第四章：园林的全盛期——隋唐

这是一篇关于《中国古典园林史》周维-权的思维导图，主要内容有长安和洛阳、皇家园林、私家园林、寺观园林、其他园林、小结。

园林的全盛期——隋唐

• 长安和洛阳
  • 长安和洛阳两地的园林，就是隋唐时期的这个全盛局面的集中反映。
  • 大兴城
    • 总体的规划形制保持北魏洛阳的特点：宫城偏处大城之北，其中轴线亦即大兴城规划结构的主轴线，由北而南通过皇城和朱雀门大街直达大城之正南门。皇城紧邻宫城之南，为衙署区之所在。宫城和皇城构成城市的中心区，其余则为坊里居住区。宫城的北垣重合，这种做法则又类似于南朝的建康。此外，大兴城的规划还明显地受到当时已常见于州郡级城市的“子城——罗城”制度的影响，宫城和皇城相当于子城（内城），大城相当于罗城（外城）。
    • 大兴城于建城之初即开始进行城市供水、宫苑供水和漕运河道的综合工程建设。一共开凿四条水道（渠）引入城内：龙首渠、永安渠、清明渠、曲江。
    • 唐代，恢复“长安”之名。
    • 宫城位于皇城之北的城市中轴线的北端，面积约4.2平方公里，中部太极宫，西部掖庭宫，东部为太子居住的东宫。太极宫又称“西内”，是皇帝听政和居住的宫室。此外，还有两处同类性质的宫室，即“东内”大明宫和“南内”兴庆宫，相当于另外两处大内。
    • 禁苑即隋大兴苑，实际上还包括西内苑和东内苑，故又称三苑。城的东南隅为御苑“芙蓉苑”和公共游览地“曲江”。汉代的昆明池保存下来，加以园林化的修整而成为城郊的一处公共园林。
• 皇家园林
  • 隋唐时期的皇家园林集中建置在两京——长安和洛阳，其数量之多，规模之宏大，远远超过魏晋南北朝时期；隋唐的皇室园居生活多样化，相应地大内御苑、行宫御苑、离宫御苑这三种类型的区分就比较明显。
    • 大内御苑
      • “西内”太极宫（隋大兴宫）
        • 大兴宫与隋大兴城同时建成，位于皇城之北、城市的中轴线上。其东邻为东宫，西邻为掖庭宫、太仓和内侍省。唐王朝建立，改大兴宫为太极宫。亦称“西内”。
      • “东内”大明宫
        • 位于长安禁苑东南之龙首原高地上，又称“东内”；是一座相对独立的宫城，也是太极宫以外的另一处大内宫城。
      • 洛阳宫（隋东都宫）
        • 隋名紫微城，即洛阳东都宫城。北侧为大内御苑“陶光园”（是一座水景园）。
      • 禁苑（隋大兴苑）
        • 在长安宫城之北，即隋代的大兴苑，与大兴城同时建成。因其包括禁苑、西内苑、东内苑三部分，故又称三苑。它与宫城太极宫和大明宫相邻，又在都城北面，就其位置而言，应属于大内御苑的性质。
      • 兴庆宫（南内）
        • 其苑林区也相当于大内御苑的性质。
    • 行宫御苑、离宫御苑
      • 东都苑（隋西苑）
        • 即显仁宫，又称会通苑，是历史上仅次于西汉上林苑的一座特大型皇家园林。
        • 是一座人工山水园，总体布局以人工开凿的最大水域“北海”为中心。西苑大体上仍沿袭汉以来“一池三山”的宫苑模式。山上有道观建筑，但仅具求仙的象征意义，实则作为游赏的景点。
        • 五湖的形式象征着帝国的版图，五湖构成一个完整的水系，摹拟天然河湖的水景，开拓水上游览的内容。
        • 苑内大量的建筑营构，植物配置范围广泛、移栽品种极多。所以这些都足以说明西苑不仅是复杂的艺术创作，也是庞大的土木工程和绿化工程。它在设计规划方面的成就具有里程碑的意义。
        • 它的建成标志着中国古典园林全盛期的到来。
      • 上阳宫：西面紧邻禁苑东都苑，东接皇城之西南隅；建筑密度比较高，以殿宇为主、园林为辅。
      • 玉华宫
      • 隋仙游宫；后因建塔而改为佛寺“仙游寺”。
      • 翠微宫：原为长安之南终南山太河谷的太和宫，后重修为避暑的离宫，建成后改名为翠微宫。最后废宫为寺，改名翠微寺。
      • 华清宫：皇家沐浴疾疗的场所。唐玄宗长期在此居住，处理朝政，接见臣僚，这里遂成为与长安大内相联系着的政治中心，相应地建置了一个完整的宫廷区，它与骊山北坡的苑林区相结合，形成了北宫南苑格局的规模宏大的离宫御苑。这座骊山离宫，其规划布局基本上以首都长安城作为蓝本。
      • 九成宫（隋仁寿宫）：作为皇帝避暑的离宫御苑。
      • 隋江都宫：隋炀帝三次到江都冶游，为的是尽情享受因城市经济繁华而带来的侈靡生活。相应地大量修造皇帝驻跸的离宫御苑，江都宫即其主要者。
  • 皇家园林的特点
    • 皇家园林的建设已经趋于规范化，大体上形成了大内御苑、行宫御苑和离宫御苑的类别。
      • 一、大内御苑紧邻宫廷区的后面或一侧，呈宫、苑分置的格局。但宫与苑之间往往还彼此穿插、延伸，宫廷区中有园林的成分。
      • 二、郊外的行宫、离宫，绝大多数都建置在山岳风景优美的地带。
      • 三、不少修建在郊野风景地带的行宫御苑和离宫御苑，由于种种原因都改做佛寺，有的还增建佛塔。
      • 四、郊外的宫苑，其基址的选择还从军事的角度来考虑。
• 私家园林
  • 综述
