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设计运动
工艺美术运动
概述
19世纪后期 1851水晶宫
产生于所谓的良性危机
粗制滥造 不负责任 自然破坏
想要建立或恢复行业标准
代表人物
拉斯金
莫里斯
特点
美与技术结合,主张美术家从事设计反对纯艺术
3倡导3反对 推崇自然
手工艺 明确反对机械化
反对维多利亚 推崇哥特中世纪风格 简单朴实无华的良好功能
主张设计上的诚实诚恳,反对华而不实的取向
装饰上推崇自然主义 东方装饰 东方艺术的特点
贡献
设计师才有自然 东方设计风格,创造出新的设计风格,与各种历史风格大相径庭 难能可贵
出世感,知识分子的理想主义情感 强调手工艺的重要
大众服务 反精英主义
新设计风格参考提供了新的尝试典范
先天的局限局限性
对于…的否定,都没有可能成为主流的风格
装饰,费用,无法为低收入的平民百姓所享有,象牙塔的产品,是知识分子的一厢情愿的理想主义结晶
意识形态消极,没有出路 企图逃避革命洪流的知识分子的乌托邦幻想
影响
影响下,欧洲大陆兴起了一个更…的新艺术运动
新的设计风格参考
直接影响美国工艺美术运动 对下一代平面设计家 插图画家存在一定影响
本质上 通过艺术和设计来改造社会,并建立起以手工艺为主导的生产模式的试验。逆时代潮流,没有解决大工业生产中产品形态和审美标准问题 英国设计走了弯路
工艺美术运动 新艺术运动的异同
联系
反装饰 工业化
手工艺 受到莫里斯设计理念的影响 自然主题 日本风格
区别
哥特
完全走向自然风格 完全抛弃了守旧和折中
没有手工艺运动中复古的意味,更多的使用新材料,一定程度上拉近了与现代设计的关系
新艺术运动
装饰艺术运动
装饰艺术运动 与其他运动
工艺美术运动
强调手工艺 哥特式 中世纪风格 自然主义
新艺术运动
立场上有相似的地方
自然形态作为装饰构思的主要来源
装饰艺术运动
反对古典主义 自然 有机装饰形式 单纯手工艺倾向 主张新的装饰形式
突破了工艺美术运动和新艺术运动排斥工业化的局限性 对机械化生产积极态度
现代主义
发展时期几乎相同
影响内在联系 内部结构 新材料 技术 主张机械美两者观点几乎一致
装饰 形式美要求///装饰即罪恶 简洁的新产品外形
代表的意识形态上
后现代主义
新的装饰形式 工业新产品满足人类的形式美新需求 装饰和设计上的重要参考,东西方文化 多种风格融为一体 讲求人性化和机械化结合的尝试 是后现代发生发展的主要动机 有千丝万缕的联系
设计艺术形式 审美追求 对待机械化批量化态度
装饰艺术运动与现代主义运动的区别和联系
总体上,是工业设计同一根源上的两个分支,各自沿着侧重的方向发展,机械取代手工的工业时代在设计中的两个反映面,新艺术运动发展的必然,对于新艺术运动的叛逆
新材料(钢铁,玻璃)机械美 新的装饰手法 机械形式 现代特征 装饰是现代主义反对的主要内容
机械美学的工业与艺术结合点
装饰样式和色彩
功能 实效 归宿
服务对象不同
传统立场 为权贵 资产阶级
设计为大众 无产阶级 小知识分子乌托邦的成分
现代主义
面临的问题
产品 建筑 平面的设计问题
新策略 体系 设计观
社会需求和商业需求迫在眉睫的任务
现代设计体系
新的设计理论和原则 使得设计为人民大众服务 彻底改变服务对象
现代主义设计思想
思想基础
对于机器生产的承认
20世纪之前的电器进入家用场景时,晚晚晚
核心
功能主义
理性主义
创造新的形式,计算和功能为基础的工程技术
首先在德国建筑界开始的,…设计大师的理论与实践+包豪斯的设计教育探索,建立了现代主义设计体系
影响意义
人类物质生活
20世纪各种艺术
革命性、民族性、主观性、形式主义性 意识形态的革命
为大众服务,本质上精英主导的设计运动
国际主义风格
概述
以功能主义为核心的现代主义被称之为“国际主义”
现代主义设计经过美国的发展形成了国际主义设计
60 70 登峰造极 影响了世界各国的设计
特征
根本上 国际主义现代主义一脉相承 都反传统装饰 形式简洁 注重功能 理性化 系统化特点
设计方式
少即是多 过分强调减少形式的同时,漠视了功能,为了形式而形式的形式主义 背离了现代主义原则
美国
商业性的特征,较少投入获得较大利益的手段 形式与功能都成了市场竞争的工具
代表作
西格莱姆大厦
佩莱里大厦
80年代后衰退 简单理性 功能 形式单一 缺乏人情味 青年人不满 是式微的主要原因
区别和联系
联系
根源
同源,包豪斯结合美国实际发展出新的现代主义
设计风格一脉相承
形式简单 反装饰 强调功能 理性化系统化
设计形式
“少即是多” → 减少主义→漠视功能→背离现代设计基本原则 形式上维持现代主义特征
区别
意识形态
