至上的脊件是：滚筒（筒瓦横向立放、内砌砖）、瓦条、瓦 条、三寸宕（通脊空心砖）、瓦条、亮花筒、瓦条、字碑、瓦条、亮花筒、瓦条、 三寸宕、瓦条、盖筒
          • 3、普通歇山屋面垂脊、戗脊及攒尖屋面戗脊的常规做法
            • 垂脊（竖带） 普通歇山屋面竖带从下至上的脊件是：脊座、滚筒、瓦条、 瓦条、盖筒。
            • 戗脊（水戗） 普通歇山及攒尖屋面水戗从下至上的脊件是：戗座、滚筒、 瓦条、瓦条、盖筒。
          • 4、殿式歇山屋面垂脊、戗脊、博脊的常规做法
            • 垂脊（竖带） 殿式歇山屋面竖带从下至上的脊件是：脊座、滚筒、瓦条、 瓦条、三寸宕、瓦条、瓦条、亮花筒及暗花筒、瓦条、盖筒
            • 戗脊（水戗） 殿式歇山屋面戗脊的戗根部分从下至上的脊件是：脊座、滚 筒、瓦条、瓦条、三寸宕、瓦条、瓦条、暗花筒、瓦条、盖筒。
            • 殿式歇山屋面戗脊的水戗部分从下至上的脊件是：戗座、滚筒、瓦条、瓦条、 盖筒（上有走狮、坐狮）
          • 5、庑殿屋面垂脊的常规做法
            • 垂脊（竖带）庑殿屋面（四合舍）垂脊（竖带）的兽后部分从下至上的脊件 是：脊座、滚筒、瓦条、瓦条、三寸宕、瓦条、瓦条、亮花筒及暗花筒、瓦条、 盖筒
            • 庑殿屋面（四合舍）垂脊（竖带）的兽前（水戗）部分从下至上的脊件是： 脊座、滚筒、瓦条、瓦条、盖筒（上有走狮、坐狮）。
          • 6、殿式重檐屋面围脊（赶宕脊）的常规做法
            • 殿式重檐屋面围脊（赶宕脊）从下至上的脊件是：脊座、滚筒、瓦条、瓦条、 亮花筒、瓦条、盖筒。
          • 7、殿式重檐屋面下檐戗脊的常规做法
            • 殿式重檐屋面下檐戗脊的兽后部分从下至上的脊件是：脊座、滚筒、瓦条、 瓦条、亮花筒、瓦条、盖筒。
            • 殿式重檐屋面下檐戗脊（水戗）的兽前部分从下至上的脊件是：脊座、滚筒、 瓦条、瓦条、盖筒（上有走狮、坐狮）。
    • 3.4 砖作
      • 砖砌墙（包括墙面抹灰）和用砖铺地
      • 3.4.1 砖的分类
      • 3.4.2 砖的砍磨加工
        • 1. 干摆墙用砖
          • 砌干摆墙的砖需要对砖的六个面中的五个面进行加工，故名“五扒皮”
          • 选砖→磨面（将露明面磨平）→打扁（用扁子按线打掉线以外多余的部分）→过肋（用斧子劈掉大面上高出砖表面的部分，打磨大面与露明面的转角处）→另一侧打扁过肋→截头→另一侧截头→出作
        • 2. 丝缝墙用砖
          • 砌丝缝墙的砖称为“膀子面”。与砌干摆墙的砖相比，也需要对砖的六个面 中的五个面进行加工，但其中一个大面的加工有所简化。“膀子面”是民国时期 出现加工方法，在此之前无论是干摆墙还是丝缝墙，砖的加工方法完全一样，都是要“五扒皮”加工。当时只有“细砖”一种说法。
          • 选砖→磨膀子面（将一个大面基本磨平）→磨小面（露明面）→打扁（用扁子按线打掉线以外多余的部分）→过肋（用斧子劈掉另一个大面上高出砖表面的部分，打磨大面与露明面的转角处）→截头→另一侧截头→出作
        • 3. 淌白墙用砖
          • 砌淌白墙的砖称为“淌白砖”。淌白砖有两种加工方法，一种是“糙淌白”， 又叫“淌白拉面”，另一种是“细淌白”，又叫“淌白截头”。“糙淌白”（“淌 白拉面”）的特点是，只对砖的露明面做磨面加工，其余几个面都不加工。“细 淌白”（“淌白截头”）的特点是，在对露明面做完磨面加工后，还要按统一尺 寸再对砖的长短做裁截。经过截头，砖的长度更加一致，可以避免墙面的“游丁 走缝”现象。
          • 糙淌白（淌白拉面）的工艺流程：
            • 选砖→磨面→出作
          • 细淌白（淌白截头）的工艺流程：
            • 选砖→磨面→截头→（顺肋）→出作
        • 4. 细墁地面用砖
          • 细墁地面所用砖与干摆墙所用砖的加工方法类似，也是需要对砖的六个面中 的五个面进行加工，加工后的砖也非常规整精细。
          • 选砖→磨面→过肋→出作
        • 5. 砖细用砖
          • 砖细是南方地区“做细清水砖”或“做细清水墙”的简称。
          • 选砖→刨面→裁截→打磨→出作
      • 3.4.3 墙体的砌筑类型
        • 1. 官式建筑的砌筑类型
          • 干摆墙
            • 干摆砖的砌筑方法即“磨砖对缝”做法。这种做法多用于较讲究的 墙体下碱或其他较重要的部位。墙体的上身部分一般不采用干摆砌法，但在极讲 究的建筑中，也有同时用于上身和下碱的。干摆砌法多使用城砖或小停泥砖，分 别叫作“大干摆”和“小干摆”。小干摆一般不用于府邸、衙署、宫殿建筑。
          • 丝缝墙
            • 丝缝与干摆都是砌砖做法中的高级做法。但丝缝做法一般不用在墙 体的下碱、台帮等处，而是作为上身部分与干摆下碱组合。丝缝砌法大多使用小 停泥砖，并用深灰色的老浆灰勾缝。丝缝墙的灰缝风格古今有所不同，清中期以 前的丝缝墙灰缝较宽，不小于 4 毫米。民国以后灰缝逐渐变细，大多不超过 2 毫米。
          • 淌白墙
            • 淌白既指一种砖加工的方法，也指一种砌筑方法。古建筑整砖墙的 砌筑类型如果以砖料是否经过砍磨加工区分，可归纳为砍磨与不砍磨两大类。淌 白墙的特点在于，既是砍磨类中的最简单的一种，又是砌筑方法中的中等级做法。 典型的淌白墙与其他砌筑类型最大的不同在于：一是必须用经过砍磨的淌白砖砌 筑。二是灰缝宽度介于丝缝与糙砖墙的灰缝宽度之间。淌白墙的灰缝应采用深灰 色的深月白灰勾缝，或颜色更深一些的老浆灰勾缝。民国时期，淌白砌法用在西 洋形式的建筑上时，也有做成灰砖白缝（凸缝）效果的，称“洋缝子”。用加工 成“淌白截头”（细淌白）砌成的淌白墙叫细淌白，用“淌白拉面”(糙淌白) 砌成的叫糙淌白。
          • 糙砖墙
            • 凡是用未经砍磨加工的整砖砌成的墙都叫糙砖墙。糙砖墙是砌砖做 法中的低等级做法，但也是最常见的做法。如果按砌砖的手法可分为带刀缝(又 叫带刀灰)和灰砌糙砖两种做法。
          • 碎砖墙
          • 石墙
          • 虎皮石墙
          • 方正石和条石墙
          • 卵石墙
          • 琉璃墙
          • 土墙
        • 2. 其他地区的砌筑类型
          • 砖细
            • 砖细一词有两个含义。在南方古建筑中，经过精细加工的砖叫“做细清水砖”。 如果用“做细清水砖”砌的清水墙，就叫“做细清水墙”，砖细既是“做细清水 砖”的简称，也是“做细清水墙“的简称。现代建筑中的“清水墙”一词即来自 于南方地区，指表面不抹灰的砖墙
            • 南方古建筑中常采用砖细做法的部位有：各种形状的望砖；各式砖细门楼； 各式砖细门窗洞，即游廊或园墙上的洞口砖套；各式砖细门景，即有门户的洞口 砖框；各式砖细垛头，即硬山山墙的边端上部或马头墙的边端上部；各式砖细抛 枋，即包檐墙、塞口墙或围墙的上部檐口；各式砖细栏杆；各式砖细墙壁贴面砖； 各式砖细匾额；砖细地面。
          • 其他地区的常见做法
            • 淌白墙
              • 与官式做法的淌白墙类似，但砖缝多用白灰勾缝，但也有采用老浆 灰勾缝的
            • 糙砖墙
              • 与官式做法的糙砖墙类似，但砖缝用白灰勾缝。
            • 乱砖墙
              • 与官式做法的碎砖墙类似，北方地区多用泥砌筑，南方地区多用白灰砌筑。
            • 土墙
              • 与官式做法的土墙相似，但比官式做法更加多样。既有用土坯的，也 有用较大的砌块的。既有与砖混合使用的，也有与石料混合使用的，一般是在下 碱用块石或毛石，上身部位用土坯或夯土。
          • 不同区域的地方做法
            • 用焦渣块（煤的烧结物）砌墙，称“焦渣墙”。见于山西等地区。
            • 用窑厂的废陶罐砌墙，称“坩埚墙”。见于历史上窑厂较多的地区。
            • 用钢渣灰砌石墙，钢渣是炼铁或炼钢后的废渣，与白灰拌和后成为钢渣灰。见于山西等地区。
            • 用贝壳砌墙，多用牡蛎壳。见于福建等沿海地区。
            • 用火山岩块砌墙，见于海南部分地区。
            • 用石、红砖或红瓦片砌墙，称“出砖入石”。见于闽南地区
      • 3.4.5 砖的排列方式
        • 1. 官式建筑的常见排砖方式
          • 十字缝十字缝的排砖规律是，每层都砌条砖（顺砖），上下层的两块条砖相 错半个条砖。十字缝的排砖方式是自古以来就经常采用，且一直是使用最普遍的 一种排砖方式
          • 三顺一丁又叫“三七缝”。三顺一丁的排砖规律是，每砌三块顺砖（条砖）， 要砌一块丁砖，如此连续重复砌筑。每层的砌法相同，但每块丁砖应排在上（下） 层三块顺砖的中间位置。上下两层顺砖的相互错缝位置应在砖的十分之三（或说 是十分之七）处。三顺一丁的排砖方式也是使用很普遍的一种排砖方式。
          • 五顺一丁五顺一丁的排砖规律是，每砌五块顺砖（条砖），要砌一块丁砖， 如此连续重复砌筑。每层的砌法相同，但每块丁砖应排在上（下）层五块顺砖的 中间位置。五顺一丁这种排砖方式在官式建筑中较少使用。
          • 一顺一丁又叫“丁横拐”或“梅花丁”。一顺一丁的排砖规律是，每砌一块 顺砖要砌一块丁砖，如此连续重复砌筑。每层的砌法相同，但每块丁砖应排在上 （下）层顺砖的中间位置。明代建筑采用一顺一丁排砖方式的较多，至清代，一 般建筑已很少采用这种排砖方式了。但宫殿建筑、城墙、王府、寺庙的围墙，仍 然经常采用这种排砖方式，尤其是城墙，大多沿用一顺一丁的砌法。
          • 落落丁落落丁的排砖规律是，每层都砌丁砖，上下层的两块丁砖相错半个丁 砖。落落丁的一种使用情况是，用作宫殿、王府、重要坛庙城砖围墙最讲究的排 砖方式，也是城墙砌砖最讲究的排砖方式。落落丁的另外一种使用情况是，用作 山花象眼等某些特定局部小砖壁面的排砖方式。除此以外，落落丁做法极少使用
      • 3.4.6 砖檐与墙帽的类型
        • 1. 砖檐
          • 一层檐 一层檐包括一层直檐、披水檐和随山半混。一层直檐（条砖顺砌） 多用于做法简单的墙体。披水檐是用剖面为坡面的砖做出的砖檐，用于官式建筑 的山墙博缝之上。随山半混是用剖面为 1/4 圆形的砖做出的砖檐，为早期官式建 筑的山墙拔檐形式之一，清中期以后多见于琉璃山墙。
          • 两层檐 两层都用直檐砖的砖檐。多用于官式建筑的山墙博缝之下，或其他 做法简单的墙体
          • 菱角檐 三层砖檐的一种。头层檐（第一层）和盖板（第三层）用直檐砖， 第二层用“菱角”，即采用砖的转角朝外摆放的方式。小砖的菱角檐多用于普通 小式房屋的封后檐墙，或用小砖做蓑衣顶的院墙。城砖菱角檐用于使用城砖做蓑 衣顶的院墙，也用于城门或箭楼等墙的檐口处。
          • 鸡嗉檐 三层砖檐的一种。头层檐（第一层）和盖板（第三层）用直檐砖， 第二层用半混砖（剖面为 1/4 圆形的砖）。鸡嗉檐用于较讲究的小式建筑的院墙。
          • 抽屉檐 三层砖檐的一种。头层檐（第一层）和盖板（第三层）用直檐砖， 第二层用“抽屉”，即用丁砖排列成一出一进的形式。抽屉檐是清代末年以后出 现的做法，多用于普通民房的封后檐墙。
          • 冰盘檐 最简单、最典型的冰盘檐是四层冰盘檐
        • 2. 墙帽
      • 3.4.7 墙面抹灰的类型与做法
        • 1. 墙面抹灰的类型
          • 白灰墙面
            • 以白灰（石灰）为主要材料抹成的白色墙面。
          • 月白灰墙面
            • 以白灰和青灰为主要材料抹成的灰白色或灰色墙面。
          • 青灰墙面
            • 在以白灰和青灰为主要材料抹月白灰的基础上，刷青浆赶轧而成的深灰色墙面。
          • 红灰墙面
          • 黄灰墙面
            • 在以白灰和黄土粉为主要材料抹灰的基础上，刷黄土浆赶轧而成的黄色墙面。
        • 2. 墙面抹灰的用法规律
          • 白灰墙面的用法规律
            • 在南方地区，白灰墙面是最普遍的做法，既用于室内， 也用于室外。白色是南方古建筑外墙的标志性色调，与北方古建筑外墙以灰色为 主的风格迥然不同
