影视编辑

若想得到一个好的影视，那必须需要学习影视编辑，此导图依据影视画面编辑的基本规则，蒙太奇，剪辑的形成和定位等讲述影视编辑

影视编辑

• 第一章：影视剪辑的诞生与发展
  • 原生态时期
    • 单镜头影片——早期电影更多的是生活的片段和还原，没有经过任何剪辑
    • 代表人物：卢米埃尔兄弟【水浇园丁】
  • 蒙太奇语言时期
    • 法国乔治梅里爱—偶然连播与停机再拍
      • 法国乔治梅里爱是世界电影导演第一人，提出荧幕即舞台。停机再拍。常用中景。 在街上拍摄时，机器坏掉，修好后发现马车不见了，于是发现了停机再拍。突破了用单个镜头来叙述一个故事，有了剪辑思维和运用；【贵妇人消失记】【月球旅行记】
    • 英国布莱顿学派（世界第一个电影流派）
      • 1900年成立于英国的电影先驱团体，首创特技摄影和简单的蒙太奇，并实验各种彩色技术 布莱顿学派的电影观念比梅里爱进步更多。它发展了从特写到全景的镜头景别系列，并根据剧情发展改变视点，用不同的景别来表现主体，剪辑第一次成为电影的创作手段之一。
    • 爱德温鲍特——压缩故事时间
      • 他完成了电影史上一个创举，利用拍摄的素材，制作并完成了名为【一个美国消防队员的生活】
      • 证明了一个镜头并不需要完整的内容，不完整动作的镜头是构成影片的基本要素，通过剪辑可以让这些不完整的动作构成完整内容的影片。 另一方面，他第一次把事件时间和荧幕时间区分开来，把一个需要相当长时间才能完成的营救工作压缩到一本片子的范围。
    • 格里菲斯
      • 格里菲斯的代表作【一个国家的诞生】，他率先使用平行交替的剪辑方法，创造了著名的最后一分钟营救。 他最伟大的贡献在于确立了段落在电影叙事中的地位。同时他会根据镜头的情绪内容决定画面的选择，包括构图，光线，景别，以及剪辑节奏。以及有意思的用剪辑来控制画面的情绪节奏。
    • 爱森斯坦
      • 探索出一种新的剪辑方法——既能讲故事，又能阐述思想，表现主题，这就是蒙太奇。
  • 动作剪辑时期
    • 1叙事性强，讲故事
      • 动作形态剪辑极为注意镜头与镜头之间衔接，组合的流畅性和连贯性，目的在于使观众的正常而流畅的观赏节奏与观赏心理不至于被干扰，被中断，或受到影响。 在动作形态的剪辑法则里，首先极为注重“剪辑点”对被摄体动作过程的逻辑性，连贯性与完整性的保持。
    • 2景别变化组接以及逻辑性强
      • 在动作形态剪辑法则里，为了保持应有的逻辑，连贯和流畅，要求被摄体的动作和运动的方向保持相一致。 再次，在镜头语汇构成上，动作形态剪辑非常强调对生活中正常的，逻辑的注意力——心理趋向的顺应。因果，时间，心理等逻辑的一致。
• 第二章：剪辑的形成和定位
  • 编辑概念：编辑常常含有双重含义，既指代一个创作环节，又是一项工作名称。
  • 影视编辑的工作流程
    • 准备阶段——修改脚本；准备设备；熟悉素材；协调人员；选择素材；确定风格；提纲
    • 编辑阶段——规整素材；粗编；精编；检查编辑效果
    • 合成阶段——特效处理；添加字幕；配音乐音效；形成编辑母带
  • 影视编辑的基本素养
    • 要有扎实的政治理论基础和良好职业道德素养
    • 要有广博的科学文化知识和良好的语言表达能力
    • 要有敏锐的洞察力和准确的判断力
    • 良好的整理能力习惯
    • 要有一定的视觉文化意识
    • 要有过硬的业务技能
    • 要有深厚的艺术素养
• 第三章：蒙太奇
  • 狭义:是一种组接技巧，即将拍摄的镜头重新排列、组织和编辑 广义:是一种美学概念，是影视思维方式，体现在影视作品的创作、构思、选材和制作的全过程中。
  • 作用
    • 选择与取舍，概括与集中；综合各种视听元素；叙述情节，表达情感渲染情绪，烘托气氛；激发观众联想；创造时空
      • 各种视听元素：色彩，特效，包装，字幕造型，光影
  • 蒙太奇
    • 叙事蒙太奇
      • 概念：是画面组接的基础和主体，是电视节目的基本结构方式。特征是按照情节发展的时间流程，因果关系来分切组合镜头，场面段落，引导观众理解剧情
      • 平行蒙太奇
        • 常以不同时空发生的两条或两条以上的情节线索并列表现，分头叙述而统一在一个完整的故事之中，形成一种呼应
      • 交叉蒙太奇
        • 是将同一时间不同地域发生的两条或两条以上情节迅速，频繁地交替表现，强调二者具有严密的同时性和密切的联系，其中一条线索的发展往往会影响到另外的线索。
      • 连续蒙太奇
        • 连续蒙太奇只有一条线索，按照故事情节和动作的连续性和逻辑上的因果关系进行镜头组接
      • 颠倒蒙太奇
        • 先展示事件现状，再描述始末类似文学中的倒叙
