导图社区 《编剧的艺术》读书笔记
这是一本论述编剧方法的名著。首版于20世纪40年代,作者挑战了亚里士多德的“情节首要”观念,提倡将写作的核心聚焦到变化丰富的人物之上。本书对国内外戏剧理论界影响深远,直到现在仍然是编剧们不可或缺的案头工具书。作者文风犀利,一气呵成,虽然全文旁征博引,但简明易懂,是一本具有很高文学价值的剧作论著,其方法也适用于电影电视、小说、新闻等多领域的文体写作!
编辑于2025-01-08 17:49:03“正常”的决策者往往做着“傻瓜”的决策,而他们自己还蒙在鼓里。这些傻的错误在许多决策中会出现,包括购物、投资、用人、择偶等。这本书基于获得诺贝尔奖的行为决策学,又基于作者10余年的管理教学经验,帮你揭示人们在工作和生活中熟视无睹的决策误区,并教你如何纠正。读完本书,希望你能“少几分正常,多几分理性”,在这充满竞争的世界里胜人一筹!
在这本书中,通过深入探讨与恋人、自我以及父母的关系,详细分析了假性亲密关系的形成原因,并结合自身的成长经历和大量案例,引导那些在情感关系中有困惑却无解的人,走进隐秘的内心世界,正视苦痛的根源,由此揭开假性亲密关系的神秘面纱,洞察自我关系疏离的成因,及背后原生家庭的影响,从而更全面地提升自我认知,让自己身处的亲密关系网络变得更加健康和稳固!
刘墉在书中详细介绍了各种说话技巧,包括如何将坏话好说、狠话柔说、大话小说、笑话冷说、重话狠说、急话缓说、长话短说、虚话实说等。他还分析了古今中外的幽默案例,教授如何埋下伏笔、营造气氛、引爆笑点,使语言更加婉转和生动,此外,书中还涉及呼吸调整、仪表姿态、养气之方等细节,帮助读者全面提升沟通能力!
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“正常”的决策者往往做着“傻瓜”的决策,而他们自己还蒙在鼓里。这些傻的错误在许多决策中会出现,包括购物、投资、用人、择偶等。这本书基于获得诺贝尔奖的行为决策学,又基于作者10余年的管理教学经验,帮你揭示人们在工作和生活中熟视无睹的决策误区,并教你如何纠正。读完本书,希望你能“少几分正常,多几分理性”,在这充满竞争的世界里胜人一筹!
在这本书中,通过深入探讨与恋人、自我以及父母的关系,详细分析了假性亲密关系的形成原因,并结合自身的成长经历和大量案例,引导那些在情感关系中有困惑却无解的人,走进隐秘的内心世界,正视苦痛的根源,由此揭开假性亲密关系的神秘面纱,洞察自我关系疏离的成因,及背后原生家庭的影响,从而更全面地提升自我认知,让自己身处的亲密关系网络变得更加健康和稳固!
刘墉在书中详细介绍了各种说话技巧,包括如何将坏话好说、狠话柔说、大话小说、笑话冷说、重话狠说、急话缓说、长话短说、虚话实说等。他还分析了古今中外的幽默案例,教授如何埋下伏笔、营造气氛、引爆笑点,使语言更加婉转和生动,此外,书中还涉及呼吸调整、仪表姿态、养气之方等细节,帮助读者全面提升沟通能力!
