秦淮八艳

所谓“秦淮八艳”分别是：柳如是、陈圆圆、李香君、董小宛、顾横波、寇白门、卞玉京、马湘兰，秦淮八艳生活在明末清初时期，是当时南京秦淮河畔的八位名妓，她们不仅貌美，而且才华横溢，擅长琴棋书画，诗词歌赋。在那个时代，她们的社会地位低下，但她们却表现出高尚的品质和深厚的家国情怀。秦淮八艳的事迹被后人广泛传颂，成为了中国历史上的一段佳话。

秦淮八艳

• 秦淮八艳
  • 所谓“秦淮八艳”分别是：柳如是、陈圆圆、李香君、董小宛、顾横波、寇白门、卞玉京、马湘兰 秦淮八艳生活在明末清初时期，是当时南京秦淮河畔的八位名妓，她们不仅貌美，而且才华横溢，擅长琴棋书画，诗词歌赋。在那个时代，她们的社会地位低下，但她们却表现出高尚的品质和深厚的家国情怀。秦淮八艳的事迹被后人广泛传颂，成为了中国历史上的一段佳话。
• 柳如是
  • 人物简介 柳如是（1618—1664年），晚明嘉兴人，本姓杨，初名隐，后名爱，字影怜，婚后称河东君。她自幼聪颖绝伦，入吴江盛泽镇归家院名妓徐佛家为婢，受其熏染，“博览群籍，能诗文，间作白描花卉，秀雅绝伦。”（《虞山画志》）后被卖入崇祯故相周道登家，因年幼明慧，主人常抱膝上，教以诗词歌赋。十四岁时离开周府，流落为妓，往来吴越间，与高才名士交往。她婉媚俏丽，格调高绝，于是江左之地，“一时喧誉，独推章台”，遂成一代名妓。 人物生平 明朝万历四十六年（1618年），柳如是出生在浙江嘉兴，虽出身于书香门第，但在她四五岁时，因家庭遭受变故，被人贩子诱拐卖入青楼。所幸柳如是投靠的鸨母为明末江南名妓徐佛。徐氏是一位精通琴棋书画的青楼女子，在吴江盛泽院徐氏的培养点拨下，年幼的柳如是开始学习诗文书画。 崇祯五年（1632年），14岁的柳如是被返乡宰相周道登强娶作妾室。柳如是在周氏的妾室中最为受宠，周氏常常抱着柳如是坐在他的腿上，教她学习诗书文艺，柳如是因此也遭到了其他的妾室的妒忌。不久后被陷害赶出周府，再一次被卖为娼。 情感经历 周道登 崇祯五年（1632年），14岁的柳如是被返乡宰相周道登强娶作妾室。柳如是在周氏的妾室中最为受宠，周氏常常抱着柳如是坐在他的腿上，教她学习诗书文艺，柳如是因此也遭到了其他的妾室的妒忌。不久后被陷害赶出周府，再一次被卖为娼。 宋征舆 柳如是身在青楼，却凭着自己年轻貌美和天生的灵性气质，以诗文会友，结识了几社名士宋征舆。宋征舆与柳如是同岁，他对柳如是的爱慕之情溢于言表，但是宋家是书香门第世家，一家人把名看得比生命还重。宋母言辞激烈，不允许儿子和这种不清白的女子走到一起。宋征舆犹豫不决后还是断了和柳如是的来往，柳如是痛哭流涕，把琴摔坏了，发誓与宋征舆恩断义绝，再无瓜葛。 陈子龙 崇祯五年（1632年），柳如是又遇到了在苏州游玩的“千年知己”的云间才子——陈子龙，两人一见倾心。柳如是模仿曹植的《洛神赋》写了一篇《男洛神赋》，把陈子龙看成她爱情对象的完美化身。崇祯八年（1635年）春，二人开始同居，他们寄居在松江的南园，过着神仙眷侣一般的生活。 但是陈子龙已有家室，他的夫人张氏也是名门之后，性格泼辣能干，掌管了陈家所有的家业。当陈夫人知道了陈子龙与柳如是在外同居之后，就带着陈子龙的继母和祖母找上门去，逼着二人分开了。 他们此后依然还有书信往来，在柳如是21岁的时候出版了她的诗集《戊寅草》，陈子龙为之作序，序中，陈子龙表达了他对柳如是诗作的赞赏，更加钦佩的是她独立且高尚的人格。就在与陈子龙分开的几年后，她写下了《金明池·咏寒柳》，深沉地表达了她的哀挽之情，并改自己的杨姓为柳姓，寓意自己的身世像柳絮一样漂泊凌乱。 《金明池·咏寒柳》作者：明·柳如是 有怅寒潮，无情残照，正是萧萧南浦。更吹起，霜条孤影，还记得，旧时飞絮。况晚来，烟浪斜阳，见行客，特地瘦腰如舞。总一种凄凉，十分憔悴，尚有燕台佳句。 春日酿成秋日雨。念畴昔风流，暗伤如许。纵饶有，绕堤画舸，冷落尽，水云犹故。忆从前，一点东风，几隔着重帘，眉儿愁苦。待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。 钱谦益 崇祯十三年（1640年）初冬十一月，在好友汪汝谦的引荐下，柳如是结识了当时很有名望的才子——钱谦益。两人冲破世俗观念的重重阻力，在崇祯十四年（1641年）六月结为夫妻，当时柳如是二十四岁，钱谦益六十岁。婚后，柳如是成为钱谦益的得力助手，她帮助钱谦益搜集整理明朝文献，为钱谦益撰写《列朝诗集》做准备工作，二人在闲遐的时光里诗酒唱和，生活得十分融洽。 弘光元年（1645），清军南下攻破了南都，明朝覆灭。钱谦益时任南明弘光朝礼部尚书，作为旧朝遗臣，必定会引起新政权的注意，柳如是劝钱谦益以死明鉴，表示忠贞之心。但钱谦益却剃掉了头发，把脑后的头发梳成了辫子，答应了清朝廷召他入京为官的意图。柳如是百般劝说无济于事，钱谦益仍然踌躇满志地收拾行装，一心入京图谋前程，但柳如是拒绝跟随钱谦益北上，甚至还穿上了象征“朱明”的红袍为他送行，把钱谦益和同行的降臣们羞得无地自容。 钱谦益到京城后只是得了个礼部侍郎的闲职，不免有些心灰意冷。于是他终于下定决心，向朝廷托病辞官，脱下官袍，回到家乡。顺治五年（1648年），柳如是生下了一个女儿，钱谦益却被他的门生黄毓琪连累，被关进了大牢。卧病在床的柳如是冒死上书，总督府又查证钱谦益确实没有犯上作乱，就把他放了出来。