第三章三国两汉时期的音乐

第三章三国两汉时期的音乐：汉乐府的兴衰：汉承秦制，设有官方音乐机构：太乐、乐府。太乐掌管雅乐（祭祀及礼仪音乐）；乐府掌管俗乐（民间音乐）。

第三章三国两汉时期的音乐

• 第一节概述
  • 西汉：经济繁荣
  • 东汉：政治衰败
  • 三国：民族融合
  • 东西音乐文化交融
• 第二节汉乐府
  • 汉乐府的兴衰
    • 汉承秦制，设有官方音乐机构：太乐、乐府。太乐掌管雅乐（祭祀及礼仪音乐）；乐府掌管俗乐（民间音乐）
    • 汉乐府最在出现在秦代
    • 建立汉乐府
      • 主要职能：采歌谣
      • 范围：整个国家的音乐
      • 目的：观风俗，知薄厚
      • 在民歌的基础上进行编配，用于宴享等场合
      • 建立了采诗夜诵的审查制度
      • 汉乐府的设立主观上是为了适应统治阶级宫廷享乐的需要
      • 客观上促进了民间音乐的发展
  • “协律都尉”李延年
    • 性知音，善歌舞
    • 擅长作曲
    • 曾作“十九章”用于郊庙祭祀
    • “新声二十八解”横吹曲的代表作
  • 乐府歌曲
    • 大予乐
    • 雅颂乐
    • 黄门鼓吹月
    • 短箫铙歌
• 第三节相和歌
  • 相和歌的形成
    • 汉代北方民间歌曲的总称
      • 徒歌
      • 但歌
      • 相和歌
  • 相和歌的乐调
    • 平清瑟
    • 楚侧
  • 相和歌的伴奏
    • 节鼓是一种乐器，又称节
  • 相和歌的各类作品
  • 相和大曲
    • 在相和歌的基础上进行发展，发展成歌舞乐综合的大型乐曲
    • 艳——引子
    • 曲——乐曲的主体
    • 解——快板
    • 趋/乱——结尾
• 第四节鼓吹乐
  • 鼓吹乐的形成
    • 中原地区传入
  • 鼓吹乐的种类
    • 鼓吹：“鼓”不是鼓
      • 黄门鼓吹——为皇家装门面（器乐）
      • 骑吹——仪仗时（器乐）
      • 短箫铙歌——祭祀音乐（器乐+声乐）
    • 横吹
      • 鼓、角。
      • 类型：军乐，马上之乐
      • 李延年——新声二十八解
    • 其他
      • 箫鼓——娱乐性音乐（夕阳箫鼓）
• 第五节民间歌舞和百戏
  • 两汉三国的民间歌舞——发生故事情节，奠定了戏曲发展的成熟
  • 两汉三国的百戏——汉百戏
    • 汉代各种民间杂耍技艺的总称
      • 代表作品
        • 东汉张衡《西京赋》
        • 《东海黄公》——“角抵戏”民间小戏
• 第六节乐器与器乐
  • 打击乐器
    • 建鼓（皇室的代表）、提鼓、小鼓、扁鼓、铜鼓、鼗鼓
  • 吹奏乐器
    • 排箫、笳、竽
  • 弹弦乐器
    • 琴又叫七弦琴
      • 古琴——七弦十三徽
        • 表演形式：1.琴歌2.独奏
        • 《广陵散》——嵇康，汉代的古琴音乐，又称《广陵止息》，现代相和楚调但曲之一，目前现存古曲中唯一具有杀伐之气的琴曲。
• 第七节音乐美学
  • 两汉的音乐美学——《乐记》被奉为儒家音乐美学的思想。
  • 三国时期的音乐美学
    • 蔡邕
      • 《游春》
      • 《渌水》
      • 《秋思》
      • 《幽居》
      • 《坐愁》
    • 嵇康
      • 《长清》
      • 《短清》
      • 《长侧》
      • 《短侧》
      • 《声无哀乐论》
• 第八节乐律
  • 新律时期的开始
  • 西汉京房六十律
    • 京房——西汉时期乐律学家（西汉京房六十律）
    • 意义：可以音律的微小音差，六十律理论的创制无疑具有奠基性的重要意义
• 促进了东西音乐文化交融
• 乐府的任务：采集各地的民谣，加工配乐，同时还从事创作音乐，进行演奏
• 汉乐府的组织者