            • 在北方及官式建筑中，白灰墙面有着如下用法规律：
              • 主要用在室内，主要指民居或大式建筑的居室；除早期建筑和特别简陋的做 法外，白灰不用在外檐墙面，由白色墙面构成的建筑色调不是北方和官式建筑的 传统色调；寺庙、王府、宫殿等大式建筑的室内不做白灰墙面。尤其是墙的下碱及槛墙，更不抹白灰；传统四合院游廊的廊内一侧可抹白灰，但山墙内侧的廊心 墙不抹白灰；官式园林建筑中仿江南园林风格的，外墙常抹白灰；无梁殿结构的 坛庙、祠堂、门楼，以及城门洞等处的砖券内侧（包括券顶），不抹白灰
          • 月白灰与青灰墙面的用法规律
            • 月白灰和青灰墙面都只用于北方及官式建 筑；月白灰墙面用于北方小式建筑或民居的外墙，外墙的月白灰应为深月白灰， 不应为浅月白灰；青灰墙面既用于小式建筑，也用于大式建筑（主要为寺庙）， 两者都只用在外墙；做法简单的大式建筑，廊心墙可以抹青灰，但游廊的廊心墙 不抹青灰；大式建筑不抹月白灰墙面，但不包括券底；做法特别简单的宫殿建筑， 少数外墙也可抹青灰；无梁殿结构的坛庙、祠堂、门楼，以及城门洞等处的砖券， 外侧为整砖露明做法时，内侧（包括券顶）如果抹灰，应抹深月白灰或青灰。
            • 上述各种用法都只能用于墙体的上身，不用于下碱和槛墙。
          • 红灰墙面的用法规律
            • 是皇家建筑的常用颜色。大多用于宫殿的外墙，偶尔 也见于内墙；王府不用红墙做法。但清代少数亲王王府中重要建筑的外墙，也有 抹红灰的；用于北方寺庙建筑的外墙，偶尔也用于内墙；南方寺庙一般不做红灰 墙面，但清代晚期以后，少数地区的少数寺庙也有抹红灰的，只能用于墙体上身， 不能用于下碱和槛墙；土红色是红灰墙面的传统颜色。涂刷氧化铁红形成的紫红 色墙面是 20 世纪 50 年代后期逐渐出现的颜色。
          • 黄灰墙面的用法规律
            • 用于宫殿建筑的内墙、廊心墙、游廊的内侧墙面；用 于北方寺庙建筑的内墙、廊心墙、游廊的内侧墙面；是南方地区寺庙、祠堂、会 馆等公共建筑的常用颜色。既用于外墙也用于内墙；无梁殿结构的坛庙、祠堂、 门楼，以及城门洞等处的砖券外侧采用抹红灰做法时，内侧（包括券顶）如果也 抹灰，应抹黄灰。
          • 上述各种做法只能用于墙体上身，不能用于下碱和槛墙。
      • 3.4.8 砖券的类型
        • 1. 半圆券
        • 2. 木梳背券
        • 3. 车棚券
        • 4. 锅底券（锅顶券）
        • 5. 平券
        • 6. 其他形式的砖券
          • 圆券（也叫圆光券，用做门洞时称月亮门），八方或六方券， 尖顶券，以及用于门窗什样锦的各种异形券
      • 3.4.9 砖墁地面的类型与做法
        • 1. 砖墁地面的类型
          • 官式建筑的地面类型
            • 细墁地面
              • 也称“细地”。其做法特点是，砖料经砍磨加工，灰缝用深灰色 油灰勾抹，表面经桐油浸泡，地面平整、美观
              • 细墁地面多用于做法讲究的大式或小式建筑。室内细墁地面一般都使用方砖。 小式建筑的室外细墁地面多使用方砖，大式建筑的室外细墁地面除方砖外，还常 使用城砖。
            • 金砖地面
              • 金砖是一种质量极好的方砖，金砖地面就是用金砖铺墁的地面。 墁地的方法比细墁地面更讲究。金砖地面只用在非常重要的宫殿建筑中。
            • 淌白地面
              • 做法特点是，砖料也要经过加工，但加工精细程度稍差，墁地的 方法与细墁地面做法相同，也可稍作简化。外观效果稍逊于细墁地面。
              • 淌白地面的用途与细墁地面相同，但只用在不讲究的建筑或不讲究的部位中
            • 糙墁地面
              • 做法特点是，砖料不做加工，砖缝较宽，砖与砖相邻处的高低差、 地面的平整度等都不如细墁地面。相比之下，显得粗糙一些。
              • 大式建筑多用城砖或方砖糙墁，小式建筑多用方砖糙墁。普通民宅多用停泥 砖、开条砖等小砖糙墁。在做法比较讲究的建筑中，糙墁地面只用于室外。
            • 石活仿方砖地面
              • 做法特点是，用颜色和质感与砖料近似的石料（例如青白 石），按砖料的规格尺寸加工，表面磨光。石活仿方砖地面只用于少数重要的露 天祭坛上。
            • 砖雕甬路
              • 也叫石子地。其做法特点是，在甬路两旁的散水铺墁带砖雕的方 砖，或镶嵌瓦片（立置）组成图案。砖雕或瓦片的空当处，满嵌各种颜色的小卵 石。也可全部用大小不同、颜色不同的小卵石摆成各式图案。
          • 其他地区的地面类型
            • 细作地面
              • 部分南方地区称“砖细地面”。与官式做法的细墁地面相似，两 者明显不同的是，官式细地的灰缝为灰黑色，其他地区细作地面的灰缝为白色。
            • 普通砖地
              • 与官式做法的糙墁地面相似。是各地使用最普遍的一种砖地做法。
            • 花街铺地
              • 与官式做法的石子地相似。是以立置的薄砖或立置的瓦片做图案 边框，框中填嵌各种颜色的小卵石、小石砾，或填嵌青石、黄石、红石的小石片 （立置）或小石块，也可填嵌碎陶瓷片。组合形式有多种，例如：用瓦和卵石拼 摆；用砖、石片和卵石拼摆；用瓦、石片和卵石拼摆；用砖、瓦、石片和卵石拼 摆；用砖或瓦和陶瓷片拼摆。花街铺地用于南方地区的庭院、园林中。以江浙地 区最常见
        • 2. 砖墁地面的铺墁方法
          • 传统砖墁地面基层与结合层的做法
            • 地面基层（垫层）的传统做法通常有以下五种：将原土找平夯实后作为基层； 用碎石作为基层；用灰土作为基层；用三合土（白灰、黄土、沙子）作为基层； 叠铺多层砖作为基层。
            • 地面与基层之间结合层的传统做法通常有以下三种：用掺灰泥铺墁；用白灰 铺墁；用干砂铺墁。
          • 地面铺墁的工艺流程（以官式做法的细墁地面为例）
            • 基底处理→找规矩→样趟（铺泥、墁砖、找平、蹾实）→揭趟（打号、揭砖、补泥、 浇浆）→上缝（挂油灰、二次墁砖、找平、蹾实）→墁干活（起油灰、磨平砖接缝处的高出部分）→刹趟（磨平砖侧面接缝的凸出部分）→（灌浆）→打点（用砖面灰填平砖表面的砂眼或残缺处，并磨平）→墁水活（水磨地面）→泼墨（仅用于金砖地面）→钻生→（烫蜡）（仅用于部分金砖地面）
    • 3.5 石作
      • 3.5.1 石料的种类、选料及加工
        • 1. 石料的种类
          • 青白石
            • 青白石质地较硬、质感细腻，不易风化，多用于宫殿建筑和做法讲 究的大式建筑，还可用于带雕刻的石活。
          • 汉白玉
            • 汉白玉具有洁白晶莹的质感，质地较软，石纹细，适于雕刻，多用 于制作重要宫殿建筑中做法讲究的石栏杆。与青白石相比，汉白玉虽然更加漂亮， 但其强度及耐风化、耐腐蚀性等均不如青白石。
          • 雪花白
            • 雪花白主要产于河北曲阳及原山东掖县等地。雪花白的特点是色白 而略带青色，有晶莹感，内有明显的类似雪花状的隐纹。多用于石栏杆、须弥座 等雕刻较多的构件。雪花白与汉白玉有些相似，应注意识别。
          • 大理石
            • 大理石盛产于云南大理地区。质感细腻、质地较软、纹理明显，适 于雕刻。湖北等部分地区也有出产。
          • 花岗石
            • 花岗石的种类很多，因产地和质感的不同，有很多名称，如豆渣石、 麻石、金山石、焦山石等等。花岗石的质地坚硬，不易风化，特别适合用做桥墩、 护岸、地面等。但由于石纹粗糙，不易雕刻，因此不适于制作讲究的石雕制品。 在官式建筑中，一般不用做台基石活和墙身石活。
          • 青砂石
            • 青砂石又叫砂石或青石，北方地区俗称“小青子”，呈浅绿色或青 绿色。青砂石质地细软，较易风化。青砂石因产地不同，质量相差较大，较差者 表现为磨损或风化后会出现片状层理。青砂石是小式建筑和普通大式建筑中最常 用的一种石料，包括民宅、王府、寺庙等，在宫殿建筑中也有使用。
          • 红砂石
            • 红砂石在不同的地区有不同的叫法，如红石、武英石等，颜色呈暗 红或暗紫色。石质较粗糙，较易风化。见于河南、河北等部分地区的古建筑中。
          • 凝灰岩类石料
            • 凝灰岩类石料的颜色品种较多，有青石、灰石、红石、白石、 绿石、墨石等多种。凝灰岩类石料质感细腻，不易风化，但不同品种的石质软硬 程度差距较大。凝灰岩类石料产地分布较广，因取材方便，故历来广泛用于各地 的各类古建筑中。
        • 2. 石料的选择
          • 有裂缝和隐残的石料不宜选用。如果裂缝和隐残不明显，可考虑用在不重要 的部位。
          • 石纹的走向应符合构件的受力要求。用于阶条、踏跺、压面等的石料，石纹 应为水平走向，用于望柱、角柱石等的石料，石纹应为垂直走向。斜纹理和横纹 理石料不宜用做中间悬空的受压构件和悬挑构件。
          • 石瑕是指石料表面有不明显的干裂纹。有石瑕的石料容易发展成裂缝，一般 不宜用作重要构件，尤其不可用作悬挑构件。
          • 石活难免出现污点和红、白线等外观不佳的缺陷，但应安排到次要的位置
          • 在同一座建筑中，石料的颜色应相近。同一块石料上，如果花纹明显且色差 较大，不宜选用。
          • 临水部位的石料，应使用质地坚硬，不怕水浸的石料。
          • 在各种青白石中，颜色越浅、花纹越不明显的，价值越高。深灰色的青白石 是等级最低的一种，不应用于官式建筑。带有暗花纹理的青白石，可用于石碑、 陈设座、石狮等非建筑构件。
        • 3. 石料加工
          • 石料加工的工艺流程（以阶条石等长方形石活为例）
            • 表面要求砸花锤的石料
              • 确定荒料→打荒→打大底（底面）→小面扎线（弹线）、大面装线（抄平）→大面砍 口齐边（刮边）→大面创道（初步凿打）→大面扎线、打小面→截头→砸花锤
            • 表面要求打糙道的石料
              • 确定荒料→打荒→打大底→小面扎线、大面装线抄平→大面砍口齐边→大面创道→大 面扎线、打小面→截头→砸花锤→打糙道
            • 表面要求剁斧的石料
              • 确定荒料→打荒→打大底→小面扎线、大面装线抄平→大面砍口齐边→大面创道→大 面扎线、打小面→截头→砸花锤→剁第一遍斧（剁一次）→剁第二遍斧（斜剁、直剁各一次）→剁第三遍斧（左斜剁、右斜剁、直剁各一次）
            • 表面要求打细道（刷道）的石料
              • 确定荒料→打荒→打大底→小面扎线、大面装线抄平→大面砍口齐边→大面创道→大 面扎线、打小面→截头→砸花锤→剁第一遍斧（剁一次）→剁第二遍斧（斜剁、直剁各一次）→刷细道
            • 表面要求磨光或扁光的石料
              • 确定荒料→打荒→打大底→小面扎线、大面装线抄平→大面砍口齐边→大面创道→大 面扎线、打小面→截头→打道→剁斧→磨光或扁光
          • 石料加工的技术质量要点
            • 挑选石料要用小锤仔细敲击，声音比较清脆的为好料。
            • 阶条石等石活，如原做法有泛水时，应注意做出泛水。
            • 加工时应注意以下几点：首先是不能直接把光面的锯成材石料当作成品石料 使用；二是不要用锯床加工代替手工打道的做法；三是采用传统方法加工后，金 边是略低于剁斧或打道表面的，因此剁斧完成后一定要刮一次金边，使金边低于 石料表面；四是现有的锯成材石料表面常常会留有锯痕，继续加工（如剁斧）时 应注意将锯痕去掉
      • 3.5.2 石活的分类及做法
        • 1. 官式及北方部分地区石活的分类与名称
          • 普通台基石活
            • 普通台基由下列石活组成：土衬石（土衬）、台帮石（陡板石或各种料石）、埋头角柱（埋头）、阶条石（阶条）、柱顶石（柱顶）。
          • 须弥座台基
            • 须弥座台基由下列石活组成：土衬、圭角、下枋、下枭、束腰、上枭、上枋。
