导图社区 《水浒传》的艺术成就
《水浒传》是元末明初施耐庵(现存刊本署名大多有施耐庵、罗贯中两人中的一人,或两人皆有)编著的章回体长篇小说。 全书通过描写梁山好汉反抗欺压、水泊梁山壮大和受宋朝招安,以及受招安后为宋朝征战,最终消亡的宏大故事,艺术地反映了中国历史上宋江起义从发生、发展直至失败的全过程,深刻揭示了起义的社会根源,满腔热情地歌颂了起义英雄的反抗斗争和他们的社会理想,也具体揭示了起义失败的内在历史原因
社区模板帮助中心,点此进入>>
《水浒传》的艺术成就
语言
堪称是中国白话文学的一座里程碑
1.娴熟地运用白话来写景、叙事、传神
第十回“林教头风雪山神庙”—“那雪正下得紧”一句
不但写出了风雪之大,而且也隐含了人物的心理感受
2.注重人物语言个性化,从对话中能看出不同人物的性格
第七回 高衙内调戏林冲娘子
鲁智深、林冲的对话,鲜明、准确地反映了深两人不同的处境、不同的性格
评价
标志着我国古代运用白话语体创作小说已经成熟
对白话文学的发展也具有深远意义
人物塑造
成功塑造了一系列超伦绝群+神态各异的英雄形象
性格相近的人物写得各个不同
多层次刻画人物性格
写李逵的莽撞,也写真率+蛮横
写鲁智深的粗豪也写他的机智、精细
“同而不同”中显示了人物的个性特点
正犯法刻画人物
武松打虎后—又写李逵杀虎—二解争虎
在比照中凸显人物个性特点
写某些人物时
能展示其性格在环境的制约下的流动和变化
林冲
初出场时,因为顾恋家庭,处事十分谨慎,对高俅父子的迫害,采取忍让的态度
一旦到了忍无可忍时,他的愤怒像火山爆发,冲腾而起,再也见不到一丝软弱
这种性格描写的流动性和层次性,体现了中国古代长篇小说在塑造人物时开始注重人物个性化
传奇性与现实性的结合
作者将英雄理想化时,往往把他们渲染、放大到超越常态的地步
鲁智深倒拔垂杨柳
武松徒手打虎
(但与此同时)作者超凡的人物放置在现实生活的背景上
让他们在李小二、武大郎、潘金莲、牛二等市井细民中周旋
描绘高度夸张、惊心动魄的故事时,也注意在细节真实上的精雕细刻,逼近生活
增强了作品的生活气息+真实感
情节结构
单线纵向进行
上半部
以人为单位
下半部
以事为顺序
连环钩锁,层层推进
七十一回前
小说往往集中几回,写一个或一组主要人物—将其上梁山的业绩写完
引出另一个或一组主要人物,上一组人物居次要地位
七十一回后
以时间为顺序
两赢童贯、三败高俅、受招安、征辽国、平方腊—以报效朝廷为主干
有利于集中笔墨、酣畅淋漓地塑造人物
后半部,没能生动揭示水浒英雄的悲剧精神