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西洋服饰史
一张思维导图带你了解西洋服饰史，内容有古代服装、中世纪、近世纪、近代、现代等方面，赶快收藏下图了解吧！
编辑于2021-12-20 09:49:26- 服饰史
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西洋服饰史
古代服装
希腊文化圈
爱琴文明
克里特时代
迈锡尼时代
希腊文明
希顿（内衣）
两者区别
1. 多利亚式希顿用 毛织物， 衣褶厚重粗犷，具有简朴庄重的 男性 特征。 爱奥尼亚希顿用 亚麻织物，衣褶细腻丰富，具有柔和优雅的 女性 特征。
3.多利亚式只用 两个 别针在肩头固定 爱奥尼亚式用 安全别针 自肩到两臂固定多处。
2.多利亚式 有 折返下来的阿波太革玛 爱奥尼亚 没有
4.多利亚式的侧缝一般 不 缝合 爱奥尼亚式的侧缝 必须 缝合
5.多利亚式 无 袖子 爱奥尼亚式 有 袖子
多利亚式
阿波太革玛（折返）
科尔波斯
系扎腰带时，要把布向上提一提，使布在腰带上 形成膨膨的余量，以至垂下来盖住腰带。
爱奥尼亚式
安全别针
克拉米斯（简单的小斗篷）
是一块小型的毛织物，常饰有滚边，穿时披在左肩， 在右肩用别针固定，衣长最长可达膝部。
希玛纯（外衣）
古罗马
男装
托加
罗马服装中最具代表的衣服，也是世界上最大的衣服
丘尼卡（内衣）
一般用白色的毛织物做成，结构呈T字形
（贵族官吏）前后各装饰两条紫色的条饰——
克拉比
佩奴拉
女装
“比基尼泳装”
斯特罗菲吾姆
缠在胸部固定乳房的布带
帕纽
下身的缠腰布
斯托拉
既希顿，已婚妇女穿着
帕拉（外衣）
礼仪性衣服
衣料
棉布（部分军人）
丝绸（后盛行）
亚麻织物
毛织物
尚紫色（推罗产）
古埃及
服装特色
有垂褶：
丘尼克（筒形紧身连衣裙）
无垂褶：
罗印•克罗斯（缠腰布）
卡拉西里斯（宽松，贯头衣）
斯卡特（裙子）
凯普（披肩）
肖尔（披肩）
罗布（长袍）
名词解释：古埃及男子在整个古代社会中从平民到国王都穿的一种基本衣服品种， 样式变化丰富，有用一块布缠裹在腰部的围裙，也有兜裆的。
王冠（识图）
上埃及法老王冠
下埃及法老王冠
主衣料：亚麻织物
古代西亚
苏美尔时代
男子通常赤裸上身，下身围裹着罗印克罗斯或 裙子一样的卡吾那凯斯。
美索不达米亚
新巴比伦王朝
苏美尔时代
亚述帝国
衣料：羊毛织物
子主题
地理环境和民族性格是构成服装文化特色的重要因素。
中世纪
哥特式时代
男子二部式
军服上衣 普尔波万
绗缝
普尔波万的一大特点，两层布中夹上填充物，用倒针法绗缝，像我国的棉衣 线迹本身是一种装饰，左右对称。
前开，以扣子固定
有一大特点
名词解释
性别区分开始出现（富有机能性的上重下轻形二部式取代了传统一体式的筒形样式）
紧身裤 肖斯
背景
1.随着东西方贸易的加强，欧洲在大量进口东方的丝织物及其他奢侈品的同时， 手工业得以发展，12、13世纪，手工业开始与农业分离，并成立了各种行会。
2.毛织物产业的发达，促进了社会生产力的发展，物质文明的进展使原来处于的 文化状态的日耳曼人的生活文化水准得以提高。这一时期的服装更加豪华多彩， 新型贵族的宫廷生活产生和形成的服装潮流表现出哥特式时代独特的服装文化特征。
帽子和鞋
汉宁帽（尖顶圆锥形）