          • 门石、槛石
            • 门石、槛石由下列石活组成：槛垫石、过门石、分心石、拜石、门枕石、门鼓石、滚墩石。
          • 栏板望柱
            • 栏板望柱由下列石活组成：地栿、望柱、栏板。踏跺（台阶）上的栏板望柱由下列石活组成：垂带上地栿、垂带上望柱、垂带上栏板、抱鼓石。
          • 踏跺（以垂带踏跺为例）
            • 垂带踏跺由下列石活组成：燕窝石（砚窝石）、踏跺石、平头土衬、垂带、象眼石。
          • 墙身石活
            • 墙身石活由下列石活组成：角柱石（角柱）、压面石（压面）、腰线石（腰线）、挑檐石（挑檐）。
        • 2. 苏杭及南方部分地区石活的分类与名称
          • 阶台（台基）石活
            • 阶台石活由下列石活组成：土衬石、侧塘石、角石、台 口石（阶沿石或锁口石）、磉石、鼓磴。
          • 金刚座（须弥座）石活
            • 金刚座石活由下列石活组成：土衬、拖泥、莲花瓣、束腰、莲花瓣、台口石。
          • 石栏杆
            • 石栏杆由下列石活组成：石柱、栏板。
            • 阶沿（台阶）上的石栏杆由下列石活组成：石柱、栏板、砷石。
          • 阶沿（台阶）石活
            • 阶沿石活由下列石活组成：副阶沿石（踏步石）、垂带、 菱角石
      • 3.5.3 石活的搬运与安装
        • 1. 石活搬运的传统方法
          • 石活横向搬运的传统方法
            • 抬运
              • 用木杠（或铁杠）采用多人扛抬是中、小型石料搬运的常见方法,简单易行，灵活便捷
            • 摆滚子
              • 滚子又叫滚杠，多为圆木或铁管。在石活下面铺垫木板，摆好滚杠，通过撬棍撬、人拉或绞磨牵引移动石活。
            • 点撬
              • 用十几把或几十把撬棍，运用专门的技巧和相互配合，通过不断地点撬，将石料挪走。点撬的方法既适用于重石料，也适用于在较软的路面上搬运
            • 翻跤
              • 多人同时用力，让石料翻身打滚，通过反复的翻滚使石料向前移动。翻跤的方法适用于较长但不太厚的石料且较短距离内的移动。如石料较重，可以使用撬棍配合翻跤。
          • 石活竖向搬运的传统方法
            • 扛抬与点撬
              • 扛抬与点撬既可以作为石活横向搬运的手段，也可以作为石活竖向提升的手段
            • 斜面摆滚子
              • 将厚木板（多块）的一端搭在所需的高处，使木板与地面形成斜坡。然后在斜面上用摆滚子的方法将石活移至高处
            • 抱杆与绞磨起重
              • 在地上立一根立杆（抱杆），在立杆的顶部拴四根大绳，向四方扯住。立杆的上部挂滑轮，使钢丝绳从滑轮上通过。钢丝绳的一端吊住石活，另一端连接绞磨。转动绞磨，石活就能被提升了。立杆与绞磨起重的方法适于较大型的石活提升至较高的位置。
            • 吊秤起重
              • “秤”的制作方法是，立一根抱杆，在上部合适的位置吊一根长的横杆作为秤杆，或用钢管绑一个“人”字形架子（“两不搭”）或三角形架子（“三不搭”），在架子顶部吊下一根钢丝绳，拴住一根长的横杆作为秤杆。秤杆的头、尾各拴一根粗绳，秤头的绳子连接石活。向下拉动秤尾的绳子，即可提起石活。人力不能拉动的，可以将秤尾的绳子与绞磨连接，用绞磨拉拽。
            • 倒链提升
              • 倒链是一种利用齿轮传动原理提起重物的小型手动机械设备，清末以后逐渐开始使用。搭一个“三不搭”架子，把倒链挂在架子上，连接好石料后，不断拉拽倒链上的铁链，即可将石料拉起。
        • 2. 石活的安装
          • 石活的连接与稳固方式
            • 自身连接
            • 铁活连接
            • 铺灰坐浆稳固
            • 铁活稳固
            • 灌浆
          • 石活安装的工艺流程
            • 通用性石活安装工艺流程
              • 将石活运至现场→核对位置、标高→石活就位（铺灰安装）→找平、垫稳→灌浆或塞 实灰浆→修活、打点→勾缝
            • 台基石活安装工艺流程
              • 安装柱顶石（磉石、鼓磴）→安装土衬石→安装埋头角柱石（角石）→安装陡板石（侧 塘石、料石）或包砌台明砖→安装好头石（前后檐第一块阶条石或阶沿石）→安装明间前檐阶条石（阶沿石）→安装前檐其他阶条石（阶沿石）→安装后檐阶条石（阶沿石）→安装两山阶条石（锁口石）→用扁子将阶条石（阶沿石）、埋头石（角石）凸出台帮的部分剔去取平→对石活看面进行最后一遍剁斧、打道等，修活、打点勾缝
            • 台阶石活安装工艺流程
              • 在地上弹出台阶平面位置线→在台基上弹出每层踏跺的高度位置线→在台阶前的两侧 立水平桩，将燕窝石（第一步踏步石）的水平位置标注在水平桩上→安装燕窝石（第一步踏步石）→在燕窝石和台明土衬石之间安装平头土衬→在燕窝石和两端平头土衬之间用砖砌平砌实→拉线代替垂带里棱，以此线和台明上标注出的每层踏跺（踏步石）标高线为准，逐层安装踏跺（踏步石），在每层踏跺（踏步石）背后用砖砌平并灌足灰浆→在垂带象眼处砌砖或立象眼石（菱角石）→安装垂带→用扁子将垂带凸出象眼石（菱角石）或砖砌象眼的部分剔去取平
            • 柱顶石安装及再加工的工艺流程
              • 柱顶石加工完成，但鼓径的宽、厚及柱顶盘的宽、厚均应略大于要求尺寸，入墙部分 可少加工或不加工→安装就位，顶面应略高于设计标高，底面背实灌浆→回（复）线，如有偏差重新画出柱中线，画出准确的鼓径线、柱顶盘宽度线，打出鼓径形状→以龙门板标高为依据画出鼓径标高线，按线将鼓径打平，（挖凿管脚榫窝）→大木立架→露明部分继续细加工，入墙部分根据需要细加工、粗加工或不加工，与木装修相交处凿出槽口→将柱顶盘宽度线以外的部分打掉，再次刮边、挖鼓脖（鼓径至柱顶盘之间的圆弧面）→安装阶条石及墁地之前，在柱顶石侧面弹出地面标高线、廊子地面泛水线→安装阶条石、墁地完成后→在鼓径金边处剁斧，柱顶盘重新刮边，将柱顶盘接缝处随地面砖、阶条石打平或打出泛水，再次挖鼓脖
    • 3.6 土作
      • 3.6.1 夯土的类别与配制
        • 1. 夯土的类别
          • 素土
          • 灰土
            • 以黄土和白灰作为夯实材料的夯土。根据打夯工具夯头直径的不同，灰土做法分为小夯灰土和大夯灰土。小夯灰土是指用夯底直径 9.6 厘米的木夯筑打的灰土做法，大夯灰土是指用夯底直径 12.8 厘米的木夯筑打的灰土做法。大夯灰土又分为大式大夯灰土做法和小式大夯灰土做法。小式大夯灰土是最常见的做法，大式大夯灰土是比较讲究的做法。小夯灰土仅用于重要的宫殿建筑。
          • 三合土
            • 以黄土、白灰、砂子（细砂）作为夯实材料，或以黄土、白灰、石 砾（细石）作为夯实材料的夯土。三合土实际上是添加了骨料的灰土，多见于南 方地区。在两种三合土中，添加砂子的做法更典型，也更常用
          • 杂夯土
        • 2. 夯土的配制
          • 灰土的配比（体积比）
            • 早期，白灰与黄土的比例大多为 2∶8 或 1∶9。
            • 清代以后，例如白灰与黄土的比例可为 4∶6 或 5∶5
            • 民国以后即白灰与黄土的比例为 3∶7
            • 用于垫层时二八灰土
          • 三合土的配比（体积比）
            • 白灰与黄土、细砂之和的比例在 1∶2 至 1∶2.5 之间，黄土与砂子的比例在 1∶1 至 1∶4 之间，例如白灰、黄土、细砂（或细石）的配比为 3∶4∶3、3∶5∶2、2∶1∶4 等等。
          • 杂夯土的配比（体积比）
            • 各地有多种做法。归纳起来，不掺白灰的杂夯土，黄土的比例不少于 70%。掺了白灰的杂夯土，黄土的比例不少于 30%，不多于 50%，白灰的比例不少于 10%，不多于 30%。
      • 3.6.2 夯土的做法
        • 1. 古代夯土基础的主要做法
        • 2. 灰土做法
          • 小夯灰土的工艺流程
            • 分为二十四把小夯灰土、二十把小夯灰土和 十六把小夯灰土
        • 3. 夯筑灰土的技术质量要点
          • 1、泼制白灰的生石灰至少要有一半以上的块状灰
          • 2、白灰泼制完成后应在 1-2 天内使用，最迟不超过 3-4 天
          • 3、不能使用被大雨冲刷过的白灰
          • 4、灰泼好后应过筛，筛孔不超过 0.5 厘米
          • 黄土的质量与灰土的质量也有直接关系。理论上黄土以选用黏性土较好，实 际操作时以选用亚黏土（塑性指数小于 20）拌和灰土比较适合。亚砂土和砂土 不应使用
          • 废槽（肥槽）回填一定要用灰土回填。所用灰土也应过筛，也应分步回填， 分步夯实。不要用素土回填。
          • 灰土如不能在一天内夯筑完成，应分段进行。灰土接槎处要留踏步槎。接槎 时应将已打好的灰土重新翻起，与后打的灰土一起夯打。接槎处要特别注意夯筑 坚固。打拐眼时应加密多打，以防止接槎处断裂
          • 槽底边角处等铁硪拍不到的部位，要单独用铁拍子拍实。
          • 夯土技术重在夯字，夯的次数越多，夯土越密实。
          • 夯土必须分层（步）夯筑，每步夯土不能太厚，否则无法保证质量。
    • 3.7 小木作
      • 宋代在建筑装修上有两项具有划时代的成就
        • 一是窗户改为可以开启的栏槛钩窗
        • 二是格子门的出现，
        • 佛道帐和经藏是宋代小木作的重要组成部分，并取得了辉煌成就。
      • 3.7.2 小木作分类与材料质量要求
        • 宋代以来的装修总的可以分为两大类
          • 外檐装修
            • 分隔两个不同的室外空间或分隔室内外空间的门窗户牗
          • 内檐装修
            • 在建筑内部，划定和分隔室内空间，创造个性的空间性格
      • 3.7.3 各类装修做法
        • 1. 槛框与榻板
          • 下槛紧贴地面，按柱径 8/10 定高，以高的 1/2 定厚。
          • 上槛也称替桩，紧贴金枋或者檐枋下皮，高按下槛高的 8/10，厚同下槛。
          • 在上、下槛之间偏高的地方安装中槛，也称挂空槛，高按下槛的 2/3 或 4/5。
          • 紧贴柱子安装的框，称为抱框。上、中槛之间安装的有短抱框、摺柱（间框），框的厚度都同下槛
          • 如果安装槛窗或支摘窗，就不用下槛，而在窗下面安装风槛，高 1/2 柱径， 与中槛、抱框一起构成窗口。
        • 2. 板门类
          • 实榻门
          • 攒边门，所以也称棋盘门
          • 撒带门
          • 屏门
        • 3. 槅扇、槛窗
          • 内檐槅扇又名碧纱橱
          • 支摘窗
        • 4. 木栏杆、楣子
          • 寻杖栏杆
          • 靠背栏杆
          • 楣子
          • 坐凳楣子
          • 倒挂楣子
            • 《营造法原》称为“挂落”。
        • 5. 罩
          • 几腿罩
          • 落地罩
          • 栏杆罩
          • 炕罩
          • 落地花罩
        • 6. 板壁
        • 7. 博古架
        • 8. 天花
          • 木顶隔
          • 井口天花
            • 是从宋式平棊和平闇发展而来
        • 9. 藻井
    • 3.8 油漆彩画作
      • 油漆彩画是指古建筑木构件表面采取的保护措施和装饰手法，可以分为油漆 和彩画。油漆是既起到保护作用，又能起到装饰作用；彩画则是古建筑上特有的 一种兼具木构保护、装饰艺术以及体现建筑等级的工艺。
