中国现代文学史第三版全书思维导图

干货分享！北京大学出版社《中国现代文学史》（第三版）全书完整思维导图及各章节重点摘要。中国现代文学发端于五四运动时期，但以鸦片战争后的近代文学为其先导。现代文学是新民主主义革命时期现实土壤上的新的产物，同时又是旧民主主义革命时期文学的一个发展。本思维导图主要划分1917-1937，1937-49两个时间维度来解读中国现代文学史。干货值得您的一个点赞收藏哦！

中国现代文学史

1917—1937.6

中国现代文学的产生

文学启蒙

传统中国的巨变

将文学上升到挽救民族存亡的高度

文学革命

新文学运动

胡适的白话文运动实践

早期白话文学创作

现代文学先驱鲁迅

小说限于短篇

诗集《野草》是他哲学思想的集中体现

新的文学体裁—杂文

现代小说、散文、诗歌、话剧

郁达夫“抒情”小说

散文兴起，代表人物朱自清、冰心

新诗流派：新月派、小诗派、湖畔派

文明戏、爱美剧、曹禺《雷雨》标志着中国现代悲剧观念真正形成

左翼文学

“五四新文化运动”的延续

文学与革命的紧密连接

1930左翼作家联盟成立，1936年解散

左翼激进派与新月派的矛盾

革命小说浪漫化

随后转向写实

现代长篇小说

现代市民小说

老舍是代表

第一个把中国市民阶层的命运、心理、情感引入中国文学

展示北京风土人情

现代喜剧大师

“京味文学”

写出北京的内在文化底蕴和灵魂

北京的乡土性特征

文化批判

京派小说家

“乡下人”沈从文

自谦，对身份的自我认知

不一样的目光去描写

京派作家的学院背景

京派文化新的内质

并不完全保守主义

对资本主义商业文明保持警醒和反思的立场

才女林徽因

京派沙龙女主人

大家闺秀的小格局

通俗小说

礼拜六派

“雅俗”

文学观念既驳杂又矛盾，既有西方思潮的影响，又有陈腐道学的延续

文学主张与创作实际不一致

不是有组织的文学派别或团体

自发的文学改良运动

1937.7—1949

战争背景下文学选择

战争背景下文学思潮

相对稳定和统一的文学空间被打破，分裂成国统区、解放区和沦陷区

重视文学本体和独立性

东北作家与流亡文学

1931年九一八事变之后作家流亡关内

代表作家：萧红、萧军、端木蕻良、狄耕、舒群、骆宾基等

在选材和主题上受左翼文学影响，着重表现人们在侵略者铁蹄下的觉醒与反抗

不只停留在东北范围内，还深入追寻文学对人性、历史的思考

继承并发展了五四新文学的反帝爱国主义和批判现实主义精神

沦陷区作家

1937年11月中国军队撤离上海，大批文化人滞留“孤岛”

1941年日本发动太平洋战争同时占领上海租界，“孤岛”沦陷

张爱玲的出现激活了沦陷区作家的创作活力

张的作品回避了时代主题

七月诗派

30年代到40年代是“艾青的时代”

长久执著地关切农民命运的诗人

笔触简洁有力，捕捉农民微妙细腻的心理

艾青的出现意味着中国新诗进入新阶段

富有张力的意象创造、立体化和散文化的形式构筑

现实主义与现代主义在时代背景下相互交换、融合的历史趋势

打破旧诗的格律限制，探索符合现代生活节奏的比较自由的形式结构

另一代表诗人—田间

表现工人、农民和兵士的悲苦命运以及同情

直接用诗投入实际的斗争，强调力与美的统一

西南联大诗人群

1937年北京大学、清华大学、南开大学师生南下昆明，合并更名为“国立西南联合大学”

朱自清、闻一多、冯至、卞之琳等都是以现代派诗人和老师双重身份走进西南联大

穆旦原名查良铮，1942年加入中国远征军，他的诗歌观念的现代性转变也是在1942年，更多的人情与理的思考

40年代是一个充满着知识者的冲突、怀疑和自省的时代

国统区文学

讽刺喜剧

郭沫若的历史剧

40年代的国统区小说中，讽刺和暴露成为一部分作家创作的主要视角

这一时期的小说还表现出对知识分子问题和人民性的关注

都市通俗文学新局面

抗战爆发所造成的民族意识空前统一的文化局面，使现代通俗小说的进一步变革由可能转化成了现实

张恨水的改良渐进法，关于通俗小说的理论思考，既有新文学阵营不谋而合之处，也有他自己的独见之处

后期浪漫派致力于发展现代化的通俗小说

通俗小说在沦陷区获得了非常大的发展，其中以武侠小说的繁荣为盛

文学转型

“文艺大众化”的继续

继承五四新文学思想，赵树理式的道德热情

戏剧与诗歌新创作

戏剧在敌后根据地最受到重视

在秧歌的基础上对民族歌舞改编、加工、充实、提高

《白毛女》取得巨大成功，展现了无产阶级只有解放了全人类，才能最后解放自己

小说与散文新创作

孙犁的诗歌创作反映的是最真实的时代风貌，描绘战争年代

长篇小说的新视野来源于土地改革