      • 平行蒙太奇与交叉蒙太奇的区别
        • 平行：不同时空；交叉：同一时间不同地域
        • 平行：并列表现；交叉：频繁，迅速地交替表现
        • 平行：2条线可无关联；交叉：具有严密的同时性和密切的联系
    • 表现蒙太奇
      • 概念：是以镜头对列为基础的，通过相连镜头间互相对照，产生一种视觉效果，激发观众联想
      • 积累蒙太奇
        • 在保证叙事和描写的连贯性同时，把一些有内在联系的镜头组接在一起
      • 隐喻蒙太奇
        • 隐喻蒙太奇是通过画面的对列进行类比，用某一事物比喻一种抽象概念
      • 对比蒙太奇
        • 通过画面内容，如美与丑，苦与乐，生与死，的对比；或画面形式，景别大小，色彩冷暖，光线明暗对比，产生强烈冲突，造成视觉冲击，调动情绪
      • 重复蒙太奇
        • 使具有一定寓意的镜头或者场面在关键时分反复出现，以深化主题，揭示本质
      • 如何去表现？
    • 特殊蒙太奇（长镜头）
      • 概念：指在影片中的单个镜头延续时间超过30s的镜头
      • 特点
        • 传达信息的完整性
        • 事态进展的连续性
        • 不容置疑的真实性
        • 体现独特的纪实美
  • 使用规律
    • 要遵循事物的客观规律 逻辑 春豆秋餐 南北树 要遵循观众的思维规律 库里肖夫 帽子 没了 要遵循人们的生活规律 婴儿包布 要遵循节目的节奏规律 固定 要遵循艺术创作规律 画面说话
  • 影片空间
    • 构成空间 不是真实空间在屏幕上的直接反映而是将一系列记录着真实空间的片断，经过选择、取舍、重新组合后构成的新的空间形态（蒙太奇）
    • 在线空间，长镜头拍摄
• 第四章：影视画面编辑的基本规则
  • 匹配原则
    • 位置匹配
    • 方向匹配
    • 影调色调匹配
    • 声音匹配
  • 逻辑性原则
    • 符合观众思维逻辑
    • 符合视觉逻辑
  • 轴线规律
    • 概念：又称之为关系线、运动线、 是拍摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假想线
    • 分类
      • 动作轴线
      • 关系轴线
      • 方向轴线
    • 合理越轴的方法
  • 合理安排景别
    • 概念：景别是画面中表现出来的视域范围，不同视域的镜头形成不同的景别
    • 作用
      • 介绍功能 ，主要是将画面中信息传达给观众
      • 创造情绪，即通过一定的视觉感受强度，调动观赏者的情绪反应
    • 如何使用
      • 剪辑中应该避免同一主体前后镜头的相似景别连接或者景别变化过大。
      • 运用不同景别的镜头组合可以实现有层次描述事件的目的。
      • 利用镜头连接中景别的积累或对比效应，营造情绪氛围
    • 特点
      • 全景系列重在展示空间，以环境为主以人为辅，强调画面的气势，有较强的抒情写意功能;近景系列重在刻画动作，以人物为主环境为辅，强调画面的质感，有较强的叙述和纪实功能。
  • 动接动，静接静
    • 概念
      • 在剪辑点前后的两个镜头有明显的动感，它可以是主体相对静止而镜头运动，也可以是主体的运动镜头固定
      • 而剪辑点前后的两个镜头处于相对静止状态则被称作“静接静”。
    • 遵循原则
      • 静接静
        • 内容相关性原则：可以是画面一致，也可以是主题一致
        • 长度一致性原则：画面内是静止物体时，寻求镜头长度的一致性
        • 精彩瞬间原则：画面内是运动物体时，皆截取精彩的动作瞬间
      • 动接动
        • 主体不同，运动形式不同的镜头相连时，要去除镜头相接处的起幅和落幅
        • 主体不同，运动形式相同时
          • 方向一致：去除去除镜头相接处的起幅和落幅
          • 方向相反：保留镜头相接处的起幅和落幅
          • 急推或急拉的镜头，也应保留
    • 动作的衔接
      • 转场：段落与段落，场景与场景之间的过渡或转换，这就叫做转场
      • 无技巧转场
        • 两极镜头转场；同景别转场；特写转场；声音转场；空镜头转场；扫黑镜头转场；相似体转场；地点转场；运动镜头转场；出画入画；主观镜头转场
      • 特效转场
        • 淡入淡出；缓淡—渐隐；闪白；划像；翻转；定格；叠化；多画屏分割
  • 镜头长度的确定
    • 内容，景别，亮度，动静，情绪，节奏