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秦汉文学
游国恩版《中国文学史》，分别有：秦 散文 辞赋、西汉前期 散文 辞赋、历史散文学家 司马迁、西汉后期 散文 辞赋、东汉 散文 辞赋、汉代乐府名歌、五言诗的起源和发展。
编辑于2023-03-23 23:57:34 广东- 文学考研
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第二编 秦汉文学 （公元前221—公元189）
秦 散文 辞赋
《吕氏春秋》
李斯《谏逐客书》
西汉前期 散文 辞赋
贾谊（西汉初期杰出的政治家、文学家）
散文
专题性的政论文，如《过秦》《大政》等篇
针对各种具体问题而发的疏牍文，如《陈政事疏》《新书》前四卷
利用各种历史材料和故事来说理的文章，如《新书》
散文特点
形式上，趋向散体化，同时又大量使用四字句，句法比较整齐。（新赋体）
枚乘
《七发》
标志着新体赋——汉赋正式形成的第一篇作品，在服的发展史上有重要地位。
司马相如 武帝时代最大的代表作家
《子虚》《上林》
历史散文学家 司马迁
接受儒家思想，自觉继承孔子的事业。不承认儒家的独尊地位，同时接受各家特别是道家的影响。 思想中有唯物主义因素和批判精神，特别由于自身遭遇，更增强了他的反抗性。
《史记》
地位
开创了我国纪传体的史学，同时也开创了我国的传记文学。
是一部“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的伟大著作
内容
是一部具有强烈的人民性和战斗性的传记文学名著
表现在对封建统治阶级，特别是汉王朝统治集团和最高统治者丑恶面貌的揭露和讽刺。
还表现在记载那些为正史观书所不肯收的下层人物，并能从被压迫，被剥削人民的观点出发，分别给他们以一定的评价。
还写一系列的爱国英雄。如《廉颇蔺相如列传》
艺术
“互见法”
人物形象丰富饱满、生动鲜明
故事化的手法和紧张场面的运用。
语言运用上，最大的特色是善于用符合人物身份的口语来表现人物的神情态度和性格特点
影响
写作方法、文章风格等方面，汉许多作家从《史记》得到启发；韩愈 欧阳修 对明清以来的通俗小说和戏剧创作。
西汉后期 散文 辞赋
桓宽《盐铁论》政论文
从现实问题出发，针砭时弊，颇中要害，并保持了前期证论文浑朴质实的特点
刘向《新序》《说苑》
扬雄
班固《汉书》
东汉 散文 辞赋
今文经学
王充 《论衡》
艺术特色
以唯物主义观点批判当时统治者所提倡的对于天神权命运的迷信
辩论性著作，是一部“实论”型散文
文字接近口语，既准确精炼，有通俗易懂，在当时文风日趋骈俪化潮流中独树一帜
行文不模拟古人，完全根据内容的需要组织文辞，富有创新性
文学批评内容
重视文章的实用价值
主张书面语言和口语的一致
要求文章的创新，反对模仿和因袭
张衡 《二京赋》
铺叙夸张得更加厉害
叙述中引入议论说理
抒情小赋
进一步突破赋颂传统
汉代乐府名歌
乐府
原始意义指的是音乐机关，乐即音乐，府即官府。
所谓乐府由机关的名称一变而为一种带有音乐性的诗体的名称。
乐府民歌
思想性
对阶级剥削和压迫的反抗
对战争和徭役的揭露
对封建礼教和封建婚姻制度的抗议
还保存不少讽刺统治者卖官的政治丑拒和权门豪家的荒淫生活的。
艺术特色
通过人物的语言和行动来表现人物性格
语言朴素自然而待感情
形式自由多样。
汉乐府民歌没有固定的章法、句法，长短随意，整散不拘，除少数作品沿用《诗经》古老的四言体，其余都是以新的题材出现的，可称为“新体诗”。
浪漫主义色彩
乐府诗
指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集、保存而流传下来的汉代诗歌。
《孔雀东南飞》
汉乐府叙事诗发展的高峰。
主要人物：焦仲卿、刘兰芝、焦母刘兄
思想性
通过焦仲卿、刘兰芝的婚姻悲剧有力揭露封建礼教、封建家长制的罪恶同时热烈歌颂，为了忠于爱情宁死不屈的反抗封建恶势力的斗争精神
塑造人物的方法
个性化的对话
人物行动的刻画
利用环境或景物描写衬托、渲染
抒情性的穿插
一定程度的浪漫主义色彩和现实主义的结合
语言生动活泼，剪裁得当，结构的完整紧凑
汉乐府民歌的影响
对后世文人创作影响最大的，是它“感于哀乐，缘事而发”的现实主义精神
在新的诗歌形式的创作上，汉乐府民歌中的杂言体与五眼体又有了新的发展
在艺术手法上，特别是在叙事诗的写作技巧上，汉乐府民歌的影响也是十分显著的，。
五言诗的起源和发展
