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外国近现代建筑史思维导图
详细的知识脉络，包含对现代建筑的探索阶段、现代建筑的产生、现代主义学派与五大师、60年代后七大主义等。
编辑于2021-08-30 10:12:41- 建筑知识
- 近现代建筑史
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- 大纲
外国近现代建筑史思维导图
对现代建筑的探索阶段
最初的探索
布雷
风格特征：纯净的几何形体，简化古典建筑元素
牛顿纪念堂 1784
伟人纪念馆 1789
勒杜
风格特征：纯净的几何形体，除去装饰，简化柱式、拱券等
代表建筑
巴黎40座城关 1789
盐场城规划 1774
复古思潮（18世纪下半夜到19世纪末）
古典复兴
定义：又称新古典主义，是18世纪下半叶-19世纪末的复古思潮的一种。
分类
希腊复兴
英
不列颠博物馆
爱丁堡中学
德
柏林勃兰登堡门
柏林宫廷剧院
申克尔
罗马复兴
美
美国国会大厦
法
星型广场 凯旋门
军功庙
巴黎万神庙（苏夫洛）
平面形制：希腊十字
形成：集中式（希腊式门廊+穹顶 坦比哀多式）
结构：三层穹顶结构
浪漫主义（哥特复兴）
定义：18世纪下半叶-19世纪上半叶起源于英国的一种模仿中世纪的建筑形式的建筑风格。
分类
如画风格建筑1700-1830
哥特复兴1830-1870
1830 伦敦英格兰银行圆形大厅
1765 英国斯图瑞德太阳庙
1765草莓山庄
1863-1868 英国国会大厦
折衷主义
定义：19世纪下半叶-20世纪初在欧洲盛行任意选择模仿历史上任意各种风格，把他们集合成各种样式，又称"集仿主义"
形成：以巴黎美术学院为大本营
代表建筑：
巴黎歌剧院
外观巴洛克室内洛可可
巴黎圣心教堂
拜占庭风格与罗马风的折衷
新材料、新技术、新类型（18世纪下半叶-19世纪末）
新技术
生铁结构
铁和玻璃的组合
框架结构
新设备
升降梯、电梯
新类型
火车站
大型图书馆
展览馆
代表建筑
赛文河桥
拉布鲁斯特
圣吉纳维夫图书馆
拉布鲁斯特
巴黎国立图书馆
拉布鲁斯特
伦敦水晶宫（八个月）
帕克斯顿
埃菲尔铁塔 高度328M 1889年
埃菲尔
机械馆 跨度115M
工艺美术运动（19世纪50年代）
定义：19世纪50年代，在英国出现，反对大量生产的机器制品的粗制滥造，试图复活中世纪的手工艺，重视材料的美感以改革艺术的形式。
代表任务与主张
拉斯金与莫里斯
反对“设计者与生产者分离”和'把操作者退化成机器"
拉斯金<建筑七灯>1849
韦布
红屋(莫里斯住宅)
平面因功能而设,L形,各个房间都可以采光。外皮红砖，不载粉刷，摒弃装饰
新艺术运动 （19世纪80年代-20世纪10年代）
定义：19世纪80年代-20世纪10年代在比利时布鲁塞尔产生，它试图创造一种基于植物的优美曲线的造型新风格。
分类：
比利时
凡·德·费尔德
线条是种艺术
代表建筑
柏林阿瓦那烟草公司
魏码应用艺术博物馆方案
德意志制造联盟展览会剧院
霍（尔）塔=维克多·奥塔
代表建筑
塔赛尔公馆 Hotel Tassel=Rue Turin 12
埃特维尔德宅 1895
民众会馆 1895
自宅 1898-1900
法国
以巴黎和南锡为中心，收到比利时新艺术运动的影响
代表任务及作品
吉马特
贝朗歇大厦 1894-1898
