中国电影史（李少白）＊

李少白《中国电影史》的整体框架，细致且逻辑清晰，主要内容包括尝试时期（1905-1923）、探索时期(1923-1927)、商业竞争时期(1928-1932)、变革时期(1932-1937)、非常时期(1937-1945)等。

中国电影史（李少白）

• 尝试时期1905-1923
  • 概述
    • 欧美的电影传入与影响
    • 先驱者们拍摄影片的尝试
      • 任庆泰；张石川，郑正秋；黎民伟；商务印书馆活动影戏部的意义
    • 中国电影制片业的迅速发展
      • 公司：民新，长城，明星……
    • 长故事的拍摄与中国民族电影地位的确立
      • 三类探索→《孤儿救祖记》
  • 任庆泰戏曲短片与其他
    • 中国电影以戏曲影片《定军山》作为开端
      • 任庆泰；丰泰照相馆；《定军山》
    • 《定军山》之后的戏曲拍摄
      • 商务《天女散花》《春香闹学》→戏曲电影的发展(费穆；50年代两次创作高峰)
  • 故事短片的实验与其他
    • 中国叙事电影的开始
      • 《难夫难妻》《庄子试妻》郑正秋，黎民伟
    • 张石川的滑稽短片创作
      • 张石川；《劳工之爱情》
    • 商务影戏部的短故事片
      • 编剧陈春生，导演任彭年，摄影廖恩寿；打闹滑稽剧、警示趣片、神怪武打片、风景和教育片、时事片
  • 最初的长故事片
    • 中国长故事片拍摄的经验积累
      • 1921转向长故事片拍摄；1916《黑籍冤魂》已具备一般长故事片的基本形态
    • 中国长故事片的开山之作
      • 1921《阎瑞生》中国影戏研究社，任彭年导，杨小仲编 →1923明星《张欣生》张郑组合； 1922《红粉骷髅》
    • 尝试时期故事影片的艺术化
      • 但杜宇；《海誓》《古井重波记》；唯美，形式，欧化
    • 商务影片继续强调教育功能
      • 《孝妇羹》《荒山得金》《莲花落》——传统伦理道德，内容与形式分离，不合时宜
    • 中国民族电影基本确立
      • 《孤儿救祖记》1923
      • 《定军山》→短片→1913两妻是开端→1916黑籍冤魂→1921阎瑞生……→1923孤儿救祖记
• 探索时期（1923-1927）
  • 概述
    • 中国电影发展的第一个热潮
      • 电影公司如雨后春笋般涌现
    • 电影公司的不同面貌
      • 明星公司
        • 1922，趣味→“营业主义加一点点良心”的正剧
      • 长城、神州与民新
        • 长城：问题剧；侯曜 神州：宣传文化，启发民智，陶冶性情；李萍倩 民新：内容纯正，形式优美 →社会关怀和艺术追求
      • 大中华百合公司与天一公司
        • 大中华(卜万苍）+百合(朱瘦菊、管海峰) →欧化+黑幕影片 天一：注重旧道德，旧伦理，发扬中华文化，力避欧化 邵醉翁(女侠李飞飞；忠孝节义)
      • 上海影戏公司
        • 但杜宇；史东山
      • 南国电影剧社
        • 田汉；知识分子电影；早夭
    • 长故事片的发展阶段
      • 借鉴通俗小说和商业戏剧
      • 中国电影批评随之发展起来
      • 1925五卅惨案→商业冲击，外商控制→1926联手六合，天一南下
  • 明星公司的影片制作
    • 郑正秋和张石川的影片
      • 主题：批判遗产制度和其他封建习俗为主题《玉梨魂》《最后的良心》
      • 描写封建妇女的悲惨命运，批判封建婚姻制度《上海一妇人》《二八佳人》
    • 郑正秋的编剧
      • 洪深论其三大点 其剧作体现出他对中国社会细致观察与体验 他笔下的女性坚忍，善良，符合传统女性优良品德
    • 张石川的导演
      • 开创了中国导演艺术的基本形态：以戏剧观念处理场面，以再现戏剧化场面作为导演创作中心 善培养演员
    • 包天笑的编剧
      • 编剧；鸳鸯蝴蝶派小说家 《空谷兰》爱情，悲剧，善恶报应，大团圆 名著改编《良心复活》
    • 洪深的创作
      • 精英；编导；爱情为主；渣男变心；《少奶奶的扇子》《冯大少爷》……