从民间歌谣到文人创作。新的形式适应于新的内容。
《古诗十九首》
艺术特色
长于抒情
善于通过某种生活情节书写作者的内心活动，抒情中带有叙事意味
善于运用比兴手法
语言不假雕琢，浅近自然，但又异常精炼，含义丰富，十分耐人寻味，并多用叠、字双关等修辞手法
第二编 秦汉文学 （公元前221—公元189）
秦 散文 辞赋
《吕氏春秋》
李斯《谏逐客书》
西汉前期 散文 辞赋
贾谊（西汉初期杰出的政治家、文学家）
散文
专题性的政论文，如《过秦》《大政》等篇
针对各种具体问题而发的疏牍文，如《陈政事疏》《新书》前四卷
利用各种历史材料和故事来说理的文章，如《新书》
散文特点
形式上，趋向散体化，同时又大量使用四字句，句法比较整齐。（新赋体）
枚乘
《七发》
标志着新体赋——汉赋正式形成的第一篇作品，在服的发展史上有重要地位。
司马相如 武帝时代最大的代表作家
《子虚》《上林》
历史散文学家 司马迁
接受儒家思想，自觉继承孔子的事业。不承认儒家的独尊地位，同时接受各家特别是道家的影响。 思想中有唯物主义因素和批判精神，特别由于自身遭遇，更增强了他的反抗性。
《史记》
地位
开创了我国纪传体的史学，同时也开创了我国的传记文学。
是一部“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的伟大著作
内容
是一部具有强烈的人民性和战斗性的传记文学名著
表现在对封建统治阶级，特别是汉王朝统治集团和最高统治者丑恶面貌的揭露和讽刺。
还表现在记载那些为正史观书所不肯收的下层人物，并能从被压迫，被剥削人民的观点出发，分别给他们以一定的评价。
还写一系列的爱国英雄。如《廉颇蔺相如列传》
艺术
“互见法”
人物形象丰富饱满、生动鲜明
故事化的手法和紧张场面的运用。
语言运用上，最大的特色是善于用符合人物身份的口语来表现人物的神情态度和性格特点
影响
写作方法、文章风格等方面，汉许多作家从《史记》得到启发；韩愈 欧阳修 对明清以来的通俗小说和戏剧创作。
西汉后期 散文 辞赋
桓宽《盐铁论》政论文
从现实问题出发，针砭时弊，颇中要害，并保持了前期证论文浑朴质实的特点
刘向《新序》《说苑》
扬雄
班固《汉书》
东汉 散文 辞赋
今文经学
王充 《论衡》
艺术特色
以唯物主义观点批判当时统治者所提倡的对于天神权命运的迷信
辩论性著作，是一部“实论”型散文
文字接近口语，既准确精炼，有通俗易懂，在当时文风日趋骈俪化潮流中独树一帜
行文不模拟古人，完全根据内容的需要组织文辞，富有创新性
文学批评内容
重视文章的实用价值
主张书面语言和口语的一致
要求文章的创新，反对模仿和因袭
张衡 《二京赋》
铺叙夸张得更加厉害
叙述中引入议论说理
抒情小赋
进一步突破赋颂传统
汉代乐府名歌
乐府
原始意义指的是音乐机关，乐即音乐，府即官府。
所谓乐府由机关的名称一变而为一种带有音乐性的诗体的名称。
乐府民歌
思想性
对阶级剥削和压迫的反抗
对战争和徭役的揭露
对封建礼教和封建婚姻制度的抗议
还保存不少讽刺统治者卖官的政治丑拒和权门豪家的荒淫生活的。
艺术特色
通过人物的语言和行动来表现人物性格
语言朴素自然而待感情
形式自由多样。
汉乐府民歌没有固定的章法、句法，长短随意，整散不拘，除少数作品沿用《诗经》古老的四言体，其余都是以新的题材出现的，可称为“新体诗”。
浪漫主义色彩
乐府诗
指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集、保存而流传下来的汉代诗歌。
《孔雀东南飞》
汉乐府叙事诗发展的高峰。
主要人物：焦仲卿、刘兰芝、焦母刘兄
思想性
通过焦仲卿、刘兰芝的婚姻悲剧有力揭露封建礼教、封建家长制的罪恶同时热烈歌颂，为了忠于爱情宁死不屈的反抗封建恶势力的斗争精神
塑造人物的方法
个性化的对话
人物行动的刻画
利用环境或景物描写衬托、渲染
抒情性的穿插
一定程度的浪漫主义色彩和现实主义的结合
语言生动活泼，剪裁得当，结构的完整紧凑
汉乐府民歌的影响
对后世文人创作影响最大的，是它“感于哀乐，缘事而发”的现实主义精神
在新的诗歌形式的创作上，汉乐府民歌中的杂言体与五眼体又有了新的发展
在艺术手法上，特别是在叙事诗的写作技巧上，汉乐府民歌的影响也是十分显著的，。
五言诗的起源和发展
从民间歌谣到文人创作。新的形式适应于新的内容。
《古诗十九首》
艺术特色
长于抒情
善于通过某种生活情节书写作者的内心活动，抒情中带有叙事意味
善于运用比兴手法
语言不假雕琢，浅近自然，但又异常精炼，含义丰富，十分耐人寻味，并多用叠、字双关等修辞手法