      • 3.8.1 油漆
        • 在古代，油与漆分别指两种不同物质
          • 油是指从桐树上桐子中榨出的物质
          • 漆则是从一种树取得的天然汁液
        • 1. 油漆常用材料
          • 地仗材料
            • 白面（普通食用面粉）
              • 为地仗打满主要材料，起胶结灰壳的作用，又是古建 筑作裱糊的材料
            • 血料（主要指猪血）
              • 血料为紫红色，呈胶冻状，挑起带血丝，味微腥，其特 点耐水，耐油，耐酸碱等，作为古建筑胶结材料，多用于地仗壳中。
            • 砖灰（即青砖经碾压分箩后粉末及颗粒）
              • 分为粗灰、中灰、细灰，其亲油性 好，抗腐蚀性强，为地仗填充材料，也是结壳的主要材料
            • 灰油
              • 由生桐油加土籽粉、樟丹等催化剂经熬炼而成，其特点是干燥快、防潮、 防水性强，为古建筑地仗中调满的主要材料，起到胶结砖灰作用
            • 生油（即生桐油）
              • 特点是油质透明，耐候性好，不易老化，干燥慢，可将 其渗透到地仗灰壳中增加其强度和防水、防潮作用。
            • 石灰
              • 均用生石灰（分块状和粉状），其特点是防腐、防潮和烧结作用，地仗 中将石灰水调和白面打满用
            • 线麻
              • 其纤维长、拉力强、黄白干净、光亮、直顺、无杂质，在地仗壳中起增 加拉力、防裂作用。
            • 夏布
              • 用苎麻纤维织成的布，夹在地仗灰壳中起增强拉力作用。
            • 玻璃布
              • 用玻璃纤维丝制成的布，其特点是耐酸碱、耐水、耐侵蚀，永不变质， 可代替线麻和夏布。
          • 油漆涂料
            • 主要包括光油、大漆、漆片等 3 种。
            • 油漆涂料是由黏结剂、颜料、稀释剂和辅助材料组成。
            • 光油（又名熟桐油）
              • 是由生桐油经高温聚合熬炼而成。其油膜发亮、坚硬、 有弹性和韧性、耐水、耐磨、干燥快
            • 大漆（又名生漆）
              • 是从漆树上采下的树汁，经过滤去掉杂质加工而成。其油 膜坚硬、有光泽、耐久、耐磨、耐油、耐腐蚀、耐热、耐水，耐潮及防渗。
            • 漆片（又名虫胶）
              • 是热带、亚热带地区一种寄生在植物上的紫胶虫的分泌物， 除去杂质加工成片状成品。其油膜透明，光亮柔和，干燥迅速，能根据需要涂刷 各种不同的颜色
            • 其他材料
              • 汽油
                • 用于稀释油性涂料，如稀释光油、生桐油、油性漆。
              • 稀料
                • 为稀释某些涂料的稀释剂的统称，如：醇酸稀料。
              • 二甲苯
                • 为丙烯酸清漆稀释剂，贴铜箔罩面时使用。
              • 酒精
                • 用于溶解漆片，纯度在 95%以上即可。
              • 大白（碳酸钙）
                • 是调腻子和喷刷浆的材料。
              • 滑石粉（硅酸镁）
                • 松软，遮盖力差，调腻子使用。
              • 棉花
                • 纤维长，无杂质，贴金时使用。
              • 石膏粉
                • 用于填补各种孔洞、裂缝，也是油皮上覆补腻子的主要材料。
              • 蜡
                • 砂蜡用于打磨、抛光；光蜡用于漆膜表面抛光；硬蜡用于烫蜡工艺。
        • 2. 地仗工艺做法
          • 清理及基层工艺
            • 砍、洗、挠，使木质基层表面干净、坚固，有利于和地仗灰牢固结合。
            • 新木件表面处理，用特制小斧子，将新木面（柱子、大门及其枋板）剁上无 数斧迹，斧迹横切木丝，使木质基层具有足够的黏结力。
            • 旧木料表面处理，所遇情况复杂，视木料陈旧程度，分别选用不同的方法进 行处理，主要是以砍、挠为主，洗和烧应结合实际情况使用。对于存留油皮灰地 仗的部位，应采取斩砍见木的方法；对于椽望等油皮较薄、靠骨油的部位，可以 用火碱洗、脱漆剂洗等化学方法去掉旧油皮；对于坚固老厚油皮的部位，可以采 用喷灯的火焰烧烤方法，使漆膜起泡变软，然后刮除干净。
            • 撕缝、楦缝、下竹钉，多用于大的旧构件缝隙大、裂缝深等部位的处理，避 免捉缝灰时出现灰料附着不牢、干燥慢或者因木材涨缩被挤出缝外等情况。
          • 一麻五灰工艺
            • 一麻五灰工艺，包括一层麻和五层灰，其特点为灰层厚度适中，不易开裂， 塑形性强，适用于柱子、槛框、大门、博缝、挂檐板、檩、垫、枋、角梁等较大 构件找平
            • 捉缝灰→扫荡灰（或通灰）→使麻→压麻灰→中灰→细灰→磨 细灰→钻生油
            • 一层麻应夹在第二、第三层灰之间，需经过开浆、粘麻、砸干轧、潲生、水 轧、整理活六个步骤
          • 单披灰工艺
            • 包括适用于大木的传统单披灰（四道灰）以及适用 于椽望、斗栱、连檐、瓦口及各种雕刻花活等细小部位的不使麻工艺（三道灰、 两道灰）
            • 捉缝灰→通灰→中灰→细灰四道灰→磨细灰钻生油
        • 3. 油皮工艺做法
          • 油皮一般工艺
            • 油漆部位，包括：山花、博缝、连檐、瓦口、椽头、椽身望板、柱子、槛框、 大门、装修（菱花窗）、栏杆扶手、雀替、楣子等；斗栱某些细小部位及垫栱板 也有油皮工艺；和玺彩画不作油皮工艺；旋子彩画则根据等级、规格而确定垫板 等是否作油皮工艺；苏式彩画在掐箍头及掐箍头包袱中，留有大面积油皮部位。
            • 油皮的色彩，传统上分为大式和小式。
              • 大式比较固定，小式变化较灵活，均用红绿两色穿插配齐；红色包括银朱红和氧化铁两种。传统油皮以颜料光油为主，现均用各种成品涂料（醇酸磁漆和各种调和漆），对于古建筑应当使用颜料光油。
          • 古建筑各部位油漆色彩及工艺
            • 氧化铁红色，传统颜料光油用静置分层法，打底用较暗、较次的刷涂料，表 面用其浮漂
            • 银朱红色，由于银朱油色彩较浅、遮盖力较差，打底和罩面不用同一色彩， 第一道打底用粉红油或樟丹油，第二道、第三道用银朱油。
            • 绿色，由于绿色遮盖力强，三道油均用同一色彩。
        • 4. 油漆用金工艺做法（贴金、满金、泥金）
          • 贴金
            • 调配金胶油→打金胶→贴金→走金→扣油→金箔罩油
          • 满金
            • 又可称为浑金，即在木构件上全部贴金，不掺杂其他颜色，是古建筑中最高 贵的装饰手法
          • 泥金
            • 用金箔碾细，揉成金粉，和胶水制成金色颜料，用于书画和笺纸的装饰。若 用于木制器物或佛像，则需调和在油漆中使用，并罩以清漆保护。泥金用量十分 巨大，有“一贴、三扫、九泥金”的说法。
        • 5. 大漆工艺
        • 6. 粉刷与裱糊
          • 粉刷指用水性涂料对室内外墙面及顶棚所做的施工工艺，俗称“浆活”。在 古建筑中，见于室内和室外两部分：室内多用于白色墙面，俗称“四白落地”；室外多用大墙涂刷，基本为红土色 具体工艺：清理、找补底层墙面→满披腻子→喷刷大白浆 技术要点：1、重点是补齐墙面坑洞、裂缝，可用白灰或者水石膏，找补之前要对这些部位作掸净、刷水等工艺。
          • 外墙大红浆使用红土籽粉、盐调制成大红浆，用排笔涂刷
          • 裱糊常识小式民居屋内顶棚多裱糊大白纸，坐栓→打底→罩面
      • 3.8.2 彩画
        • 唐代建筑彩画
          • 七朱八白
        • 宋代
          • 宋代建筑彩画形制可分为五种，即： 五彩遍装、碾玉装、青绿叠晕棱间装、解绿装、丹粉刷饰、杂间装等，并对彩画 等级划分、着色技法及图案绘制有严格规定。另外，宋代彩画还推行叠晕的画技， 强调缘道装饰效果，同时明确了各构件使用团花的形式。
        • 明代
          • 旋子彩画
            • 金线大点金、墨线大点金、墨线小点金、雅伍墨四种
          • 官式云龙包袱彩画
            • 圆形包袱加沥粉片金龙，并以朱、丹、青、绿攒退形成的，该彩画用金 量极大，非皇家宫室是不会用的
          • 江南包袱彩画
            • 使用于民居和祠堂，题材除包袱锦外，尚有龙凤纹、花卉纹、吉祥图案等
        • 清代
          • 乾隆以前
            • 琢墨彩画、五墨彩画、地仗彩画、苏式彩画
          • 乾隆以后
            • 和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画
              • 吉祥草彩画、海墁式彩画、花红高照彩画和浑金彩画
        • 2. 彩画材料（包括颜料及其他材料）
          • 颜料包括两部分：一部分是图案部分大量使用的颜料，彩画行业称为大色；另一部分是绘画部分用量较少的颜料，彩画行业称为小色。大色全部是矿物质颜料，小色有矿物质颜料，也有植物质颜料和其他化学材料。除颜料外，还使用其他材料，主要有：纸张、大白粉、滑石粉、胶、光油等
          • 颜料
            • 矿物质颜料
              • 白色系，以铅白为传统彩画主要用料
              • 红色系，包括银朱、樟丹、氧化铁红、丹砂、紫铆、赭石、胭脂等在内。其 中，银朱、樟丹、氧化铁红在彩画中多有运用，丹砂、紫铆、赭石、胭脂等在彩 画中用作小色。
              • 黄色系，包括石黄、藤黄，前者彩画中使用历史悠久，后者彩画用作小色
              • 蓝色系，包括群青、石青、普蓝、花青。群青是彩画中多用纯度高、色彩艳 丽的天然产品；石青、普蓝彩画用作小色；花青，为植物质颜料，也是传统彩画 不可缺少的颜料。
              • 绿色系，主要用巴黎绿作为该色系主要颜料，用石绿作小色
              • 黑色系，基本使用炭黑，又名乌烟、黑烟子，在彩画使用有悠久历史
            • 植物质颜料
            • 其他材料
              • 包括各种性能的胶及矾、大白粉、光油、纸张等；其中，彩画使用 的胶料，有动物胶、植物胶及化学胶。
          • 颜料配置方法
            • 1、胶液配置
            • 2、大色配置
            • 3、晕色及小色配置
            • 4、其他材料配置
        • 3. 彩画种类与规制
          • 清代彩画构图上主要是将檩、垫、枋横向分成三段，中间段占全枋长 1/3， 称枋心。枋心左右两端靠梁枋端部各画有一、二条较宽竖带子形，称箍头。较长 构件均在梁枋一端画两条有一定间距的箍头，两者之间多呈方形，称盒子。皮条 线和岔口线之间饰以不同图样，称找头。箍头、枋心、盒子轮廓线分别称箍头线、 枋心线、盒子线，加上皮条线及岔口线共为五条线，俗称五大线。
          • 清代彩画类型
            • 和玺彩画和玺彩画是宫廷建筑中最为华贵的一种，多用于重要的宫殿、坛庙的主殿、殿门。和玺彩画特点表现在构图格式、贴金多少和图案内容上，其构图 是五条锦枋线条齐备，枋心与找头、箍头的比例各占三分之一，皮条线、岔口线、 枋心线皆做圭线。各主要线条及图案线条皆沥粉贴金，金线一侧拉大粉一条并配 有晕色。构图各部分底色以青绿为主，互为间色。另外，为适应长短不同构件的 构图，其增减内容和增减线性也有相应的规制。当构件长时，和玺线增加盒子构 图，双箍头还可在每条箍头两侧增加连珠带，箍头必须是贯套箍头。当构件过长 时，其找头部位可画双龙或一龙一凤。构件较短，找头部位内容可适当调整，如 画片金草代替龙凤。构件过短时，可将线光子与枋心部分的大线合并。