      • 注重人物内心活动；对电影剧作贡献很大；《申屠氏》第一次以景为单位剧本由镜头组成
  • 长城派、神州派、民新派及田汉的试验
    • 长城派
      • 问题剧；评判性；比较激进；
      • 侯曜主张艺术为人生。问题剧的立意更具现代气息，着眼于当时时代的问题
      • 《弃妇》妇女职业问题；《摘星之女》恋爱问题 《一串珍珠》改编，家庭问题；《春闺梦人》非战问题
      • 特点：a.叙事上，受外国戏剧影响大，人物设计简单，舞台剧风格明显，主题抽象 b.简单的人物关系借助人物情感变化展示戏剧冲突，不利于普通观众接受 c.结局安排比较激进
      • 商业失利；1926转入商业片创作
    • 神州派
      • 追求潜移默化的艺术效果，含蓄的表达方式
      • 汪煦昌创办，主创陈醉云，李萍倩……曲高和寡→商业→1927年解散
      • 描写情感见长。《不堪回首》《花好月圆》
      • 李萍倩：《难为了妹妹》浪子回头，不被接受
    • 民新影片公司
      • 香港《胭脂》；上海；1926黎民伟
      • 欧阳予倩：留学日本，专注戏剧，进军影界 《玉洁冰清》卜万苍导《三年以后》《天涯歌女》编导
      • 侯曜：《海角诗人》1928《木兰从军》……
      • 黎民伟的纪录片，对辛亥战争和北伐战争的记录
    • 田汉的实验
      • 南国电影剧社；无资金
  • 欧化 尚古和唯美
    • 欧化的大中华百合影片公司
      • 陆洁，顾肯夫，陈寿荫……《人心》《探亲家》崇洋媚外，场景欧化
      • 原百合人，鸳鸯蝴蝶派
    • 尚古的天一公司
      • 力避欧化，尊崇传统道德，表现上注重娱乐化
        • 《立地成佛》《女侠李飞飞》《忠孝节义》
    • 唯美的上海影戏公司
      • 但杜宇：故事情节简单，注重银幕造型，讲究构图和光线《弟弟》……
      • 史东山：《杨花恨》《同居之爱》……美和雅
• 商业竞争时期（1928-1932）
  • 概述
    • 时代对于电影经营的影响
      • 政局动荡，人心惶惶，电影业逐渐注重经济效益。多拍，快拍，媚俗
    • 由古装片到武侠片、神怪片的竞争浪潮
      • 天一开古装片先风；明星开神怪武侠片之风气
    • 商业恶性竞争的结果
      • 不善经营的公司被淘汰；公司重组
  • 古装片、武侠片-中国电影的两大类型
    • 古装片
      • 天一；改编，戏曲，媚俗，爱情
    • 武侠片
      • 史学概念；1927—1931；《火烧红莲寺》；连集拍摄和影像特技
  • 初步整合-联华新派与国片的复兴
    • 联华新派对于中国电影的初步整合
      • 罗明佑的创业
        • 华北→联华；复兴国片
      • 孙瑜影片构成联华特色
        • 神怪武侠→浪漫爱情 故都春梦和野草闲花
      • 卜万苍的创作
        • 《恋爱与义务》《桃花泣血记》
    • 明星公司与天一公司的变化
      • 明星回归社会市民电影；有声电影；《歌女红牡丹》
• 变革时期（1932-1937）
  • 概述
    • 内忧外患
    • 电影被纳入国民党中央管理体制
      • 电影检查严格；推行教育电影； 建立自己的电影机构（东方电影公司……）；推行符合其意识形态的电影创作
    • 中国电影文化运动
      • 新兴电影运动；左翼电影运动
        • 1932中国电影文化协会成立（标志）；1932——1937
        • “中国电影年”1933洪深
        • 新兴电影创作+进步电影理论批评
      • 1.兴起和高涨阶段
        • 1932——1933；艺华
      • 2.曲折发展阶段
        • 1933——1935；国民党围剿；电通公司
      • 3.国防电影运动阶段
        • 1935——1937；国防电影
    • 有声电影替代无声电影
      • 声音出现的意义：电影性质；创作和生产；观念
      • 无声电影的成熟
      • 音乐，对白和音响 《桃李劫》《都市风光》
