导图社区 和声学思维导图
和声学，包含正三和弦与副三和弦、终止四六和弦、六和弦、四六和弦、为旋律配和声、同和弦转换、正三和弦的连接法、正三和弦的功能体系正三和弦的进行方式等。
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和声学
正三和弦的排列法
开放排列(4,8]
密集排列(1,4]
混合排列
正三和弦的连接法
和声连接法
两和弦必须有共同音 排列法不变
写出低音声部
完整写出第一个和弦
共同音保持
另外两声部平稳进行
旋律连接法
共同音不保持在同一声部 排列法不变
写低音，不超过四度（思考进行方向）
上方三声部反向就近平稳进行
正三和弦的功能体系
在大调中分别标记为：T S D 在小调中分别标记为：t s D
主功能(Tonic)：以主和弦（I级和弦）为代表，最稳定
下属功能(Subdominant)：以下属和弦 (IV级三和弦）为代表三和弦，不稳定，直接或间接（通过属和弦）倾向于主和弦
属功能(Dominant)：以属和弦（V级三和弦）为代表三和弦，直接倾向于主和弦
正三和弦的进行方式
正格进行：主、属组成的进行，下-D、D-T等
变格进行：主、下属组成的进行，T-S、S-T等
完全进行：含有三种功能的进行，T-S-D-T
S-D只能用旋律连接法 T-S、T-D两种都可以，优先选用和声连接法
为旋律配和声
判断调式调性
划分乐句乐读
根据旋律音确定和弦与终止式
禁止D-S的反功能进行
一般为T开始D-T结束，弱起可能是D
跨小节要换和弦
选择适当的连接法连接和弦，设计低音、填充内声部
低音尽量平稳，不要连续五度进行，同和弦可八度跳进
内声部尽量平稳
同和弦转换
第一种：上方三声部同向进行（排列法不发生改变）
第二种：一个声部保持，另外两声部互换（排列法发生改变）
1.两个以上的旋律音共用同一和弦时必然使用同和弦转换（目前） 2.和弦转换一般发生在同一小节内 3.旋律跳进时要用同和弦转换（目前） 4.是否改变排列法根据连接需要而定 5.转换后的和弦必须重复根音且排列法正确
为低音配和声
根据低音确定和弦与终止式
选择适当的连接法连接和弦，设计旋律填充内声部
低音为五度时只能用和声连接法
旋律高潮出现在第7、第8小节
1.低音反复、八度大跳或长音时可以做和弦转换改换旋律位置 2.共同音不放在旋律声部 3.导音在旋律声部时一定进行到主音 4.总长度如为8小节，旋律高点安排在第6小节 5.结束音必须为主音
三音跳进
用“︹”标记出旋律中的跳进，根据旋律音确定和弦与终止式
完成跳进处的声部写作（确定排列法）
三音跳进会导致排列法改变
另一声部平稳进行
填充内声部时可运用三音跳进改变排列法（慎用）
三音只能出现在高音部和次中音部 中音部三音跳进会导致排列法错误或声部超越
终止
半终止
正格半终止：单式T-D；复式T-S-D
变格半终止：T-S
（全）终止
正格终止：D-T
变格终止：S-T
完全终止：S-D-T
补充终止
在终止之后
常用S-T(通常运用于结束主音在4拍以上时)
完满终止
T位于强拍
根音旋律位置
前面是原位的D或S
不完满终止
不满足完满终止即为不完满终止
终止四六和弦
概念：用于终止中的属和弦之前的主四六和弦 K⁴₆-D，K⁴₆-D-T
重复音：五音，即调式属音
功能：复功能特性，属功能>主功能
终止四六和弦的连接
预备：T-K⁴₆ S-K⁴₆ D -K⁴₆ 和声连接法
解决：K⁴₆-D 和声连接法，全终止时高音部可以跳进
节拍与时值条件：节拍位置强于属和弦，时值≥属和弦