巴黎地铁站入口 1900-1913
科利奥特大厦 1897
英国
对新艺术运动持怀疑态度，称其为“奇妙的装饰病”设计母题与直线几何造型相结合成为格拉斯哥学派的装饰特点。
代表任务及作品
麦金托什
格拉斯艺术学校 1898
希尔住宅 1903
德国
又称“青年风格派”
代表任务及作品
贝伦斯
自宅 1901
奥尔布里希
路德维希展览馆
婚礼塔
第一次在外立面用曲线
奥地利
维也纳学派
瓦格纳
维也纳邮政储蓄银行
维也纳分离派
奥尔布里希
分离派展览馆
洛斯
斯坦纳住宅
"装饰即罪恶"
西班牙
高迪
米拉公寓 1905-1910
巴特里公寓 1904-1906
圣家族大教堂
荷兰
阿姆斯特丹学派
贝尔拉赫
阿姆斯特丹证券交易所
芬兰
老沙里宁
赫尔辛基火车站
现代建筑的产生
美国
芝加哥学派
1871年10月8日芝加哥大火
定义：19世纪70年代 在美国兴起，在技术上采用高层金属框架结构和箱型基础，造型上表达金属框架结构与芝加哥式横向方形窗。
建筑师及代表建筑
詹妮（创始人）
第一莱特尔大厦 1897 7层
伯纳姆和鲁特
里莱斯大厦 1890-1894
荷拉伯特
马奎特大厦 1894
沙利文
理论
形式追随功能
高层建筑三段法
基座、标准层、出檐阁楼
芝加哥百货公司 1899-1904
草原式住宅
有机建筑理论
若建筑的自然条件有特征，建筑应当像从地上自然生长出来那样与周围环境相协调
草原式住宅的特征
缓坡屋顶、悬挑的遮檐、低矮的比例
平缓的轮廓线、舒展的平面
以壁炉为中心、厚重的烟囱、低矮的平台、围墙、幽静私密的花园
代表建筑
罗比别墅（罗波茨住宅）
钢筋混凝土
英国
1824年 生产胶性水泥
法国
1850年建筑拱顶采用钢筋混凝土结构
拉布鲁斯特 的 圣吉纳维夫图书馆
探索
包杜
巴黎蒙马尔特教堂 1894
第一个钢筋混凝土结构的教堂
佩雷
富兰克林路25号公寓 1903
巴黎庞太路车库 1905
马亚
第一座无梁楼盖车库 1910
德国
德意志制造联盟
定义：为提要德国工业生产质量，1907年由艺术家和工业企业家成立的组织，安排工业界聘用设计师，并举办公共活动，指导人民对产品制作进行改进
代表人物及作品
贝伦斯
AEG透平机车间 1910
第一座真正的现代建筑
格罗皮乌斯
法古斯工厂
科隆德意志制造联盟办公楼1914
欧洲先锋派
表现主义
形成
德国、奥地利表现主义绘画音乐戏剧影响
德意志制造联盟内部思想分裂
风格特征
主张利用艺术与建筑表达个人主观的感受
主张革新，反对复古
采用新奇夸张的建筑形体来体现思想或象征时代精神
不足：仅作用于形式上的创新，而没有功能、结构创新
门格尔松
爱因斯坦天文台 1919-1920
陶特与玻璃链
代表人物陶特、夏隆、格罗皮乌斯
建筑：科隆德意志制造联盟展览会玻璃馆
思想：《晨曦》杂志里的构思
未来主义1909-1914
形成：一战前意大利文学和造型艺术领域的未来影响
风格特征
主张建筑艺术新形式
赞美鼓吹工业化机器大生产
设想未来主义可以像机器一样到处行动
代表人物
作家马里内第
未来主义宣言
宣告了机械化环境在文化中首要地位
博易昂尼
理想的建筑是螺旋型的动态建筑
圣·泰利亚
主张“建立新的形式和新的存在理由”
消亡
1916圣·伊利亚在一战中阵亡，次年博易昂尼出车祸
影响
对俄国构成主义产生影响，与其说未来主义是种风格不如说是种冲动
风格派
