中国传统音乐体裁

王次炤 艺术基础知识 音乐篇，内容介绍了民间歌曲、民间乐器、文人音乐、说唱音乐、民间歌舞，欢迎查阅。

中国传统音乐体裁

• 民间歌曲
  • 汉族
    • 劳动号子
      • 应用于劳动之中，具有协调与指挥动作，激励劳动者热情的实用功能
      • 风格：粗犷豪迈，巨幅短小，律动性强，节奏型固定
      • 歌唱形式：一领众和
      • 音乐比较灵活自由，带有即兴性
    • 山歌
      • • 总：常在户外旷野演唱，其声音需要传达远方。 特征：高亢嘹亮、自由悠长、热情奔放，有丰富的装饰音与较长的拖腔
      • 信天游
        • 《蓝花花》、《赶牲灵》、《走西口》
        • 流行于陕北、宁夏、甘肃、山西、内蒙，上下两句体结构
      • 山曲
        • 流行于山西西北部、陕西榆林，上下两句体结构，更加口语化，歌唱爱情为主
      • 花儿
        • 《上去高山望平川》、《花儿与少年》
        • 流行于甘肃、宁夏、青海，音域宽广，旋律起伏大，上下两句体结构
      • 客家山歌
        • 客家指从黄河流域迁徙到闽、粤、赣地区的人， 他们保留独特的风土人情和语言习惯，音域窄、起伏小
      • 西南山歌
        • 流行于四川、云南、贵州，悠长连绵的山歌
        • 云南--最丰富多彩；贵州--古朴深沉；四川--刚劲幽默
        • 《康定情歌》《小河淌水》
    • 小调
      • 总：曲调委婉、细腻，情感表达含蓄、节制，节拍比较规整，旋律多为环绕曲折形态。 音乐具有叙事与抒情相结合的特点
      • 吟唱调
      • 谣曲
      • 时调
        • 时调在小调中发展得最为规范和成熟，具有严谨的结构，丰富的节奏样式，一般还有乐器伴奏。同一时调的曲调可以填入不同内容的歌词，使表现功能呈现弹性化。
        • 孟姜女调
          • 江苏地区较多，诉说离情别怨者居多
          • 《月儿弯弯照九州》、《四季歌》、《白娘子》
        • 剪靛花调（剪剪花）
          • 东北地区较多，表现欢快喜悦情绪
          • 《放风筝》、《丢戒指》
        • 鲜花调（茉莉花）
          • 曲调变体甚多，但填入其他内容的较少（歌词一样）
        • 绣荷包调
          • 流传于西北华北地区的时调，情绪缠绵哀婉
          • 《绣金匾》、《走西口》
  • 少数民族
    • 蒙古族的长调
      • 具有草原牧歌的特征，气息宽广、句幅较长，常伴有装饰音和颤音
    • 藏族的箭歌
      • 唱歌时常伴有舞蹈
      • 《北京的金山上》
    • 朝鲜族的抒情谣
      • 表现爱情者居多，旋律流畅，三拍子节奏
      • 《阿里郎》
    • 苗族的飞歌
      • 音调高亢，气息悠长，常有滑音，句尾惯有甩音
• 民间乐器
  • 江南丝竹
    • 由丝弦和竹管乐器演奏，流行于江、浙一带
    • 特点：细腻、优雅
    • 主奏乐器：二胡、笛子
    • 《行街》、《四合如意》、《三六》
  • 广东音乐
    • 最初为当地戏曲的过场音乐，后主奏乐器由琵琶改为高胡和扬琴
    • 《步步高》、《平湖秋月》、《雨打芭蕉》
  • 山东鼓吹
    • 由农民和手工业者在民间红白喜事时演奏
    • 唢呐、管子、笛子为主奏乐器三种类型
  • 十番锣鼓（江南流行，特别江苏）
    • 演奏形式
      • 荤锣鼓
        • 加入了管弦乐器
      • 素锣鼓
        • 纯粹的锣鼓乐
• 文人音乐
  • 古琴（七弦琴）
    • 居”琴棋书画“四大修养之首，体现文人的审美追求、道家崇尚的”大音希声“”物我同一“”情景相即“的至高境界
    • 书面记载的文献居中国古典音乐文化之首，明代朱权《神奇秘谱》大量记载 《潇湘水云》、《梅花三弄》、《广陵散》、《阳关三叠》
  • 词调音乐
    • 宋代以来文人间彼此唱和的一种重要形式，现存的绝大部分仅有词而无乐。
    • 宋代以来文人间彼此唱和的一种重要形式，现存的绝大部分仅有词而无乐。
• 说唱音乐
  • 汉族分五类：鼓词、弹词、道情、牌子曲、琴书
  • 是用来讲唱历史故事、传说的艺术体裁， 是集音乐、文学、表演为一体的综合性艺术形式。 与语言音调有密切关系，故有“按字行腔”之说。
  • 京韵大鼓
    • 由河北省的木板大鼓演变而来，形成于京津
    • 著名唱家
      • 刘宝全
      • 骆玉笙--形成抒情见长的“骆派”
    • 特点：演唱者自击鼓板，伴奏乐器有三弦、四胡、琵琶
  • 苏州弹词（21考）
    • 明代中期在苏州发展而来
    • 著名人物
      • 陈遇乾
      • 余秀山
      • 马如飞
      • 老三调
      • 蒋月泉（蒋调）
      • 徐丽仙（丽调）
    • 伴奏乐器：琵琶、三弦
• 民间歌舞
  • 汉族
    • 秧歌（21考）
      • 表演分地秧歌、高跷秧歌
      • 音乐包括小场演唱、伴奏的锣鼓打击乐和唢呐吹奏
    • 采茶（20考）
      • 表演形式为一男一女或一男两女，茶歌--茶舞--茶戏三个发展阶段
      • 过门以唢呐吹奏为主
    • 花鼓
      • 流行于安徽、湖南地区
      • 特点
        • 一男执锣，一女背鼓，锣鼓伴奏，载歌载舞
      • 凤阳花鼓、湖南花鼓
    • 花灯
      • 流行于云、贵、川地区，音乐来自各地山歌小调、明清小曲
      • 一类偏重于舞蹈，青年男女载歌载舞 一类偏重于故事情节和人物形象，向民间小戏发展
  • 少数民族
    • 维吾尔族的赛乃姆
      • 表演时众人围圈而坐，以手鼓、萨巴依、弹拨尔等乐器伴奏
      • 维吾尔族的大曲木卡姆中舞蹈是其重要的组成部分
    • 朝鲜族的象帽舞
      • 是朝鲜族的农乐舞最有特色的一种
      • 伴奏音乐多为朝鲜民谣，以长鼓和笛子伴奏
    • 彝族的阿细跳月
      • 名字由来：彝族人被称为阿细，模仿踩熄烧荒的余火的动作在月下起舞
      • 男子演奏三弦、笛子，女子围成圆圈击掌舞蹈，节拍为5/4拍