              • 金龙和玺
              • 龙凤和玺
              • 金凤和玺
              • 龙草和玺
            • 旋子彩画
              • 金琢墨石碾玉
              • 烟琢墨石碾玉
              • 金线大点金
              • 墨线大点金
              • 金线小点金
              • 墨线小点金
              • 雅伍墨
              • 雄黄玉
              • 混金
            • 苏式彩画
              • 金琢墨苏画
              • 金线苏画
              • 黄线苏画
              • 海墁苏画
          • 檐头部位彩画规制
            • 檐头部位彩画包括椽头、望板、椽肚、角梁、宝瓶，其彩画与油漆有密切关 联。彩画图案多画在红绿油漆之间，其图案有固定和变化两种格式
            • 椽头彩画（飞檐椽头、老檐椽头）
              • 飞檐椽头常用万字、栀花两种图案，均为绿色。老檐椽头分殿式和苏式两类，殿式图案工整，格式固定，可用金，青绿两色互相调换。苏式椽头可用工整图案，也可用简单的花卉，为蓝底色。贴金规制方面，若飞檐椽头贴金，老檐椽头也必须贴金，只是用金量多少有区别。也有只在边框贴金或整个图案。
            • 望板、椽肚彩画
            • 角梁彩画
            • 宝瓶彩画
            • 斗栱、灶火门（垫栱板）彩画规制
              • 雀替
              • 花活
            • 天花彩画规制
        • 4. 彩画起谱子
          • 丈量尺寸
          • 配纸
          • 和玺彩画谱子
          • 璇子彩画谱子
            • 檩枋谱子
            • 柱头谱子
            • 小式柁头谱子
            • 垫板
          • 苏式彩画谱子
            • 天花燕尾彩画谱子
        • 5. 彩画绘制工艺
          • 1、和玺彩画
          • 2、旋子彩画
            • 1、金琢墨石碾玉
            • 2、烟琢墨石碾玉
            • 3、金线大点金
            • 4、金线小点金
            • 5、墨线大点金
            • 6、墨线小点金
            • 7、雅伍墨
            • 8、雄黄玉
          • 3、苏式彩画
            • 1、金琢墨苏画
            • 2、金线苏画
            • 3、黄线苏画
          • 斗拱彩画软天花做法
• 四、古建筑保护材料
  • 考试大纲要求
    • 一、针对古建筑不同材质的保护材料的相关技术和处理方法
      • 一、掌握木材的防虫、防腐及加固处理
      • 二、掌握石材的加固及表面封护技术
      • 三、掌握砖、瓦（琉璃构件）、木质材料的加固材料及处理方法
      • 四、掌握土质材料的加固材料及病害处理方法
      • 五、掌握油漆彩画保护加固材料及病害处理方法
      • 六、了解裱糊材料的加固材料及处理方法
• 五、古建筑保护工程实施
  • 考试大纲要求
    • 一、木构文物建筑维修工程技术
      • 一、掌握木构文物建筑木作维修技术及补配构件、材料的制作方法
      • 二、掌握木构文物建筑瓦作维修技术及补配构件、材料的制作方法
      • 三、掌握木构文物建筑石作维修技术及补配构件、材料的制作方法
      • 四、掌握木构文物建筑油漆作维修技术
      • 五、掌握木构文物建筑彩画作维修技术
      • 六、掌握木构文物建筑裱糊作维修技术
    • 二、砖石文物建筑维修工程技术
      • 一、掌握砖石文物建筑基础的维修技术
      • 二、掌握砖石文物建筑瓦木油画油漆彩画的维修技术
      • 三、掌握砖石塔结构的裂缝修补及砌体加固技术
      • 四、掌握砖石塔的维修技术
      • 五、掌握砖石拱券及穹隆顶的维修技术
    • 三、生土类文物建筑维修工程技术
      • 一、掌握生土类建筑的维修技术
      • 二、掌握木构文物建筑夯土维修技术
    • 四、古建筑保护工程中的特殊类型
      • 一、了解古建筑抬升、平移、解体搬迁等工程的事实原则和技术要点
    • 五、预防性保护
      • 一、了解古建筑预防性保护的原则
      • 二、了解古建筑预防性保护的实施要点
  • 一、地基与基础修缮技术
    • 1. 地基与基础
      • 古建筑基础往往由砌体（包括础石）和夯土复合构成，在特殊的地质条件下，也有采用木材的实例。地基则根据场地条件，有天然地基、人工地基或两者结合的地基。
    • 2. 地基、基础的损伤变形
      • 古建筑地上结构的变形，往往与基础变形、地基破坏密不可分。由实践案例，看，基础出现的础石沉降、砌体构件与部件移动等现象中，鲜见有地基未损伤而基础产生破坏的实例。最常见的变形破坏大多都因地基变化引发。地基有受力破坏的可能，但古建筑地基的变化主要产生于：天然地基质量欠佳、天然和人工结合的地基强度不均匀、水体造成的地基软化、地下孔洞的影响、地基土层的滑移等等。地基的变化，引发基础的变形，引发地上结构的变形破坏，是古建筑损伤的 重要原因之一。
    • 3. 修缮设计
      • 1、传统加固技术
        • 1、灰土挤密桩加固
          • 沿着基础外沿用洛阳铲打一排或两排探孔，深度 1～2 米为宜，呈梅花布设，之后用三七灰土分层填充并夯实，灰土挤密桩顺地面向下，并稍微向基础方向倾斜。以提高地基的承载力或稳定性。
        • 2、柏木桩加固
          • 柏木桩加固方法基本与灰土挤密桩加固一致，只不过在加固时将柏木桩插入探孔内，用三七灰土灌缝填充并夯实
      • 2、现代加固技术
        • 1、水泥浆加固地基
          • 用灌浆机具，在 1～2 个大气压力下，将水泥浆或细沙水泥浆灌入松软的地基内，每个注孔形成一个直径约 0.7 米的土壤加固区。
        • 2、硅化法加固地基
          • 水玻璃（硅酸钠 Na2OhSiO2）和氯化钙（CaCl2）溶液，在一个大气压力下轮流注入松软地基内，每个注孔分两次注入形成一个 60～80 厘米直径的土壤加固区。每次注入药液，水玻璃与氯化钙溶液的体积比为 2∶1。每孔内第二次注入药量，应比第一次减少 1/3 左右。
        • 3、锚杆加固
          • 锚杆是岩土体加固的杆件体系结构。通过锚杆杆体的纵向拉力作用，克服岩土体抗拉能力远远低于抗压能力的缺点。表面上看是限制了岩土体脱离原体。宏观上看是增加了岩土体的粘聚性。
      • 基础等属于建筑结构的部分，在地基稳定有保证的条件下，根据地上结构保 护、整修、纠正变形的需要，可选用原状保留和重新砌筑等方式
  • 二、砌体结构及构件修缮技术
    • 结构变形
      • 整体加固
        • 当裂缝较多、较宽，墙体变形较明显，对结构整体刚度、强度削弱较大时，仅用封堵或灌浆等修补方法难以取得理想加固效果，此时应考虑增设封闭交圈的腰箍或圈梁。该项措施对增强结构的整体性、抗震性以及抵御不均匀沉降、防止或减轻墙体开裂均有较好的效果。圈梁是指沿建筑外墙周圈和部分内墙连接设置的连续闭合的梁。古建筑砖石塔、楼阁常采用交圈地栿石，对建筑物的整体性提高发挥了重要作用。如果经过验算，传统的圈梁加固无法满足结构稳定时，可选择钢筋砼圈梁、配筋砖圈梁和型钢圈梁等。
        • 圈梁宜连续地设在同一水平标高，且要交圈闭合。圈梁的位置应尽量靠近檐口或者结构层部位。
        • 圈梁加固应根据实际情况选择在隐蔽处。多数情况下应设置于砌体内，剔出梁槽，外留一皮砖的厚度，待圈梁加固完毕后，外面贴砌原砖石或用原样砖石封护砌实。
      • 增加扶壁柱（墙）
        • 补充和增强开裂墙体的承载能力，可以釆用增设扶壁柱或扶壁墙的方法。由于后砌筑的扶壁柱(墙）属于二次受力构件，不易与原墙体共同工作，发挥补强作用，故必须与原墙体有可靠连接。
        • 后砌扶壁柱(墙）的基础埋深应与原砌体基础相同，且底面与顶面应与原基础平齐。
        • 新老砌体之间，沿高度和长度，每隔 50～60 厘米应设置拉结构件，用咬砌或加长形条石的方式连接。若条石无法满足拉结，经过专家论证，可采用 2 根长度不小于 1 米(70～l00 厘米）的错拉钢筋。
      • 局部补强
        • 当墙体裂缝贯通或开裂较严重时，除采取压力灌浆修补外，还应沿裂缝进行挖镶或增设加强拉接的竹筋、木筋、木梁或钢筋扒锔。
        • 挖镶
          • 将裂缝处断裂、酥碎的砖石块及松散砂浆剔除干净，镶砌整块长砖、长石料。木筋、木梁要用较硬的木材，并要进行防虫防腐处理
        • 增设钢筋扒锔
          • 沿裂缝每4～5皮砖或每2～3层块石高度的灰缝处，剔净灰缝，钉入扒锔。扒锔可用φ6～8 钢筋弯成，长度应超过裂缝两侧各 40 厘米，两端弯成 10～15 厘米的直角钩，然后用石灰浆填缝塞实。
      • 重新砌筑
    • 结构开裂、膨胀、松散
      • 封堵
        • 砌体灰缝脱落和出现细小裂缝，应采用与原砌体相同的勾缝材料， 如青白麻刀灰(白灰∶青灰∶麻刀=100∶8∶8）、油灰(白灰∶生桐油∶麻刀=100∶ 20∶8）或黄泥等将砖石表面的砌缝重新勾抹严实。注意将残碎灰缝剔除清理干 净后再进行修补。
        • 如有特别需要，也可采用黄泥或石灰膏加少量水泥配成的混合砂浆[例如黏 土(或石灰膏）∶水泥∶沙=1∶1∶8～6]或改性黄泥对裂缝进行封闭修补。目的 是减少砌体的透风性，减少灰浆的老化、粉化，保护砌体强度不受损害，延续其 完整性和耐久性。
      • 压力灌浆修补
        • 压力灌浆修补对已开裂的墙体和砂浆饱满度差的墙体，可采用压力灌浆进行修补和加固。浆液的强度要根据设计计算确定，不能过强。材料的配比需与原材料近似和匹配。由于灌浆材料一般都强于原材料，因此掌握和控制好灌浆的工艺和质量，砌体强度就能得到补强提髙。
        • 灌浆材料
          • 如无特别需要，灌浆材料采用无机材料为宜，能够与砖、石、土等原材料匹配，并易与原砌体强度、刚度相协调。如有特别需要，经试验后可采用适宜的有机材料。
          • 为防止灌浆料的收缩，宜根据裂隙的宽窄选用不同粒径的沙，细缝用细沙，宽缝用中沙；先用碎石填补隙后再灌浆，细缝用稀浆、宽缝用稠浆。如果需添加少量水泥，建议采用微膨胀水泥或硫铝酸盐水泥，以减少收缩。
          • 应该注意控制浆液的水灰比，一般多采用的水灰比为 0.6～0.7，减少收缩。
        • 灌浆设备
          • 灌浆机械应根据需要选择专业设备。也可以用手压泵和盛浆液的容器代替，但应有进浆口、出浆口和压力控制表。
          • 灌浆嘴可用金属管或塑料管，布设于砌体的灰缝处，布嘴距离根据实际情况，一般以 0.5～1 米左右为宜。
        • 灌浆工艺
          • 灌浆前要清理裂缝，可用空压机清除浮土灰尘，并用水冲洗或湿润裂缝，然后用黄泥或砂浆封堵裂缝表面；沿裂缝设置和固定灌浆嘴，并将灌浆孔内清理冲洗干净；待裂缝封堵面层和灌浆嘴的固定具有一定强度后，再进行灌浆；修补裂缝的压力灌浆宜采用小压力灌的方法，灌浆压力一般控制在 0.2MPa 左右，不宜超过 0.25MPa；灌浆顺序自下而上，灌一段距离应停顿间隔 10 分钟后再继续灌，直到不进浆或邻近灌浆嘴溢浆为止；在灌浆时如果发现邻近墙缝冒浆或总是灌不满时，应及时检查和封堵跑(漏）浆处，并停灌 15～20 分钟，待浆液静止凝固一段时间后，再继续进行；灌浆施工时，须注意施工安全，应提前对实施灌浆修补的墙体进行必要的支护
      • 择砌
        • 局部酥碱、空鼓、开裂等或损坏的部位在墙体中下部，其余墙体完好时，可以采取择砌的方法。择砌必须边拆边砌，一次择砌长度不超过两三块砖。若只择砌外（里）皮时，长度不超过 1 米。
        • 局部拆砌
          • 对于砖石砌体局部松动、臌闪、开裂严重，局部濒临坍塌或已岀现坍塌的部分，应进行局部拆砌维修。将残损、坍塌的砌体拆除至完好部位，并应拆岀槎子，以便新老砌体能搭接严密。所拆下的整石、整砖应清理留作回砌使用，并按原规格式样补配缺失的相同式样或相似的砖石材料，其强度等级不应低于原材料