《编剧的艺术》读书笔记
书籍信息
作者:[匈] 拉约什·埃格里
生于匈牙利的一个犹太家庭,10岁时就写出了一部三幕剧
于20世纪30年代创办写作学校,其间伍迪·艾伦曾是他的门下弟子,对伍迪的创作影响颇深
出版社: 海南出版社
出版年: 2020-6
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第一章 前提 一部戏的目的
《故事》将其分为两部分:前提和主控思想
前提:激发作家创作的灵感
主控思想:可用一句话表达,描述出生活如何以及为何会从故事开始的一种存在状况转化为故事结局时的另一种状况
思想与反思想的相互对抗,故事的根本
作者必须坚定的通过剧本来向我们证明这一论点的正确性
拒绝说教
前提并不需要是一则普世真理
《故事》中情感负荷分为理想主义、悲观主义和反讽主义
证明你观点的证据不在于你能多么强硬地断言你的主控思想,而在于它如何战胜你为它部署的各种强大对抗力量
一个故事尽量避免多个前提(难度太大)
第二章 人物
框架结构
人物维度
生理维度
社会维度
心理状态
环境
环境的变化
人的变化
永恒的只有变化
辩证法
所有持续运动的事物都在不断地自我否定
《故事》里的激励事件可与此对应,而且更具操作性
人物的成长
从一极发展至另一极的张力
人物的意志力
一个意志薄弱的人物无法持续的创造冲突、也无法支撑起一个故事
意志薄弱不等于意志软弱(《烟草路》软弱的有力)
薄弱:压力下不会抗争,关键:通过压力下的选择呈现,压力是根本
没有所谓意志薄弱的人物,关键在于你是否捕捉到人物为冲突做好充分准备的那个特定时刻
情节人物孰轻孰重
人物创造情节
构建情节的人物
前提通过构建的角色来证明,构建合适的角色
角色会在脱离作者意志的情况下,独立自主的朝着证明前提的方向前进
主使人物
特征:坚韧:一个关键人物必须是有攻击性的,坚定的,甚至是无情的
积极的坚韧
消极的坚韧
成长:不能像其他人物一样变化巨大
《故事》:所有的人物,在追求任何欲望的过程中,在故事的任何时候,总是会采取从他自己的主观视点来看最小的保守行动
而什么东西是必要而又最小和保守的,是相对于每一个人物在每一个特定时刻的视点而言的
《故事》里的主人公特点
具有意志力
具有自觉的欲望
可以有一个自相矛盾的不自觉欲望
有能力令人信服地追求其欲望对象
必须至少有一次机会达成欲望
有意志和能力追求其自觉和/或不自觉的欲望,一直到线索的终点,一直到背景和类型所确立的人类极限
必须具有移情作用
同情作用则可有可无
对立人物
必须与主使人物一样强大,意志同样坚定(更强大一点)
人物编排
编排出区别来:对立属性
制造冲突,有冲突,人物才能成长
对立统一
人物之间的对立统要足够强烈,使双方无法作出妥协
真只有在一方或双方完全改变自身的特点或特性时才能被打破
第三章 冲突
行动的源头
驱使它发生的关键因素更为重要
原因和结果
冲突分为四种类型
“静止型”冲突,“跳跃型”冲突,“升级型”冲突,“冲突的预示”
每一个不断加剧的冲突在发生前,都应该由它的一个个决定力量显示出征兆
那些凝结成大冲突的每一个小冲突,都遵循着戏剧的前提
冲突看起来是由一起事件自然引发,但实则不然,它是由多个复杂原因共同作用产生的复合体
静止型冲突
趋于静止的冲突应该归咎于那些没有魄力作出决定的人物
要避免的冲突
跳跃型冲突
对于跳跃型冲突来说,最危险的情况就是作者坚信自己描写的冲突是稳步推进的
并且痛恨那些声称他写的冲突是跳跃型的评论家
在冬天和夏天之间,是秋天和春天。从人物的诚实到不诚实之间有许多步骤,但每一个步骤都是必须的
升级型冲突
是由清晰的前提、编排合理的三维信息完备的人物以及人物之间紧密的对立统一关系共同作用的结果
当两种坚定且不妥协的力量互相对抗时,就能创造出越发剧烈的升级型冲突
戏剧并不是展现一种生活的表象,而是展现生活的本质,戏剧是生活的浓缩与提炼
提炼浓缩,不依靠冗长的对话就营造出生活中矛盾已然经年累月的迹象
行动
冲突的高潮:由成百上千个小冲突共同推进的结果
其中每一个冲突都比前者更大更激烈
直到他们演变成了一场即将爆发的危机—
人物必须在这个临界点作出决定,要么让暴风雨尽情肆虐,要么爆发抗争
冲突的预示
在戏剧的语境下,冲突的预示会令剧本显得更有张力
只有在冲突中,真实的自我才会展现出来
如果你预示了冲突,你就许诺了冲突的存在
不愿妥协的人物们在决战前必将面临一场尖锐的对峙,这就是冲突的预示
