影视艺术通论

影视艺术导论影视艺术导论思维导图

电视艺术通论第一章 电视艺术辨析第二章 电视艺术学导论第三章 电视剧艺术论第四章 MTV/MV论第五章 电视舞蹈论第六章 DV艺术论第七章 电视广告艺术论一、问题的提出二、电视艺术概念的两个基本误点三、电视艺术与电视文学辨析四、电视艺术片的尴尬(没有纳入讨论)五、新电视艺术类型的可能性(没有纳入讨论)六、余论一、问题的提出二、电视艺术与电影艺术的争议梳理三、电视艺术的基本身份特征四、电视艺术学的框架构造五、电视艺术学的介入与回应一、“电视剧”释义二、电视剧的类型辨析及意义三、电视剧构成特征论(电视剧和电影在这三个构成要素上均有差别)四、电视剧的基本艺术特征五、电视剧结构论六、电视剧的时空美学七、电视剧语言的性格特征八、电视剧的表演性格九、戏曲电视剧论十、余论一、概念梳理:电视音乐与MTV二、MTV的类型分分析三、MTV中的镜头/蒙太奇语言四、MTV的审美特质五、MTV的意境创造六、与未来接轨——MTV文化一、电视舞蹈的界定二、电视舞蹈的形态与类型三、电视舞蹈的基本语言和语法四、电视舞蹈的美学特征五、余论——电视舞蹈的创作与传播一、引子——DV概念的厘定二、DV参与者的身份确定与界定三、DV:影视产业的颠覆文化四、DV的根基美学五、有意味的真实:镜头后的DV影像六、DV鱼眼:游戏/政治与娱乐/艺术一、引子:广告中的艺术二、电视广告艺术界说三、电视广告艺术的类型分析四、速度/冲击:最具电视特性的画面五、从吆喝到故事:万变不离其宗的声音基本特征六、电视广告艺术的创意解码七、广角镜头:电视广告背后的文化八、结语电子产物与艺术结合的两种结果一、记录功能二、电视艺术一、电视艺术与电视(电视自身非艺术部分非常庞大)二、电视艺术与用电视手段“记录”艺术节目/作品判断一个独立艺术形式是否成立的标准:通过与电视技术及电视其自身的艺术元素(声音的画面)的结合后,参与结合的艺术品样(样式)在形式上是否发生了变化,并且这种改变是否足以支撑起一个独立艺术品种(样式)所应具备的全部基本特征。媒介和手段上的区别一、“电视艺术片”内涵并不清晰和稳定二、用电视手段摄录文艺题材是否可算作电视文艺片三、“电视文艺片”中确实存在着真正意义上的电视艺术类型电视漫画、电视漫画小品、电视片头艺术等p54 电视艺术、广播电视、电影艺术的相互关系电视艺术学:研究电视艺术本质、艺术现象、艺术传播和艺术规律的人文学科,是从社会文化现象、审美现象及大众传播手段的角度对电视艺术进行综合、宏观和整体研究的一门学问。一、品种集合的综合性二、多重综合的真实性三、有深度的通俗性四、自由随意的观赏性五、技术艺术兼容的科技性一、众多艺术样式的真实观高度集中二、高科技性带来“临场”真实的审美定势电视剧是电视技术与艺术相结合的,融合戏剧、电影、文学及其他传播媒介中诸多表现因素形成,通过表演叙事以适应电视连续播映的电视艺术。简单的来说,电视剧是通过表演叙事专为电视播放制作的电视艺术,连续长剧是它的主要艺术形态。按社会作用分——社会伦理电视剧、宣传电视剧、行业电视剧等按风格特点分——电视喜剧、电视悲剧、电视正剧、电视悲喜剧等按表现形式分——戏剧式电视剧、电影式电视剧、小说式电视剧等按内容题材分——历史电视剧和现代电视剧……电视剧和电影的区别播映方式观赏环境时间长度大众性与通俗性、体裁的篇幅、题材的容量画面:电视剧基础语言之一电视剧画面节奏比电影缓慢电视剧画面以叙述为主,而电影画面还承担艺术功能电视剧的连续性、广播性、生活化的美学特征电视剧线性式的结构特征横向的叙事结构扁平的角色矛盾滚动的冲突铺陈连环的悬念设置以“时间”来演绎“空间”的时间观人物语言上的“话多”家庭式的观赏电影的画面节奏是“艺术”节奏,电视的画面节奏是“生活”节奏声音:电视剧基础语言之二人物语言/话语(重要作用)音乐(辅助作用)音响(生活效果)为片头字幕伴奏加强戏剧性效果造成一种地点感制造或衬托速度的运动表明人物的身份欲知后事确定、维持和改变情调加强身临其境的真实感扩大所见事物的界限放大声音效果是音响完成其功能的最有效的手段故事:电视剧语言的叙述本体故事:真实的或虚构的可作为讲述对象的事情电影“传奇故事”/电视“文学故事”电视剧艺术特征概括的难点一、否定电视剧艺术存在独立的艺术特征,这是人们对早期发育尚不充分的电视剧的一种认识二、对电视剧艺术特征的概括和总结以成熟的电视剧艺术形态为研究对象,一般将发展状态中的电视剧形态“过滤”三、由于对电视剧定义和分类上的差别,导致概念的重叠、交叉甚至矛盾电视剧的美学特征:语言多、情节慢、篇幅长电视剧艺术特征的要点一、连续性二、广播性三、生活化较短的电子制作周期迅速广泛的无线传播随意自由的观赏方式导致故事情节的线性铺陈的连续倾向按时收看的习惯定势更多的运用对话、独白和旁白罐装笑声电视剧结构:对日常生活的屏幕化“模仿”线性式结构的美学横向的叙事结构扁平的角色矛盾滚动的冲突铺陈连环的悬念设置是电视剧线性结构在人物关系设置上的体现屏幕时空/一种美学意义的时间和空间空间的美学通过拍摄技法,使空间向深度发展通过蒙太奇将镜头进行合乎逻辑的组合,构成为剧情所需要的新空间时间的美学电视剧“话”多与电影“画”多电视剧语言特点广播性(观看环境和观看方式所致)随时随地对观众进行交代性解说广播的非专注性接受特点口语化(接受对象所致)亲和力(使观赏者迅速理解剧情和人物所设)一、更大的假定性二、更长的非连贯性三、更逼真的生活化四、更充分的松弛感戏曲/电视与戏曲/电视剧:两种类型分析一、戏曲与电视结合的戏曲电视剧:实际上是戏曲与电视技术/二、戏曲与电视剧结合的戏曲电视剧