出狱后的钱谦益在柳如是的鼓励下，与尚在抵抗的郑成功、张煌言、瞿式耜、魏耕等联系。柳如是尽全力资助他们，慰劳抗清义军 。 逝世与墓葬 清康熙三年（1664年），钱谦益八十三岁那年病殁于杭州。丈夫死后，四十六岁的柳如是受到钱氏家族的排斥，为了家产之事，那些人与她纠缠不休。她失去了依靠，也失去了生活的希望，就在当年，她用三尺白绫，结束了自己风风雨雨的一生。 柳如是去世后，被葬在常熟虞山锦峰拂水岩下花园浜，位于钱谦益墓西边50米处。嘉庆十四年（1809年）由常熟知县陈文述重修，背山面湖，单冢，封土平面呈圆形，直径2.3米，存高1米，竖墓碑1通，上铭“河东君之墓”，封土存高1米，墓前设花岗石石柱1对，占地面积243平方米。清嘉庆时常熟知县陈文述曾经重修墓墩，2002年，柳如是墓被公布为江苏省文物保护单位，保存情况完好。后被称为秦淮八艳之一，其余七人分别是，卞玉京、顾横波、寇白门、马湘兰、董小宛、陈圆圆、李香君。 主要作品 诗集: 《湖上草》、《戊寅草》、《柳如是诗》、《红豆村庄杂录》、《梅花集句》、《东山酬唱集》等。 书画: 《月烟柳图卷》 、《月堤烟柳图》、《烟雨山村》、《早春园戏》、《香远益清》等。 尺牍： 除了诗集和书法、绘画作品，柳如是还作有31篇文藻清丽的尺牍。明人邹流绮评论闺阁名家诗词，赞她的尺牍步追魏晋江、鲍，措辞不卑不亢，含英咀华，字字珠玑，颇有晚明小品之风。汪然明说柳如是的“三十一篇新尺牍，篇篇蕴藉更风流”。 陈寅恪《柳如是别传》 上世纪国学大师陈寅恪晚年双目失明，身体衰弱，却一字一句地口述，从1953年到1963年，花了整整十年，完成了他最后一部学术巨著——《柳如是别传》，整整80万字。耗费的心血堪比曹公当年“著书黄叶村”。
• 陈圆圆
  • 人物简介 陈圆圆(1623―1695)，原姓邢，名沅， 字圆圆，又字畹芳，幼从养母陈氏，故改姓陈，明末清初江苏武进(今常州)人。居苏州桃花坞，隶籍梨园，为吴中名优，"秦淮八艳"之一。崇祯末年被田畹锁掳，后被转送吴三桂为妾。 相传李自成攻破北京后，优待崇祯的三个儿子，还封他们为王。同时又厚葬了崇祯皇帝。李自成这一举动，让明朝皇亲国戚和官员对这支农民起义军有了好印象，也让北京城里安定了不少。但是刘宗敏为了搜刮钱粮，做了很多刑具，对明朝皇亲国戚和官员进行严刑拷打，还掳走陈圆圆。李自成好不容易建立起来的农民军的良好形象，瞬间就被刘宗敏给摧毁了，李自成自此民心不附，吴三桂遂引清军入关，以至于清军打进来的时候，并没有多少人帮助李自成。 人物生平 年少丧母 陈圆圆出身于货郎之家，母亲早亡，育于姨夫家，从姨父的姓"陈"。居苏州桃花坞。隶籍梨园，为吴中名优，戏曲家尤西堂少时"犹及见之"。 色艺双绝 陈圆圆色艺双绝，名动江左。她自幼冰雪聪明，艳惊乡里。时逢江南年谷不登，重利轻义的姨夫将圆圆卖给苏州梨园，善演弋阳腔戏剧。初登歌台，圆圆扮演《西厢记》中的红娘，人丽如花，似云出岫，莺声呖呖，六马仰秣，台下看客皆凝神屏气，入迷着魔。陈圆圆"容辞闲雅，额秀颐丰"，有名士大家风度，每一登场演出，明艳出众，独冠当时，"观者为之魂断"。[1] 被劫入京 陈圆圆作为梨园女妓，难以摆脱以色事人的命运。圆圆曾属意于吴江邹枢，"常在予家演剧，留连不去"(《十美词纪》)。据载，江阴贡修龄之子贡若甫曾以重金赎陈圆圆为妾，然圆圆不为正妻所容。而贡若甫的父亲贡修龄，在 见到圆圆后，非常吃惊，说："此贵人！""纵之去，不责赎金。"(李介立《天香阁随笔》)。陈圆圆还与冒襄有过一段情缘，崇祯十四年(1641)春，冒襄省亲衡岳，道经苏州，经友人引荐，得会陈圆圆，并订后会之期；当年八月，冒襄移舟苏州再会圆圆，时圆圆遭豪家劫夺，幸脱身虎口，遂有许嫁冒襄之意，并冒兵火之险至冒襄家所栖舟拜见冒襄之母。二人感情缱绻，申以盟誓。此后冒襄因丧乱屡失约期，陈圆圆不幸为外戚田弘遇劫夺入京。[2] 崇祯十五年(1642)仲春，陈圆圆被外戚田弘遇劫夺入京。圆圆入京的时间，有崇祯十四、十五、十六年三说，其中，胡介祉《茨村咏史新乐府》称："崇祯辛巳年，田贵妃父宏遇进香普陀，道过金阊，渔猎声妓，遂挟沅以归。"持十四年说；叶梦珠《阅世编》称："十六年春，戚畹田宏遇南游吴阊，闻歌妓陈沅、顾寿。名震一时，宏遇使人购得顾寿，而沅尤靓丽绝世，客有私于宏遇者，以八百金市沅进之，宏遇载以还京。"持十六年说。然据冒襄《影梅庵忆语》载，冒襄与陈圆圆私订盟约在崇祯十四年秋，此后冒襄因家事牵累，未能赴圆圆约会。其间圆圆屡次寄书冒襄，促其践约，冒襄皆不及回复。崇祯十五年仲春，冒襄至苏州会圆圆，不意圆圆已于十日前被劫入京。由于冒襄所记为自己亲历之事，故陈圆圆入京时间当为崇祯十五年仲春。 至于劫夺圆圆之人，有崇祯帝田妃之父田宏遇、崇祯帝周后之父周奎两说。持前说者以邹枢、刘健、尤侗、李介立、叶梦珠、陆次云等人代表，由于他们为陈圆圆同时代人，较可凭信。持后说者仅有姓名难以稽考的"之江抱阳生"之记载及钮琇的转述。之江抱阳生《甲申朝事小纪》称："外戚周嘉定采办江南，闻其美，厚缣得之。携归京师。"孤证单说，似不可靠。 冲冠一怒 陈圆圆入京后，成为田弘遇家乐演员。田弘遇因贵妃去世，日渐失势，为了巩固自己的地位以及在乱世中找到倚靠，有意结交当时声望甚隆且握有重兵的吴三桂。田弘遇曾盛邀吴三桂赴其家宴，"出群姬调丝竹，皆殊秀。一淡妆者，统诸美而先众音，情艳意娇。"