时代工艺美术

这是一个关于时代工艺美术的思维导图，花卉主导(牡丹、莲荷为主)，花鸟、几何不多，人物极少。日后愈益明显形象:愈益清新柔婉构图:缠枝花和折花枝天下乐:“灯笼锦”，主体是灯笼，挂谷穗，四周蜜蜂飞舞，题材谐音五谷丰登。吉祥图案一年景:靖康年，汴京妇女喜用，组合不同时令开放的花朵和节物。虽不祥，但日益流行，后世称四季花遍地桃。

时代工艺美术

• 辽宋夏金
  • 陶瓷
    • 龙泉窑
      • 窑址：浙江龙泉一带（处州窑） 历史与品种：始于南朝。北宋受越窑等影响，主要产刻划花青瓷，南宋和元昌盛。南宋后期薄胎厚釉器最受推崇。 南宋形成窑系，至明前期，大量外销 特征：南宋白胎器造型丰富，有豆青、粉青、梅子青等釉，素面器流行。黑灰胎器面貌接近官窑，粉青釉居多 粉青、梅子青釉层滋润柔和，青瓷釉色美的典范
    • 汝窑
      • 窑址：河南宝丰。历史和品种：始于北宋初，主要烧耀州窑系青瓷。北宋晚期于清凉寺烧造其典型天青釉器物（“汝官窑”）典型器特征：釉纯净莹润（玛瑙为釉），小开片，器形小，支烧，造型常仿古，多无装饰意义：美荟萃釉质和造型，开新风，影响大开片：釉中裂纹，因胎釉不同收缩率而在烧后冷却中形成。原为缺陷，但因纹理特殊，后成人为的特殊装饰，开片因形态等不同，有多种名称
    • 钧窑
      • 窑址：河南禹县历史：约始于北宋初。 金代兴盛，而后艺术衰落品种： 北宋晚期始烧典型器——带窑变的乳浊釉器，基本釉色为月白或天青窑变：红、紫色，为釉中所含铜的呈色。
    • 磁州窑
      • 窑址：河北邯郸，民间窑场 历史：约始于北宋中期，北宋末与金兴盛，元以后渐衰 产品：白釉为主，兼烧黑釉及三彩 装饰：白地黑花为典型，剔花、珍珠地划花。 影响：河南、山西的窑系 窑系内精品：河南当阳峪窑的剔花、绞胎、白地黑花，鹤壁集窑的褐黄釉刻划花、登封窑的珍珠地划花
    • 官窑
      • 窑址：河南开封、浙江杭州（修内司、郊坛） 历史：北宋末始置 品种：粉青等釉 器物：灰黑胎，釉较厚（紫口铁足），开片，多无装饰，造型常仿古，小件器物支烧
    • 定窑
      • 窑址：河北曲阳 历史：始于晚唐，北宋极盛，与官府联系较多，而后渐衰落 品种：乳白釉为主，兼烧黑、绿及绛釉等 装饰：北宋中期以前，刻划花为主，以后，印花为主，兼有描金、彩绘等 装烧：发明覆烧、加釦 影响：晋冀窑系、景德镇窑、高丽
    • 景德镇窑
      • 历史：不早于中唐，宋大发展，饶州窑，元明清瓷都 宋主要品种：始烧青白瓷（影青、映青等），影响南方广大地区 特征：普遍薄胎，刻划花及印花。
    • 耀州窑
      • 窑址：陕西铜川 历史：始于唐中期，北宋鼎盛，金元衰落 品种：青瓷及黑瓷，造型周正 装饰：北宋中期以前刻花，中晚期增印花及镂空 影响：河南的窑系两广
    • 建窑
      • 窑址：福建建阳水吉乡 历史：黑瓷始于东汉，宋鼎盛 品种：黑瓷和青白瓷，以宜斗茶的黑釉盏著称 精品：兔毫、油滴、曜变，均为铁的结晶斑 影响：对日本陶艺影响尤大
    • 吉州窑
      • 窑址：江西吉安永和镇（永和窑） 历史和品种：不晚于五代。 北宋主要烧青白瓷， 南宋昌盛，品类丰富，烧白地黑
  • 刻丝
    • 产地
      • 北宋
        • 定州（回鹘人迁徙）汴京后苑造作所
      • 南宋
        • 临安府等江南地区传说中的南宋名工——云间朱克柔、沈子蕃等最早的记载属晚明
  • 丝绸图案
    • 花卉主导(牡丹、莲荷为主)，花鸟、几何不多，人物极少。日后愈益明显形象:愈益清新柔婉构图:缠枝花和折花 枝天下乐:“灯笼锦”，主体是灯笼，挂谷穗，四周蜜蜂飞舞，题材谐音五谷丰登。吉祥图案一年景:靖康年，汴京 妇女喜用，组合不同时令开放的花朵和节物。虽不祥，但日益流行，后世称四季花遍地桃。
  • 皮囊壶
    • 分型：扁身单孔、扁身双孔、扁身环梁、圆身环梁、矮身横梁。前四种按时序排列，大体从早期演进到中期 演进趋势：提系由孔而梁，器身由扁而圆
  • 刺绣
    • 实用品，皆出土物；欣赏品，皆传世品。后世声誉极高
• 唐
  • 风貌与演变
    • 唐代工艺特点
      • 1、装饰技法的丰富多彩。 2、唐代工艺美术品的造型前期挺拔，后期圆柔。多运用较大的弧度的外向曲线，使人感到圆润而丰满。 3、唐代工艺美术在色彩上崇尚繁复、绚丽，大多运用暖色调。 4、唐代装饰纹样以植物文为主。
    • 图案
      • 前期饱满端庄，动物纹样突出；后期温和清丽，植物纹样重要
    • 风格
      • 富丽华美（前期更典型）
