归来的诗人。是指那些曾经在50~70年代由于不同原因被迫或自觉离开（放弃诗歌写作），在文革结束之后重新恢复写作权利，而复归文坛的诗人。他们包括50年代中期由于胡风反革命集团而受牵连七月诗派诗人；一批在反右运动中受到处置而失去写作权力的诗人，如艾青、公木；还包括一些艺术观念和诗歌风格，与50~70年代文艺规范相矛盾的九叶派诗人穆旦，辛迪等人。重新登上诗坛的”归来“诗人在不同层面上恢复着诗歌的现实主义传统。一方面他们从自己的切身体验出发，对历史进行理性的反思，如，艾青的长诗《在浪尖上》；另一方面借助诗歌充分表达了特殊年代和特殊环境中的个体情志(多为坚强的生存意志)和人性之思，如，牛汉的《悼念一棵枫树》；此外，也对社会现实保持着一定的热情和关注，如，白桦的《阳光，谁也不能阻断》。
朦胧诗是指70年代后期涌现出来的一批年轻诗人所形成的诗歌创作潮流。朦胧诗人用诗歌揭露文革的荒诞，表现了”被抛弃一代“的内心的忧伤，迷惘和失落失落。他们放弃了阶级人的观念，坚定的举起了人道主义和人本主义的大旗。在艺术表现上表现出强烈的个人化倾向。侧重于自我内心情感的表达，并在创作中较多的借鉴西方现代主义诗歌的技巧，大量使用象征，隐喻，通感，变形甚至蒙太奇的手法来拆解现实时空秩序，注重对潜意识瞬间感受等主体内向情绪的捕捉。朦胧诗在《今天》中的代表人物主要有北岛，舒婷，江河，食指，芒克等等。
新生代诗歌又称第三代诗歌，后蒙胧诗、后觉起诗歌、实验诗等。这是继朦胧诗之后的另一股诗歌创作潮流，崛起于80年代中期，一直延续到90年代中期。思想上，与先前朦胧诗所具有的忧患意识，责任感和英雄情节不同，新生代诗歌具有鲜明的反崇高，反文化和平民化的特征；在艺术上，新生代诗歌呈现出反意象、反优雅和口语化的倾向。新生代诗人主要以海子，韩东，于坚，西川等为代表。