而这位淡妆丽质的歌姬，就是陈圆圆。吴三桂惊诧于陈圆圆的美艳，"不觉其神移心荡也"(陆次云《圆圆传》)。田弘遇遂因三桂之请，将圆圆赠送吴三桂，并置办丰厚的妆奁，送至吴府。李自成农民军攻占北京后，陈圆圆为刘宗敏所夺。吴三桂本欲投降农民军，但得知圆圆遭劫后，冲冠一怒，愤而降清。《明史·流寇》称："初，三桂奉诏入援至山海关，京师陷，犹豫不进。自成劫其父襄，作书招之，三桂欲降，至滦州，闻爱姬陈沅被刘宗敏掠去，愤甚，疾归山海，袭破贼将。自成怒，亲部贼十余万，执吴襄于军，东攻山海关，以别将从一片石越关外。三桂惧，乞降于我。" 在吴三桂所部和清军的联系夹击下，李自成农民军遭受重创，仓皇逃离北京，尽弃所掠辎重、妇女于道。吴三桂在兵火中找到了陈圆圆，军营团圆。此后陈圆圆一直跟随吴三桂辗转征战。吴三桂平定云南后，圆圆进入了吴三桂的平西王府，一度"宠冠后宫"(《十美词纪》)。 繁花落尽 吴三桂独霸云南后，阴怀异志，穷奢侈欲，歌舞征逐。构建园林安阜园，"采买吴伶之年十五者，共四十人为一队"(《甲申朝事小纪》)，"园囿声伎之盛，僭侈逾禁中"(王澐《漫游纪略》)。陈圆圆因年老色衰，加之与吴三桂正妻不谐，且吴三桂另有宠姬数人，于是日渐失宠，遂辞宫入道，"布衣蔬食，礼佛以毕此生"(《天香阁随笔》)。一代红妆从此豪华落尽，归于寂寞。[3] 历史评价 总体评价 陈圆圆，虽远不如梁红玉英姿飒爽，但她以她的美貌倾倒了吴三桂，倾倒了刘宗敏，倾倒了大顺王朝，也倾倒了许多年后的无数的男人。即便李自成不敌悍满，但吴三桂若不投降多尔衮，满人最少要晚入关几十年。所以说，陈圆圆以她个人魅力的影响着别人而改变了历史。在随后的日子里，身负国贼之名的吴三桂以陈圆圆作为精神支柱，自山西，渡黄河、入潼关、克西安、平李闯、定云南、驱永历，可谓风尘仆仆，东征西伐，为清廷统一中国立下了汗马功劳。 名人评价 陆次云称赞曰："声甲天下之声，色甲天下之色。"(《陈圆圆传》) 吴三桂曰﹕"大丈夫不能保一女子，何面目见人耶！"(刘建《庭闻录》) 冒辟疆曾说："妇人以资质为主，色次之，碌碌双鬓，难其选也。慧心纨质，淡秀天然，平生所见，则独有圆圆尔。"(《影梅庵忆语》) 冒襄称"其人澹而韵，盈盈冉冉，衣椒茧，时背顾湘裙，真如孤鸾之在烟雾"，观看陈圆圆演弋阳腔《红梅记》，为其演技所迷醉："是曰演弋腔《红梅》，以燕俗之剧，咿呀啁哳之调，乃出之陈姬身口，如云出岫，如珠大盘，令人欲仙欲死。"(《影梅庵忆语》) 邹枢称她"演《西厢》，扮贴旦、红娘脚色，体态倾靡，说白便巧，曲尽萧寺当年情绪。"(《十美词纪》"陈圆") 艺术形象 文学形象 在金庸的《鹿鼎记》里，陈圆圆成为吴三桂的小妾，但是与李自成生下了一个女儿阿珂。后来阿珂成为韦小宝的老婆之一。 影视形象 后世纪念 陈圆圆画像碑最早立于莲花池老铁路旁，日晒雨淋久经沧桑，其后曾一度消失于市井。1982年首次文物普查时，文物工作者在昆明市消防器材厂某车间找到了失落的画像碑，并由五华区文化馆存放于东寺街西寺塔的文化园内。
• 李香君
  • 李香君(1627年——1653年)原名李香，明末清初的秦淮歌妓，她身材娇小玲珑，眉眼儿俏丽生辉，聪明慧俊，13岁学歌，唱腔甜美，吐字珠圆玉润，尤擅琵琶古琴。因她娇小而香艳，名字里又带个香字，所以客人们都戏称她是“香扇坠”。 自孔尚任的<桃花扇>于1699年问世后，李香君遂闻名于世。戏曲《桃花扇》，即是孔尚任根据李香君与复社文士侯朝宗的爱情故事编撰而成，歌赞了一代名妓李香君能辨忠奸，不与奸人同流台污的民族气节和高尚情操。 李香君与复社领袖侯方域交往，嫁与侯作妾。侯曾应允为被复社名士揭露和攻击而窘困的阉党阮大铖排解，香君严辞让侯公子拒绝。阮又强逼香君嫁给漕抚田仰作妾，香君以死抗争，此时正值马、阮大捕东林党人，侯等被捕入狱，香君也被阮选送入宫。清军南下之后，侯方域降顺了清朝。 顺治十二年（1655年）的暮春，满树的桃花已经凋谢，落红遍地。李香君悄悄地合上了那把题有侯方域诗句的扇子，凄切地收拾好行装，与过去诀别。她独自来到栖霞山下，在一座寂静的道观里，出家为尼。史书言，李香君后不知所终。 因在孔尚任的名著《桃花扇》中的人物形象，李香君成为家喻户晓的中国古代罕有的光辉妇女形象，传说实有其人。这个出身秦淮名妓的下层妇女之所以受人仰慕，不在其花容月貌，而在于她有着强烈的正义感、爱国心和高尚的情操，愤世嫉俗，显示出难能可贵的精神。出污泥而不染，濯清涟而不妖。 为纪念中国古代这位爱国名媛，歌颂了她“威武不屈、贫贱不欺、富贵不移”的做人品质和民族气节，秦淮区人民政府以文学巨著《桃花扇》内容为基础，在夫子庙内秦淮河南岸(钞库街38号)修复了李香君故居——媚香楼。 现在南京人指的秦淮河是从东水关到西水关这段河流。又称“十里秦淮”也叫内秦淮，素有“六朝金粉”的美誉。明清两代盛极一时。河厅河房，绿窗朱户，夹岸而居。每逢春节、元宵，灯船画舫毫不热老闹。附近名胜有“二水中分白鹭洲”的白鹭洲；“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的乌衣巷；王献之以妾为名的桃叶渡；八大名妓李香君的故居…… 香君故居端坐秦淮河畔来燕桥南端，是一座三进两院式的明清建筑宅院，全院尽现书法、绘画、楹联、篆刻、假山、塑像和园林小景、石刻砖雕、壁画挂灯等艺术精品，供游人观赏。 