六和弦
重复根音或五音，混合排列法（三音在低声部，根音五音在上方三声部）
连接法—转换
与原位和弦的连接，等同于同和弦转换
六和弦自身可转换，低音不变
三个声部保持不动时，另一声部可换成三音
连接法—与原位和弦
有共同音就保持，其他所有声部尽量平稳进行
根据具体情况确定重复音
避免增音程，“做减不做增”
注意:原位和弦的旋律连接法不适用于转位和弦
与其他和弦连接时的跳进
跳进声部一般为旋律声部(可高用六，低用原)
排列法发生改变(“高开低密”)
优先使用和声连接法，所有声部平稳进行
跳进声部也可为内声部
旋律可与另一声部进行双四度跳进
两个六和弦的连接
跳进声部一般为旋律声部
S6-D6时三个声部平行进行(构成平行六和弦)另一声部反向
小调中升高第VI级音变为旋律小调，避免低音增二度进行，做减不做增
四六和弦
重复五音
不稳定，不独立，依附于其他和弦
处于弱位置(比它前面的和弦弱)
两种用法—经过、辅助
经过四六和弦
T-D⁶₄-T₆ S-T⁶₄-S₆
低音与另一声部反向进行 音级特点:I-II-III/III-II-I、IV-V-VI/VI-V-IV
另一声部级进再返回，如若六和弦重复五音，这一声部为三度和二度的进行
辅助四六和弦
T- S⁶₄-T D-T⁶₄-D
低音与另一声部保持
另外两声部级进再返回
可作为补充终止
属七和弦
原位属七和弦
特点
目前用于终止处：D₇-T
完全形式：四个音都在
不完全形式：省略五音，重复根音
预备
属七和弦前可用任何和弦，连接时保持>平稳>跳进
七音的引入：保持(延留)>级进>跳进
保持：S₍₆₎-D₇ 级进：T₍₆₎/D-D₇（包括上行、下行、经过三种情况） 跳进：其它三声部平稳的情况下可跳进引入七音多在旋律声部，一般为上行引入
解决
不完全的D₇解决到完全的T：三上七下根不动
完全的D₇解决到不完全的T：三上五七下
完全的D₇如若三音在内声部，也可三度下行解决到完全的属和弦， 这时低音应上行
转位属七和弦
只有完全形式，不省略不重复
多用于非终止部位
三上五七下，根不动
D6-D56-T D6-D56-T D-D56-T D-D2-T6
属七和弦的转换
七音保持不动(最优)
七音与另一声部互换(其次)
在解决到主和弦之前向下转换，形成D₂-T₆的和声语汇
经过属三四和弦
T-D₃⁴-T₆
低 音: I-II-III /III-II-I
另一声部: III-IV-V /V-IV-III
另一声部：共同音保持
另一声部：级进再返回
经过属三四的使用过程中允许出现平行五度
解决时的跳进
三上七下，根五可跳。(三音在内声部可以下)
跳进一般发生在高声部，上方两声部可双跳进形成平行四度
在终止中可以出现D₇-T的反向八度跳进，最好不用同向八度
正三和弦与副三和弦
正三和弦：在调性的建立过程中起主要作用，包括I IV V
副三和弦：在调性的建立过程中起次要(辅助)作用，包括II III VI VII
完全功能体系
T SII DTIII S D TSVI DVII
t sII DtIII s D tsVI DVII
基本用法
替代其功能组的正三和弦
用在同功能组正三和弦之后
用在同功能组正三和弦之前（很少）
II级（六）和弦
功能
下属功能，是副三和弦中最常用的和弦
与D连接更自然(有一个共同音）
重复音
三音多于根音多于五音
结构
在大调中为小三和弦，可用原位，但常用六和弦 (2)
在小调中为减三和弦，只用六和弦
连接
可使用主功能组与下属功能组中的任何和弦预备
可解决至属功能组中的任何和弦