    • 造型
      • 前期挺拔，后期圆柔
    • 气象
      • 前期高贵，后期平和
  • 唐三彩
    • 产地
      • 两京与外地(两京大墓出土物应为将作监甄官署制品)
    • 用途
      • 多为明器(厚葬)，， 少数实用，胡风浓郁
    • 历史
      • 高宗朝始，玄宗开元鼎盛，后迅速衰落
    • 分类
      • 器皿:瓶、壶、盘等;雕塑:俑、马、驼等
    • 装饰
      • 釉色、模印、刻划、堆贴、绘画
    • 定义
      • 低温铅釉陶器，二次烧成
    • 效果
      • 彩釉斑驳，淋漓酣畅(铅)
  • 陶瓷
    • 装饰
      • 堆贴、模印、捏塑、刻划、彩绘、釉下彩技术提高胎细坚、釉莹纯(匣钵)、形周正
    • 分布
      • 冀到粤，苏到川，窑址数百，豫、浙居多面貌丰富
    • 影响
      • 销往东亚、西亚、北非，改变当地面貌
    • 品种
      • 南青北白、黑、黄、花、三彩、绞胎
  • 玉石器
    • 玛瑙
      • 具有不同颜色而呈带状分布的玉髓，优质者得自外番
    • 水晶
      • 无色透明的结晶质石英，中国也产，异域品质高
    • 玉器
      • 和田玉、蓝田，三品以上腰带、马饰、酒具
  • 木画
    • 做法
      • 在紫檀等硬木地上，拼嵌染色或不染色象牙、鹿角、黄杨木等图案
    • 历史
      • 至少可以上溯到东晋，繁盛在唐
  • 花瓷
    • 效果
      • 深色釉上带有浅色斑块，信手点染，富天然意趣
    • 著名器物
      • 腰鼓，河南鲁山造，形体常很大
    • 产地
      • 北方，河南更集中
  • 青瓷
    • 越窑绍兴宁波一带，以慈溪上林湖、上虞窑寺前为中心历史窑址-盛唐发展、晚唐五代繁盛品种
  • 秘色瓷
    • 晚唐至北宋中期越窑贡瓷釉质:莹润如玉装饰:鉬、金银平脱造型:规整周正技术:小件器支烧
  • 木器
    • 品种
      • 家具：入唐高足桌椅渐渐普及
    • 影响
      • 器物造型趋低矮 中晚唐五代：瓶壶趋矮，高足盘渐少
  • 漆器
    • 地位
      • 瓷器普及令日用漆器减少制作
    • 装饰
      • 素髹、金银平脱、螺钿、宝钿胎
  • 白瓷
    • 北朝晚期出现，入隋成熟，入唐，烧造更多、产品更精意义
  • 铜镜
    • 玄宗:鼎盛，中国铜镜顶峰德宗:以后渐衰微(铜源紧张)
  • 象牙器
    • 生产:中尚署 拨镂:染色象牙上镌刻图案，还有于刻纹内再填色
• 两宋
  • 漆器
    • 戗金银
      • 做法
        • 做法：漆地上刻划图案，于刻纹内上漆后，填以金银箔，效果极富丽
      • 历史
        • 可上溯到西汉填金彩锥画，南宋作品已极精美江苏武进南宋墓温州产品图案疏朗，花纹优美
    • 雕漆
      • 分类： 剔红、黑、黄区别在漆色 剔犀（云雕）漆层以异色漆相间髹涂，雕刻云纹等，刻纹立面见相间的异色线纹 剔彩，出现在明今
      • 历史
        • 相传始于唐，宋内府作品负盛名，元以来漆器代表
      • 做法
        • 于胎上涂漆数十乃至上百道，干后，刻图案
    • 堆漆
      • 重要出土
        • 浙江瑞安慧光塔，北宋中期，器物加描金
      • 历史
        • 始见于汉，长期是夹纻造像附庸
      • 做法
        • 以漆灰在器表堆塑花纹
    • 螺钿
      • 做法
        • 以蚌片在漆地上拼嵌图案
      • 历史
        • 源头起码在西周，宋出现色彩更绚丽的薄螺钿
  • 风貌与演进
    • 影响
      • 对定窑、钧窑、官窑等的仿效延续到清，复古风气的蔓延，绘画性装饰的日益增多，积极和消极
    • 造型
      • 仿古和优美的造型曲线
    • 质地
      • 减少装饰，突出材质美
    • 装饰
      • 形象优雅，布局疏朗
    • 色彩
      • 强调色彩素雅
    • 风貌
      • 典雅优美
  • 铜镜
    • 艺术的萎靡： 虽造型丰富，但花纹粗。素镜流行或仅铸商标广告避讳令宋人常称镜为“鉴”、“照子”仿古铜礼器徽宗时始大批仿铸铜礼器面貌酷似商周民间水平不及官府