社会主义民主色彩 知识分子理想主义运动 进步的 目的性和功能性是第一位的
少即是多 大众性 被抛弃,单纯的商业风格 为形式而形式的追求 发展非常脆弱 80年代衰退 引起青年一代不满 被后现代主义风格挑战
形式与功能关系
后现代主义风格
概述
起源60后 发展70-80年代 欧美
后工业社会 信息社会的产物
在设计宗旨和风格 现代主义提出挑战
宣言
文丘里 《建筑的矛盾性和复杂性》
少就是烦
与现代主义“少即是多”的设计原则针锋相对
鼓吹 复杂 含混 象征 历史的建筑
斯特恩 文脉主义 隐喻主义 装饰主义
建筑 历史文化内涵 环境关系 象征性
装饰是建筑不可分割一部分
特点
反对设计的单一化,主张形式多样化
反对理性主义,关注人性
形态的隐喻人文内涵
强调设计与环境的关系
代表
阿基米亚
孟菲斯
激进设计 巡回展览 对设计产生极大冲击
设计重新认识和思考
设计风格
主张开放的设计思想
功能的新解释
产品语义的新内涵
材料的人文含义
装饰不是罪恶
局限性
思想基础是脆弱的,只批判了现代主义的单一形式,没有触及现代主义的核心
反复使用相同手法,装饰和历史风格,不耐人寻味,难免产生厌烦情绪
没有统一的设计理念,流派众多
影响和贡献
打破了现代主义的沉闷氛围
装饰,传统民族,恢复手工艺特征,精英文化和大众文化结合起来
丰富了设计语汇,开启了多元化局面
追求人性,一种新型的生活方式表现在后现代设计中
倡导可持续发展道路,批评现代主义过于工业化造成的环境污染的问题
与装饰艺术运动的关系
联系
新的装饰形式 工业新产品满足人类的形式美新需求 装饰和设计上的重要参考,东西方文化 多种风格融为一体 讲求人性化和机械化结合的尝试 是后现代发生发展的主要动机 有千丝万缕的联系
区别
对象
权贵
大众
与现代主义的关系
哲学
历史
思想
方法
语言
艺术风格
关系
后现代主义与现代主义关系
乌尔姆
经济恢复的原因
战前德国建立起来的设计体系和力量
德国人严谨务实的作风
把生活看做是一个数学问题的性格
设计基础
德意志工作同盟艺术与工业结合的理想
包豪斯的机器美学
马克思·比尔
任职期间 全面继承包豪斯设计教育理论
艺术与工业的统一
马尔多纳
培养科学型设计人才
设计是理性科学技术的
科学技术为基础的设计学院
宗旨
教学与设计直接服务于工业生产
布劳恩模式
学校与企业建立互为的良好关系
产品的实际质量来赢得市场 反对任何为商业目的而采取的形式主义做法
依靠先进技术达到产品功能呢的完美
设计的根本是如何是技术转化为产品以及如何使产品造型满足人的生理和心理需要
设计原则
秩序 和谐 经济
系统设计方法
现代设计的重要里程碑
概念
核心
功能主义和理性主义
对于现代设计的影响
功能主义美学思想
德国理性主义技术美学思想
系统理论
设计师
教育体系和设计观念是德国设计理论和教学的核心
最大贡献
转移到科学技术的基础上,从科学技术培养设计人员
包豪斯
概述
1919年 魏玛
推行现代教育 完整的设计教育宗旨 教学体系
第一
创始人
三个阶段
魏玛时期
格罗皮乌斯
双轨制
艺术教育与手工制作相结合的新型教学方式
德绍时期
教学改革
设计制作教学一体化
成熟
柏林时期
为法西斯不容 迁校柏林 封闭
去欧美其他地方
设计理念、设计原则
艺术与技术的新统一
设计的目的在人而不是物
设计应遵循客观规律和自然法则
教学结构
导师制
形成一个完整、统一、合理的设计教育模式,成为现代设计教育的一个重要经验
意义成就 影响
工业设计史重要里程碑
艺术设计作为一门学科所确立的标志
现代设计的摇篮
形成一个完整、统一、合理的设计教育模式,成为现代设计教育的一个重要经验
教员
俄国表现主义大师康定斯基
艺术的实验态度 精神的理论素养 广播的学识个包豪斯教学带俩了极深的影响
《点线面》这一划时代著作
德国表现主义画家保罗·克利
任教十年之久
理论课与基础课、创作课结合起来,受到欢迎
马歇尔·布鲁尔
世界上第一把钢管椅 瓦西里椅子
精炼与凝重的品质
真正实现了现代主义设计为人民大众的主旨
密斯
著名功能主义口号
少就是多
巴萨罗那德国馆
减少主义代表作
空畅的内部空间
简洁单纯的空间布局
为其内部设计家具
巴塞罗那钢架椅
一个充分表现德国民族文化精神的代表作,现代设计史上丰碑
包豪斯校舍
综合性建筑群
各种空间结构的教室】工作室、工场、办公室、宿舍、剧院、礼堂 设置在内
预制件拼装,高度功能性,方便使用
没有任何传统形式的装饰,简洁而单纯
现代设计摇篮
奠定现代设计教育体系基础
现代主义设计观
以人为中心
理性主义为基础
设计观念
以解决为题为中心的设计体系
奠定现代工业产品设计的基本面貌
建立工业界、企业界的联系
设计原则成为经典现代主义,新现代主义的典范
现代设计的观念和原则都在包豪斯初步建立,所以……