导图社区 诗歌朝代整理2
高中对于诗歌发展常识的极简整理(2),包括:典型代表、作家&代表作品、文学特点、诗歌内容、诗歌形式、诗人群体等内容。
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朝代
唐宋
典型代表作家&代表作品
初唐四杰:骆宾王、卢照邻、杨炯、王勃;陈子昂
李白、杜甫;孟浩然、王维;高适、王昌龄、岑参
韩愈、孟郊;元稹、白居易;刘禹锡、柳宗元、李贺
李商隐、杜牧、温庭筠
苏轼、黄庭坚、陆游、杨万里(诚斋体)
晏殊、欧阳修、柳永、李清照、辛弃疾、姜夔(精研乐理,能自度曲,词风清空幽冷)
文学特点
唐初:明快清新;刚健有力,高峻雄浑
盛唐:风格多样,流派纷呈
带有强烈的主观情感色彩,想象奇特,手法夸张(李白)
沉郁顿挫(杜甫)
色泽清淡,意境深幽(山水田园)
景象开阔、气势宏大、情调悲壮、气势激越(边塞)
中唐:诗风多元
押险韵窄韵,意象壮伟瑰怪,诗境奇崛雄豪
走向平易,用语质朴明白,音律琅琅上口
被贬之后的悲愤抑郁,简洁深婉
诉说怀才不遇的悲愤,想像奇特,构思不拘常法,语言峭奇艳丽,诗境诡谲
晚唐:爱情诗典雅华丽,情深意远;咏史诗豪健跌宕,意气风发
两宋:诗中充满谐趣,饶有禅理,比喻丰富、新鲜;气象阔大,豪放飘逸(苏轼);含蓄委婉,意境深远,情景交融(李清照);气盛言宜,无往而不利,感染力强(辛弃疾)
诗歌内容
唐初:都市繁华和正常的男女之爱,江山之美和边塞之情;重大政治问题
盛唐:对生活中美好的热爱,对不合理现实的鄙夷(李白);个人的遭际和时代的不幸、民众的疾苦结合起来,描绘时代和自己的悲哀(杜甫);自然幽静和生气之美,隐逸的思想和情怀(山水田园);边塞战争、军中苦乐(边塞)
中唐:"不平之鸣";怀古诗&政治讽刺诗;抒怀诗
晚唐:感慨盛世之不再,诗中充满迟暮黄昏的情调,极幽艳晚香之美;议论政治得失,讽刺帝王荒淫
两宋:好议论,重理趣,以文为诗,追求平淡;士大夫流连光景、感伤节序的闲愁淡怨;市井生活与羁旅情怀(柳永,发展慢词);怀古,感旧,记游,悼亡,说理等(苏轼,打破“词为艳科”);把自己的思想感情与客观景物融会在一起(李清照);爱国诗歌,政治、军事、山水、田园以及个人的喜怒哀乐之结合(宋室南渡之后,民族矛盾尖锐)
诗歌形式
唐初:承梁陈宫体而来,探索五七言新体诗,促进近体诗形成
盛唐:五言、七言绝句;五言、七言古诗;五言、七言律诗、七言歌行
两宋:曲子词的发展——小令、中调、长调
诗歌流派
山水田园诗人
边塞诗人
爱国诗人
婉约派
豪放派
元明清
关汉卿《南吕一枝花·不伏老》、马致远《天净沙·秋思》、张养浩《山坡羊·漳关怀古》
张养浩《双调水仙子·寻梅》、张可久《越调凭栏人·江夜》
高启、李梦阳为首的“前七子”、李攀龙为首的“后七子”
钱谦益,吴伟业(梅村体),龚鼎孽号为"江左三关家"
康熙年间,主士祯,宋葬尊,赵执信等“国朝六家”。
雍正,乾隆年间,名家迭起,沈德潜持“格调说”,袁秋主“性灵说”,翁方纲倡“肌理说”
龚自珍
黄遵宪,丘逢甲,康有为,梁启超(“诗界革命”)
清初三大家:陈维松、朱鼻尊、纳兰性德
元:形式更为灵活,文字更为通俗,尖锐泼辣,清新幽默,质朴自然,毫无酸腐之气,且有浓厚的北方地域色彩(初);风格趋于典雅工丽,讲究格律词藻(末)
清:大歌大哭,风 格瑰丽奇肆(龚自珍);清新自然的小令(纳兰性德);主张词应有比兴寄托(张惠言)
元:嬉笑怒骂,皆成文章,有很强的现实性(初);内容开始远离现实,有些作品竟与唐宋词的形式韵味相差无几(末)
清:具忧患意识和哲理色彩(龚自珍)
新形式——元人小令(叶儿),元散曲的一种
阳美词派
常州词派
浙西派
清朝新开创