定义：荷兰风格派也称为“新造型主义”或“要素主义”1917年画家多斯伯格领导下与建筑师蒙德里安和家具设计师里特维德创办了杂志《风格派》
形成
对自然形式的反对
法国立体派的影响
风格特征
主张利用简洁，纯净的矩形墙板作为构图要素
墙上涂不同颜色、代表不同功能
强调建筑不同要素彼此间的独立性
主张建筑如风格派绘画般有线、面构成平衡稳定的形体
代表建筑与建筑师
里特维德
红蓝椅子和餐具架
施罗德住宅
构成主义
形成：由俄国十月革命催生的激情导致了苏俄先锋艺术的发展
特点：构成主义的建筑常采用比较纯粹的立体几何造型，其作品酷似工程构筑物
风格特征：
主张运用抽象异形形体塑造空间
主张建筑与绘画雕塑相结合
强调建筑要素之间的独特性（门、窗、梁柱、墙板）
构图上追求动态、唐突、惊险、出其不意
代表建筑师与建筑物
塔特林
第三国际纪念碑
金斯伯格
那克姆芬住宅
现代主义学派与五大师
Walter Gropius 格罗皮乌斯
包豪斯的教学理念
设计方面：主张创新反对复古
提倡：建筑艺术与工业相结合
培训学生理论实践相结合
培养学生与时俱进的能力
全面建筑观（对比德意志制造联盟）
主张建筑工业化
强调建筑艺术有机结合
重视建筑功能、空间、人体尺度、心理感受等
强调建筑功能与造型的协调性
代表建筑：
法古斯工厂
科隆展览会办公楼
包豪斯校舍
格罗皮乌斯自宅
Le Corbusier 勒·柯布西耶
理论
多米诺体系
单元式住宅模式
目的：应对一战后欧洲快速重建
平面：可复制、可生长型平面
未设计立面（无限可能）
表达自由立面的理念
表达现代建筑的开放空间
《走向新建筑》
中心思想：
激烈的否定19世纪以来因遵守旧的建筑观点和复古主义、折中主义的建筑风格，激烈主张创造表现新时代的建筑风格
内容
主张利用新型材料、结构（钢、水泥）创造新的建筑风格，以对抗传统样式
主张为平民大众做住宅（社会的主要矛盾是民众的居住问题）
房屋是居住的机器（倡导机械美学）
新建筑五点
底层架空
将立方体六个面全部衬托出来
可以留出足够的室外活动场地
可以适应不同的地形地貌
屋顶花园
为了应对城市发展造成的公共绿地缺失问题（平屋顶优势）
横向长窗
对抗传统住宅分散式竖条窗
可以营造光线比较均匀的内部空间，以及连续的景观
自由平面
对抗传统住宅中受承重墙束缚的平面空间
可以适应大小形状不同的空间需求所对应的平面分隔
光辉城市
迎合工业化设计的理性城市分区
模数理论
代表作品
萨伏伊别墅
巴黎瑞士学生公寓
Mies Van der Rohn 密斯·凡·德·罗
生平
1886年3月27日-1969年8月17日
1907-1910 贝伦斯事务所
1924德意志制造联盟副主席
1929 巴塞罗那德国馆
1930 土根哈特住宅
1930-1933 包豪斯校长
1945范斯沃斯住宅
1938-1958 IIT建筑系主任
1954-1958 西格拉姆大厦
1962-1968 西柏林新国家美术馆
建筑观
less is more
流动空间
密斯风格
全面空间、纯净形式、模数够哦图
讲究技术精美，统一空间和钢铁玻璃摩天楼
Frank Lloyd Wright 赖特
生平
1867年6月8日~1959年4月9日
1888 沙利文事务所
1908 罗比别墅
1915-1922东京帝国饭店
1936 流水别墅
1932 创办塔里艾森学院
1938 西塔里艾森学院
1938 约翰逊制蜡公司
1947 古根汉姆博物馆
建筑观
草原住宅