    • 唐代的私家园林较之魏晋南北朝更为兴盛，普及面更广，艺术水平在上代的基础上又有所提高。
    • 士流园林开始兴盛起来，同时促进了私家园林长足发展的局面。
  • 城市私园
    • 长安城内的大部分居住坊内均有宅园或游憩园，叫做“山池院”。规模大者占据半坊左右，多为皇亲和大官僚所建。宅园多分布在城北靠近皇城的各坊，游憩园多半建在城南比较偏僻的坊里。
    • 所谓“山池园”“山亭院”，即是唐代人对城市私园的普遍称谓。
    • 代表：履道坊宅园——白居易
      • 《池上篇》
        • 前宅后园的布局
          • 造园的目的在于寄托精神和陶冶性情，那种清纯幽雅的格调和“城市山林”的气氛，也恰如其分地体现了当时文人的园林观——以泉石竹树养心，借诗酒琴书怡性。
  • 郊野别墅园
    • 唐代别墅园的建置，大致可分为三种情况
      • 一、单独建置在离城不远、交通往返方便，而风景比较优美的地带。
        • 代表
          • 平泉庄（李德裕）
          • 浣花溪草堂（杜甫）
      • 二、单独建置在风景名胜区内。
        • 代表
          • 庐山草堂（白居易）
      • 三、依附于庄园而建置。
        • 代表
          • 辋川别业（王维）
            • 著作《辋川集》《辋川图》
          • 崇山别业（卢鸿一）
            • 《草堂十志诗图》
  • 文人园林的兴起
    • 代表人物：白居易
      • 白居易是一位造诣颇深的园林理论家，也是历史上第一个文人造园家。
      • 观点
        • 他认为，营园的主旨并非仅仅为了生活上的享受，而在于以泉石养心怡性、培育高尚情操；
        • 他认为经营郊野别墅园应力求与自然环境契合，顺乎自然之势，合于自然之理；
        • 他认为城市宅园则应着眼于“幽”，以幽深而获致闹中取静的效果；
        • 他十分重视园林的植物配置成景。
      • 他曾先后主持营建了自己的四处私园
        • 履道坊宅园
          • 白居易是最早肯定“置石”之美学意义的人，他对履道坊宅园内以置石配合流水所构成的小品水局十分喜爱。
        • 庐山草堂
        • 长安新昌坊的宅园
        • 渭水之滨的别墅园
    • 文人参与营造园林，意味着文人的造园思想——“道”与工匠的造园技艺——“器”开始有了初步的结合。文人的立意通过工匠的具体操作而得以实现，“意”与“匠”的联系更为紧密，所以说，以白居易为代表的的一帮文人承担了造园家的部分职能，“文人造园家”的雏形在唐代即已出现了。
• 寺观园林
  • 不仅在城市兴建，而且遍布于郊野。但凡风景幽美的地方，尤其是山岳风景地带，几乎都有寺观建置。
    • 元都观
    • 灵隐寺
• 其他园林
  • 衙署园林：唐代，衙署园林的建置已经很普遍了。
  • 公共园林
    • 长安城内，开辟公共园林比较有成效的，包括三种情况
      • 一、利用城南的一些坊里内的岗阜——“原”，如乐游原；
      • 二、利用水渠转折部位的两岸而创为以水景为主的游览地，如曲江；
      • 三、街道的绿化。
    • 代表
      • 乐游原
      • 曲江:一处大型的公共园林，也兼有御苑的功能。
      • 芙蓉苑：在曲江，原是隋代的一处御苑。苑的周围筑宫墙，曲江游人非经特许不得随便进入。
      • 杏园：乃曲江游人必到之处，也是文人墨客常去聚会的地方。
      • 昆明池：原为西汉上林苑内的大型水池，依然保留其水面及池中的孤岛。
• 小结
  • 全盛时期造园活动所取得的主要成就
    • 皇家园林的皇家气派已经完全形成。就园林的性质而言，已经形成了大内御苑、行宫御苑、离宫御苑三个类别及其类别特征。
    • 私家园林的艺术性较之上代又有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格以及局部的细致处理；通过山水景物而诱发游赏者的联想活动、意境的塑造，亦已处于朦胧的状态；文人参与造园活动，把士流园林推向文人化的境地，又促成了文人园林的兴起；使得写实与写意相结合的创作方法又进一步深化，为宋代文人园林兴盛打下基础。
    • 寺观园林的普及是宗教世俗化的结果，同时也反过来促进了宗教和宗教建筑的进一步世俗化。
    • 公共园林已更多的见于文献记载。
    • 风景式园林创作技巧和手法的运用，较之上代又有所提高而跨入一个新的境界；造园用石的美学价值得到了充分肯定，园林中的置石已经比较普遍了。
    • 山水画、山水诗文、山水园林这三个艺术门类已有互相渗透的迹象。中国古典园林的第三个特点——诗画的情趣——开始形成，虽然第四个特点——意境的涵蕴——尚处于朦胧的状态，但隋唐园林作为一个完整的园林体系已经成型。
• 15年填空题：皇家园林的三个类别
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