用浆糊把布粘成圆锥状高筒，后在高筒上裱一层华美的面料
哥特式尖塔的直接反映
识图题
波兰那（尖头鞋）
服装色彩的象征意义
黑色
僧侣服，清贫和谦让
悲哀和痛苦
绿色（五月节，结婚和生育）
蓝色（毛织物，愚蠢和低劣）
红色（权力和权威）
黄色（疯狂）
古今中外服装文化的交叉点。（省的出现！）
科塔尔迪（名词解释）
从腰到臀既整个胴体非常合体……
欧洲中世纪第二大国际性时代（野蛮的）
划时代裁剪法（简答）
子主题
斗篷和毛皮文化
曼特
罗马式时代
十字军东侵（简答，论述）
影响：
2.东方的珍宝、美丽的衣服和布匹被十字军带回欧洲，东方服饰那华美的魅力征服和影响了西欧人， 模仿东方封建主的豪奢生活成了西欧封建主阶级的风尚。
1.在宗教掩饰下进行的大规模军事殖民战争。它严重破坏了西亚和东罗马的社会生产和文化。
3.从这时起打破了地方性的制约，服装文化从质和量两方面都得到了提高。
特征：男女同型
（外衣）布里奥
科尔萨基
（外穿）紧身背心一样的胴衣
奥摩尼埃尔
丝绸或皮革制作，在腰间垂挂的 小口袋
（斗篷）曼特
子主题
（内衣）鲜兹
欧洲中世纪出现的两大国际性时代的第一个时代
拜占廷时代
达尔玛提卡（丘尼克）
一种没有性别区分的平常服，构成单纯、朴素，是把布料裁成十字形，中间挖洞（领口）， 在袖下和体侧缝合的宽松的贯头衣，从肩到下摆装饰两条红紫色的条饰——克拉比。
（女子）袖口变宽，胸部多余的量被裁掉，渐渐显出身体的自然形。
克拉比
作为基督血的象征
帕留姆和罗鲁姆
女子用帕拉到罗马末期逐渐变窄（帕留姆）
拜占庭时期，帕留姆演变为宽15～20cm的表面有刺绣和宝石装饰的袋状物（罗鲁姆）
塞葛门太
从开衩处到下摆前面都刺绣有纹样，两肩上装饰着徽章一样的纹样
帕鲁达门托姆（填空）
方形大斗篷
塔布里昂（填空）
类似清代“补子”的拜占庭帝国特有装饰物
丘尼卡
从臀围线往下侧缝开衩的白色丘尼卡
佩奴拉（名词）
“逆行变化”
（罗马时代的衣物升格）
中世纪服装文化的特征与其他文化现象一样，最大特征就是基督教文化的强烈影响。
欧洲文化黑暗时代
墨洛温王朝
加洛林王朝
日耳曼
近世纪
文艺复兴时期
指15世纪中到17世纪初以新生资产阶级经济成长为背景，以欧洲诸国王权为中心发展起来服饰文化， 其特点是把衣服分成若干个部件，各部件独立构成，然后组装在一起形成明确外形。
三阶段
西班牙风（填充式时代）
女子
紧身胸衣
“巴斯克依奴”
“苛尔•佩凯”
特征：用两片以上的麻布纳在一起，中间还常加薄衬，很厚硬，为保持形状和达到强制性束腰的效果，在前、侧、后的主要部分都纵向的嵌入鲸须，前中央下面的尖端部用硬木或金属做成，这部分称“巴斯克”
拉夫领（伊丽莎白一世时“伊丽莎白领”）
（伊丽莎白）不是圆盘式，而是前面打开，后颈处高耸的扇形，用亚麻布或丽丝制作。
法勤盖尔（裙撑）
西班牙式
吊钟形或圆锥状
法国式
骑马兜风
英国式
圆柱状
主要特色
独立制作、独立使用的褶饰领“拉夫”出现在男女服上，成为一大流行。
女服中裙撑“法勤盖尔”的发明和使用，是女装下半身膨大化成为定型
上衣、短裤，男女袖子上都施加填充物，表面装饰斯拉修
上半身盛行紧身胸衣“苛尔•佩凯”
填充物的使用
普尔波万的肩部、胸部和腹部，袖子（三种造型）
帕夫•斯里布（泡泡袖）
在袖山头上用填充物，上臂和前臂都很合体
“基哥”袖（山羊腿）
袖根肥大，从袖根到袖口逐渐变细