水平感的屋顶
反复出现的线条
水平与垂直的对比
材料的质感
有机建筑理论
浪漫主义的艺术观和反都市倾向
城市分散主义-广亩城市
Alvar Aalto 阿尔瓦·阿尔托
三个时期
1898年2月3日-1976年5月11日
第一白色时期1923-1944
风格特征：受西欧现代主义影响（格罗皮乌斯、柯布西耶）建筑外观简洁，白色色调注重功能主义同时少量植入芬兰当地的人情化，地方性特色-材质的应用气候条件考虑，波浪线的使用（芬兰湖岸线）
代表建筑
帕米欧肺病养老院
维堡市立图书馆
1938年世博会芬兰馆
玛利亚别墅
红色时期1945-1953
考虑战后重建，经济资源匮乏，使用当地盛产的建筑材料（红砖、木材）；同时在建筑设计中考虑场地呼应、人体尺度、心理感受等；
代表建筑
珊纳特赛罗镇中心主楼
贝克公寓-倾向六
第二白色时期1954-1976
风格特征：重新启用混凝土材料、追求建筑空间的流动、丰富性表达； 形式处理方面： 重视体块组合关系（设计手法：化整为零）——消解建筑尺度——融入环境肌理中
代表建筑：
卡雷住宅
沃尔夫斯堡贝格文化中心
40-70年代 9种倾向
倾向一：理性主义倾向
风格特征：
1.继承理想主义（西欧现代主义）的功能、技术、理性精神
2.考虑使用者的心理感受、空间尺度、环境、精神需求等
代表建筑
1.哈佛大学研究生中心（TAC（格罗皮乌斯团队））
2.西柏林国际住宅展览会高层公寓 1957 TAC
3.何赛-昆西社区学校 TAC
4.哈佛大学本科生学生中心（赛尔特）
5.皮博迪公寓（赛尔特）
6.哈佛大学普西图书馆（斯坦宾斯）
荷兰结构主义
目的
1.考虑经济性，便于战后快速重建（工业化、预制装配式结构体系） ——（清晰的建造）
2.考虑建筑人文关怀，对抗现代建筑理想机械式城市功能分区
主张
1.利用对具体事物，特定场所的特殊性（个性化）取代现代主义的普遍性
2.反对技术至上，不假思索的推倒重来
3.主张重建社区，邻里关系
4.提出“迷宫式的清晰”，营造富有变化，而又有秩序的社区
多簇式：
代表建筑
阿姆斯特丹儿童之家 凡·艾克
中央贝赫保险公司大楼 （赫茨伯格）
清晰二：粗野主义倾向
材料表达的粗野
风格特征：考虑战后重建，快速施工，注重经济性——木材模具在拆模后，混凝土表面不加粉刷，真实暴露外表的毛糙感。
代表·建筑
马赛公寓
印度昌迪加尔法院
结构表达的粗野
风格特征：夸大承重构件，强调粗大的混凝土梁头，结构交接处撞出梁头
代表建筑
耶鲁大学建筑系馆（P.鲁道夫）
日本仓敷市厅舍（丹下健三）
形式表达的粗野
风格特征:真实暴露材料，结构，服务设施，交通管线等（出于经济性考虑，表达建造的真实性）
代表建筑
1.亨斯特顿学校（史密斯夫妇）
2莱斯特大学工程系馆（J·斯特林）
3.剑桥大学历史系图书馆（J·斯特林）
倾向三：技术精美倾向
风格特征
1.材料：钢、玻璃
2.工艺：构造、施工的精确
3.全面无柱空间（万能空间）
4.形式：纯净透明的方盒子
代表建筑
1.范斯沃斯住宅
2.芝加哥湖滨公寓
3.西格拉姆大厦
4.伊利诺工学院规划与克朗楼
5.西柏林国家美术馆
6.底特律通用汽车技术公司（小沙里宁）
倾向四：典雅主义倾向
风格特征
材料：钢筋混凝土、玻璃（与粗野主义类似）
形式：运用古典美学法则；营造建筑端庄典雅的形式感（与讲究技术精美类似）
运用希腊美学法则——列柱围廊式形制
代表建筑
美国驻印度新德里大使馆（斯通）