    • 电影制片公司的格局及创作走向
      • 电影公司的变化
        • 明星：左翼→软性→国防电影时革新
        • 联华：四国主义遭批；后期进步
        • 天一商业，走向香港；艺华进步到软性；电通四部片35年结束
      • 电影艺术显示出一种整体性跨越的成就
        • 表演艺术方面
          • 阮玲玉，胡蝶…… 类型化明星和类型化表演风格
        • 电影摄影方面
          • 技术进步
        • 录音和电影音乐方面
          • 很大发展
  • 转向作风的明星公司与倾向鲜明的电通公司的合作
    • 转变作风的明星公司
      • 夏衍
        • 进步意识；现实主义创作方法
        • 《狂流》《春蚕》
        • 4个特点
      • 程步高
        • 导演《春蚕》：中国电影的记录风格；《狂流》
      • 张石川
        • 进步+商业 《压岁钱》
      • 洪深
        • 编剧；《劫后桃花》《香草美人》…… 现实主义+进步的民主主义者的社会政治观和强烈的爱国主义和民族精神
      • 郑正秋
        • 进步；《姊妹花》；中国电影民族化叙事的基本策略
      • 李萍倩
        • 导演；《时代的儿女》《女儿经》……→进步，细腻
      • 沈西苓
        • 导演；进步有才；《十字街头》
    • 倾向鲜明的电通公司
      • 1934——1935； 桃李劫：袁牧之编，应云卫导；风云儿女：田汉原作，夏衍编，许幸之导 自由神：夏衍编，司徒慧敏导；都市风光：袁牧之编导
      • 袁牧之
        • 演员：《桃李劫》 编导：《马路天使》
      • 司徒慧敏
        • 《自由神》；进步，爱国
      • 应云卫
        • 《桃李劫》《生死同心》……
  • 进步与保守共存的联华公司
    • 受新兴电影运动影响的创作者
      • 田汉
        • 左翼创作前线；《母性之光》《三个摩登女性》《风云儿女》……
        • 艺术激进派→革命浪漫派；民族反抗
      • 卜万苍
        • 和田汉合作；三个摩登女性；母性之光；细腻
      • 孙瑜
        • 银幕诗人；《小玩意》《大路》
      • 孙师毅
        • 编；《新女性》；写歌
      • 蔡楚生
        • 明星→联华；《共赴国难》《渔光曲》 平民化；艺术手法细腻
      • 但杜宇
        • 唯美→进步《新婚的前夜》
    • 创作倾向比较保守的创作者
      • 吴永刚
        • 《神女》《小天使》《浪淘沙》 国防电影：《壮志凌云》
      • 费穆
        • 《城市之夜》《天伦》《狼山喋血记》（国防电影）
      • 朱石麟
        • 导：《慈母曲》《新旧时代》…… 细腻；家庭传统；含蓄清丽
      • 沈浮
        • 编：《狼山喋血记》 导：《天作之合》喜剧
      • 钟石根、金擎宇
  • 艺华、新华、天一及其他公司的创作
    • 艺华
      • 阳翰笙
        • 和岳枫合作；编：《逃亡》；进步
      • 软性电影创作
        • 《化身姑娘》（喜剧片）《喜临门》……
        • 评价
    • 新华公司
      • 史东山
        • 《共赴国难》《青年进行曲》……
      • 马徐维邦
        • 《夜半歌声》恐怖电影大师
    • 天一公司
      • 汤晓丹
        • 《飞絮》《飘零》《挣扎》
    • 进步倾向是潮流所致，也是一种商业策略
  • 电影理论与批评的建立和发展
    • 新兴电影理论与批评
      • 1.对电影性质和任务的讨论
        • 反帝反封建；中国电影文化协会领导； 题材要反帝反封建；创作手法大众化，批判性
      • 2.新兴电影理论建设的成就
        • 夏衍：电影本体；改编 尘无：电影是科学和艺术的交流；社会斗争的工具 郑伯奇等人
