词的雅化

古代文学史，宋代文学。彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造出如梦如幻的艺术境界。

词的雅化

• 周邦彦（1056年－1121年）
  • 1．漂零不偶的主题
    • 表现“漂零不偶”的羁旅行役之感是他词作的重要主题
  • 2．开启门径的咏物词
    • 重寄托
      • 将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体
  • 3．回环往复的章法结构
    • （1）章法结构
      • 变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合
      • 时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构
    • （2）铺叙善于增加并变换角度、层次
  • 4．融化诗句的语言技巧
    • 能自铸伟辞，更善于融化前人诗句入词，浑然天成，如从己出
    • 不仅从字面上化用前人诗句变成新的语言，更从立意上点化前人诗句而创造出新的意境
    • 贴切自然，既显博学，又见工巧，深受后人推崇
  • 5．和谐严密的音律
    • 调美，律严，字工，是周词在音律方面的特点。
    • （1）与柳永一样，也长于自度曲。
    • （2）音律和谐，注重词调的声情与宫调的音色协调一致。
    • （3）擅长用拗句，在拗怒中追求音律的和谐统一。
  • 作品
    • 《六丑·蔷薇谢后作》
    • 《西河·金陵怀古》
• 南宋（1127年）
• 姜夔（约1155年—约1221年）
  • 1．恋情的雅化
    • 过滤掉缠绵温馨的爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思
  • 2．语言的刚化
    • 移诗法入词，使词的语言风格雅化和刚化
    • 秉承周邦彦字炼句琢的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言
    • 清刚醇雅的审美风格
  • 3．别有寄托的咏物词
    • 常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体
    • 空灵蕴藉，寄托遥深
    • 《齐天乐·蝉》《暗香》
  • 4．幽冷悲凉的词境
    • “幽韵冷香”
  • 5．虚处传神的手法
    • 联觉/通感
      • 冷月无声
      • 清角吹寒
    • 侧向思维
  • 6．因词制曲的自度曲
    • 他的17首词自注有工尺谱，是今存唯一的宋代词乐文献
      • 《白石道人歌曲》
    • 与柳永、周邦彦的因声制词，即先曲后词不同，姜夔有的自度曲是先作词后谱曲，不受固定格律的限制，可以舒卷自如地抒发情感。
  • 7．韵味隽永的小序
    • 词作往往配有精心结撰的小序
    • 不仅起交代创作缘起的辅助作用，小序自身也具有独立的艺术价值
  • 8．词作的反俗为雅
    • 下字运意，都力求醇雅
    • 被奉为雅词的典范
  • 作品
    • 《点绛唇·丁未冬过吴松作》
    • 《鹧鸪天·元夕有所梦》
    • 《踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作》
• 吴文英（1200年—1260年）
  • 1．亦梦亦幻的境界
    • 彻底改变正常的思维习惯，将常人眼中的实景化为虚幻，将常人心中的虚无化为实有，通过奇特的艺术想象和联想，创造出如梦如幻的艺术境界。
  • 2．突变性的章法结构
    • 师承周邦彦
      • 清真词：结构也具跳跃性，但起承转合尚有线索可寻
      • 梦窗词：结构往往是突变性的，时空场景的跳跃变化不受理性和逻辑次序的约束，且缺乏必要的过渡与照应，情思脉络隐约闪烁而无迹可求。
    • 强化了词境的模糊性、多义性，也增加了读者理解的难度。
  • 3．密丽深幽的语言风格
    • （1）对于语言的搭配、字句的组合，往往打破正常的语序和逻辑惯例，与其章法结构一样，完全凭主观心理感受随意组合。
    • （2）语言富有强烈的色彩感、装饰性和象征性。
    • （3）字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了密丽深幽的语言风格。
  • 作品
    • 《齐天乐·与冯深居登禹陵》
    • 《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》
• 周密
  • 词风清丽
• 王沂孙
  • 工于咏物
• 张炎
  • 备写身世之感
• 蒋捷
  • 兼融两派之长