媚香楼又叫李香君故居或李香君楼，是为纪念李香君而建。媚香楼坐落在南京市夫子庙钞库街38号，秦淮河畔来燕桥南端、是三进两院式宅院。 全院尽现书法、绘画、楹联、篆刻、假山、塑像和园林小景、石刻砖雕、壁画挂灯等艺术精品，供游人观赏。李香君是秦淮一颗璀璨的明珠，秦淮八艳之一;这个出身秦淮名妓的下层妇女之所以受人仰慕，不在其花容月貌，而在于她有着强烈的正义感、爱国心和高尚的情操，愤世嫉俗，显示出难能可贵的精神。出淤泥而不染，濯清涟而不妖，眷怀故国。 李香君故居占地不大，是唯一幸存的河厅河房建筑，背依秦淮河，靠河边还有一个小小的私家码头，当年李香君就是从那里出入画舫，门上挂着一个“媚香楼”的大匾，是一栋两层的木质结构楼房，与以前看过的安徽民居的格局有点相似，楼上楼下各有四五间房，还有一个天井。有一个李香君的塑像，在李香君故居的展厅里，陈列着李香君的事迹，放置着扇面、琵琶等展品，在房柱、墙壁上挂着一些后世文人所写的歌颂李香君的诗和对联，这栋楼的二楼据说是当年李香君的生活场所，有一间卧室，是李香君和侯方域的新房，他们成婚后在这里度过了一年多的幸福时光。现在处处还可以找到他们当年生活的痕迹和印记。
• 董小宛
  • 人物简介 董小宛（1624年-1651年），本名董白，字小宛，又字青莲，别号青莲女史，出生于苏州，有“针神曲圣”之称，“秦淮八艳”之一，因在美食上的造诣也很高，位列“中国古代十大名厨”之中。董小宛因家道中落生活贫困而成为秦淮歌妓，1639年她结识复社名士冒辟疆，明亡后她随冒家逃难，此后与冒辟疆同甘共苦，直至顺治八年正月去世。 人物生平 大家闺秀 董小宛出生于苏州城内“董家绣庄”，“董家绣庄”是苏州小有名气的一家苏绣绣庄，因活计做得精细，所以生意一直兴隆。董家是苏绣世家，到这一代已有两百多年的历史了，别看刺绣属于工艺制造行业，可十分接近于绘画艺术，所以董家还颇有几分书香气息。 家道中落 这本是个美满幸福的家庭，不料天有不测风云，董白十三岁那年，父亲在暑天患上了暴痢，药不凑效，不久便撒手人寰。这突如其来的变故，将董白母女打击得心神憔悴，料理完丈夫的后事，白氏不愿在城中的旧宅中继续住下去，睹物思人，倍感悲伤；于是花了一笔钱，在半塘河滨筑下了幽室，带着女儿隐居其中，过一种与世相隔的恬淡生活，绣庄的事则全委托伙计去掌管。 庞大的债务能拖则拖，母亲的医药费用却迫在眉睫。从小随母亲隐居世外的董白已养成一副孤高自傲的性格，那里肯低三下四地向人借贷。一急之下使出下策，答应了别人的引荐，来到南京秦淮河畔卖艺，改名小宛。 名震秦淮 董小宛成为歌妓后 ，很快就出了名，赢得了一些高洁之士的欣赏。董小宛因天姿巧慧，容貌娟妍，工书善画，精晓食谱茶经，而“才色为一时之冠”。之后小宛离开了秦淮的青楼，回到苏州。冒辟疆的《忆语》写到小宛“厌薄纷华”，她因厌倦秦淮的喧嚣而选择迁居半塘。小宛的母亲依然躺在病床上，离不开请医吃药，一些债主听说小宛回了家，也纷纷上门催债，小宛无力应付，只好来到半塘的歌楼，重为歌妓。在半塘，董小宛醉心于山水之间，常受客人之邀，游览太湖、西湖。此后两年间，董小宛也随钱谦益自杭州出发同游黄山、白岳。 结缘才子 冒辟疆最早从方以智那里听说秦淮歌妓之中有位才色双绝的董小宛。吴应箕、侯方域也都向辟疆啧啧称道小宛。而小宛时时在名流宴集间，听人讲说冒辟疆，知道复社中有这样一位负气节而又风流自喜的高名才子。二十九岁的冒辟疆来南京参加乡试，特意前来拜访董小宛，不料董小宛已经离开了南京。后来乡试发榜，冒辟疆又一如既往地名落孙山。他没有失望，只是暗叹自己生不逢时，收拾了行装，便转往苏州闲游。在苏州，冒辟疆一边访胜探幽，一边打听董小宛的下落，得知她在半塘卖艺，便又兴致勃勃地专程拜访。偏不凑巧，董小宛已受人之邀游太湖去了。数次不遇，直到准备离开苏州的前夕，没抱多大希望地来到半塘，却终于得以与她相晤。 定情冒襄 崇祯十五年，董小宛的母亲去世，小宛又因受田弘遇抢夺佳丽的惊吓，患了重病，闭门不出。正当冒襄因陈圆圆被掠而无比悔恨之时，却在夜游虎丘的途中偶遇董小宛。冒襄见小宛同样遭受劫掠骚扰，正卧病在床，寝食俱废，于是满怀同情地将她宽慰一番，并且说了自己几次寻访都吃了闭们羹的经过，董小宛露出一丝歉意和欣慰。见她病体虚弱，辟疆几次提出早早归去，小宛却殷勤挽留，两人直谈到深夜才分手。冒襄的来访，无疑让她感到温暖，遂产生了以身相许的念头。 小宛母亲去世后，与冒辟疆的恋爱嫁娶中，董小宛处处主动，焕发出向往自由、寻觅真情的个性光彩；而冒辟疆事事举步踌躇，显露出一个大家公子以自我为中心的人格弱点。 相遇团聚 冒襄以委婉的方式拒绝了董小宛的心意，相约季夏乡试之后再作商议。董小宛回到苏州，百日茹素，杜门不出，等到试期将近，便孤身买舟自苏州出发，颠沛流离抵达南京，见到刚刚出闱的冒襄，细述“江行风波盗贼惊魂状”，不免“声色俱凄，求归逾固”。 八月十五中秋日，四方同社诸友刘履丁、陈梁、魏学濂、李雯等人与冒襄置酒桃叶渡水阁，歌妓顾媚、李大娘也在座，大家都为董小宛的精神所感动，纷纷赋诗作画表达祝福与鼓励。至此，冒襄对待董小宛的态度才有了根本性的转变，开始着手尝试为其解决债务缠身的困境，只是他委托刘履丁展开的调停工作未能获得成功。《忆语》以“黄衫押衙，非君平、仙客所能自为”概述了当时的窘迫，寥寥数字，意义甚明。 