        • 重新砌筑
          • 如原结构无构造上的明显缺陷，仅为年久失修的残损，则可按原状用原材料原工艺回砌。为了提高安全度，也可在薄弱处适当增设拉接钢筋或增补少数质好和长度大些的砖石块材等措施。以维持原状为好。
    • 风化和酥碱
      • 剔补
        • 针对的是整段墙体完好，仅局部酥碱墙体，先用錾子将需修复的地方凿掉，凿去的面积应是单个整砖的整倍数。然后按原砖的规格重新砍制，砍磨后照原样用原做法重新补砌好，里面要用砖灰填实
      • 拆安归位
        • 拆安归位将松动构件取下重新坐灰归位，如砖体风化严重，砖缝过大，可用新砖砍磨后补配。
      • 添配
        • 添配对局部缺失构件进行添配，注意添配砖的规格与砌筑形式与原状相符。
      • 灰浆打点
        • 是指用砖“药”（七成白灰三成砖面，少许青灰加水调匀）找补墙面坑洼不平处，再刷一遍砖面水，俗称墁水活。这种作法适用于细作墙面。
    • 墙面抹灰
      • 局部抹灰
        • 局部抹灰墙面部分损坏，但系次要墙体。先用大麻刀灰打底，然后用麻刀灰抹面（可以掺些水泥)，趁灰未干时在上面洒上砖面，并用轧子赶轧出光。如果是大面积找补抹灰，可以刷青浆，刷浆后赶轧出亮。如需做假砖缝，可平尺和竹片做成假缝子。北京地区的补灰材料多用大麻刀灰打底，小麻刀灰抹面，注意要随干随赶轧。如果是红墙做法，注意有颜色的墙面上层底灰要用色灰，不能只在表面刷色浆。如修补面积较大，可在砖缝处钉一些麻揪，再抹底灰。
      • 找补抹灰
        • 找补抹灰对于局部空鼓、脱落的灰皮，或室内新掏的洞口，可采用找补抹灰的方法。找补抹灰前应做好基层清理，打底时，接槎处应塞严。罩面时，接槎处应平顺，且不得开裂、起翘。补抹出的形状应尽量为矩形或正方形
      • 铲灰
        • 铲抹对于灰皮大部分空鼓、脱落的墙面多采用这种方法。基层灰应铲除干净，扫净浮土，洇湿墙面。砖缝凹进较多者，应先进行串缝处理。
      • 重新罩面
        • 重新罩面重新罩面即在原有的抹灰墙面上再抹一层。工匠中有句口头禅，叫作“灰上抹灰，驷马难追”，形容灰干得较快，极不容易抹好。在抹灰之前，可在旧墙面上剁出许多小坑，这样可以加强新旧层的结合，不致空鼓。旧灰皮一定要用水洇湿。洇湿的程度以抹灰时不会造成干裂为宜，故必须反复泼水。直到闷透为止。墙面上有油污的，要用稀浆涂刷或用稀灰揉擦。被烟熏黄了的墙面，若抹白灰，可先用月白浆涂刷一遍，以避免泛黄。在旧灰上抹灰，容易出现的现象是干湿不均。因此抹灰时，要在干得快的地方随手刷上一遍水，轧活时，干得快的地方应先轧光。
      • 串缝
        • 串缝一般用于糙砖墙或碎砖墙。当灰缝风化脱落凹进砖内时，可用串缝的方 法进行修缮。操作时用鸭嘴将掺灰泥或灰“喂”入缝内，然后反复按压平实。
      • 勾抹打点表面刷浆
        • 用于灰缝及砖的棱角的修补，如台明石活的勾缝、砖檐的打点等。
      • 勾缝
        • 勾缝对砖墙灰缝风化、脱落的情况，可采取勾缝处理。补勾缝也要事先清理松动部分，用水将缝内浮灰冲净，勾缝要做到填实、及时赶轧，注意修复要按照原灰缝材料和做法的形式特点。
      • 表面刷浆
        • 表面刷浆应注意无论传统或现代墙面都分内外檐做法，外檐涂料有防水性能的要求。如传统做法内墙可用白灰膏，外檐只能用生石灰浆。
    • 墙体泛潮和泛碱
      • 排盐法
        • 排盐法是一种主动治理泛碱的方法。有专门研制的一种特制膏状物质，涂抹于墙面，使砖内表层可溶盐物质提前析出
      • 中和盐法
        • 适用于新砌筑墙体和抹灰层，属于提前预防，即指施工中为降低灰层中的孔隙率，灰料搅拌时可添加一定比例的抗碱外加剂，抑制灰层内部的化学反应
      • 墙体隔潮
        • 一是根据墙面泛碱程度的不同，采取促进化合反应和适当密闭的方法，提高墙体自身抗渗性能。为提高墙面的整体质量，粉刷墙体时，用抗碱腻子进行刮抹找平，提高墙体表面的致密性，起到降低吸水率的作用。对于砖砌体的墙面，在进行消碱措施后，要喷洒无色透明抗渗防护剂，以提高立面砖砌材料的憎水性，达到抗渗、防污与抗冻融性能
        • 二是可以采用在砖缝内注射有机硅类物质的方法，阻隔竖向毛细水上升，使可溶盐无条件析出，从而达到治理泛碱的目的。前一种措施解表，后一种措施解本
    • 地面
      • 剔凿挖补
        • 剔凿挖补剔凿挖补适用于地面较好，只需零星添配的细墁地面。先将须添配的部分用錾子剔凿干净，然后按相应的规格重新砍制一块砖，再照原样墁好。
      • 局部揭墁
        • 局部揭墁揭前要按砖趟编号，拆揭时要注意不要碰坏砖楞角。如有不全，要按旧砖尺寸重新砍磨。将能用的砖底和砖肋上的灰泥铲净，找平垫层。揭墁时必须重新铺泥、揭趟和坐浆。新墁的砖要用礅锤以四周旧砖为准找好平正，并使缝子的松紧程度与原地面相同
      • 钻生养护
        • 钻生养护砖表面泼生桐油保护，有些地面文物价值极高，可以进行现状保护， 如：采取阻断地下水害措施、喷涂防护层增加耐磨性或用护栏圈住、覆罩保护等。
    • 砖石塔
      • 塔体倾斜
        • 解决和处理地基的稳定，再考虑塔体的加固和补强
      • 塔身开裂
        • 塔身的裂缝处理参照砖石砌体裂缝修补的各项措施，选择实施。
      • 塔檐局部塌落
        • 修复木制悬挑构件
        • 增设悬挑木构件挑檐
        • 增设圈梁
        • 防水抗渗
          • 做好塔檐顶部的防水抗渗是保护措施中重要的环节，也是减轻砌体开裂和材料风化的有效方法。可用有机硅类无色透明液体抗渗剂对砖体表面进行涂刷或浸泡，一般情况下 4h 后可固结，12h 后可正常使用，不会改变砖的质地和颜色。试验结果表明:涂刷这类抗渗剂后，砖的吸水率能降低 90%，同时还保留了 30%的透气率。有效期约为 4～5 年。
    • 钻石拱券及穹隆
      • 修补
      • 局部剔补和拆砌
      • 设置水平封闭圈梁
        • 对拱脚处开裂裂缝治理的有效措施，为在拱脚标高处 设置水平封闭圈梁一道
      • 增设支座环梁
        • 对于穹隆的开裂裂缝治理，则是在穹隆下部增设支座环 梁，予以加固和补强。
    • 石构件
      • 打点勾缝
        • 打点勾缝多用于台明石活。当台明石活的灰缝酥碱脱落或其他原因造成头缝空虚时，石活很容易产生移位。打点勾缝是防止冻融破坏和石活继续移位的有效措施。如果石活移位不严重，可直接进行勾缝。如果石活移位较严重，打点勾缝可在归安和灌浆加固后进行。打点勾缝前应将松动的灰皮铲净，浮土扫净，必要时可用水洇湿。勾缝时应将灰缝塞实塞严，不可造成内部空虚。灰缝一般应与石活勾平，最后要打水槎子并应扫净。小式建筑和青砂石多以大麻刀月白灰勾抹，叫作“水灰勾抹”。青白石、汉白玉等宫殿建筑的石活多用“油灰勾抹”作法。
      • 石活归安
        • 石活归安当石活构件发生位移或歪闪时可进行归安修缮。如归安阶条石、陡板、踏跺、角柱等。石活可原地直接归安就位的应直接归位；不能直接归位的可拆下来，把后口清除干净后再归位。归位后应进行灌浆处理，最后打点勾缝。
      • 添配
      • 重新剁斧、刷道或磨光
      • 表面见新
        • 这类作法适用于表面较平整但要求干净的石活或带有雕刻的石活
      • 刷洗见新
        • 以清水和钢刷子对石活表面刷洗。这种方法既适用于雕刻面也适用 于素面
      • 挠洗见新
        • 以铁挠子将表面挠净，并扫净或用水冲净。这种方法适用于雕刻面， 如带雕刻的券脸等。
      • 刷浆见新
        • 用生石灰水涂刷石活表面，可使石料表面变白。但这种方法只能作 为一种临时措施，且不适于雕刻面的见新
      • 其他方法刷洗
        • 近年有采用高压喷洒方法对石活表面进行清洗的，效果不错。使用其他方法时应慎用酸碱类溶液刷洗石活，尤其是文物建筑，更应尽量避免。不得不用时，最后必须用清水冲净
      • 花活剔凿
      • 改制
      • 打大底
      • 批缝
      • 修补和补配
        • 剔凿挖补
          • 补将缺损或风化的部分用錾子剔凿成易于补配的形状，然后按照补配的部位选好荒料。后口形状要与剔出的缺口形状吻合，露明的表面要按原样凿出糙样。安装牢固后再进一步“出细”。新旧槎接缝处要清洗干净，然后粘接牢固。面积较大的可在隐蔽处钉入扒锔等铁活，缝隙处可用石粉拌和堵严，最后打点修理
        • 补抹
          • 将缺损的部位清理干净，然后堆抹上具有黏结力并具有石料质感的材料，干硬后再用錾子按原样凿出。传统的“补配药”的配方是：每平方寸用白蜡一钱五分、黄蜡五分、芸香五分、木炭一两五钱、石面二两八钱八分。石面应选用与原有石料材质相同的材料。上述几种材料拌和后，经加温熔化后即可使用。补抹材料还可以用现代材料。如用水泥拌和石渣和石面，可掺入适量粘接材料(如 107胶等)；又如，可用粘接材料(如环氧树脂等)直接拌和石粉或石渣。
      • 粘接
      • 照色做旧
      • 灌注加固
      • 支顶加固
      • 铁活加固
  • 三、大木结构及构件修缮技术
    • 大木机构变形
      • 梁架歪闪
        • 整体梁架歪闪时对于大梁滚动、瓜柱歪闪、梁枋拔榫的现象，可随梁架拨正时，重新归位吊正安好。将梁和柱子、梁枋和柱子、梁和瓜柱用扒钉（即两端尖锐的弓形铁条钉，俗称扒锯子）拉接钉牢。对于排山柱上的单步梁与双步梁的游闪拔榫现象，将其归回原位后，可用铁板条（俗称铁拉扯）横向连接柱子和相邻的梁，三件一并钉牢。对于梁枋拔榫轻微的（1～3 厘米）只加铁锔子加固即可。拔榫较重的（榫头长 1/2 以上），应在梁头拔榫处的底皮加顶柱，式样与处理大梁弯垂相同。如在七架梁上的五架梁拔榫，用短柱支在七架梁上即可。
        • 对于整体或局部梁架歪闪的情况，一般采取的维修技术方式是在面对歪闪方向进行支撑。撑杆用杉槁或圆木、方木都可，直径应稍大一些，细与长之比以不超过 1/20 为宜。例如长度为 5～6 米时，圆木直径 25～30 厘米。撑杆的斜度约为 45°～60°上端顶在柱头，垫以厚约 5～10 厘米的木块。也可以加铁锔子防止错位。杆底部用顶椿或顶石以防止滑脱。顶椿的下端应打入地内 1/2 以上。在不允许拆除地面的情况下，可不用顶椿，在撑杆与柱根之间加拉杆，使木柱、撑杆、拉杆形成一个三角形的支架。较大建筑物的角柱部位歪闪，一般应加两根撑杆。大梁歪闪时，撑杆应顶在歪闪尺度最大处。式样与柱的撑杆相同。建筑物间数较多，歪闪范围较广时，有时采用十字斜撑的办法。此种式样由于会使建筑物外观造成影响，所以不经常使用。
      • 大梁滚动、瓜柱歪闪、梁枋拔榫
      • 檩条拔榫
        • 檩条拔榫主要是由于梁架歪闪引起，如果能拆卸后重新归安，可用传统办法加铁锔子即可，铁锔子一般用直径 1.2～1.9 厘米钢筋制品，长约 30 厘米，或用扁铁条代替铁锔子，铁条断面一般为 0.6 厘米×5 厘米或加铁钉吊，檐椽转角处也可用十字形铁板尺寸式样。如果暂时不能拆修，应针对问题的出处加固，如在拔榫构件的下面加钉一块托木，或用铁件做一套靴，支托节点，防止进一步变形引起脱榫。拔榫时可能会伴有榫头折断，通常用硬杂木做一个新榫头，另一端也做成银锭榫类榫头嵌入檩端粘牢，必要时再加铁箍紧固。
      • 檩条滚动
        • 檩条滚动过去常用的办法是在各步架加“拉杆椽”，即选择靠近檩头相交处的两根椽子，将椽头的椽钉改为螺栓穿透檩条，自下而上的拉杆椽直达脊檩，使前后坡每间形成两道通长的拉杆，防止各步檩条滚动，开间较宽时，中间可增加一道，螺栓直径一般为 1.2～1.9 厘米。在脊檩处另加铁板连接前后坡的脑椽，铁板断面为 5 厘米×0.5 厘米即可。这种做法的优点是加固隐蔽，缺点是旧椽两头的旧钉眼未必适合螺孔的位置，往往要换成新椽，而且在檩上打孔也对檩子有所伤害。为此可采用在各步架檩头上加铁套箍的方法，套箍尺寸随各檩径，然后用φ10～20 毫米的钢筋棍将套箍自下而上串联(螺栓或焊接)，并将前后坡连在一起，形成若干条连续的拉杆。这样既达到了固定檩条的目的，又不会对檩条造成伤害。
      • 椽尾及承椽枋向外扭闪