比拉哥斯里布（莲藕状）
前意大利风时代出现，
外观特征：威严、正统，沉着的单色，特别是黑色中洋溢着天主教的神秘主义和禁欲色彩。
德意志风
男子
上身
普尔波万改名为达布里特
外穿或内穿 茄肯
男子下身
布里齐兹（阿帕•斯托克斯）
在紧身的肖斯外面穿上了膨膨的短裤
科多佩斯
布里齐兹中间，用一块楔形布遮挡住裆部
女子
初期模仿意大利，方形低领口
科拉
裸露的脖子和胸口装饰着带立领的的小披肩
后领口缩小，变为高领，科拉也变成有碎褶的小领饰，既后来大褶饰领的先兆
鞋
方形，与哥特式时期相反，鞋头向横宽发展，比脚的实际宽度的多，上面也装饰有斯拉修。
（主要特色）斯拉修装饰
既裂口、剪口的意思，指流行于15世纪到17世纪的衣服上的裂口装饰。
意大利风
女装
罗布
腰部有接缝的连衣裙
领口开的很大，呈倒梯形或V形，也有一字型，胸口袒露过多，高腰身，衣长及地，袖子有紧身筒袖和一段一段扎起来的像莲藕的袖子，在肘部、上臂部、前臂部有许多裂口，从这裂口处可以看到里面雪白的修米兹。
乔品（高底鞋）
异源同构（花盆底）
外衣
有华丽刺绣的曼特
男装
（外出）普尔波万外穿长及臀或膝的大翻领嘎翁（大袍子）和曼特
内衣
修米兹（睡裙）
二部式
普尔波万
肖斯
意大利）文艺复兴的发源地
巴罗克时期
两个历史阶段
荷兰风时代
男子
填充物被取消，束缚身体的部分被缓解，普尔波万变长，肩线倾斜度很大（大溜肩），高领，但车轮状的拉夫变为大翻领（拉巴。）
曼特
仍为所有阶层的外衣继续穿用，主用来御寒，多呈半圆形，有宽领子，衣长很自由，可长可短。
1640年，出现长及腿肚子的筒形长裤，西洋服装史上首次出现长裤
托拉吾扎兹
下身的肖斯被细腿半截裤取代
克尤罗特
女子
高腰身，去掉了苛尔•佩凯，和法勤盖尔，还出现了大胆袒胸的样式。
外边除罗布外，还要穿三条颜色不同的裙子
斯克莱特
夫里庞奴
莫戴斯特
实用的市民服，主张节约是美德，从僵硬向柔和，从锐角向钝角，从紧缚向宽松方向变化。
“三L”时代
Longlook(长发)
Lace（蕾丝）
Leather(皮革)
现代服装的直接始祖
法国风时代
以男装变化最显著
17世纪中叶，普尔波万极度短缩，衣长及腰或更短，袖子变成短袖或无袖，小立领，前开，门襟上密密麻麻一排扣子，下摆处常接一窄条垂布，自右肩斜向下挂着绶带表示身份。里面的修米兹在各处显露，袖克夫上的装饰也很突出。下半身出现了过去所不曾有过的裙裤“朗葛拉布”，长及膝，腰围处有很多碎褶或普利兹褶。长筒袜肖斯的膝部和鞋上也都有缎带装饰，可见缎带是巴罗克样式中很有特色的一种装饰。
男装三件套
鸠斯特科尔（西装外套）
紧身合体的衣服，由衣长及膝的宽大衣卡扎克演变而来。
卡扎克本来是军服，衣身宽松，分有袖和无袖两种。后来逐渐从背缝和两侧缝收腰，在两侧取褶使下摆张开，后背缝在底摆处开禊——森塔•本次，是为了骑马时方便，后腰身更合体，改为鸠斯特科尔。
特征：口袋位置很低，整个造型重心向下移。袖子也是越靠近袖口越大，袖口上还有一对翻折上来的袖克夫。无领，前门襟密密麻麻排列着一排扣子，还装饰有金鞭子丝绸纽。
克拉巴特
蝴蝶结的领饰（现在领带的直接始祖）
克尤罗特（西裤）
特征：长度与鸠斯特科尔下摆齐，或略长出下摆，在膝下用缎带扎着。用料与上衣相同，但一般没有刺绣装饰。下面的长筒袜 巴•德•肖斯上有刺绣纹饰。
贝斯特（背心）