二级六和弦和下属和弦只差一个音
连接方法
能保持就保持，其他声部尽量平稳进行，如有跳进尽量放到高声部，避免各种声部错误。
和声大调
在自然大调的基础上降低VI级音
与自然大调相比，下属功能组和弦均发生改变
声音效果更加柔和，暗化大调色彩
和声大调音阶实为借用和声小调音阶，III级音与和声小调不同
在四部和声写作中，和声大调一般不作为基本调式，通常为润 色作用，改变和声色彩
下属和弦的基本应用
应用条件与自然大调相同，常用s和sII6，TsVI基本不用
可直接使用，也可用在自然大调下属组和弦之后
同名半音放在同一声部，避免“对斜”
VII级和弦
具有主和下属的双重功能特性，标记为TSVI
几乎只用原位形式，重复三音多于根音多于五音
用法
主功能用法——阻碍进行(终止)，最典型
D(7)-TSVI-SII-K46-D7-T
阻碍进行: D(7)-TSVI，属功能和弦没有得到良好的解决
阻碍终止: D(7)-TSVI用在本该结束的终止部位，则形成阻碍终止，后接扩展乐段
D7-TSVI
根三向上，五七向下，解决后的TSVI重复三音
如若为不完全的属七，其中一个根音跳进到TSVI的三音
扩展乐段（4+4+扩展部分）
基本终止法: 终止式+扩展部分 (K46-D7-T-S6-D7-T-S46-T)
阻碍终止法: 阻碍终止+扩展部分 (K46-D7-TSVI-S6-D7-T-S46-T)
不完满终止法: K46-D2-T6+扩展部分 (K46-D2-T6-S6-D7-T-S46-T)
下属功能用法
用在T和S之间，形成低音的连续三度下行
下属七和弦
二级七和弦，大调中为小小七和弦(SII7)，小调中为减小七和 弦(sII7)，只用完全形式
下属七和弦色彩更加柔和，可代替下属组和弦进行使用，典型应用是在终止处的属功能组和弦之前
下属七和弦预备时与属七和弦类似，应注意七音的引入，越平稳越好。保持>级进>平稳>跳进
SII7-D:与D7-T类似(上方三声部，三上五七下)
SII7-D7、K46、T(6):处理好七音，共同音保持，其他声部平稳进行
T-SII2-T:辅助用法，低音不动，上方三声部辅助进行
导七和弦
七级七和弦，属功能，DVII7，自然大调中为减小七和弦，和声 大调、小调中为减七和弦，无论大调还是小调中常用减七和弦
减七和弦四个音之间均为小三度，每个音均可进行等音代替， 有四种不同的记谱方式
导七和弦预备时与属七和弦类似，应注意七音的引入，越平稳越好。保持>级进>平稳>跳进 旋律为七度跳进时可用D-DVII43
DVII7-T:与D7-TSVI类似(根三向上五七向下)
DVII7-D7:只差一个音
DVII43的下属功能特性(很少用)
终止处一般不用DVII7-T，因为DVII7不能明确调性
同功能组内尽量不再七和弦后接三和弦
属功能组其他和弦
属九和弦
在属七和弦的基础上添加九音(在导七和弦下方添加属音)，在四部和声 中常省略五音，只用原位形式，比属七和弦更不协和
用原位D7处都可以试着用D9，旋律中有VI级-VI音时可用D9
九音与根音通常相隔八度以上、通常在三音之上、通常在旋律声部
应注意七音九音的引入，越平稳越好。保持>级进 >平稳>跳进
D9-T:三上七九下(上方三声部)
D9-D7:九音级进下行
九和弦自身可转换，也常与七和弦进行转换
导三和弦
减三结构，只用六和弦，重复三音
经过性用法:与经过属四六相似
旋律为VI-VII-I级时，和声配 S-DVII6-T
三级和弦
大调中可用原位与第一转位，小调中只用第一转位
原位重复根音，第一转位重复三音
