推理侦探小说写作套路

推理侦探小说写作套路总结：包括情节结构、案件三要素、推理小说三大根本、凶手常用动机、凶手犯罪手法等等。

推理侦探小说写作套路

• 一、情节结构
  • 1.第一人称，第三人称
    • 侦探登场—>案发现场—>找寻凶手—>真相大白
  • 2.摄像机视角
    • （1）侦探和读者都知道凶手是谁
      • 凶手犯案过程—>案发现场，侦探锁定凶手—>凶手反刑侦（逃亡）、侦探追逐—>激烈交锋—>侦探赢
    • （2）都不知道凶手是谁
      • 侦探登场—>案发现场—>找寻凶手—>真相大白
    • （3）侦探不知道，读者知道
      • 凶手犯案过程—>案发现场，侦探掉坑里；凶手继续挖坑—>侦探爬出坑里，凶手再挖坑—>侦探挖坑，凶手踩—>侦探赢
• 二、案件三要素
  • 1.目的
    • 是为了寻找（掩盖）证据？还是为了找出嫌犯（把侦探带坑）？
  • 2.手法
    • 他是具体怎么做的？对手有何应对手法？
  • 3.地方
    • 是多地点还是单地点？是凶案现场还是非凶案现场？
• 三、推理小说的三大根本
  • 1.动机悬念
  • 2.手法悬念
  • 3.地点悬念
• 四、凶手常用动机
  • 1.感情
    • （1）恋爱：恋爱还未破裂，但因为感情驱使，杀害第三者或者局外人
    • （2）恋爱关系破裂后复仇：这里又分为向恋爱对象复仇、向第三者复仇、向局外的始作俑者
    • （3）嫉妒：因所以进行犯罪
  • 2.财产
    • （1）遗产：因为继承冲突而杀害竞争者；因为分配问题而杀害财产分配者
    • （2）非法财产：因为财产的非法性遭到威胁，而杀害威胁者、或者知情者、或者执法者
    • （3）财产分配：凶手和受害者在同一个组织内，财产分配不均或者觊觎，而导致犯罪
  • 3.思想
    • （1）三观的冲突：我喜欢吃甜豆腐脑，你居然吃闲的，不行我必须要搞死你！
    • （2）政见的冲突：你竟然支持川普，你个恶心的红脖子，不行我必须搞死你！
  • 4.权力
    • （1）政治的冲突：与政见不同，这里是指，比如一个萝卜坑，有两个萝卜，必然只能插一个进去
    • （2）职场：同上
  • 5.非正常伦理，思想
    • （1）杀人狂
    • （2）怪癖：怪癖被发现而杀害知情人，或者怪癖本身就是需要危害他人生命
    • （3）宗教：安拉胡啊巴克！
    • （4）迷信：比如邪教、风水导致
• 五、凶手的犯罪手法
  • 1.物理伤害
    • （1）小：钝器和利器，棍子或者刀，凶器易于隐藏
    • （2）不大不小：条凳，椅子等，通常钝器为主，凶器通常无法藏匿
    • （3）大：以机关型居多，通常采用''''陷阱''''模式（缺乏凶案地点选择上的自由性），需要指引
  • 2.化学伤害
    • （1）液体：液体毒素，喝了、注射就GG，缺点是需要下毒
    • （2）气体：毒气，吸了就GG，但事后需要通风，不然容易败露，而且容易误伤
    • （3）固体：与1类似，调换药品、食品内下毒，通过食用或者涂用来造成杀害，通常需要凶手对犯人的生活习惯有一定了解，近亲杀人常用
  • 3.生物伤害
    • 细菌，病毒，微生物等
• 六、凶手常用反侦手段，障眼法
  • 1.凶手摆脱嫌疑的套路
    • （1）把自己伪装成受害者之一，但不致死，仅受伤，声称自己遭到了凶手的攻击
    • （2）嫁祸：分为嫁祸给侦探，嫁祸给其他嫌疑人，嫁祸给受害者，嫁祸给路人
    • （3）伪装成自杀：分为三部分，伪装动机、伪装手法、伪装场景（注：从这里可以看出，侦探小说的一切都离不开动机、手法、场景这三点，一定要注意！）
    • （4）假装自己也死了：这里分为三种情况，一个是跑路成功（一般这类小说中，追踪戏和动作戏会比较多），另外一个是没跑路，还躲在现场某处，还有一种是假装成了另外一个人（一般这类凶手还会一直在侦探面前晃，最后反派死于话多）
  • 2.凶手与凶案现场的关系
    • （1）案发时，凶手不在现场：这常用于机关犯罪、化学犯罪