作为室内服和家庭服，外出或出席正式晚会时，一定要贝斯特外面穿鸠斯特科尔。
贝斯特初期为长袖，衣身较短，后逐渐变长（仅比鸠斯特科尔短一点），收腰身，后背破缝，后演变为无袖的背心，改称“基莱”，衣长也逐渐变短，向现代的西式背心发展。
路易十四自称“太阳王”，鼓励艺术创作，巴黎成为欧洲乃至世界时装的发源地。
巴斯尔样式
臀垫
从80年代起，臀部越来越膨大化，开始使用一种叫“克尤•德•巴黎”
这种夸张后臀部的样式是西洋服装史上第一次出现，后称“巴斯尔样式”
巴罗克（名词解释）
泛指各种不合常规、稀奇古怪、离经叛道的事物。18世纪用作贬义，指违背自然规律和古典艺术标准的做法
男性大显身手的时代，展现男性力量，必然产生以男性为中心的强有力的艺术风格。
不合常规，特指各种外形有瑕疵的珍珠
发型
荷兰风
男子留披肩长发
女子梳发辫或系发髻，髻上装饰缎带蝴蝶结
法国风
假发盛行
（女子）“芳坦鸠” 高发髻
在众多装饰中，最为突出的当数蕾丝和缎带。
将部件完整连接起来，形成流动的、统一的基调
共同特征：
性别的极端分化，性差的夸张和强调，形成性别对立的格局。 与男子服装以上半身的体积感变迁为中心相对， 女子服装则以下半身的体积感变迁为中心展开各种外形。
洛可可时期
窄衣文化”在服饰的人工美方面达到登峰造极的地步。
洛可可（解释）
意为小石头、小沙砾。 作为艺术风格，起先指用贝壳和石头修筑起来的人工假山和岩洞，后指具有贝壳纹样曲线的装饰主题。
服饰
男装
阿比
鸠斯特科尔改为“阿比”，造型同前，收腰，下摆向外张，成波浪形，为了是臀部向外张，在衣摆里面加进马尾衬和硬麻布或插入鲸须。
1715以后 阿比的用料和色调比以前柔和多了，大量使用浅色的缎子。门襟上的金缏子装饰也省略了。
由于阿比变得朴素，穿在里面的贝斯特就装饰的豪华起来，用料有织锦、丝绸及毛织物，上面有金线或金缏子刺绣，衣长一般比阿比短两英寸左右。造型与阿比一样。
门襟出现了蕾丝或皱褶飞边装饰
加宝
克尤罗特
采用斜丝裁剪，做的十分紧身，据说紧的连腿部的肌肉都清晰可见，不用系腰带，也不用吊裤带。
夫拉克
1760年，男上衣开始去掉多余的量，衣摆不那么向外张，缓解紧束的腰身，变得实用多了，
特点：门襟自腰围线起斜着裁向后下方，是向下个时代的燕尾服卖出的第一步，也是晨礼服的始祖
有立领或翻领，后开禊，衣身两侧自袖窿起有公主线，前门襟的扣子一个也不扣 袖子为两片构成，袖长及手腕，袖口露出衬衣的褶饰，翻折上来的袖克夫消失，但固定袖克夫的那几粒扣子作为装饰一直保留到现在，现在的男西服的缝制技术这时已基本形成。用料仍为丝绸，常有印花或条纹图案。
到1780年，英国出现毛料夫拉克，这种朴素、实用的英国式夫拉克从此成为男服的定型，英国也确立了男装流行的主导权。
基莱
基莱前片仍用华丽的面料，而平时看不见的后片则用朴素、廉价的布料或里子制作。
三件套
夫拉克
基莱
三件套作为上流社会男子的社交服一直用到19世纪。
克尤罗特
女子
奥尔良公爵摄政时代
沙龙社交
耐葛里杰
过去不能穿在正式场合的宽松的家庭便服作为白天常服流行起来（由于室内活动的放荡生活）
又称瓦托式罗布
帕尼埃（裙撑）
百年前的裙撑再次出现
吊钟状
路易十五时代
洛可可风达到鼎盛，帕尼埃越来越大
蓬帕杜夫人
紧身胸衣盛行
路易十六时代
洛可可风结束、新古典主义兴起的样式转换期，服装上变化复杂（法国大革命）