      • 3.电影评论
    • 国民党官方电影理论
      • 民族电影理论
      • 教育电影理论
    • 软性电影的主张
      • 形式美学论：刘呐鸥 娱乐本体电影观：黄嘉谟，穆时英
    • 新兴电影理论与软性电影的理论的论战
      • 1933——1936
  • 总结
    • 左翼进步文化思潮为先导，以新兴电影文化为主体，开创了中国电影现实主义创作的经典时期
    • 大量作品出现；无声电影的高峰和有声电影的开始
    • 电影人才
    • 不同意识形态；电影与商业
• 非常时期（1937-1945）
  • 概述
    • 国民党统治区电影
      • 武汉阶段 1937——1938
      • 重庆阶段前期 1938——1941
      • 重庆阶段后期 1941——1945
    • 抗日根据地电影
      • 延安电影团
    • 租界区电影
      • 孤岛地区的电影——上海
      • 香港地区的电影
    • 沦陷区电影
      • 东北、华北、上海沦陷区
  • 国民党统治区的电影
    • 故事片的创作
      • 中制公司故事片的创作
        • 阳翰笙和应云卫（编和导）：《八百壮士》《塞上风云》
        • 史东山：《保卫我们的土地》《好丈夫》《胜利进行曲》（田汉编）《还我故乡》
        • 袁丛美：《热血忠魂》；《日本间谍》（阳翰笙编）
        • 何非光：《保家乡》《东亚之光》《血溅樱花》《气壮山河》
      • 中电公司故事片的创作
        • 孙瑜：《火的洗礼》《长空万里》
        • 沈西苓：《中华儿女》
        • 徐苏灵：《孤城喋血》
      • 西北影业公司的故事片创作
        • 《风雪太行山》贺孟斧编导 《老百姓万岁》
    • 抗战新闻片的创作
      • 新闻纪录片：此时中制，中电，西北公司都有拍
      • 《民族万岁》：中制出品，郑君里创作，少数民族
      • 《活跃在西线》潘孑农
      • 《华北是我们的》西北公司出品，瞿白音编辑
    • 抗战动画片和抗战音乐片
      • 万氏兄弟：《抗战标语卡通》
  • 延安地区的电影
    • 延安电影团的纪录片拍摄
      • 袁牧之《延安和八路军》吴印咸、徐肖夫摄影 《生产和战斗结合起来》：吴印咸和徐肖夫拍，钱筱璋编
    • 延安电影团的新闻片拍摄
      • 《中国共产党第七次全国代表大会》《国际青年节》……
    • 延安电影团的放映队
  • 租界区电影
    • 上海租界区的电影
      • 具有爱国意义的古装片的拍摄
        • 卜万苍：1938，1939《貂蝉》和《木兰从军》
        • 李萍倩：《红线盗盒》
        • 阿英：《葛嫩娘》→张善琨导；《洪宣娇》费穆导
        • 周贻白：编《李香君》，《苏武牧羊》……
        • 岳枫，吴永刚，杨小仲，方沛霖
        • 柳氏兄弟，费穆的孔夫子
      • 良莠不齐的时装片的拍摄
        • 于怜，柯灵
      • 喜剧影片的拍摄
    • 香港租界区的电影
      • 大地公司1938；蔡楚生：《孤岛天堂》； 司徒慧敏：《白云故乡》
      • 粤语片生产；电影清洁运动
      • 蔡楚生，司徒慧敏：《血溅宝山城》《游击进行曲》
      • 汤晓丹《民族的吼声》
      • 苏怡《大义灭亲》
  • 沦陷区电影
    • 东北沦陷区的电影
      • 满映；国策电影
    • 华北沦陷区的电影
    • 上海沦陷区的的电影
      • 《博爱》《万世流芳》
• 丰收时期1945-1949
  • 概述
    • 电影制片业的垄断格局
      • 官方电影机构的快扩张
        • 中电为核心；中制；接受敌伪电影公司，改组； 1946中美商约→美国片涌入（各种类型电影）
      • 民营公司寻求发展空间
        • 昆仑：联华影艺社和昆仑合并 文华：吴性栽创办 国泰和大同：柳氏兄弟