旋律为I-VII-VI级时和声可配T/TSVI-DTII-S
六度音属和弦
用六度音代替五音，标记为D⁶、六度音属七和弦也被称为属七—十三和弦，标记为D⁶₇ D⁶₅₆ D⁶₂ D¹³₇ D¹³₅₆ D¹³₂
弗里几亚进行
弗里几亚四音列:大二度+大二度+小二度
自然小调的 I-VII-VI-V 级 与弗里几亚四音列结构相同
在小调中运用，是调式和声在调性和声中的局部运用
允许出现反功能(弗里几亚进行中不存在反功能的说法)
体现出自然小调的局部特征，关键部位仍使用和声小调
弗里几亚进行可不完整，也可掺杂其他音，可在旋律声部也可 在低音声部
高音部
t-dtIII-s-D(与大调DTIII用法相同)/ tsVI-dtIII6-s-D
t6-dVII6-tsVI6-D6(平行六和弦)
t-t7-s-D(7)，t-t65-s-D(7)
低音部
t-dVII-s6(sII43)-D
t-d6-s6(sII43)-D(7)
t-t2-s6(sII43)-D(7)
自然音调内模进
旋律模进:旋律片段的上下移位。模进的旋律片段叫音组，第一个音组叫模进动机，音组之间的移位音程关系可称为模进步伐
和声模进:音组内和弦进行的移位
自然音模进:又叫调内模进，模进中所有的和弦都是调内的自然音和弦
写作步骤
选择模进动机，划分音组
选择模进动机的和弦
连接模进内和弦并进行照抄平移，最后一组和弦可稍作变化
模进音组之间不受功能与声部规则限制，可以出现反功能、 四部同向、和声无解决等规则
终止中的重属和弦
属三和弦的属功能组和弦
标记：和弦性质+/+D, 如D7/ D
大调中:升高了音阶的IV级，在属九和导七中可能降低III级。
小调中:升高了音阶的IV级和VI级。
重属和弦建立在调式II级上，重属导和弦建立在调式升IV级上。
大调中，终止四六和弦之前的重属导七中的降III级经常记做 倾向于III级的升II级。
下属和声组接重属
IV级-升IV级(常在低声部) 另一IV级音反向进行
T、TSVI接重属
平稳进行
属和声组接重属
运用很少
重属→属三和弦 相当于属七(三)、导七(三)到主原位，常用属五六、属三四、导七、导五六和弦。
重属→终止四六和弦 升IV级-V级(三音向上)，共同音保持，大调中重属导七的降III级记为升II级。
结构中的重属和弦
比自然音和弦更加动荡徘徊，不稳定
用法: 1.可解决到属和弦及其转位 2.和弦功能与音级可以反倾向进行 DD-S( ♯IV-♮ IV ) 3.辅助性用法 4.重属和弦之间可用经过和弦串联
连接要求与上述相同，但引入思路有两种
按照功能逻辑引入(终止处最常用)T-(S)-DD-D-T
按声部半音化逻辑引入，通常不符合功能逻辑，重属和弦与 前方和弦形成半音化线条进行(结构内常用)T-DD-S/T
重属和弦中的变音（增六和弦）
将和弦进行中的全音进行改为半音变化，叫做变音。含有这类变音的和弦叫做变音和弦，简称变和弦。变音不改变和弦的属性，起到声部半音化作用，加强和弦的倾向性。
变音与变化音的区别:变音指的是和弦音发生变化，变化音是调式音级的概念。
特性:变和弦中含有一个增六度(减三度)音程，故又叫做增六和弦
标记:在原和弦左上角用变音记号标出变化的和弦音
重属和弦降低五音，重属导和弦降低三音，常用降三音的重属导五六和 降五音的重属三四，即将变音放在低声部，与属音形成半音关系，与上 方的♯IV级形成增六度。
如有同名音需放在同一声部，避免对斜
重属变和弦-D/K46:增六度反向解决到八度
辅助用法与重属和弦的辅助用法一样，半音倾向性更强