嫁入冒家 崇祯十五年(1642年)腊月董小宛抵达如皋，时年一十有九，小冒襄十三岁。董小宛初到如皋，并未住进位于集贤里的冒家宅院，而是由冒襄的夫人苏元芳为其置办了一处别院。此间董小宛“却管弦，洗铅华，精学女红”，过了四个月平静安逸的日子，不禁发出“骤出万顷火云，得憩清凉界；回视五载风尘，如梦如狱”的感叹。大约是在崇祯十六年（1643）初夏，她才正式搬进冒家，由正室苏氏迎归冒家，居住在水绘园艳月楼中。《忆语》有云：“姬最爱月，每以身随升沉为去住。夏纳凉小苑，与幼儿诵唐人《咏月》及‘流萤纨扇’诗，半榻小几，恒屡移以领月之四面。午夜归阁，仍推窗延月于枕簟间。月去，复卷幔倚窗而望。”这是以月名楼的最好证明。 战乱流离 甲申事变（1644）带来的劫难，终将注定这对神仙眷侣的人生轨迹。当亡国之耗传到江南，清兵人关南下，清军肆虐无忌，如皋的形势也急转直下，困苦的生活终究激起民变，城内杀人如麻，无奈之中冒襄与董小宛只能侍奉双亲奔走避难。这次的逃难经历最终因盗匪横行而失败，他们在散失了大部分家当与金钱之后，又重新回到了如皋，时间是五月初五端午节。 与世长辞 艰难的生活中，饮食难饱，董小宛的身体本已虚弱，又加上接连三次照料丈夫的病痛，冒辟疆病愈后，她却病倒了。由于体质已极度亏虚，冒家多方请来名医诊治，终难凑效。顺治八年正月，在冒家做了九年贤妾良妇的董小宛闭上了疲惫的眼睛。董小宛在临终那天早晨还要求对长辈行年节大礼。小宛去世冒襄哀恸至极，感觉不是小宛而是他自己死了。他葬小宛于园内影梅庵，旋作《影梅庵忆语》，洋洋二千四百言，哀思绵绵，缅怀无已。海内亦有二十七家致挽，为小宛韶年殀损而哀悼。 主要作品 画作：《彩蝶图》、《孤山感逝图》、《玉肌冰清图》、《仕女图》、《秋园雅兴》、《仿六如居士笔意》、《兰花图轴》 诗词作品： 董小宛诗《绿窗偶成》：病眼看花愁思深，幽窗独坐抚瑶琴。黄鹂亦似知人意，柳外时时弄好音。 董小宛词《一柄象牙彩蝶》：独坐枫林下，云峰映落辉。松径丹霞染，幽壑白云归。 董小宛《与冒辟疆·事急投君险遭凶》：事急投君险遭凶，此生难期与君逢。肠虽已断情未了，生不相从死相从。红颜自古嗟薄命，青史谁人鉴曲衷。拼得一命酬知己，追伍波臣做鬼雄。 董小宛诗集：《楷书秋闺扇面诗拾壹首》 轶事典故 小宛诗情 月色如水，最为小宛所倾心。夏夜纳凉，小宛喜欢与辟疆的两个小孩背诵唐人咏月及流萤、纨扇诗。为领略月色之美，她常随着月亮的升沉移动几榻。半夜回到室内，她仍要推开窗户，让月光徘徊于枕簟之间。月亮西去，她又卷起帘栊，倚窗而望，恋恋不舍，反复回环地念诵李贺的诗句“月漉漉，波烟玉”。 董小宛诗《绿窗偶成》：病眼看花愁思深，幽窗独坐抚瑶琴。黄鹂亦似知人意，柳外时时弄好音。 董小宛词《一柄象牙彩蝶》：独坐枫林下，云峰映落辉。松径丹霞染，幽壑白云归。 爱菊葬花 小宛最爱晚菊。有个朋友送给冒辟疆几盆名为“剪桃红”的菊花，花繁而厚，叶碧如染，浓条婀娜。小宛见到“剪桃红”，非常喜爱，特意将花放在床边。每天晚上，高烧绿烛，用白色屏风围起三面，放一张小椅子在花间，调整好菊花，让菊影具有参横妙丽之态，然后身入花间，使人在菊中，菊与人都在影中，此情此景，淡秀如画。在董小宛的生命最后时刻，她还叫冒辟疆把“剪桃红”搬到床前给她看枝叶是否茂盛，可有虫害。 清宫疑案 清宫有四大疑案，第一个就是顺治出家，据说顺治出家是为了一个汉族女子——董小宛。而董小宛原又本是大名士冒辟疆的小妾，据说冒辟疆因顺治从他手中夺走董小宛而悲痛欲绝，并写下了一阂《金人捧露盘词》，寄托悲思。 人物纪念 发明董肉 小宛腌制的咸菜能使黄者如蜡，绿者如翠。各色野菜一经她手都有一种异香绝味。她做的火肉有松柏之味，风鱼有麂鹿之味，醉蛤如桃花，松虾如龙须，油鲳如鲟鱼，烘兔酥鸡如饼饵，一匕一脔，妙不可言。 《淮扬拾遗》中记述了民族英雄史可法对董肉的评价：“肥而不腻，咸中渗甜，酒味馨香，虎皮纵横。” 秦淮董糖 如皋市生产的董糖已有350多年历史了，它原名为“秦淮董糖”，制作人便是董小宛。据清朝一本叫《崇川咫闻录》的记载：“董糖，冒氏民妾董小宛所造。” 董小宛返回南京秦淮后，终日思念冒辟疆，特亲自下厨，以精细白糖、褪壳芝麻、纯净饴糖加上等面粉制成一种酥糖，从秦淮托人转带给如冒辟疆，以寄深情厚意。因小宛制的酥糖酥松香甜、入口易化、唇齿留香，疲倦喜食，故小宛常年制作，并以此糖飨客，馈赠亲友，天长日久，商家仿作供市，称作“董糖”。 人物争议 鬼妾 为了邂祸，冒襄曾携家至浙江盐官，投奔友人，途中多次遇险；后他曾写过这样的诗句：“至今望秦海，鬼妾不曾归”。“鬼妾”是谁呢？有人查出冒襄之妾除小宛外，蔡氏、董氏、吴氏均娶于离乱之后，一同逃难之妾只能是董小宛。冒辟疆一生，19岁娶妻苏氏，32岁得董小宛为妾，55岁娶蔡罗为妾，57岁娶金钥为妾，68岁娶张氏为妾。因而在避难盐官途中称“姬”非董小宛莫属。事隔31年后，清康熙二十一年，已年逾古稀的冒辟疆还在《答和曹秋岳先生相遇海陵寓馆，别后寄赠十首原酌》中写道：“至今望秦海，鬼妾不曾归。”“秦海”是盐官的别称，至于“鬼妾”当指董小宛了，冒辟疆一生虽有一妻五妾，但“秦溪蒙难”时冒氏才34岁，身边只有董小宛一妾，其余4妾都是在他50岁以后纳的。 生死争议 在冒襄的《亡妾秦淮董氏小宛哀辞》中，明确记载董小宛的死亡时间为“辛卯献岁二日”，即顺治八年（1651）正月初二。