出击点
如何使一个人物能够推动一系列事件的发展:必要性
要有一件迫在眉睫甚至是生死攸关的事情,使得这个人物必须作出决定与行动
一个好的出击点是在戏剧的最开始就展示出一起事件正处于千钧一发的时刻
你的戏剧需要从故事的中间阶段开始讲述剧情,不论在什么情况下,都不能从最初的起因开始讲起
过渡
如果你的戏剧是从爱发展到恨,你必须展示出从爱过渡到恨的所有步骤
冲突不断升级,在两个连续的冲突之间,存在着不间断的过渡,使得冲突保持着动态
几乎全世界的平庸作家都会犯同一个错误,就是尽管他们忽略了过渡
过渡是能够保证戏剧足够真实的命脉
危机、高潮和结果
在每一个行动中,危机、高潮和结果,都无时无刻紧密地相连着,就像白天紧紧跟随着黑夜降临一般
危机的定义
事件的一个阶段(转折点),在这个阶段中,即将会有一个决定性的改变发生,将事件朝着某个方向推进
危机和高潮彼此紧随其后交替出现,而且后者总是能比前者达到更高的高度
每个场景都需要清晰地呈现这个场景的前提,也需要呈现人物、冲突、过渡、危机、高潮和结果
并且其规模应该逐步变大
第四章 综述
必要场景
在戏剧中,需要有许许多多个必要场景才能创造最终的冲突,仅靠单个场景则无法制造这主要的危机,也就无法论证前提
说人话就是:没有所谓的必要场景
呈现
“呈现”是融于剧本整体中不断自然发生的现象,而非在剧本的开头必须交代的程式模板
任何一部好戏,对人物的呈现是毫不间断的,从开头一直持续到落幕
冲突才是真正的“呈现”
本节内容可参考《故事》中背景知识的交待
对话
对话来源于人物和冲突,也反过来解释了人物行为,并推动剧情发展
要精简用词
作者需要为了人物牺牲自己的“才华”,而不能为了展示自己的才华而牺牲人物
要让人物台词符合他们的身份
不要卖弄你的学问
不要把自己的剧本变成长篇大论的演讲
最后,不要过分强调对话
要记住这只是戏剧的发展媒介,不能比戏剧整体更为重要
戏剧的时效性
只要你有着坚定的信念,你就可以写作,不需要考虑公众或者剧团经理怎么想
只要写得好,所有的剧本都可以是符合时宜的
出场和退场
如果剧作家把握不好人物的出场和退场,就意味着他对人物的了解还不够充分
人们不能毫无缘由、毫无节奏地随意出场和退场
一个人的出现或者离开都是在情节需要的情况下才会发生的,并且他的行为必须能够推动冲突的发展,并展现人物的特性
为什么有些糟糕的戏也能成功
如果你写作一部剧本只是单纯出于赚钱的目的,剧本就会不够真诚
真诚是无法量产的,如果你的心态并不真诚,你也就无法将它注入到剧本中
写一些自己真正相信的事
情节剧
情节剧不存在完美的过渡,甚至不存在过渡,只强调冲突
所谓天才
每个成功的人,尽管他也经历了许多磨难,但首先,他需要拥有成功的机会
所谓的天才是指那些已经达成了某些成就的人,而不是坚持要完成某件事,却由于各种原因中途夭折的人
天才共有的一个重要属性:他们能够在自己感兴趣的领域内不断承受巨大的痛苦
而大多狂妄自大的人都把时间花在了自我吹嘘上,也就没有时间对自己所爱之事,进行潜心深入的钻研了
鱼不能离开水,天才也不能离开自己擅长的领域
关于艺术
一个人不仅代表了他自己,他的族群,也能代表整个人类
从微观的角度来说,艺术就是人类乃至宇宙的尽善尽美
剧本写作步骤
首先,你一定要找到你的前提
其次,你需要选择一个主使人物,由他来推动冲突
再次,则是要展示各个人物,谨记一定要对他们进行精心的编排
而且,一定要把握人物之间的对立统一
在选择准确的出击点时,一定要小心谨慎
要确保这一定是人物一生中重大的转折点
如果我们了解了作者对人物及冲突的编排与布局,就能在阅读作品时预见到作者想要表达的主题
如何获得想法/灵感
艺术描述的不是生活的表象,而是本质
所以,如果你选择一个基本情绪进行描写,就需要将它的特质强调出来
就算是看起来最为平凡的人也都曾有过激烈的冲动
而作家的任务就是要抓住人物处于这些内心最激荡的时刻
只有那些达到了人生转折点的人物才是值得描写的,因为他们可以警醒我们,为我们带来启发
电视剧写作
原则相同
制造悬念,预示冲突,并且从剧的最开始就该遵循前提展开人物的行动
小结
想要成为剧作家,你首先要拥有想象力和常识
其次,还需要有细致入微的观察力,绝不能满足于对事物的肤浅认识
而且,你要有追根溯源的耐力、保持平衡的理性与良好的品位
同时你还要广泛涉猎经济学、心理学、生理学和社会学,摄取这些知识也需要十足的包容心与坚持