小说人物大纲设计方案

这是一篇关于小说人物大纲设计方案的思维导图，主要内容有背景设定、经历设定、设计大纲、技巧、角色弧线等。

小说人物大纲设计方案

• 背景设定
  • 生理维度
    • 性格
    • 特殊喜好
    • 特殊动作
    • 人物缺陷
  • 社会维度
    • 家庭
    • 父母
    • 兄弟姐妹
• 经历设定
  • 成长
  • 社会对于主角
  • 人物成长
    • 人物感情成长
    • 人物心里成长
  • 人物经历剧情发生了什么什么改变
  • 人设的改变推动了什么样的剧情
  • 人物的设定随着日剧情的变动而变动
• 设计大纲
  • 从情节和人物出发
  • 情节
    • 设计情节点
  • 人物
    • 设计人物性格
      • 人物性格是信息卡
    • 人物关系
      • 跟情节样关
      • 人物关系发展
        • 人物对话
        • 人物关系
    • 设计人物功能
      • 求助者
      • 反派
      • 等等
• 技巧
  • 人物设定
    • 首先服务于情节，也就是说情节需要才有人物
    • 情节不需要的人物，全部需要剔除。
    • 把人物关系，对情节的走向影响设定走完以后，
    • 设定人物的性格，爱好，做事习惯，等等
    • 目的是让人物更加鲜活真实
      • 写一个人物不需要写全部，
        • 比如，写一个酒鬼，只需要把他的形象写出成天拿瓶酒东倒西歪满嘴胡话，用一两个小分支剧情来概括就行了，篇幅不宜过长，简单扼要，能几十个字写完的，不要写几百字，其他让读者自行脑补。 过度描写次要人物和情节无关的描述是写小说的大忌，也是新人常犯的毛病。 至此，几个主要人物的形象就基本出来来，所以我认为这才是人物设定的准确方法。
        • 在设计人物形象的开始，在没有情节剧情的情况下，设计人物本身就是一个巨大的败笔。
        • 按照这样的方法，在人物设计完成的时候，剧情应该已经基本定型来， 因此开篇的速度非常缓慢。
        • 但是在初稿做完以后，大致的情节走向已经完毕了，不存在编不出故事的情况。
        • 只有在主线之外添加分支剧情的时候，才会有小小的思考衔接和逻辑问题。
  • 人物的塑造与设计
    • 人物及冲突设计
      • 注意人物的个性或者说独特之处。
    • 一、人际间冲突
      • 人物功能：主角、恋人、主角助手。
      • 对手、对手助手或代理。
      • 对抗方式、派遣者、保护拯救者。
    • 二、人物的内心冲突
      • 人物的价值观、世界观、方法观。
      • 内心两种价值的冲突。
    • 三、人物受欢迎或厌恨的要素
      • 人物的表里反转。
• 角色弧线
  • 重要
    • 好情节永远需要好角色。
      • 故事令人难忘的原因不是其中发生的事件，而是事件对角色的影响。
      • 我们喜欢看角色熬过故事中的种种考验，结尾时脱胎换骨。
    • 角色成长能增添情节深度。
      • 一旦发生事件，就应该对角色有所影响。对角色有所影响最能体现该事件的意义，也最能让读者感受到为什么要关心这个故事。
      • 请想办法在小说中加入角色改变，以加深情节，带出小说主旨。
  • 角色弧定义
    • “角色弧”是指：故事中角色不自觉经历的成长路径。角色通过锻炼，最后克服了一些或全部的负面阻力。
      • 角色的成长是由于环境的改变所造成的，非角色自愿的，因此成长并不容易。
    • 角色弧应用
      • “角色弧”和主线故事密切相关，故事扣人心弦的关键要素之一就是：看角色克服负面的阻力的成长过程。（如《仙剑奇侠传》中的李逍遥）
      • 一个角色只能用一个“角色弧”
      • 角色进入新环境时，本来应该成长，但是完全可以拒绝成长，依旧墨守成规；有时候角色要多碰几次壁之后，才开始成长。（变化性）
      • 尽管困难和不幸可以导致角色成长，但是有时候快乐的事也能导致成长。（《Star Wars-Episode IV》中，Luke首次学会使用光剑，并打中了一个小小的飞行物，他很快乐，但是这个事也推动了他的成长）
      • 角色在故事中应该是逐步成长的，通常在故事结束时，角色到达“角色弧”的终点。
      • 角色通向“角色弧”另一端之前，可能在情感上经历一段非常黑暗的时期。这可以使结局的情感具有更多的层次，这会使读者对这个故事着迷。
        • 有时候角色根本不成长，固守原来的状态。（有个女性角色缺乏道德，在做某种不道德的事时被抓住了。这时她不一定成长，反而可能为自己的行为辩护。）
      • 在角色成长过程中，有时候角色把负面情绪隐藏在“面具”之后。通过克服这些负面情绪，角色最终才褪下面具。（面具）
      • 不要在故事中让角色宣扬自己的成长，读者可以从角色的言行上自己体会到。（做而不说）
