19世纪文学（下） (2)

这是一篇关于19世纪文学（下） (2)的思维导图，详细介绍了19世纪下半叶的文学流派、代表作家及其作品等内容，帮助读者快速了解这一时期文学发展的脉络和特点，具有较高的学习和参考价值。

19世纪文学（下）

• 哈代（英国）
  • 生平与创作
    • 托马斯·哈代是19世纪后半期英国文学的代表作家，也是一位享有世界声誉的英国小说家和诗人。
    • 创作了两部诗剧:《列王》和《康沃尔皇后的悲剧》。
      • 《列王》是一部篇幅宏大的史诗剧,可以同《浮士德》相媲美。
      • 首先是它的历史价值。哈代曾经多次指出《列王》的史诗性质,称它为“编年史剧”“史诗剧”。
      • 其次,《列王》还是一部哲理剧，它的哲学上的价值和历史价值是紧密联系在一起的。
  • 长篇小说
    • 早期
      • 以抒发美丽的田园理想、描写宗法制社会的自然文明和农村的传统风习为主，在思想上表现出一个田园理想歌唱家的特征。
      • 《绿荫下》是最能反映作者田园理想的作品。
        • 采用独特的双重结构,描写年轻农民狄克 · 杜伊同乡村女教师芳茜 · 黛恋爱的故事。
        • 情节沿着两条主线展开
          • 一条主线描写象征传统的威塞克斯农村社会的梅尔斯托克音乐队的历史命运，即它的活动、兴盛和衰亡。
          • 一条主线叙述主人公恋爱的过程和遭遇的危机。
      • 《远离尘嚣》是哈代小说创作走向成熟的标志。
        • 奥克憨厚正直、善良忠诚，是完美的威塞克斯人的典型形象。
        • 奥克是狄克·杜伊形象的发展，他的农夫及牧人身份、富有牧歌和田园情调的生活,都从正面体现了哈代的田园理想。
        • 始终把威塞克斯作为自己作品中一个统一的地理背景来描写，致力于写作一系列被称为地方性类型的小说。
    • 中期
      • 从用幽默轻松的笔触描写人世间的喜剧转而用凝重残酷的文字描写社会的悲剧。
      • 《还乡》
        • 克林是那在外部世界接受了新思想的威塞克斯新人中最优秀的典型,也是一个理想主义者和脱离现实的启蒙思想家。
        • 游苔莎是第一个真正的悲剧性人物形象。强调她的无法抑制的内心欲望同她的悲剧的联系。
      • 《卡斯特桥市长》
        • 亨察尔是威塞克斯农民阶级的代表,是一个家长式人物。
        • 伐尔伏雷是资本主义社会中诞生的现代人的典型。
      • 《号兵长》加强了悲剧主题的历史感;
      • 《冷漠女人》强调了悲剧同威塞克斯王国以外的工业社会的联系。
      • 《塔上情侣》加强了悲剧的宇宙意识。
    • 晚期
      • 《德伯家的苔丝》
        • 苔丝被描写成美的象征和化身,既代表着传统，又融合了现代的特点。农民的女儿苔丝在阶级和社会的激剧变化中,她的环境和地位也随之改变,逐渐变成了一个依靠出卖劳动力挣工资的农业工人。
        • 安玑·克莱是一个资产阶级自由思想家的形象,他反叛宗教,蔑视社会习俗和礼节,不看重地位和财富,一心追求普通劳动人民的生活。
        • 物亚雷·德伯代表了宗教的伪善，是一个沉溺于声色犬马的资产者和暴发户,利用苔丝的穷困和缺乏社会经验诱奸了苔丝。
      • 《无名的裘德》
        • 对破产的威塞克斯农民的出路和命运的继续探索，是对破产农民转变为现代工人后的悲剧性命运进行的富有哲理的艺术描写。
        • 通过裘德揭示出一个充满失望、痛苦和愤懑的普通工人的内心世界,描写了一个青年壮志未酬的悲剧。
      • 《心爱的人》
• 列夫·托尔斯泰（俄国）
  • 生平与创作
    • 列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰是19世纪俄国文学最杰出的代表。
    • 《一个地主的早晨》
      • 主人公聂赫留道夫同情农民的不幸,但似乎又不能完全明白造成他们不幸的原因。
      • 农事改革的失败使青年托尔斯泰陷入了矛盾和痛苦之中，这几年是托尔斯泰在选择自己的人生道路时最游移不定的阶段。
    • 《战争与和平》
      • 主要情节围绕着包尔康斯基、别索霍夫、罗斯托夫、库拉金四个贵族家庭的生活展开。
      • 对接近宫廷的上层贵族给予了深刻的揭露和批判，并用诗意的笔触描写了保留着淳厚古风、有着爱国心的庄园贵族。
      • 中心主人公是安德烈·包尔康斯基、彼埃尔·别索霍夫、娜塔莎·罗斯托娃。
    • 《复活》
      • 《复活》是托尔斯泰晚年最重要的作品,显示了托尔斯泰“撕下一切假面具”的决心和彻底暴露旧世界的批判激情。
      • 聂赫留道夫是小说中的男主人公,一个不断地为本阶级的罪恶而忏悔的贵族形象。
      • 女主人公卡秋莎 ·玛丝洛娃则是一个从受欺凌的地位中逐步觉醒并走向新生的下层妇女的形象。
  • 《安娜·卡列尼娜》
    • 这部小说有着严整的结构,两条情节线索平行发展,并由两个对应人物构成 结构中心。
      • 小说在广阔的社会背景和动荡的时代氛围中展现了安娜的悲剧命运。
        • 卡列宁被贵族上流社会视作“有事业心”的出类拔萃的人物,实际上却是沙俄时代一架典型的官僚机器。
        • 沃伦斯基富有、聪明、英俊、优雅，被视作青年贵族的高等标本,他遵循的依然是上流社会的准则。
        • 尽管安娜的追求符合时代发展的趋势,但是她孤独的反抗方式决定了她不可能获得幸福的结局。
          • 从宗教和道德的立场解释安娜命运的做法,在小说中有所反映。
          • 安娜是代表俄罗斯文学最高成就的不朽的艺术形象。
      • 小说中另一主线的中心人物是列文。
        • 列文是一个在资本主义开始迅猛发展时期紧张探索的贵族地主。
        • 列文身上最主要的特征是孜孜不倦地探索社会的和人生的理想,。
        • 列文把尖锐的社会问题变成了抽象的道德问题,虽然探索并没有得出正确的结论,不过这一过程却包含着民主主义的思想内容,并能给人以多方面的启示。
    • 《安娜·卡列尼娜》具有史诗式的生活涵盖面和大容量地反映社会问题的特点,
      • 托尔斯泰对长篇表现生活容量和结构艺术的开拓,本质上都是为了塑造审美 价值更高的艺术形象。
      • 托尔斯泰在人物塑造上的这种内在统一性,使他对长篇典型化的具体艺术手 段也作出了重要发展。
    • 托尔斯泰的心理描写手法也别具一格。
      • 作家十分擅长描写人物心灵的颤动、细腻的感受和自我分析,车尔尼雪夫斯基曾将其概括为“心灵辩证法”
      • 托尔斯泰的艺术手法从来不是单一的,而是注意多种手法的综合运用。