论互动剧的交互叙事模式

论互动剧的交互叙事模式的思维导图。包含问题的提出、互动剧的文本架构：分岔的小径花园；互动剧的时空建构：阿莱夫的宇宙世界；互动剧的加护叙事美雪：生成性与参与性等。

文本·时空·人物:论互动剧的交互叙事模式

• 一、问题的提出
  • (一)概念的厘定
    • 互动剧属于数字媒体艺术、影视艺术和游戏艺术的交叉范畴,一方面既是艺术形式,另一方面也是消费产品
    • 外延：具有交互设计的叙事类影视作品
    • 内涵：运用交互设计规则、影视制作方式创作的动态影像艺术形式
    • 核心特征：交互(技术)、连续(叙事)、影像(符号),以镜头语言为主要表现手段,用演员动作、话语来表达一定故事情节的视听艺术,具备艺术属性和消费属性,是一种新的艺术品类
  • (二)研究的视角
    • 从叙事的三个重要面向入手,在分析互动剧交互叙事模式的同时试图探讨其独特的美学意蕴
• 二、互动剧的文本架构:分岔的小径花园
  • (一)四种文本架构
    • “等差—分支型”架构
    • “聚拢—分散型”架构
    • 分支—交叉型”架构
    • 网状架构
  • (二)文本特性
    • 超文本性
      • 由无数个文本单元构成的超文本,文本单元通过链接相互交叉联系
    • 非线性
      • 不按时序展开,具有不固定序列、多条线索并存的叙事结构
• 三、互动剧的时空建构:阿莱夫的宇宙世界
  • (一)时间诗学:时间的漫游
    • 话语的时态指向“现在”,即“现在进行时”
    • 从时间长短来看：时间的不确定性
    • 时间具有多维性
  • (二)空间场域:空间的探索
    • 赛博空间:“全息甲板”的体验
    • 屏幕空间:交互界面的隐喻
• 四、互动剧的人物塑造:“一千个哈姆雷特”的塑造
  • (一)人物角色:多重动机
    • 多重动机才能形成不同的人物性格,才能出现结构的分岔
  • (二)人物设定:后设叙事性
  • (三)角色视角:角色与观众的同一
    • 第一人称的内视角使叙事深入人物心理世界,观众获得的是一种情感代入的体验,观众与人物在情感上相融获得了“心流”体验
• 五、互动剧的交互叙事美学:生成性与参与性
  • (一)生成性审美
    • 互动剧的故事是“生成的”
    • 互动剧的时间是“生成的”
  • (二)参与性审美
    • 主要体现为观众在感知、意识、行为上的介入,它体现的是一种必不可少的、积极的参与性要素
    • 观众的参与并不是随心所欲的,交互行为不仅受到选择的预先设置,更受到故事情节给予的暗示以及文本结构的制约