      • 并不是每个“角色弧”的终点都是积极的，有时候失败的“角色弧”可以给故事带来悲剧感。但是请慎重使用失败的“角色弧”，特别是在读者喜欢的角色上使用。
      • 反面的角色是没有“角色弧”的，如果发生改变，也只是让这个角色变得更加糟糕。（一致性）
  • 角色弧线
    • 角色弧线的结构：
      • 起始点
        • 介绍角色出场，让读者了解他的内在层次。
      • 一扇角色必须穿过的门
        • 通常角色穿越时都很不情愿。
      • 影响内在层次的事件
        • 起初影响边缘层次。
      • 加深影响的扰乱事件
        • 持续下去影响到核心层次。
      • 角色转变的瞬间
        • 核心层次被动摇，转变达成。有时通过“顿悟”呈现。
      • 后果
        • 转变后的外在表现。通常会与小说开头的一些事件对应起来。比如说出一些从前不会说的话，或做出一些从前不会做的事。
    • 什么是内在层次？
      • 通常我们会尽可能保护核心自我，因为人们往往抗拒改变，于是我们用与自我本质相符的许多层次，将核心自我层层包起来。
      • 导图
        • 核心*理念
          • 呈现*价值观
            • * 呈现*态度 * 呈现*看法
        • 离核心越远，层次就越“软”，因此外层层次越容易改变。
        • 要转变一个角色，要先让事件对角色的看法产生改变。当每个层次改变时，都会产生连锁效应。最终核心理念转变，自我发生变化。
        • 如：经常出现在现代类题材的“金钱至上”者。他要转变，一般会照这样的流程：
          • 看法转变：他认为某人做事一定为了钱，结果并不是。从而获得一种新的看法。
          • 态度转变：由于有了新的看法，在对待“穷”时不再用轻视的态度。
          • 价值观转变：态度转变后，开始关注以前没有关注过的事情细节，从而发现更多的价值所在。
          • 核心理念转变：“金钱至上”变为“金钱不再重要”或“除了金钱还有其他东西同样重要”。
    • 影响事件
      • 假如你重复一个主题，或让角色以某种方式与“过去的自己”对峙，读者便会明显看到角色必须转变的压力。
      • 是一个无法逃离和无视，角色的现有理念无法处理的情境，使得角色必须对自身理念转变以应对该处境。
      • 应对方式通常为：战斗或接纳。
        • 战斗：小说使用的主要方式。角色身体行动较多，会直接作用于情境，使其符合自身理念。
        • 接纳：散文和诗歌使用的主要方式。角色大多数是“我”，心理行动较多，更多作用于自身理念，改造使其可以处理当前情境。
        • 没有纯战斗或纯接纳的应对，一般来说战斗较多会有商业感，接纳较多会有文艺感。
    • 顿悟
      • 一种突来的觉悟，随之改变我们对世界的看法。
      • 避免将这一瞬间描写得太矫情，呈现过度的情绪。
      • 顿悟和觉悟表现得越隐晦，效果反而越好。
      • 可以用转变后发生的事来影射转变的瞬间。
    • 后果
      • 读者必须看到角色以行动证明自己的转变，展现转变的成效。
      • 不要直接写“经过这件事，他从xxx变成了yyy”。而要安排一个事件来展现核心的变化。
      • 如好莱坞电影经常使用的桥段：开头安排一个小角色来突显主角的态度，结尾再次让小角色出场突显主角的新态度。
  • 角色弧线表
    • 作用
      • 能协助写出描述角色内心的场景
      • 能帮你增添情节深度
    • 单角色转变表：事件对单一角色改变的效果
      • 事件1
        • 描述角色的看法和态度
      • 事件2
        • 描述角色的价值观
      • 事件3
        • 角色产生新看法
      • 事件4
        • 角色产生新态度
      • 事件5
        • 描述角色的理念，以解释角色产生该价值观的原因
      • 事件6
        • 价值观被动摇
      • 事件7
        • 最终，核心理念转变
      • 事件8
        • 角色在新理念下的行为表现
    • 你可以自由安排这些对角色内心描述和转变的顺序，还可以打碎了一点点的介绍出来。但趋势都应该是从边缘一点点进展到核心。
    • 将多个角色纳入进来，就可以知道在一个事件上他们是对手还是伙伴。
    • 多角色互动表：角色的转变不仅源于事件，还源于其他角色
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    • 多角色都改变的故事难度较大，这要求角色间既是转变者又是影响者。刚开始写小说最好只写主角获得成长的故事即可，其他角色都为主角服务。