大型帕尼埃只在盛装时使用。
1780年代，帕尼埃消失，裙子变柔软，但继续用紧身胸衣整形，肩上披着小型披肩
托尔纽尔
臀垫取代裙撑（巴斯尔样式）
罗布
波兰式罗布
特征：裙子部分在后侧分两处像幕布或当时的窗帘似的向上提起，臀部出现三个柔和地膨起的团。
切尔卡西亚式罗布
裙子上有三条绳子捆束，形成四个膨起的团，因形似波兰式，故被认为是波兰式罗布的发展。
英国式罗布
特征：更加简洁、质朴，体现出英国自然主义的倾向。 英国式罗布去掉了帕尼埃，前后的腰线都向下突出，通过 起自腰线接缝处的许多碎褶形成裙身的体积感。
卡拉科（选填）
吸收男服形式的机能性的女茄克
特征：上半身紧身合体，下摆呈波浪状外张，衣长及臀，很像男子的鸠斯特科尔，背部嵌有鲸须，使之挺直。有长袖和七分袖
考点多，人性的复苏
近代
新古典主义时期
文化背景：
前期（1789——1804）
法国大革命时期
督政府执政时期
三执政官执政时期
后期（1804——1825）
拿破仑
第一帝政期
王政复辟初期
（服装史上帝政样式时代）
拿破仑对古罗马的崇拜，主要反映在帝政时代的女装上
是前一时期新古典主义样式的延续和发展
时期的演变：
新古典主义作为对巴罗克和洛可可样式那种装饰过剩的反动，注重古典式的宁静和考古式的精确形式，是一种新的哲学观念，在某种程度上，与启蒙运动和理性时代相适应，与英国的自然主义相呼应，体现了通过采纳古典形式重新建立理性和秩序的意图。
服装
男装
新古典主义前期
卡尔玛尼奥尔（上衣）
代表庶民阶级的雅各宾派革命者的服装
庞塔龙（长裤）
帝政样式时代
夫拉克
造型上延续上个时期那种大翻领宽驳头，前片从腰节处横向切断的燕尾服样式。
1810年左右，后下摆变短，腰身变低。
修米兹（内衣）
出现了现代型的白衬衫“夏次”的原型
领子相当于现在的衬衫领竖起来的样子
领带——克拉巴特流行小型的
袖口的克夫也用浆糊浆得很挺括。
女装
新古典主义前期
特点：1.造型极为简练、朴素 2.解下了紧身胸衣和笨重的裙撑和臀垫，甚至连内衣也不穿了，出现了能透过衣料看到整个腿部的薄衣型服装样式，又称薄衣时代 3.把腰际线提高到乳房底下，胸部内侧做成兼有乳罩作用的护胸层，这种高腰身也是后来的帝政样式的一大特征。
薄衣时代
修米兹•多莱斯
与装饰繁多、娇柔造作的洛可可风格形成强烈的对比
用白色细棉布制作成的宽松的衬裙式连衣裙。
肖尔（披肩）
增其美感并有御寒之需
帝政样式时代
特点
强调胸高的高腰身，细长裙子，白兰瓜形的短帕夫袖，方形领口开的很大、很低
帕夫袖又称“帝政帕夫”
浪漫主义时期
特征：故作纤弱、婀娜的娇态，好像久病未愈，弱不禁风。与之相应的，女性服装也创造出一种充满幻想色彩的典雅气氛。
男装
三件套
夫拉克
多用黑色、茶色等深色呢绒
庞塔龙
基莱
拉翁基•茄克
西服上衣的前身
女装
腰又被紧身胸衣勒细，袖根部极度膨大化，裙子也向外扩，名副其实地形成了X型
1.腰线回到自然位置，重新启用紧身胸衣
2.裙子的膨大化
3.浪漫的领型
高领口
高领口常有褶饰，有时还采用16世纪的拉夫领，也有像荷兰风时代的大披肩领一样，重叠几层的有蕾丝边饰的披肩领
大胆的低领口
低领口上常加有很大的翻领或重叠数层的飞边、蕾丝边饰。
4.独具特色的袖型
5.裤子又一次闪现
6.各种外套
有上时代延续下来的鲁丹郭特和斯潘塞，还有阿尔及利亚产的阿拉伯式带头巾的外套，安达卢西亚短外套等。