    • （2）案发时，凶手在现场：比较常见，皆可。凶手摆脱嫌疑的方法最主要是两个思路：
      • 一是化整为零，让证据上无法支撑自己杀害了对方，比方说凶器找不到，动机找不到，等等
      • 二是聚散为整，让一群人都在现场，增加嫌疑人数量
    • （3）案发现场伪装：也就是说，小说一开始侦探发现受害者的地方不是第一案发现场
  • 3.凶手与时间的关系
    • 一般来说，不在场证明中，时间是一个非常重要的元素。凶手在时间上制造不在场证明的方式主要有三种：
      • （1）时间错位：案发时间内凶手并没有到达过现场（当然是假的），能造成这一种后果的原因就是手法上的设计
      • （2）时间对位：一般来说凶手会承认自己去过现场，见过受害人，但侧面证据证明凶手在与受害人接触结束时，受害人还活着（当然是假证据）
      • （3）时间模糊：用假的时间，造成侦探、路人、读者对时间观念上的混乱。比如说认为受害者到案发现场的时间是4点（从而证明受害者在4点还活着），但实际上可能是3点到的
  • 4.其他障眼法
    • （1）奇怪的符号：故意留下一些奇怪的符号作为线索来混淆视听，通常这类符号有一定文化、历史、宗教上的渊源，让侦探或者群众被带到歧途上去
    • （2）错视：利用光学原理、物理原理，让侦探或者目击者以为自己目击了案发，但实际上没有
    • （3）距离的错觉：产生距离上的错觉，以为很近，实际上很远；以为很远，实际上很近
    • （4）快速的杀人：短时间内多人被杀，典型的不可能犯罪
    • （5）集会中杀人：反其道而行，不单独杀人，而是在大众广庭之下杀人，所有人都是目击者，利于造成自己的不在场证明
    • （6）声东击西：你以为我要杀人，实际上背后有惊天阴谋，反之亦然，前面提到的《红发俱乐部》就这样
    • （7）镜像诡计：完全相同的两个房间，迷惑受害者或者侦探
    • （8）解密：侦探要通过一系列解密，才能阻止犯罪，找出凶手
• 七、侦探小说常用凶案地点
  • 1.开放：一般为室外，有目击者，但人流混杂，且有流动性；某些室外场景可以无目击者，重点是要能找到到过现场的人。
  • 2.封闭：一般为室内，常用密室手法，只有受害者有钥匙、能开门，门在里面反锁。凶手通常和一群人一起发现死者，有不在场证明。
  • 3.半开放半封闭：室内公共场所，比方说歌剧院，受害者死在台上
• 八、侦探常用手法
  • 1.科技：利用科技最前沿、凶手未知的刑侦手段，找出线索，比如，隐蔽的摄像头、凶手的头屑
  • 2.挖坑设套：同第一部分那儿，利用信息不对称来挖坑，有哪些东西是凶手知道而其他人不可能知道的，然后下套，让凶手往里面跳，通常需要确定嫌疑人。（下套下的巧，故事才能好）
  • 3.玄学：碰运气，偶然发现嫌犯的不正常行为，然后顺藤摸瓜（不建议使用）
  • 4.主角光环：路人和队友使劲送助攻，侦探躺赢（不建议使用）
• 九、凶手是否“惊蛰”
  • 1.侦探小说中的“惊蛰”这个概念，是我在12年时偶然想到并记下来的。大致就是，小说作者在全书中的哪个部分、哪个场景、哪个点上会告诉给读者们，凶手真实的动机、手法、地点。而这个时间点，我将其定义为“惊蛰”。
  • 2.惊蛰出现后，整个侦探小说的类型必然会由寻找犯人变为与犯人之间的对手戏。也就是说，情节上，可能会从侦探推理片，变成了枪战片、动作片、探险片。惊蛰是我认为推理小说中很重要的一个点
• 十、侦探小说如何写出新意
  • 朝这三个方面去想，进行头脑风暴，把你想到的都写下来，其他的不要考虑：
    • 1.手法创新：想出更有新意的杀人手法，不要用老梗，想出来一个手法后先说给别人听，如果超过30个人都没听过，那你就可以用了
    • 2.动机创新：想出更有新意的动机，情杀、仇杀、财产杀人，都比较俗了，有没有更新颖的动机？
    • 3.背景创新、设定创新：故事背景能否脱离现有物理法则？如果有，如何完成犯罪、刑侦和反刑侦？
  • 如果你写的东西，能够推翻上面我所写的一切，并且与上面所说的完全不同，而且还能自圆其说，那恭喜你，你已经写出新意了