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  • 电视艺术通论 —— 作品大纲

    • 第一章 电视艺术辨析
      • 一、问题的提出
        • 电子产物与艺术结合的两种结果
          • 一、记录功能
          • 二、电视艺术
      • 二、电视艺术概念的两个基本误点
        • 一、电视艺术与电视(电视自身非艺术部分非常庞大)
        • 二、电视艺术与用电视手段“记录”艺术节目/作品
          • 判断一个独立艺术形式是否成立的标准:通过与电视技术及电视其自身的艺术元素(声音的画面)的结合后,参与结合的艺术品样(样式)在形式上是否发生了变化,并且这种改变是否足以支撑起一个独立艺术品种(样式)所应具备的全部基本特征。
      • 三、电视艺术与电视文学辨析
        • 媒介和手段上的区别
      • 四、电视艺术片的尴尬(没有纳入讨论)
        • 一、“电视艺术片”内涵并不清晰和稳定
        • 二、用电视手段摄录文艺题材是否可算作电视文艺片
        • 三、“电视文艺片”中确实存在着真正意义上的电视艺术类型
      • 五、新电视艺术类型的可能性(没有纳入讨论)
        • 电视漫画、电视漫画小品、电视片头艺术等
      • 六、余论
    • 第二章 电视艺术学导论
      • 一、问题的提出
        • 电视艺术学:研究电视艺术本质、艺术现象、艺术传播和艺术规律的人文学科,是从社会文化现象、审美现象及大众传播手段的角度对电视艺术进行综合、宏观和整体研究的一门学问。
      • 二、电视艺术与电影艺术的争议梳理
        • p54 电视艺术、广播电视、电影艺术的相互关系
      • 三、电视艺术的基本身份特征
        • 一、品种集合的综合性
        • 二、多重综合的真实性
          • 一、众多艺术样式的真实观高度集中
          • 二、高科技性带来“临场”真实的审美定势
        • 三、有深度的通俗性
        • 四、自由随意的观赏性
        • 五、技术艺术兼容的科技性
      • 四、电视艺术学的框架构造
      • 五、电视艺术学的介入与回应
    • 第三章 电视剧艺术论
      • 一、“电视剧”释义
        • 电视剧是电视技术与艺术相结合的,融合戏剧、电影、文学及其他传播媒介中诸多表现因素形成,通过表演叙事以适应电视连续播映的电视艺术。
        • 简单的来说,电视剧是通过表演叙事专为电视播放制作的电视艺术,连续长剧是它的主要艺术形态。
      • 二、电视剧的类型辨析及意义
        • 按社会作用分——社会伦理电视剧、宣传电视剧、行业电视剧等
        • 按风格特点分——电视喜剧、电视悲剧、电视正剧、电视悲喜剧等
        • 按表现形式分——戏剧式电视剧、电影式电视剧、小说式电视剧等
        • 按内容题材分——历史电视剧和现代电视剧……
        • 电视剧和电影的区别
          • 播映方式
          • 观赏环境
          • 时间长度
            • 大众性与通俗性、体裁的篇幅、题材的容量
      • 三、电视剧构成特征论(电视剧和电影在这三个构成要素上均有差别)
        • 画面:电视剧基础语言之一
          • 电视剧画面节奏比电影缓慢
            • 电视剧画面以叙述为主,而电影画面还承担艺术功能
            • 电视剧的连续性、广播性、生活化的美学特征
            • 电视剧线性式的结构特征
              • 横向的叙事结构
              • 扁平的角色矛盾
              • 滚动的冲突铺陈
              • 连环的悬念设置
            • 以“时间”来演绎“空间”的时间观
            • 人物语言上的“话多”
            • 家庭式的观赏
          • 电影的画面节奏是“艺术”节奏,电视的画面节奏是“生活”节奏
        • 声音:电视剧基础语言之二
          • 人物语言/话语(重要作用)
          • 音乐(辅助作用)
            • 为片头字幕伴奏
            • 加强戏剧性效果