        • 1948年“国产电影出路问题”，电影检查制度，外汇限制，美国电影倾泻——三座大山
    • 两种立场的电影创作
      • 官方意识形态电影和进步知识分子电影 艺术电影和商业电影
    • 香港电影业的情况
      • 大中华和永华公司；影人南下；影评阵地
    • 人民电影
      • 草创→发展 东北电影制片厂
  • 官方电影机构里的两种创作
    • 官方思想立场的创作
      • 《忠义之家》：吴永刚编导；被批
      • 《圣城记》：沈浮导；美国传教士；缺乏民族信心的表现
      • 《黑夜到天明》：屠光启 《天字第一号》
      • 战国策派→战国派：主张国家主义和权威主义色彩
    • 进步影片的创作
      • 陈鲤庭：《遥远的爱》清晰流畅
        • 抗日
      • 金山：《松花江上》朴素自然
      • 汤晓丹：《天堂春梦》
      • 赵丹《衣锦荣归》； 张俊祥《还乡日记》和《乘龙快婿》——尖刻辛辣
      • 陈白尘编：《幸福狂想曲》——入木三分
  • 昆仑群体与社会批判影片
    • 昆仑公司取得重要成就的原因
      • 进步和优秀的电影人加盟
      • 合理的工作方法
    • 昆仑公司的社会批判影片
      • 史诗风格：《八千里路云和月》《一江春水向东流》
      • 《万家灯火》：阳翰笙编，沈浮导；生活百态 《乌鸦和麻雀》：陈白尘编，郑君里导；寓言性
      • 《关不住的春光》：欧阳予倩 《丽人行》：田汉。三个女性 《希望在人间》：沈浮
      • 《三毛流浪记》：阳翰笙编 《新闺怨》：史东山
    • 其他公司的批判性影片
      • 国泰：《无名氏》——于怜编，应云卫导；《忆江南》田汉
      • 大同：《梨园英烈》田汉编；《弱者，你的名字叫女人》欧阳予倩编，洪深，郑小秋导
    • 现实主义；纪实美学；社会批判；进步色彩；革命浪漫主义 代表着中国现实主义电影风格的成熟
  • 文华群体与都市人情片
    • 文华公司的大致情况
      • 温情的人性关怀风格
    • 文华公司都市人情片的三种类型
      • 以佐临《夜店》为代表的表现知识分子社会责任感的影片
      • 桑弧-张爱玲式的影片：假凤虚凰，太太万岁，哀乐中年 李萍倩：《母与子》；洪谟《好夫妻》
      • 以费穆，《小城之春》为代表的艺术片 《生死恨》中国第一部彩色电影
  • 商业电影的新发展
    • 商业电影的总体情况
      • 市场主导；商业电影类型化
    • 商业电影的主要创作群体
      • 陈铿然：《三人行》…… 岳枫的爱情片和凶杀片 马徐维邦的恐怖片《天罗地网》 方沛霖的音乐片《歌女之歌》 杨小仲的间谍片，言情片 徐欣夫的打斗片……
    • 对商业电影的基本评价
      • 受美国黑色电影影响，类型化，技术进步
      • 良莠不齐，总体有发展
• 新中国电影创建时期（1949-1966）十七年电影
  • 概述
    • 新中国电影体制的建立
      • 1949年中央电影局
      • 生产和营销高度集中；严格的计划经济体制，即有计划的规划题材，严格掌握拍摄进度，和统购包销的产品经营
      • 私营电影厂国有化：1951昆仑和长江→长江昆仑联合电影厂； 1952文华，大光明……→上海联合电影制片厂→1952上影
    • 电影观念的转变
      • 盈利→拍摄工农兵，清除好莱坞电影在华影响
      • 工业，农业，战争以及惊险片占主体；少数民族影片；电影戏曲片；儿童片及动画片；喜剧片；名著改编；纪录片
    • 新中国成立初期的电影创作
      • 初创时期的电影创作1949-1952
        • 国营电影制片厂的创作
          • 1949《桥》工农兵首次亮相
        • 私营电影厂的创作
          • 《武训传》1950；《我这一辈子》1950；《我们夫妻之间》；文华公司
      • 第一个五年计划时期的电影创作1953——1957
        • 社会主义工业化；过渡时期总路线；统一的电影审查制度