长期以来，有关董小宛之死的争论始终都是文化史上的著名公案，相关论述众多。除却清朝大量涉及此事的诗文、笔记之外，仅就近现代的学者而言就有孟森、陈寅恪、黄侃、王梦阮、赵苕狂、顾启等诸位先生。而历代描写、附会小宛生死之谜的小说、戏曲则更是为破解这一历史谜团设置了重重障碍。翻检这些假说，大致可以区分为两类：“病死说”与“劫掠说”。主张“病死说”的学者主要是孟森、顾启两位先生。陈寅恪早已明确指出董小宛并非董鄂妃，只是他也并不认同董小宛的“病死说”。陈寅恪认为冒襄详述董小宛梦境的缘由，是在暗示劫掠的事实，或许是因为政治避讳，而只能以死代之。[2] 人物评价 总体评价 综观董小宛的一生，她是一位热烈的爱国者，这是三百多年来，人们怀念她的原因。首先，她虽然出身卑微，却关心国事。来往金陵、苏州之时，中国社会正处于一个大变动的关键时刻，东林党、复社，强烈要求改革明末弊政，跟以阉党余孽阮大铖为代表的大地主集团的斗争达到白热化程度。董小宛与手帕姐妹顾横波、李湘真、李香君、柳如是等同情东林党人，站在复社后期领袖陈贞慧、侯方域、冒襄、方以智、吴应箕、黄宗羲等一边，支持他们的正义行动。 董小宛在美食上的造诣也很高，位列“中国古代六大美厨神”“中国古代十大名厨”之中。冒辟疆在《影梅庵忆语》中称赞董小宛对厨艺有钻研精神：“四方郇厨中一种偶异，即加访求，而又以慧巧变化为之，莫不异妙。”她在南京时虚心求教于名厨而推出的“鱼（余）肚（杜）白鸡”便是一例。她求教于余淡心、杜菜村、白仲三位名厨。曾有谐诗云：“余子秦淮收女徒，杜生步武也效尤。白君又把尤来效，不道今日齐下锅。” 她所著的《奁艳》中，所记录的“菜谱”亦犹如“诗诀”。比如：“雨韭盘烹蛤，霜葵釜割鳝；生憎黄鲞贱，溺后白虾鲜。”董小宛承袭了苏州菜、南京菜的特点，选择了经过霜打过的葵菜，并且干藏四季备用。至于白虾，虽属南黄海一鲜，但要挑清明节气所产的，生炝后淋上陈元酒，方能“腥中渗香”，还略带黄鲞的酥脆。小宛所烹制的菜肴不仅注重香、味等内在质量，也很重视成菜的外观和颜色，哪怕是极普通的笋蕨、枸蒿蓉菊，或是鲜花、野菜，都能“芳旨盈席”。对于小宛的高妙厨艺，冒辟疆给予了盛赞。她对食品的制作亦有深入研究，精心而讲究的制作过程丝毫不亚于绘制一幅书画作品。董小宛婚后曾“自西湖远游于黄山白岳之间”，既是旅行又是游学，从各地饮食文化中汲取了大量的营养充实了自己，提高了烹饪技艺，也赢得了同时代的大文人钱谦益在诗词中的高度评价：“珍肴品味千碗诀，巧夺天工万钟情。” 名家点评 黄虞稷曾写诗悼念董小宛曰：“珊瑚枕薄透嫣红，桂冷霜清夜色空。自是愁人多不寐，不关天末有哀鸿。半床明月残书伴，一室昏灯雾阖缄。最是夜清凄绝处，薄寒吹动茜红衫。” 王士禄：“梅花亭子枕回波，满酌黄滕细按歌。” 吴梅村在《题董白小像绝句八首》中写道："念家山破定风波，郎按新词妾唱歌，恨杀南朝阮司马，累侬夫婿病愁多。乱梳云髻下高楼，尽室仓皇过渡头，锢盒金钗浑抛却，高家兵马在扬州。" 颜光柞赞曰：“辛勤孤灯下，三复行役诗。” 陈允衡：“扫眉间阁笔，击击强裁诗。”
• 顾横波
  • 人物简介 顾横波（1619年-1664年），原名顾媚，字眉生，别字后生， 号横波，后改姓徐，号善财君，又号智珠、梅生，时称横波夫人，上元（今江苏南京）人。明末清初歌妓 、画家、诗人，“秦淮八艳”之一。 顾横波原为秦淮歌妓，后为龚鼎孳宠妾。清末有人将顾横波刻于《秦淮八艳图咏》。顾横波交游甚广，家有眉楼，几乎每日设宴，酬唱应答，极富文采。 顾横波利用自己的地位保护过不少反清诗人。后来，龚鼎孳称她为“亚妻”，被朝廷封为一品夫人。1664年，病死于北京。顾横波精通音律，善能诗词，著有诗集《柳花阁集》，其还善画山水，尤以画兰为名。 因为其从小就卖身于青楼，眉眼又极为出众，因此受到鸨母的大力培养，使其工诗善画，善音律，尤擅画兰，能出己意，所画丛兰笔墨飘洒秀逸。才貌双全的顾横波，一在台上露面就让当时的人惊叹不已。板桥杂记形容顾横波：“庄妍靓雅，风度超群。鬓发如云，桃花满面;弓弯纤小，腰支轻亚”。长的漂亮，才情又高，很快就在秦淮打响了名声，与湘兰、卞玉京、李香君、董小宛、寇白门、柳如是、陈圆圆同称“秦淮八艳”。 人物经历 上天总会让你在恰当的时间遇到合适的人，顾横波遇见龚鼎孳的时候有点儿晚，已经过了女子最好的二八年华，但不要紧，他们的缘分很深，还有一辈子可以缠绵。 前途一片光明的龚鼎孳在途经金陵时看到了顾横波。回眸一笑百媚生，顾横波眸中有光，一下子就迷住了这个血气方刚的年轻人龚鼎孳，才子佳人的故事就这样展开。 文人是不俗的，恋上一个女子总是会用笔墨来抒发自己的情感，表达一下自己的心意，龚鼎孳自然也不例外，高中进士的他一落笔就让人不禁拍手称赞。他是这么写的：“腰妒杨柳发妒云，断魂莺语夜深闻。秦楼应被东风误，未遣罗敷嫁使君。” 顾横波见到这样的诗句定是非常感动的，她是懂诗的，也懂龚鼎孳的，他直白流露的情感她看得到。这个男人与她情投意合，她笑得眼睛弯成了一道拱桥，更加迷人了。 眉楼纵然是销魂乡，但龚鼎孳还是无法长久停留，他要去京城赴任，两人只能依依不舍地话别离。 鸿雁传书，是古时候浪漫的交流方式，云中龚鼎孳寄来许多封锦书，每首诗都是对顾横波的真情流露。“才解春衫浣客尘……闲情愿趁双飞蝶，一报朱楼梦里人。”此诗此情，让她大为感动。 两地相隔，相思渐生，顾横波做了一个大胆的决定。 