            • 造成一种地点感
            • 制造或衬托速度的运动
            • 表明人物的身份
            • 欲知后事
            • 确定、维持和改变情调
          • 音响(生活效果)
            • 放大声音效果是音响完成其功能的最有效的手段
              • 扩大所见事物的界限
              • 加强身临其境的真实感
        • 故事:电视剧语言的叙述本体
          • 故事:真实的或虚构的可作为讲述对象的事情
          • 电影“传奇故事”/电视“文学故事”
      • 四、电视剧的基本艺术特征
        • 电视剧艺术特征概括的难点
          • 一、否定电视剧艺术存在独立的艺术特征,这是人们对早期发育尚不充分的电视剧的一种认识
          • 二、对电视剧艺术特征的概括和总结以成熟的电视剧艺术形态为研究对象,一般将发展状态中的电视剧形态“过滤”
          • 三、由于对电视剧定义和分类上的差别,导致概念的重叠、交叉甚至矛盾
          • 电视剧的美学特征:语言多、情节慢、篇幅长
        • 电视剧艺术特征的要点
          • 一、连续性
            • 较短的电子制作周期
            • 迅速广泛的无线传播
            • 随意自由的观赏方式
              • 导致故事情节的线性铺陈的连续倾向
            • 按时收看的习惯定势
          • 二、广播性
            • 更多的运用对话、独白和旁白
          • 三、生活化
            • 罐装笑声
      • 五、电视剧结构论
        • 电视剧结构:对日常生活的屏幕化“模仿”
        • 线性式结构的美学
          • 横向的叙事结构
          • 扁平的角色矛盾
            • 是电视剧线性结构在人物关系设置上的体现
          • 滚动的冲突铺陈
          • 连环的悬念设置
      • 六、电视剧的时空美学
        • 屏幕时空/一种美学意义的时间和空间
        • 空间的美学
          • 通过拍摄技法,使空间向深度发展
          • 通过蒙太奇将镜头进行合乎逻辑的组合,构成为剧情所需要的新空间
        • 时间的美学
      • 七、电视剧语言的性格特征
        • 电视剧“话”多与电影“画”多
        • 电视剧语言特点
          • 广播性(观看环境和观看方式所致)
            • 随时随地对观众进行交代性解说
            • 广播的非专注性接受特点
          • 口语化(接受对象所致)
          • 亲和力(使观赏者迅速理解剧情和人物所设)
      • 八、电视剧的表演性格
        • 一、更大的假定性
        • 二、更长的非连贯性
        • 三、更逼真的生活化
        • 四、更充分的松弛感
      • 九、戏曲电视剧论
        • 戏曲/电视与戏曲/电视剧:两种类型分析
          • 一、戏曲与电视结合的戏曲电视剧:实际上是戏曲与电视技术/
          • 二、戏曲与电视剧结合的戏曲电视剧
      • 十、余论
    • 第四章 MTV/MV论
      • 一、概念梳理:电视音乐与MTV
      • 二、MTV的类型分分析
      • 三、MTV中的镜头/蒙太奇语言
      • 四、MTV的审美特质
      • 五、MTV的意境创造
      • 六、与未来接轨——MTV文化
    • 第五章 电视舞蹈论
      • 一、电视舞蹈的界定
      • 二、电视舞蹈的形态与类型
      • 三、电视舞蹈的基本语言和语法
      • 四、电视舞蹈的美学特征
      • 五、余论——电视舞蹈的创作与传播
    • 第六章 DV艺术论
      • 一、引子——DV概念的厘定
      • 二、DV参与者的身份确定与界定
      • 三、DV:影视产业的颠覆文化
      • 四、DV的根基美学
      • 五、有意味的真实:镜头后的DV影像
      • 六、DV鱼眼:游戏/政治与娱乐/艺术
    • 第七章 电视广告艺术论
      • 一、引子:广告中的艺术
      • 二、电视广告艺术界说
      • 三、电视广告艺术的类型分析
      • 四、速度/冲击:最具电视特性的画面
      • 五、从吆喝到故事:万变不离其宗的声音基本特征
      • 六、电视广告艺术的创意解码
      • 七、广角镜头:电视广告背后的文化
      • 八、结语