1958布鲁塞尔世博会美国馆（斯通）
运用罗马美学法则——圆券外观、连续券
代表建筑
谢尔登艺术纪念馆（P·约翰逊）
纽约林肯文化中心（P·约翰逊）
运用哥特美学法则——尖拱，尖券形制，垂直向构图
代表建筑
麦格拉格纪念会议中心（雅马萨奇）
西北国家人寿保险公司大楼（雅马萨奇）
倾向五：高度工业技术倾向（高技派）
风格特征
技术
迎合工业化，利用高技术解决建筑与城市问题（预制装配式）
美学：倡导机械美学，高技术美学
代表建筑
美国科罗拉多州空军士官学校（SOM）
旧金山圣玛利亚主教堂（贝卢斯奇、奈尔维等）
蓬皮杜文化中心（R·罗杰斯、R·皮亚诺）
日本新陈代谢派
理念：强调事物的生长变化衰亡，希望利用新技术来解决此类问题
代表建筑
TB装配式实验住宅（黑川纪章）
山梨文化会馆（丹下健三）
倾向六：人情化与地域化倾向
风格特征
1.材料：多用当地传统建筑材料——木材、砖、石材，有时也会用新材料-混凝土
2.形式：呼应地域环境，注重形式，尺度，肌理等
3.空间：考虑气候条件，营造符合当地人体尺度的空间，追求空间的丰富性
代表建筑
1.珊纳特赛罗镇中心主楼
2.贝克公寓大楼
3.卡雷住宅
4.沃尔夫斯堡贝格文化中心
5.瑞典拉普兰的体育旅馆（尼斯金）
6.日本香川县厅舍
倾向七：地域化与现代化相结合倾向
风格特征
1.追随（结合）西欧现代主义主流（工业化技术、功能、理性）
2.考虑地方特色，在建筑设计中充分吸收和利用本土文化价值
地域性考虑
经济条件
气候环境-生态策略
传统建筑材料使用、空间营造
代表建筑师及作品
1.埃及 建筑师-法赛
风格特征
1.材料：本土廉价日晒砖
2.结构：土筒拱、双层屋顶、垂直通风塔
2.东南亚 风水住宅.
1.上有风-天井院落式，高侧窗通风
2.下有水-建筑基底部分有水流通过
3.印度 建筑师 C·柯里亚
理念
尊重历史文化价值，反对抄袭和转移
主张发掘历史文化价值，利用现代设计手法“转化”之后运用于新的建筑实践中；
主张充分理解古文化，结合当代人的生活方式重新阐释利用
代表建筑
印度国家美术馆
干城章嘉公寓
倾向八：个性与象征的倾向
运用几何形象征
普莱斯塔楼
纽约古根海姆博物馆
美国国家美术馆东馆
运用抽象的象征
朗香教堂
柏林爱乐音乐厅（H·夏隆）
理查德医学研究院（路易斯·康）
运用具像的象征
纽约肯尼迪环球航空公司候机楼（小沙里宁）
耶鲁大学冰球馆（小沙里宁）
悉尼歌剧院（伍重）
60年代后 七大主义
后现代主义
文脉主义
重视传统文化价值，回归历史 对抗 现代主义（反对传统，反对历史样式）
隐喻主义
多层含义的，非理性的，象征性的（多元） 对抗 现代主义简单的（一元）理想
装饰主义
肯定装饰艺术的价值，迎合大众，商业，通俗文化 对抗 现代主义的只讲技术，不讲人情 摒弃装饰
代表建筑及建筑师
文丘里
宾州栗子山母亲住宅
费城老年人公寓
C·摩尔
新奥尔良意大利广场
P·约翰逊
纽约电话电报公司大厦
汉斯·普莱因
奥地利维也纳旅行社
格雷福斯
波特兰市政厅
J·斯特林
德国斯图加德州美术馆扩建
矶崎新
日本筑波城市市政大厦
P·波托盖西
巴尔第住宅
新理性主义
类型学
目的：寻找一条传承城市文脉，回归历史秩序的建筑发展之路
理论发展
最早应用于法国古典主义时期建筑教育中
法国启蒙运动时期
建筑类型学-罗西
设计方法
提取、简化、转译
理论著作：
罗西《城市建筑》
格莱希《建筑的结构思维》