顾横波竟只身一人千里迢迢去京寻龚鼎孳。一路的艰难可想而知，但她一直没有回头，这个弱女子就这样跑去京城见她的意中人了。 顾横波如此情深义重，让龚鼎孳感动不已。一个弱女子背井离乡来到京城和他团聚，而今时局动荡，她一路的坎坷自是不必多说了，郎有情妾有意，一桩婚事就这样成了。 顾横波跟着这个男人吃了不受苦头，少不了担惊受怕，也少不了骂名。 龚鼎孳在投降清朝时就已经注定了，他会被明朝的旧僚大骂没有气节，而清朝一方也会有人嘲笑讥讽他，总之，里外不是人。 明朝的臣子和有骨气的人都在筹谋“反清复明”，但他从不参与，也没有像别人那样大骂清朝。他曾尝试为自己辩解，著名丞相魏徵就曾侍两主，却依然赢得了生前身后名。 在龚鼎孳的心里，重要的是天下苍生，是天下安定。权贵们不禁笑他自比魏徵，简直荒谬。在那个大环境下，他有心无力，矛盾且纠结，而顾横波却一直陪在他身边，陪着他走过那些艰难岁月，不离不弃。 龚鼎孳做过太常寺少卿、刑部尚书、礼部尚书、兵部尚书，也遭过弹劾也受过恩赐，起起伏伏的官场路，也是顾横波上上下下担忧不已的心。 一品诰命夫人的荣耀，是对龚鼎孳家眷的犒赏，其正室童夫人却拒绝了，那个端庄大气的女人说她已经接受过前朝几次封赏，这诰命夫人还是由顾横波来做吧。 童夫人拒绝的荣耀就落到了顾横波头上，她知道这诰命夫人的身份意味着什么，是恭维声下夹杂了骂名。童夫人不愿受封是因为心有大明，所以不想接受清朝的封赏，但龚鼎孳已经入了清朝为官，那她就和他一起承受骂名吧。 有人说，顾横波这女子太过贪慕虚荣，所以才会坐上一品诰命夫人的位子，她和那些以身殉国的女子完全不能相提并论。 的确，这些气节、贞操的名声与她风马牛不相及，她要做的就是坚定不移地站在龚鼎孳这边，同他立场一致，自始至终。 顾横波只生下了一个女儿，且还因病夭折了，她站在那个写满荣华的位置上却是如此孤独，若非龚鼎孳相伴，她真的是孤苦伶仃。 45岁那年，她死了，骂声却还在延续。
• 寇白门
  • 人物简介 寇白门，名湄，字白门，1624年出生于金陵，明末金陵名妓，与马湘兰、卞玉京、李香君、董小宛、顾横波、柳如是、陈圆圆同称"秦淮八艳"。人称"女侠"，十八岁时嫁给明朝声势显赫的功臣保国公朱国弼。1645年清军南下，南明小朝廷失败，寇白门回到了秦淮。 人物轶事 寇白门是南京本土人，生于明熹宗天启4年（1624年），她是金陵寇氏家族历代出落的最为优雅而美丽的女人，美到了倾城倾国的程度。这就难怪后来的明代功臣朱国弼要拜倒在她的石榴裙下，百般追逐，如凤求凰一般接纳他为妾，那是后话。 寇白门绘画的才艺不是天生就拥有的，而是在一个偶然的机会拜师学来的，说起来还真蛮富有传奇的色彩。正值梦幻少女时的寇白门，对什么都好奇，并抱有浓厚的学习兴趣。一日她在她家所住的钞库旁附近秦淮河边散步，远远看见一个英俊少年向她走来，嘴里还念念有词地背着诗文。寇白门略略大方地迎上前去询问，得知这位弱冠未及的男孩，原是来自江西抚州的科举考生，因为过几天就要开考，所以他边散步边背诵诗文。寇白门被这位科举考生好学上进的精神所感动，于是就请他到家中做客，跟他聊聊书上的东西，或与坊间有关的奇闻轶事，兴许还有可能会成为她学习的老师，寇白门当时就是这么想的。寇白门还真的拜对师、找对人了，这位科举考生出生在书香门弟，不但人长的白白净净，儒雅得体，还能出口成章，四书五经随口道来，刹那间，寇白门对他敬佩有加。都说知音难求，寇白门今日与这位科举考生的缘分相遇，给了她从未有过的美好心情，此时，她感觉自己是最幸福的人。这位科举考生姓祁，为了感谢寇白门的好客之情，临别时他特意给寇白门画了一幅兰花图，作为他俩相遇缘分的留念。由于寇白门好学，拜祁姓科举考生为师，不久就学会了兰花图绘制的笔墨技法， 这或许就是清初文学家余怀在《板桥杂记》中写到的“白门擅长兰花”的由来。 人物结局 十八岁嫁给了保国公朱国弼，之后清军南下，朱国弼为了保全自己，准备卖掉所有老婆，就把寇白门卖了还债。寇白门知道后二话不说，找小姐妹帮忙，为朱国弼凑齐了这笔钱，然后毫不犹豫的离开了他。当年朱国弼为寇白门赎了身，现在寇白门又帮朱国弼保了命，寇白门说从此两不相欠。 寇白门重新回到了秦淮歌楼，后不幸染病，在此期间，她对文人韩生产生过一段感情，然而其依然是个薄情之人，寇白门疢如疾首，大骂“衣冠禽兽”，遂病情越来越重，不几日便撒手人间了。 钱谦益曾曰：“丛残红粉念君思，女侠谁知寇白门？”其“侠义”名不虚传。​ 人物评价 余怀曰：“白门娟娟静美；跌宕风流，能度曲，善画兰，相知拈韵，能吟诗，然滑易不能竟学”（《板桥杂记》） 吴梅村曰：“朱公转徒致千金，一舸西施计自深，今日只因勾践死，难将红粉结同心。（《赠寇白门》） 钱谦益曰：“丛残红粉念君恩,女侠谁知寇白门?”人称之女侠。（《寇白门》） 老方文曰：“旧人犹有白门在，灯下相逢欲断肠。一到南中便问君，知君避俗远尘氛。此番不见幽人去，惭愧秋江与暮云。张生图晤甚艰难，此夕相期分外欢。只当论诗良友宅，不应概作女郎看。"（《偕张苍水李屺瞻饮寇白门斋头有赠》） 影视形象​ 作者出处年代陈剑月《秦淮八艳》之寇白门1991毛玲萍《魂断秦淮》2002李蓉蓉《柳如是》2012 书画作品 《寇湄像》是清代画家樊圻和吴宏共同创作的一幅国画作品。现藏于南京博物院
• 卞玉京
