五代山水画

中国美术史五代山水画思维导图，讲述了政治经济背景、荆浩、关仝、董源、巨然、其他山水画家等，收藏下图了解吧！

五 代

• 背景
  • 政治经济
    • 五代时期，中原大部分陷于战乱，江南的南唐和四川的西蜀政权较少受到战争的破坏，这里是自然条件优越，物产丰富，经济繁荣。
  • 绘画
    • 开办了宫廷画院。因此在绘画上就呈现出繁荣活跃的局面。
      • 主要因为安史之乱和唐末战乱，中原画家逃奔蜀地、南唐。
      • 于是两地汇聚很多人才
      • 两地统治者都酷爱书画，赏玩、装点生活的需要，网罗画家、开创宫廷画院。
    • 西蜀继承了唐代中原绘画传统，在宗教画和花鸟画方面颇有建树。
      • 其中花鸟画则以黄筌父子为代表
    • 南唐帝王都有较高的文艺修养，后主李煜更是诗词书画兼能。南唐画院里人才济济，南唐绘画发展全面，特别在山水、花鸟画领域有所创新。
      • 人物肖像画
        • 周文矩、顾闳中
      • 山水画
        • 董源、巨然、荆浩、关仝
    • 五代绘画为宋代绘画进一步发展作了准备，在隋唐两宋间起着承上启下的作用
• 山水画
  • 背景
    • 中晚唐之际山水画已有显著的进步
    • 五代时期一些画家进而深入自然创造了真实生动的北方重山峻岭和江南的秀丽风光，并形成了两种不同风格和画派
      • 北方以荆浩、关仝为代表
      • 南方以董源、巨然为代表
    • 体现了此一时期山水画的巨大成就。
    • 北方的山水气势宏伟，雄浑壮阔，南方的山水更加平淡天真，秀美抒情
    • 总的来说，五代山水画已经成熟
  • 北方
    • 荆浩
      • (1)简介:荆浩:山西人,是一位博通经史的士大夫,隐居太行山。 (2)特点:长期接触北方雄伟的自然山川,有着较深的认识和感受，笔下的山水大都是崇山峻岭，层峦叠幛,气势宏伟壮观。 绘画风格：在唐代发展起来的水墨山水的基础上又有新的创造和突破。 (3)作品: 1)《匡庐图》,表现了巍峨山峰及山脚下幽居的景象,笔墨皴法,全景式构图,高远、平远、深远兼具,技巧上较唐代有明显地提高。 2)《笔法记》重要的山水理论著作一 提出"图真","搜妙创真" ,还提出了“六要"(气韵思量笔墨),在山水领域发展了谢赫的六法论。提倡山水形象要”气质俱盛”, 达到神形兼备。
    • 关仝
      • (1)简介:长安人(陕西西安),活跃五代末、宋初,荆浩的追随者 (2)特点: 1)多画关陕一带,写景绘形更为概括提炼，笔简气壮，景少意长,予人以深刻印象。 2)善画秋山、寒林、村居、野渡等景色,使人看到后如身临其境，有些着很强的艺术感染力，表现北方山川峻伟荒寒的景象，宋人认为他的山水画具有"石体坚凝,杂木丰茂，台阁古雅，人物幽闲”的特色,被称为"关家山水” (3)作品:《山谿待渡图》和《关山行旅图》,都画出北方深山中幽僻荒寒的气氛。 《关山行旅图》, 峰峦峻厚而富变化,山腰云气缭绕，山下板桥枯树,野店荒村,点缀以人物活动,具有浓郁的生活气息。
  • 南方
    • 董源
      • (1)简介:字叔达，钟陵(江西)人。南唐任北苑副使,能作山水、人物，但尤以画山水著称。 (2)特点:（绘画风格） 1)所画风光，烟雾朦胧，江湖纵横，千岩万壑，重汀绝岸，林木清幽,与北方荆关山水相比,更带有秀美抒情的意趣。 2 )山水画有水墨和青绿二体,尤擅水墨山水。皴擦点染结合并用，创造披麻皴和点子皴等表现方法,成功地画出山川远近层次和烟云弥漫,具有革新精神。 3）这种“平淡天真”的山水特别受到北宋书画家米芾的推崇，并在元明以后产生重大影响 4）山水画中点景人物多穿插贵族游乐或风俗情节,以青红重彩描绘,具有宫廷绘画的痕迹。 (3)作品: 《潇湘图》、《夏山图》 、《夏景山口待渡图》 三图皆以水墨为主,表现山峦起伏、江河萦回、烟雨空闬、草木丰茂的江南景: 《龙宿郊民图》以青绿赋色,画出金陵山势,在水滨江中穿插踏歌划船等人物活动。
    • 巨然
      • (1)简介巨然:金陵开元寺僧人(江苏南京) ,董源的追随者。 (2)特点:笔墨秀润,充满田园自然风致。 (3 )作品:现存巨然名迹《万壑松风图》等体现了这一特点。
  • 其他山水画家
    • ( 1 )善画江南景色的赵幹《江行初雪图》
    • (2) (以画楼阁屋宇“界画”著称)的卫贤《高士图》