编剧心理学二八章

编剧心理学的二八章节整理框架思维导图。佛洛依德：精神官能冲突：1、作为反派的本我（坏人角色对应本我）；2、作为囚犯的本我。

编剧心理学

• 佛洛依德：精神官能冲突
  • 意识\精神分析学说三部分
    • 本我（快乐原则）
      • 1、作为反派的本我（坏人角色对应本我）
      • 2、作为囚犯的本我
        • （被压抑的本我与被关押的反派）
        • （反派逃亡与观众释放社会牢笼的压抑感）
      • 本我的两种结局
        • 3、反派归来（重出江湖 续写下集）
        • 4、坏人的报应（接受惩罚 最好栽在主角手里）
    • 自我（现实原则）
      • 5、作为英雄的自我
        • 自我的心理功能：直接与主角平行发展
        • 主角人物：逮捕与击败坏人
    • 超我(至善原则)
      • 6、作为智者的超我（无外在坏人角色，是主角内在冲突）
        • 7、将智者形象化（编剧要将内在冲突视觉化）
      • 8、良心的危机（内在隐藏的超我形象，对自我的重新评估来召唤）
    • 角色
      • 9、懦弱的角色
      • 10、反英雄
      • 11、堕落的英雄
      • 12、负罪情结
• 主题
• 荣格：角色原型
  • 集体潜意识
  • 原型
    • 英雄（原型核心）
    • 明星特质
    • 二元对立
      • 人格面具
      • 阴影
        • 12、黑色英雄
          • 内在冲突：人格面具+阴影
          • 寻找平衡
        • 14、逃离阴影
          • 英雄希望逃离必须首先面对
          • 阴影并非一位邪恶的坏人，而是被错置的部分自我。
        • 13、阴霾的过去
          • 角色的阴影通过过去来代表
          • 在剧本某个点上角色要面对过去（阴影）
        • 15、永远的阴影
        • 16、阴影的实体代表
          • 视觉象征
          • 外在冲突
          • 动作
      • 谦逊的英雄
      • 第二自我的阴影
    • 角色
      • 女神（理想的母亲）
        • 女神的阴影（被抵毁的母亲）
        • 真实生活的女神（女神+女巫）
      • 智慧的耆老
        • 父亲
        • 老男人
      • 阿尼玛（男性的女性特质）
        • “爱的兴趣”
        • 遇险少女（英雄必须拯救）
        • 两种原始冲动的结合
          • 性
          • 侵略
        • 蛇蝎美人
          • 对英雄而言的危险人物
          • 荡妇、妖妇
      • 阿尼姆斯（女性的阳刚原型）
      • 阴影阿尼姆斯（坏女人）
      • 骗子
        • 以喜剧人物出现
        • 智慧、敏捷、独创性（英雄通过力量、骗子通过智慧）
      • 变形者
      • 变形花招
      • 身体的变形者