  • 卞玉京（约1623年—1665年），又名卞赛，字云装，后自号“玉京道人”，习称玉京。明代歌妓 ，与马湘兰、顾横波、李香君、董小宛、寇白门、柳如是、陈圆圆同称“秦淮八艳”。 人物生平 早年丧父：卞玉京出身很不错。父亲是官僚，不幸早亡，家庭也就破败。卞赛只好携妹妹卞敏一起到秦淮河上卖艺，成为歌妓 。除了绘画，字也写得好，一手小楷清秀如其人，而且学过音乐，会弹琴，她的气质，迷倒了许多公子哥儿。卞玉京却表现得很矜持、清高，惟有遇见文人与艺术家，她才找到共同语言。卞玉京是一位个性美女，而她的性情，在微醺时候，更能发挥到极致，在宴席之上，知己之间，足够放松的她，飘逸倜傥而又不失风流妩媚，众人惊羡的注视如追光，映照着她的绝代风华。坊间于是有了“酒垆寻卞玉京，花底出陈圆圆”的说法。 感情坎坷 崇祯十五年春天，苏州虎丘，一个名叫吴继善的人要离开此地，去成都当知县，亲友安排酒宴为他饯行，卞氏姐妹也前来送行。一干人等吃饱喝足，少不得要写两首惜别的诗，吴梅村就想试试卞玉京的才气，于是请她在胞妹卞敏画好的兰花扇面上题诗，卞玉京这样写道：“剪烛巴山别思遥，送君兰楫渡江皋。愿将一幅潇湘种，寄与春风问薛涛”。于是吴梅村对卞玉京十分爱怜。满座的宾客皆做倾倒不已状，听惯了赞美的卞玉京想来视为寻常，独有吴梅村的青眼让她格外看重。之后卞玉京问吴梅村对她是否有意，而吴梅村的答案既非“是”，也非“不是”，而是“固为若弗解者”，装出听不懂的样子，整一个装傻充愣，把她晾在了半空。卞玉京只是叹了一口气，从此不再提起。后来吴梅村在长千里寓所收到卞玉京交侍女柔柔送来的一封表白爱情的书简，知道卞玉京想嫁给他，心里很矛盾。因吴梅村听到一消息，崇祯帝的宠妃田氏的父亲田畹要来金陵选妃，已看中陈圆圆与卞玉京等人。吴梅村迫于权势，他凄然退却了，只在卞玉京的寓所吹了几首曲子便凄然离去。卞玉京幸没选中。 二年后，卞玉京嫁给了一个世家子弟，叫做郑建德。因不得意，遂将侍女柔柔进奉之，她自己离去。 崇祯末年，清兵南下，卞玉京见降清人士劫去王女献清兵主帅多铎，改道士衣冠，逃出虎口。
• 马湘兰
  • 马湘兰（公元1548年—公元1604年），秦淮八艳之一，生于金陵，自幼不幸沦落风尘，但她为人旷达，性望轻侠，常挥金以济少年，是秦淮八艳之一。 人物生平 家排第四 马湘兰是明末清初时金陵秦淮河畔名噪一时的名妓，与陈圆圆、李香君、董小宛、寇白门、顾横波等人并称秦淮八艳。她的本名是马守贞，字玄儿，小字月娇，在家排行第四，故又称四娘，她秉性灵秀，能诗善画，尤擅画兰竹，故有“湘兰”著称。她相貌虽不出众，“姿首如常人”，但“神情开涤，濯濯如春柳早莺，吐辞流盼，巧伺人意”。 红遍秦淮河 当时的秦淮河一带，楼馆画舫林立，红粉佳人如云，是金陵的烟花柳巷之地。马湘兰算不上是个绝色美人，她纤眉细目，瘦弱如柳；却也皮肤白腻，娉娉婷婷。凭着她这只是中等的姿貌，能在步步美人的秦淮河畔崭露头角，主要得力于她清雅脱俗的气质和出类拔萃的才华。她除了能吟诗作画外，还善谈吐，与人交谈，音如莺啼，神态娇媚，依依善解人意，博古知今，每能引人入胜。就这样，她在秦淮河畔渐渐成为红人，门前宾客穿梭如织，而且多是些有身份，有教养的文雅客人。靠着客人的馈赠，马湘兰也积蓄了一些钱财，便在秦淮河边盖了一座小楼，里面花石清幽，曲径回廊，处处植满兰花，命名为“幽兰馆”。马湘兰出则高车驷马，入则呼奴唤婢，虽为青楼女子，却有着贵妇人一般的气派。马湘兰是个仗义豁达的女性，自己挥金如土，左手来右手去，对别人也十分大方，曾周济过不少无钱应试的书生、横遭变故的商人以及附近的一些老弱贫困的人。送张迎李、老友新客，她的生活看上去多姿多彩，热闹非凡；然而，在别人心目中，她究竟是一个飘若浮萍的烟花女子，以客人的身份，多是来去匆匆，少有深交者，所以马湘兰的内心深处其实是寂寞难言的。细雨轻寒的暮春午后，庭院寂寂，花落遍地，客人一时绝了踪影。[1] 人物趣事 晚清吴郁生题守真画云：“承平菊部多风韵，尚儿江南马四娘”，说：“京师梨园盛时，名优有演马姬画兰，当场画以赠客者”。马湘兰的擅兰竟被编入戏剧，真是流芳千古了。因此伪作便大量出现，其伪作甚至进入了清代宫廷，《石渠宝笈初编》就载有马守真的《画兰卷》赝本。当然清宫还是藏有马湘兰的真迹的。无锡博物馆藏品《花卉卷》，即属清宫旧藏品，亦著录于《石渠宝笈》，还钤有“乾隆御览之宝”椭圆印。[2] 人物评价 马湘兰在美女如织的秦淮河畔并不以姿貌出众，而是以其如兰品性和超逸的画兰造诣以及对爱情的痴情坚守脱颖而出位列八艳的。万紫千红中她独独钟情于兰，画兰功夫旷古烁今堪称一绝，借物言志的兰花诗更不胜枚举，因此她的诗文和画作被当时文人雅客争相收藏，她也成了许多江南才子王孙贵胄追逐的对象。 马湘兰之所以能把兰花描绘得出神入画，栩栩如生，全赖于她的爱兰、知兰，她不但将院宅里种满各色兰花，日日勤加灌护，而且凭着自己的兰心蕙质，能深悟兰花清雅脱俗的气韵，所以才能将兰花的品态展现于画笺和诗笺上。而她自己的品格，因受兰花的熏陶，也如兰花一样圣洁。[2] 后世纪念 马湘兰绘画造诣高，当年曹雪芹的祖父曹寅，曾接连三次为《马湘兰画兰长卷》题诗，共72句，记载在曹寅的《栋亭集》里。在北京故宫的书画精品中也间杂着马氏的兰花册页，发着独异的光彩，她的绘画在国外一直被视为珍品。 日本东京博物馆中，收藏着一幅中国明代的“墨兰图”，此画并非出自名家大师之手，而是明神宗时期的秦淮名妓马湘兰所作，被日本人视为珍品。