        • 另外，当檩条发生滚动现象时，常常带动椽尾及承椽枋也向外扭闪，这与构造有关。由于檐椽出挑，椽尾钉在承椽枋上，使得承椽枋要有一个平衡椽头的力。若檐檩向外滚动，椽头随之下沉，就引起椽尾上翘，牵动承椽枋向外扭闪。因此处理承椽枋扭闪的问题时，要査清原因，对椽尾采取措施，确保椽头的稳定。根据受力，解决承椽枋扭闪的关键在于增加承椽枋的抗扭能力。通常采取的方法有两种：一种是在椽尾加一根压椽木，将椽尾夹在压椽木和承椽枋之间，如压椽木上方有枋木，还可利用它们之间的空档加一些短柱顶住压椽木，阻止承椽枋扭动。另一种是在承椽枋外侧，附加一根枋子，顶住承椽枋限制其位移。哪种方法更适用，施工中要看具体构造情况而定。
      • 打牮拨正
        • 具体操作方法是，屋面拆除后，挑开椽子，望板卸下。檩枋、垫板及其他构件都不落架，墙身如果完好可以不动，但须掏挖柱门，将影响工作的装修拆除堆放整齐。用杉槁（也可用其他现有圆木、方木或大板），扎绑绳、标棍等，绑好迎门戗（顺梁身方向，和梁身呈 180°角的支撑斜柱）和捋门戗（在梁身中部和梁身呈 90°角的支撑斜柱），打好撞板（如果房屋歪闪严重，绑戗工作应在拆挑屋面之前作好，以免发生危险）。木构架首先应活动松开，然后再进行归安。先从梁架检查，把梁架的各构件调整完了之后，将屋面上的檩枋、椽望整理复原后，再将前檐柱及其他有关柱子都吊直扶正，找出侧脚，把所有的戗杆依次绑好。为了保证施工操作安全，所以在瓦瓦和墙身工程未完之前不要撤去戗杆。发戗时（推拉戗杆的过程称作发戗），所有操作人员用力要统一，指挥发戗的人要稳健、果断，掌握发戗程度要准确。所有操作戗杆的人也应精力集中，听从指挥。屋顶上的操作人员也要注意安全，要把屋顶上的工具和各种物品放好，移动时，要选择落脚点，不要把拆活松动的木构件蹬翻，上下要配合协调，以免发生事故。高大建筑物，木构架断面大，体积重，用人力不能归安时，可以使用起重工具，如绞磨或起重吊车等。
    • 残毁严重
      • 拆卸局部或全部构件，经过修整后重新归安
    • 大木构件糟朽
      • 木柱劈裂
        • 木柱劈裂的维修与加固木柱的劈裂可分为自然劈裂、受力劈裂，一般情况下当其裂缝深度不超过柱径或该方向截面尺寸的 1/3 时，如裂缝宽度不大于毫米时（含天然小裂缝），可在柱的油漆或断白过程中，用环氧树脂腻子勾抹严实；当裂缝宽度在 3～30 毫米时，可用木条嵌补，并用耐水性胶黏剂粘牢，嵌补的木条最好用顺纹通长的；当裂缝宽度大于 30 毫米时，除用木条以耐水性胶黏剂补严粘牢外，尚应在柱的开裂段内加铁箍 2～3 道，若柱的开裂段较长，则箍距不宜大于 0.5 米，铁箍应嵌入柱内，使其外皮与柱外皮齐平。当裂缝超出上述规定范围或有较大的斜裂，影响柱子的允许应力时，应根据具体情况采取加固措施，或考虑更换新柱。
      • 木柱柱身糟朽
        • 木柱柱身糟朽维修与加固木柱糟朽，往往只是柱子本身表皮的局部糟朽，柱心尚还完好，基本不影响柱子的应力，对于这种情况通常可采用挖补与包镶两种方法进行加固
        • 柱皮小局部的糟朽深度不超过柱径的1/2 时，采取挖补的方法。具体做法是：先将糟朽的部分，用凿子或扁铲剔成几何形状，如三角形、方形、多边形、半圆或者圆形等，剔挖的面积以最大限度的保留柱身没有糟朽的部分合适。为了便于嵌补，要把所剔的洞边铲直，且洞壁稍微向里倾斜（即洞里要比洞口大，容易补严），洞底要平实，再将木屑杂物剔除干净。然后用干燥的木料（尽量用和柱子同样的木料或其他容易制作、木料本身的颜色接近柱子木料颜色的）制作成已凿好的补洞形状，补块的边、壁、棱角要规矩，将补洞的木块楔紧严实，用胶黏结，待胶干后，用刨子做成柱身的弧状，补块较大的，可用钉子钉牢，将钉帽嵌入柱身以利补腻补油漆。
        • 如果柱子的糟朽部分较大，在沿柱身周围一半以上深度不超过柱径的 1/4 时，可采取包镶的方法，包镶法与挖补法相同，只是将糟朽部分沿柱周先截一锯口，再用凿铲剔挖规矩或周圈半补或周圈统补，补块可分段制作，然后楔入补洞就位拼粘成随柱身形。补块高度较短的用钉子钉牢；补块高度较长的需加铁箍 1～2道，铁箍的宽窄薄厚规格，可根据柱径和挖补等具体情况酌定，铁箍的搭接处，可用适当长度的钉子钉牢。如柱子过于粗大，铁钉可加工特制，铁箍要嵌入柱内，箍外皮与柱外皮取齐，以便油漆。
        • 柱子由于生物破坏，如白蚁蛀蚀或虫蛀，或由于选料不慎，柱子外皮完好，柱心糟空的，且外皮厚度完好不小于 5 厘米时，可采用不饱和聚酯树脂进行灌注加固。
      • 柱脚糟朽
        • 墙内柱最易发生糟朽，当表皮糟朽不超过柱根直径的1/2 时(不是绝对的，要看具体柱径大小)，一般采取剔补加固。剔补前需将糟朽部分砍刮干净，并对新、旧部分做防腐处理，否则腐朽部分的真菌很快会再扩散蔓延。对这部分的剔补可以根据实际糟朽的体积分块剔补，但要注意剔补上下面要平整、接触面要饱满，剔补用环氧树脂黏结后，外边要用铁箍箍牢。一般化学材料只作为辅助材料为好
        • 当柱根糟朽严重，依据《古建筑木结构维护与加固技术标准》(GB/T 50165—2020)规定自底面向上未超过柱高的 1/4 时，一般采取墩接的方法。柱子的墩接方法有多种，各地的做法也各有异，目前较普遍使用的方法有：刻半墩接、齐头墩接等。
          • 刻半墩接，俗称阴阳巴掌榫即把所要接在一起的两截木柱，都各刻去柱子直径的 1/2，搭接的长度至少应留 40 厘米。新接柱脚料可用旧圆料（方柱用旧方料）截成，直径随柱子，刻去一半后剩下的一半就作为榫子接抱在一起，两截柱子都要锯刻规矩、干净，使合抱的两面严实吻合，直径大的柱子上下可各作一个暗榫相插，以防柱子滑位移动，除此，为防止内榫破坏，对于直径较大的柱子可用铁箍两道加固(铁箍施用同前述包镶法)。
          • 刻半墩接还有一种常用榫即莲花瓣，也称抄手榫，在两截柱子的断面上画十字线分四瓣，各自剔去搭交的两瓣，用剩下的两瓣上下相对作榫按插，外围用铁箍箍紧
          • 齐头墩接一般多用于较短的柱子和砌筑于墙体内部不露明的柱子，或者由于某种情况不可抽出的柱子。其方法是将柱子糟朽的部位锯截平直，新接柱墩可用废旧柱檩，按柱径依墩接高度选截一段，截面也要平直干净，将柱顶面及周围清扫干净后，把柱墩填入柱位，四面钉木枋子包好，在接口两头用铁箍 2 道箍牢，特别短的墩接也可以用一道宽 10 厘米，厚 0.5 厘米的扁铁直接箍牢接口。在与墙接触的地方涂防腐剂，铁件涂防锈漆以防锈蚀
          • 石料墩接如果柱脚腐朽高度小于 20 厘米，露明柱可将石料加工为小于原柱径 10 厘米的矮柱，周围用原木板包镶钉牢，在拼接处加铁箍一道
        • 柱根糟朽、柱基下沉造成也可引起与之相连的整缝梁架歪倾、下沉、拔榫等情况发生，如果歪倾严重，会使局部构件处于非正常的受力状态，应力集中给局部构件造成很大压力。若长期超载，会造成局部构件断裂，甚至使建筑物坍塌，对于此，应对木柱采取必要的抬升、拨正措施，使其恢复正常的受力状态。木柱的抬升、拨正需要与梁架一起进行。
        • 工程维修中的新换柱一般文物保护修缮工程中，当木柱糟朽部分达到 1/4～1/3 柱高时，原则上木柱已不适于墩接（实际要根据柱径尺寸决定，尤其是有价值的柱子应尽可能地保留），可考虑更换新柱。
        • 严格按照原有柱子的形制制作，对柱头卷杀和梭柱，应做出足尺样板，不能随意砍削成形，改变原柱头形制；表面加工要按原做法，如原有锛痕（说明当时加工技术的痕迹），新做时，应继承其加工手法；更换柱子需选用同等材质或优于同等材质的干燥木材；墙内柱新作时要外包瓦片，隔绝砌筑灰浆，有条件时可预留上下通风口，并做好通风口的形式设计。
      • 檩条糟朽
        • 除了剔补以外，不大受力的檩头的腐朽还可用栽补的方式，还原其完整性。栽补就是将糟朽面做防腐处理后，将若干木条(前端削尖)沾环氧树脂胶后密集地打入腐朽表面，待固化后，随檩条外形锯去多余部分，其特点是可以保留住残损的构件，尤其是那些带有特色雕饰的构件。
      • 角梁糟朽
        • 加固修补方法是，可将翘起或下窜耷拉头的角梁随整个梁架拨正时，重新归位安好，在老角梁端部底皮加一根柱子来支撑，用圆柱或方柱均可，但柱子要作外观处理。
      • 角梁头糟朽
        • 角梁头糟朽，可采用接补法处理，其做法与墩接柱子相同。老角梁与仔角梁头糟朽程度小于挑出长度 1/5 时，老角梁的接法是将糟朽部分垂直锯掉，用新料或其他断面合适的旧料，照原样制好后，与老角梁身刻榫搭接。仔角梁可做巴掌榫搭接。如果角梁糟朽部分超过上述限度，老角梁应自糟朽处向上锯成斜面，新做角头的下面锯成斜面，与老角梁身叠抱搭接，用胶黏结后再加铁箍 2～3 道缠紧。仔角梁仍可采用巴掌榫方式搭接，如果仔角梁糟朽程度大于挑出长度 1/5 时，应做整根更换。角梁尾劈裂，加固时可用胶粘补，再在檩的外皮加铁箍一道，抱住梁尾，用螺栓贯穿，将老角梁与仔角梁结合成一体。
    • 大木构件断裂
      • 不构成结构问题的小裂缝
        • 草架内不构成结构问题的小裂缝，维持现状即可
      • 稍大裂缝
        • 稍大裂缝虽没有结构问题，但裂缝增加了构件的风化面积，因此应该进行防风化性质的填充处理，填充材料可根据裂缝情况釆用地仗油灰或木条填充修补。具体方式同木柱。
      • 结构裂缝
        • 结构裂缝修补通常采用直接打箍或用钢板加固的方法。打箍又可分铁箍和高强度卷材箍(如玻璃钢或碳纤维)。一般常用铁箍 2～3 道，宽 5～10 厘米左右(根据加固构件具体尺寸定)，厚度为 0.4 厘米左右，铁箍太厚不易弯曲成型。当裂缝宽度超过 0.5 厘米时，打箍前应先用木条沾胶将裂缝嵌补严实。如裂缝宽深度再大时，可在加箍前对缝隙灌注环氧树脂，用环氧腻子勾缝。玻璃钢箍操作起来较铁箍麻烦，但它最大的优点是固化后收缩性较大(约为 4%～6%)，并且可以兑色随旧，碳纤维则强度更高，使用更方便。
    • 大木构件弯曲
      • 一般松木梁，依据验算数据，梁的垂度与跨度的比值大于 1/120 时就应采取加固措施。
      • 梁枋弯垂变形
        • 在实际中，有的构件弯垂度超过规定范围，但没有严重糟朽或劈裂现象，而且卸载后可以回弹至允许弯垂的范围，这样的构件一般可以照旧使用或适当补强。若卸载后弯垂变形不能恢复，应计算该梁是否超载或检测材质是否有问题。对弯垂构件的处理，现状加固可以直接在它的受力点加支撑，在大梁折断处的底皮或是弯垂最大的部位，支顶木柱，柱头垫以 5～10 厘米厚的木板。宽同梁底皮，长视具体情况。此种顶柱，位于室内，不能破坏地面。在柱根垫以 5～10 厘米厚板。用两个相对木楔撑牢。所用顶柱应初步估算其荷重。决定用柱的断面。一般情况下高 3～4 米时，圆柱直径为 20 厘米左右。方柱 15×15 厘米即可，或为防止进一步变形和出现断裂，可通过在构件两端加斜撑的方式，调整受力长度，以适当补强。如果落架，可以考虑增加随梁的方法，或者直接用钢材贴补或嵌入的方法，加固弯垂构件。
      • 檩条弯垂变形
        • 如果是檩条弯垂或有扭曲变形，导致其承载力不足，可考虑在内侧或下方附一根檩条，因其是加固性构件，如位于隐蔽处，尺寸满足受力即可，如在视线可及处，应注意外观的协调处理。也可利用檩下现成的枋子，加一些小支柱，提高檩条的承载。如承载没问题，修缮时可只拆到檩上，檩条保持现状，只在钉椽时局部用木块找平即可。南方一些民间建筑，屋面为干摆小青瓦，采用杉木单檩盖瓦，杉木弹性好，屋面盖瓦后，檩条受力略有弯垂变形，如弯垂适度没有局部断裂现象应视为正常状态，而且这种状态的屋面瓦的着落更稳定。
      • 额枋弯垂变形
        • 除此之外，额枋也会出现弯垂变形的问题，这与跨度大、断面不足有关，如果有平板枋在额枋上，可在二者之间加一些暗销，合二为一，使其具有拼合梁的作用。如果没有落架，则可在额枋靠柱头的一端底平面，嵌入角钢，相当于加雀替来增强额枋端部的抗剪力，缩短额枋受弯的长度。
      • 翼角下沉
        • 翼角下沉也是木构建筑中的主要病害，由于古代建筑的屋顶转角处，荷重较大，角梁伸出尺寸较长，年久后，容易发生翼角下沉现象。为防止翼角下栽，可用支顶柱做临时支撑，具体做法：顶柱位置应支在角梁端部的底皮，方法与大梁弯垂相同。有些古建筑物在以前修理时，曾将这种临时顶柱变为永久性的“戗柱”，断面或圆或方，或成四角凹入的梅花柱形，底部安柱顶石，外部也做油漆与原有构件不易分辨。
    • 斗拱的修缮技术
      • 单体构件的修补
        • 斗劈裂为两半，断纹能对齐的，粘牢后可继续使用，断裂不能对齐的或严重糟朽的应更换，斗耳断落的，按原尺寸式样补配，粘牢钉固。斗“平”被压扁的超过 0.3 厘米的可在斗口内用硬木薄板补齐，要求补板的木纹与原构件木纹一致，不超过 0.3 厘米的可不修补。
        • 栱劈裂未断的可灌缝粘牢，左右扭曲不超过 0.3 厘米的可以继续使用，超过的应更换。榫头断裂无糟朽现象的灌浆粘牢，糟朽严重的可锯掉后接榫，用干燥的硬杂木依照原有榫头式样尺寸制作，长度应超出旧有长度，两端与栱头粘牢，并用螺栓加固
        • 昂最常见的情况是昂嘴断裂，甚至脱落，裂缝粘接与栱相同，昂嘴脱落时， 照原样用干燥硬杂木补配，与旧构件平接或榫接。