7.面料和色彩
8.发型和帽子
新洛可可时期
由来：又一次复兴了上个世纪的洛可可趣味，因此被称为“新洛可可时期”。又因女装大量使用裙撑“克里诺林”，故服装史上又称“克里诺林时代”。
男装
基本样式依旧是三件套
上衣
白天常服
夫罗克•科特
夜间正式礼服（燕尾服）
泰尔•科特
晨礼服
毛宁•科特（morning coat）
50年代起流行穿用的外出便装“拉翁基•茄克”
基莱
庞塔龙
女装
宝塔袖“帕哥达•斯里布”
克里诺林裙撑
女帽
巴宝莱
卡波特
欧仁妮•哈特
昂派拉特丽斯
卡斯凯特•温莎
夏波•贝尔介尔
查尔斯•夫莱戴里克•沃斯
擎起巴黎高级女装大旗的第一位设计师
英国人
高级时装之父
巴斯尔时期
女装特征
1.凸臀+拖裾
2.强调衣服表面的装饰效果
S形时期
“新艺术运动”
艺术领域出现了否定传统造型样式的运动潮流。
从1890年起流行到1910年
特征：流动的装饰性的曲线造型，S状、涡状、波状、藤蔓一样的非对称的自由流畅的连续曲线。
S形
指用紧身胸衣在前面把胸高高托起，把腹部压平，把腰勒细，在后面紧贴背部，把丰满的臀部自然的表现出来，从腰部想下摆，裙子像小号似的自然张开，形成喇叭状波浪裙 从侧面观察时，挺胸收腹翘臀，宛如“S”字形。
又称“基布逊外形”
男装
自18世纪以来，主要以英国为模本。
基本构成仍为三件套
女装
从1890年，女装进入一个从古典样式向现代样式过渡的重要转换期。
巴斯尔从女装上消失，外形变成纤细、优美、流畅的S形。
波尔•波阿莱
20世纪初，第一位被称为“革命家”的设计大师
历史上也把这一阶段称作“霍布尔裙时代”
霍布尔裙
宽松腰身，膝部以下收窄，裙摆处做了一个深深地开衩
帕康夫人
“高雅”的代名词
19世纪被称为“流行的世纪”，主指 女装 。
工业时代给服装造成的影响。
现代
女装现代化
实现方法
1.把女性从束缚肉体的紧身胸衣的禁锢中解放出来，回归女性肉体的自然状态。
2.从束缚四肢活动的装饰过剩的传统重装中解放出来，向便于活动的、符合快节奏现代生活的轻装样式发展。
3.排除服装上的社会性差异，纠正古典式的阶级差和性别之偏见。
4.从繁重的手工缝制那里把女性解放出来。
简奴•朗邦
风格：浪漫优雅
以绘画题材的“绘画女装 ” 和 从中世纪教堂的彩色玻璃画获得灵感的”朗邦兰”。
夏耐尔
“运动型之母”
“20世纪巴黎时装界的女王”
男童式女装和“杰尔逊奴”样式
玛德莱姆•威奥耐
创造了“斜裁
细长形与军服式
设计师
埃尔萨•斯查帕莱莉
与夏耐尔并驾齐驱的一位女杰
“时装界的超现实主义者”
库利斯托巴尔•巴伦夏加
“20世纪时装界的巨匠”
“剪子的魔术师”
葛莱夫人
“布料的雕刻家”
军服式
战前，女装就出现缩短裙子和夸张肩部的技能化倾向 战后，女装完全变成了非常实用的男性味很强的现代装束。
流行的转化
“反体制时装”
除了反战、反现行体制等思想内容外，他们认为由高级时装规制的“由上到下”的传播程序十分不民主，表示反抗
牛仔裤、迷你裙、喇叭裤、不戴胸罩
“迷你”时代
安德莱•克莱究
宇宙服风格
皮尔•卡丹
迪奥尔时代
迪奥尔与他的“新样式”
长过小腿肚，离地20cm，脚上细高跟
伊夫•圣•洛朗
“迪奥尔二世”
“形”的时代
逼真画形
垂直线形
椭圆形
Z字形
流行的多样化时代
巴黎高级时装业的两次鼎盛时期
20年代
50年代