        • 1953少数民族电影《草原上的人们》、《金银滩》吴永刚的《哈森与加米拉》
        • 工业题材电影；农业题材电影；戏曲片……
      • 1958-1959年的电影创作
        • 1959献礼片；革命历史和革命战争题材；现实生活题材；歌颂喜剧；名著改编片
      • 1960-1966年的电影创作
        • 革命历史；现实生活题材；喜剧片；少数民族题材电影
    • 这一时期的电影批评和理论
      • 1950《大众电影》；影评专栏；电影本体论的讨论；电影基础理论研究
  • 长影集体
    • 1949东影改名为长影。《桥》
    • 《白毛女》王滨和水华联导1950
    • 《神秘的旅伴》林农，反特片，彝族 《平原游击队》、《董存瑞》《上甘岭》
    • 《新局长到来之前》，《不拘小节的人》、《未完成的喜剧》
    • 《战火中的青春》《独立大队》
    • 《五朵金花》
  • 北影集体
    • 北影四大帅的创作
      • 水华
      • 成荫
      • 崔嵬
      • 凌子风
    • 二谢及金山的创作
      • 谢铁骊
      • 谢添
      • 金山
  • 上影集团
    • 老一代导演的创作
      • 汤晓丹
      • 郑君里
      • 史东山
      • 沈浮
      • 张俊祥
      • 桑弧
      • 刘琼
    • 新生代导演的创作
      • 谢晋
      • 鲁韧
  • 八一集体及其他电影厂的创作
    • 八一集体的创作
      • 王平
      • 李俊
      • 严寄洲
    • 其他电影厂的创作
      • 王为一
• 禁锢时期1966-1976
  • 概述
    • 文化大革命前夕
      • 50年代对《武训传》的批评；1957年的反右扩大化；1962年将小说《刘志丹》定为毒草；1964到65整风；文革严格来说不止十年
    • 文化大革命期间
      • 文艺黑线专政论；全面否定十七年电影作品、电影创作队伍、电影教育、科研和文化建设、电影理论和观念
    • 文化大革命的特产-样板戏电影
    • 文化大革命后期
      • 恢复故事片
  • 从样板戏到样板电影
    • 样板戏的受众基础
      • 体现：样板戏大都来自知名小说等的改编；是京剧现代戏；革命历史题材→广泛的受众基础
    • 样板戏的创作原则
      • 根本任务论(工农兵的英雄形象）；三突出原则
    • 样板戏的拍摄情况
      • 八个样板戏：红灯记，红色娘子军，智取威虎山……
    • 样板戏电影的特点
      • 题材和主题，是革命历史题材，现实题材少，多是阶级斗争
      • 形象上，英雄人物高大全，奸诈小人假恶丑。
      • 电影语言，长镜头，全景镜头，特写镜头多，意识形态明显
      • 电影美术上，与舞台表演的假定性和电影的真实性相一致，虚实结合。
    • 辩证看待样板戏电影
      • 投资多，长镜头，彩色胶片，人才有的解封。
  • 故事片生产的恢复与发展
    • 故事片生产的恢复与重拍片的生产
      • 1971长影的艳阳天；1973恢复故事片；重拍片 火红的年代
    • 几部优秀的故事片创作
      • 创业；海霞；闪闪的红星；
    • 反“走资派‘电影的拍摄
      • 阴谋电影；谢晋等人导的春苗
  • 此时电影的技术情况
    • 彩色电影；电影照明技术
• 再探索时期（1977-1992）
  • 概述
    • 1992十四大，建立社会主义市场经济体制；
    • 特点：思想解放运动和电影创新运动的蓬勃发展；电影的娱乐性被重视，主旋律电影提出，代际观念
    • 从观念更新热潮到电影文化重构
      • 中国电影再一次被纳入世界电影的坐标系
      • 电影理论大发展，比如和戏剧离婚，电影民主化……
      • 三、四、五、六代
    • 中国电影再探索的三个阶段
      • 电影体制改革的初步酝酿(1979——1984)
        • 拍了很多片类；80年代电影改革开展