分支
意大利
坦丹札学派
A·罗西
圣·卡塔多公墓
米兰 格拉拉公寓
威尼斯双年水上剧场
博尼芳丹博物馆
瑞士
提契诺学派
M·博塔
风格特征
类型学理论
建筑形式来源：当地传统粮仓眺望塔等
体块类型：简化后的立方体、圆锥体、圆柱体；
设计手法：减法
作品
圣维塔莱河旁住宅
新地域主义
风格特征
除关注建筑形式的历史文脉感之外，还关注气候条件、场地、环境、自然资源以及空间品质、建构等问题
代表作品
马德里银行大厦（R·莫奈奥）西班牙
罗马艺术博物馆（R·莫奈奥）
加利西亚当代艺术中心（A·西扎）
奈尔森美术中心（普雷多克）
巴拉干-艾格斯托姆住宅
斋浦尔市博物馆（C·柯里亚）
甘地纪念馆（C·柯里亚）
杨经文自宅（双坡顶生态建筑）
桑迦的设计事务所(B·V·多西）
候赛因 多西画廊（B·V·多西）
芝柏文化中心（R·皮亚诺）
解构主义
1.来源：
哲学上的解构主义 重建 结构主义 哲学
20世纪20年代俄国的构成主义（肢解建筑结构）
2.风格特征
无绝对权威的、个人的非中心的设计推翻个古典主义到现代主义的一切美学法则
恒变的，没有预定的设计（类似于巴洛克表达变化、动态、反对理性）
形式表现：多元的、破碎的、动态的、游离的、模糊的、不稳定的形式特征
构图：非线性、反几何构图（古典主义、现代主义）
扎哈
维特拉家具设计博物馆
师承 库哈斯
蓝天组
F·盖里
比尔巴鄂 古根汉姆博物馆
代表建筑
1.拉维莱特公园（B·屈米）
2.俄亥俄州立大学维克斯纳视觉艺术中心（P·艾森曼）
3.哥伦布会议中心（P·艾森曼）
4.海乐国立舞剧院（库哈斯）
5.柏林犹太人博物馆（里伯斯金）
6.维特拉消防站（扎哈）
7.屋顶加建（蓝天组）
8.维特拉家具设计博物馆（F·盖里）
9.布拉格尼德兰大厦（F·盖里）
10.比尔巴鄂 古根汉姆博物馆
新现代主义
风格特征
坚持现代主义思想，同时对早期现代主义的局限性进行改良发展完善，坚持现代主义的功能，理性，同时从不同角度进行诠释。
代表人物及作品
纽约五
P·艾森曼
M·格雷福斯
R·迈耶
史密斯住宅
C.格瓦斯梅
J·海杜克
贝聿铭
卢浮宫扩建工程
安腾忠雄
住吉的长屋
光之教堂
水之教堂
真言宗水御堂
祯文彦
螺旋大厦
包赞巴克
拉维莱音乐城
S·霍尔
圣伊纳爵小教堂
现象学
高技派的新发展
风格特征：利用新技术解决 城市环境卫生、生态问题
代表建筑
伦敦劳埃德大厦（R·罗杰斯）
欧洲人权法院（R·罗杰斯）
香港汇丰银行大厦（N·福斯特）
法兰克福商业银行大厦（N·福斯特）
柏林国会大厦重建（N·福斯特）
雷诺公司产品配送中心（N·福斯特）
塞维利亚世博会英国馆（格雷姆肖）
巴黎阿拉伯世界研究中心（让·努维尔）
艾拉米诺桥（卡拉特拉克）
萨特拉斯车站（卡拉特拉克）
简约设计倾向
风格特征
尽可能少的手段去除建筑一切多余无用的元素，来表达建筑简洁的形态反应建筑的本质——空间
来源
技术
适应工业化大规模生产，批量化生产，淘汰多余的，复杂的，无用的建筑元素
意识
宗教：提倡节俭，主张朴素的生活
艺术
极少主义艺术的影响
服从技术，应用于服装艺术中
代表建筑
1.言住宅-4（板茂）
2.沃尔夫信号塔（赫佐格·德梅隆）
3.多米纳斯酿酒厂（赫佐格·德梅隆）
4.伦敦塔特当代美术馆（赫佐格·德梅隆）
5.瑞士瓦尔斯温泉浴场（P·卒姆托）
6.奥地利布列根兹美术馆（P·卒姆托）
”左与右“——外国近现代建筑史脉络