        • 正心枋、外拽枋、挑檐枋等斜劈裂纹的可用螺栓加固、灌缝粘牢，部分糟朽 者剔除糟朽部分，用木料补齐。整个糟朽超过断面的 2/5 以上或折断时应更换。
      • 斗拱的更换
        • 更换构件的木料需用相同树种的干燥材料或旧木料，依照标准样板进行复制。
      • 整体修配斗拱
        • 地上修配
        • 架上修配
    • 大木构件防腐防虫
  • 四、木基层及构件的修缮技术
    • 连檐、瓦口
      • 更换新料
    • 望板
      • 更换
        • 当望板糟朽，剩余厚度不足 1 厘米时，只能更换(指北方屋面厚重情况)
        • 维修需按望板原有铺设方式(横铺或竖铺)和制作方式(如柳叶缝)；注意如原铺设不合理，应予以改进，如原来望板自下而上是大通缝铺法，维修后应改为隔数行错缝的铺法，以提高屋面的抗变形能力；如遇个别椽子较细，可用木条垫平后再铺钉望板，以免望板悬空，不利于在上面的苫背及其他操作。
      • 防腐处理
    • 椽、飞
      • 附椽法
        • 如果屋面上的绝大多数椽子完好，只有个别几根需要更换，因受工作条件限制，又不易抽换时，可复制一根或两根新椽子（旧椽子也可以用），顺原椽身方向插进去，搭在上下两条檩上，用钉子钉牢，可起顶替作用。
      • 挑修屋面，普遍更换
        • 如椽子糟朽、劈折的数量过多，就不宜再用附椽法，而应考虑挑修屋面，普遍更换椽子，可用多余的废旧椽子长短调解更换，以长改短。比如檐椽改做脑椽，脑椽改做花架椽等。必须添补新椽时，要用纹理顺直的木料照样复制，按习惯，圆椽一般不要用枋材制作，因为枋材到边皮（即膘皮部分）部分，很容易发生翘曲、扭斜，影响质量。最好采用圆料制作。
        • 一般椽木用弹性好并耐腐蚀的杉木制作。维修选料时应考虑构件所在位置的 材种，不要随意改变。
    • 翼角椽飞的加固与更换
    • 屋面木基层的防腐与防虫
      • 以木材与灰背接触的部位和易受雨水浸湿的构件为重点，对望板、扶脊木、角梁及由戗等的上表面，宜用喷涂法处理；对角梁、檐椽和封檐板等构件，宜用压注法处理；不得采用含氟化钠和五氯酚钠的药剂处理灰背屋顶。
  • 五、屋面及脊饰的修缮技术
    • 屋面除草方法
      • 人工拔草
        • 人工拔草要避开草籽成熟的秋季，由于杂草和树木种子的传播季节性很强，所以这项工作的时间应安排在种子成熟之前。这样，由于同时消灭了杂草后代，所以比在种子传播以后除草的长远效果好得多。
        • 拔草时应“斩草除根”，即应连根拔掉。如果只拔草而不除草，非但不能达到预期的效果，反而会使杂草生长得更快。
        • 要用小铲将苔藓和瓦垄中的积土、树叶等一概铲除掉，并用水冲净。有条件的可以用皮管子接上水源进行大冲垄。这样不但可以除掉滋生杂草的土壤。消灭因瓦垄堵塞而造成的漏雨现象，而且还能将草籽冲走，减少来年再生的可能。
        • 在拔草拔树过程中，如造成和发现瓦件掀揭、松动或裂缝，应及时整修。
      • 化学除草
        • 化学除草根据它们对植物的作用可分成两大类：即选择性除草剂和灭生性除草剂。对建筑来说，一切草木均需根除，所以应选用灭生性除草剂，这些除草剂效力高、使用方便、对人畜毒性小。现在使用的除草剂有氯酸盐、硼酸盐及许多新型的化学除草剂。同时应注意药剂可能在瓦件上留下污渍。
    • 瓦顶勾抹修补
      • 除了灰的配比应严格掌握外，勾灰的技巧对勾灰的质量影响很大，要认真做好捉节夹垄。如果表面使用未发透的白灰，新勾抹部分易出现鼓胀;如勾抹不密实，又没有及时赶轧，很容易出现裂缝。
      • 另外，对维修后容易出现的“尿檐”现象应特别注意避免。除勾滴铺改角度，探出尺寸不合适外，造成“尿檐”的因素之一还有檐头板瓦之间空隙回流雨水造成的。因此，无论新做或维修时，都应特别注意勾抹好檐头部位的瓦脸
    • 其他
      • 裹垄
        • 裹垄做法可以将尺寸参差不齐的黑活筒瓦集中在一起使用，因此，裏垄又是一种修缮的方法。修补裹垄时，先应清理损坏的表面，用水洇湿旧瓦，裂缝可直接勾抹，对裂缝大的部分，可适当加大创面，以便新旧灰槎结合。 应注意裹垄灰分糙、细两次抹，打底灰用泼浆灰，抹面要用煮浆灰。要先在两肋夹垄，夹垄时应注意下脚不要大，然后在上面抹裹垄灰。裹垄容易出现干裂缝，施工时灰要“轧干”，不能“等干”，应及时反复刷浆赶轧，至少要做到“三浆三轧
      • 装垄
        • 装垄修补法当底瓦无法修补或局部严重坑洼不平时，可以采取装垄的方法。先将底瓦上的植物和积土清理干净，并用水冲净洇湿，然后用灰在底瓦待修部位反复揉擦，以期灰与瓦结合得更加牢固。之后用瓦刀将待修部位的上部底瓦撬起一块，从其底下开始装垄抹灰。如果不撬起一块底瓦，灰的上部因有逆槎而可能钻水形成漏雨。装垄后，应夹垄或夹腮以挡住两边的灰槎子。布筒瓦最好同时进行裹垄。最后刷浆轧光，装垄时应注意不要造成水流不畅而形成上部坑洼，因此装垄最好能从正脊底下开始，即“满装垄”。如果是过垄脊，两坡装垄应交圈。
      • 局部挖补
        • 局部挖补局部挖补是针对局部损坏严重的情况，如瓦面凹陷或多次修补无效而采取的方法。先将需挖补部分的底盖瓦全部拆卸下来，并将瓦件清理干净，如泥(灰)背酥碱松动，应铲除干净，如发现望板或椽子糟朽都应更换。用水将接槎处洇透，按原有作法修补苫背。修补时，新旧苫背的接缝处易开裂，除修补应赶轧密实外，要避免苫背层出现上下通缝，并在最上层接缝处加抹一层灰梗盖住接缝。待泥背干后开始瓦瓦(瓦瓦前仍要洇透屋面)。新、旧瓦搭接要严实，新旧瓦垄上下要顺直，囊度要一致。
      • 揭瓦檐头
        • 揭瓦檐头当檐部勾、滴损坏严重时，其下的连檐、瓦口、望板以至飞椽都可能因渗漏而有糟朽问题，因此修补时要连同木构件一起修补。一般来说，木构件按原制修复即可。有时瓦顶是由多个年代的瓦件组成，勾、滴、筒、板、瓦件尺寸不一，可以选择一种或几种式样复制，尤其是当瓦口不变(即垄距不变)，有底瓦比筒瓦小、简瓦陇不住底瓦(即蚰蜒档过大)的问题时，应考虑更换部分底瓦，确定瓦件的尺寸以与旧筒板有足够搭接为宜。回瓦时应按原制苫好泥背，使檐口线圆顺，不能因找齐而随意放弃一些旧的完好瓦件。檐头勾、滴瓦瓦时，应注意勾、滴探出长度与勾头自身角度的关系，靠近檐口的板瓦要勾好瓦脸，避免出现尿檐。
      • 干摆筒板瓦
    • 屋面重新揭瓦
      • 这是因瓦顶严重漏雨或因修理梁架而必须拆除瓦顶的一种做法。虽然重新揭瓦在具体操作上应与新做基本相同，但也有它特殊的地方。比如瓦件可能尺寸不一、底瓦搭接长度不足、蚰蜒档过大即瓦垄档距与底瓦尺寸不相配、两垂脊不平行、木构屋面的囊度不一致、局部屋面苫背过薄等。不了解这些现状，把修复当成是一次完全新做，上述现象就会在施工中成为问题。因为将其中某些现状做法改为常规的做法，会引起旧构件诸多关系的改动，致使原匹配的做法出现搭接上的矛盾，甚至引起更多的扰动和损害。因此重新揭瓦与完全新做的不同在于：局部现状从木屋面到瓦件可能有许多不正常因素，而这些是客观存在，可能既改动困难，又有问题需要解决。因此重新揭瓦不仅要正视这些问题的存在，还要适当加以调整，必要时还要施加一些补强措施。因而揭瓦的首要工作是对现状的详细记录与分析，其次是考虑修复时需要进行哪些调整和补强。下面是关于揭瓦的工作内容和要求：
      • 现状记录
      • 拆除瓦件
      • 整理瓦件
      • 粘接瓦件
        • 筒瓦、板瓦是否可以进行粘接处理后再用，要看瓦件的损坏程度和搁置部位。筒瓦瓦身断裂不宜粘接再用，勾头瓦、滴水瓦的检验指标同筒板瓦，但滴水因有挑出长度，所以允许残损长度的控制应保证后尾有足够的压长。
        • 脊筒子如果现状只是碎裂，形状基本完整，应通过粘接继续使用。有雕饰、残长在 1/2 以上的构件，可烧制补齐残坏部分，保留使用。
        • 对于吻兽，残坏的尽量粘补后再用。缺欠的部分，如有可参照的构件可以复制，没有的也可以保持残缺现状。复制品应打上复制年代标记。
      • 苫背瓦件
        • 北方的苫背层通常分三层做，自下而上依次为护板灰、灰泥背、青灰背
      • 瓦瓦
    • 脊的修复
      • 用灰勾抹严实
        • 如果屋脊残坏的不严重，可以用灰勾抹严实
      • 用胶或扒锔的办法，保留其整体
      • 更换与调整
      • 脊修复的另一问题是要注意脊根部与瓦件的衔接，常常有在脊根部出现灰背断裂或瓦件下滑的现象，修复时，可在脊根部用压麻辫的办法，将脊背和屋面灰背拽在一起。
    • 天沟补漏
      • 传统天沟表面多为青白麻刀灰层，很容易受到雨水的破坏产生裂缝、存积杂物、滋生草木。修补前应先清理干净，将被勾抹处用水洇湿，然后用青白麻刀灰勾抹补严。勾抹灰也应刷浆赶轧 2～3 遍见光。 对较大裂缝的修补，事前可将裂缝剔成 V 形，加大勾灰与裂缝的接触面，以便于新旧茬的衔接，同时在接缝处抹出灰梗，盖住接缝。勾抹时必须将被抹对象洇湿，然后用青麻刀灰补抹，反复刷浆赶轧光亮。 传统讲究的天沟用铅背防水，现在还在使用。一般性建筑，现在常用一些现代防水卷材，如 PVC 或 SBS 等，操作简便，防水效果良好。 用铅背或防水卷材应注意搭接缝口随排水方向，还要在金刚墙两边卷起一定高度，以防沿沟边渗水。
  • 六、小木作修缮技术
    • 门窗
      • 板门
        • 板门是由厚板拼装而成的，由于原建时，所用木料不干及年久木料收缩出现裂缝现象，细小裂缝可待油漆断白时用腻子勾抿，一般裂缝要用通长木条嵌补粘接严实，裂缝较宽时，也可按各种裂缝的总宽度，补一块整板，木条或整板要与门厚度相同。
        • 板门最边上的一块木板叫“时板”用它上下长出的一段作为门轴，安在连楹和门枕内，门的关开以此为轴来转动。由于古建筑中板门又大又厚，仅依门轴支承，因而常常出现门轴被磨短压劈，有时连时板下部也被压劈，甚至断裂，致使门扇下垂，此种情况，可在下轴外表上套一个铸铁筒，以恢复其原高度。再由铁筒的上部伸出两块或一块铁板，高度应超过时板断裂处，用螺栓或上脚钉钉牢，同时在门枕的轴窝处放置一个铸铁碗来承托铁筒，防止门枕被磨损。
        • 有时，由于上门轴磨损或伸入连楹的圆孔被磨，整体门扇发生倾斜，两扇板门对缝不严时，应在上门轴的外皮和连楹孔内，各套一个铁板筒补足，以校正被磨损的门轴。
        • 另外一种屏门，有的用于四合院的东西角上，有的用于四合院垂花门以外的屏门上，由于门宽，一般不是独板制成，年久后，板缝开裂，严重者以致散开，修理时要打开抹头，退出穿带，将门板用鳔粘好，如经过刮刨不够宽时，要加条补足，所加的条要加到里边，以免安铁活时劈裂脱落
      • 隔扇
        • 门窗由于年久，开启活动多，四框边梃的抹头榫卯松脱，修理时应整扇拆落，归安方正，接缝要加楔重新灌胶粘牢，最后在扇活背面加钉铁三角和铁丁字（三角和丁字要嵌入边梃内与表面齐平，用螺钉拧牢）。边梃和抹头局部劈裂糟朽时应钉补牢固，严重者应予更换。
        • 通常遇到的情况多属于局部残缺，补配时应根据旧棂条的样式，依样配制，单根做好后，进行试装，完全合适时，再与旧棂条拼合粘牢，如果是新旧棂条搭接，接口应抹斜，背后要加钉薄铁片拉固。
    • 天花、藻井
      • 井字天花
      • 海漫天花
      • 藻井
      • 整体松散下沉，应搭满堂红架子详细检查，松散轻微的，在藻井背面加铁板拉扯、铁钩等与周围的梁枋拉接牢固，严重的应折卸下来在背后加钉铁活，修整后重新归安。整体下沉时，用支顶加固法支起应有高度，用铁钩固定在附近梁枋上，然后再修配小构件。修配齐整之后，再装回原位。
    • 栏杆
      • 栏杆有围护、支挡作用，尤其是平座栏杆，长久受风雨侵蚀，很容易发生糟朽、风化，榫卯松动不利安全。维修时，一是要检查望柱根与地栿交接是否松动；二是检查各水平节点是否松动。如大面积有问题，可采取拆卸后重新补胶归安的方法。对磨损严重的榫卯加木楔紧固，剔补糟朽严重的榫头，必要时在节点增加一些铁板拉扯或螺栓等。室外栏杆修复后应补做油漆。
    • 楼梯
      • 楼梯易出现的问题是踏板磨损，可采用将踏板拆卸后翻转重复使用的办法。对磨损过薄的部分用木板拼接，如踏板倾斜，可垫高踏板下的三角木。
    • 小木作防腐或防虫技术
      • 古建筑中小木作部分的防腐或防虫，应采用速效、无害、无臭、无刺激性的药剂。门窗可采用针注法重点处理其榫头部位。必要时，还可用喷涂法处理其余部位。新配门窗材，若为易虫腐的树种，可采用压注法处理。 天花、藻井下表面易受粉蠹危害，宜采用熏蒸法处理；其上表面易受菌腐，宜采用压注喷雾法处理。 对其他做工精致的小木作，宜用菊酯或加有防腐香料的微量药剂以针注或喷涂的方法进行处理。
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