      • 拯救市场危机的类型片创作以及有关“娱乐片”的争论(1984——1988)
        • 1984电影体制大讨论
        • 电影类型的探求及市场化进程加快
        • 娱乐片和类型片
      • 中国电影体制的根本症结和出路探寻(1988——1993)
        • 市场化；合拍片
  • 第三代导演的人道主义追求
    • 谢晋电影的巨大影响力
      • 《啊!摇篮》《天云山传奇》——真善美
      • 《芙蓉镇》歌颂人性，人道主义，美好心灵，歌颂生命搏斗的抒情悲剧
    • 李俊的《归心似箭》
      • 战争+爱情
    • 谢铁骊的《今夜星光灿烂》
      • 战争中的人；战争与爱；抒情风格的散文诗电影
    • 王家乙，成阴，凌子风……
  • 第四代导演的诗化意识 (历史诗化)
    • 吴贻弓的《城南旧事》
      • 1982；散文结构；诗意特征
    • 谢飞《黑骏马》
      • 本命年
    • 吴天明《人生》
    • 丁荫楠《孙中山》
    • 滕文骥《黄河谣》《棋王》
    • 黄蜀芹《人.鬼.情》
    • 黄健中《良家妇女》《龙年警官》《过年》
    • 郑洞天《刘天华》《邻居》
    • 胡炳榴《乡音》《乡情》《乡民》
    • 杨光远和翟俊杰《血战台儿庄》
    • 总结：第四代的最大特征是诗化历史的主体意识；温和；电影语言革新
  • 第五代导演的历史贡献
    • 陈凯歌的杰出成就
      • 黄土地
      • 霸王别姬
    • 张艺谋的创新业绩
      • 红高粱
      • 大红灯笼高高挂
    • 张军钊
      • 一个和八个：讲究造型思维和观念更新的战争片
    • 田壮壮
      • 猎场扎撒
    • 黄建新
      • 黑炮事件
    • 吴子牛
      • 晚钟
• 市场化时期1992至今
  • 概述
    • 1992-1999年的电影改革
    • 进入2000年以来的电影改革
  • 市场化时期的主旋律电影
    • 主旋律电影的拍摄背景
    • 对主旋律电影的认识
    • 主旋律电影的代表性作品
      • 《大决战》
      • 《孔繁森》
      • 《离开雷锋的日子》
      • 《生死抉择》
      • 《惊心动魄》
  • 张艺谋陈凯歌等导演的市场化需求
    • 张艺谋的《英雄》《十面埋伏》
    • 陈凯歌《无极》
  • 冯小刚及中国的贺岁电影创作
    • “深度”的执迷
    • “作者”的误区
    • 对于误区的摆脱
  • 新生导演的个体写作与生存困境
    • 张元、王小帅、贾樟柯
    • 管虎、娄烨、卢学长、姜文
    • 张扬、施润玖、陆川
• 香港电影
  • 概述
    • 1949年以前的香港电影
    • 1949-1979年间的香港电影
    • 20世纪79年代末期以来的香港电影
  • 从粤语片到香港电影新浪潮
    • 粤语片的黄金时代
    • 伦理片的创作高潮
    • 从香港电影新浪潮到电影类型的成熟
  • 李翰祥的古装历史片
    • 独特的文化想象
    • 深刻的历史感悟
  • 张彻、楚原和李小龙的武打片
    • 张彻
    • 楚原
    • 李小龙
  • 成龙的喜剧功夫片和武打片
    • 20世纪80年代中期以前：喜剧功夫片
    • 20世纪80年代以后动作警匪片
  • 吴宇森的英雄片和徐克的武侠片
    • 吴宇森的英雄片
    • 徐克的武侠片
• 台湾电影
  • 概述
    • 台制影片
    • 中制影片
    • 中影影片
  • 从台语片到台湾新电影
    • 台语片的创作
    • 台湾新电影
      • 台湾新电影的出现和发展
      • 台湾电影现象
  • 李行、胡金铨的电影创作
    • 李行的电影创作
    • 胡金铨的电影创作
  • 侯孝贤、杨德昌、王童的电影创作
    • 侯孝贤的电影创作
    • 杨德昌的电影创作
    • 王童的电影创作
  • 李安的电影创作
    • 理智与情感的冲突
    • 站在东西文化边缘