魏晋南北朝

游国恩版《中国文学史》，整理有：建安文学、正始文学、西晋文学、东晋 陶渊明、南北朝、魏晋南北朝小说、魏晋南北朝 文学批评，看完你会有收获的。

第三编 魏晋南北朝文学 （公元190—589年）

建安文学

以魏国为主。曹氏父子 “七子”、蔡琰

曹操 “慷慨悲凉”

乐府诗内容

反映汉末动乱的现实

表现他统一天下的雄心和顽强的进取精神

艺术上的显著特点

用朴质的形式披露他的胸襟，使人读其诗如见其人。

对后代文学的影响

以乐府古题写时事，对后来的新乐府诗有很大启示

旧题新事乐府到杜甫的“即事名篇”的新题新事乐府，再到白居易等人掀起的新乐府运动。

曹丕

诗歌特点

描写男女爱情和游子思妇题材的作品

形式多种多样，四言、五言、六言、七言、杂言无所不有。

曹植 “骨气奇高，词彩华茂” “建安之杰”（《诗品》）

以曹丕称帝为界，分为前后两期

前期

以《白马篇》为代表，表现壮志，很少反映社会现实

后期

《赠白马王彪》，由于生活的不幸，逐渐能体会一些下层人民的痛苦，才写出个别反映人民疾苦的诗篇

“七子” 出自《典论•论文》

指孔融，陈琳，王粲（成就最高），徐干，阮瑀、应玚、刘桢

蔡琰（蔡文姬，蔡邕之女）

“博学有才辩，又妙于音律”。

正始文学

代表作家：阮籍、嵇康

阮籍

以咏怀为题的抒情诗

著名的82首五言《咏怀诗》 如“夜中不能寐”一诗

嵇康

反抗现实的表现比阮籍激烈

着重表现一种清逸脱俗的境界

西晋文学

只追求形式的华美，创作缺乏现实内容。 晋初傅玄、张华已表现出这样的倾向，到陆机、潘岳发展到严重阶段。

左思

能继承和发扬“建安风骨”的传统，写出有充实内容的作品的作家

代表作：《咏史》八首 如《咏史》第二首：“郁郁涧底松，”

艺术特色

笔力矫健，情调高亢，气势充沛，具有积极浪漫主义的特色。

诗中使用对偶，讲求词藻，但由于剪裁得当，严格地为表现内容服务，使得风力内充。

刘琨

郭璞

代表作：《游仙诗》十四首

东晋 陶渊明

思想内容

表现出守志不阿的耿介品格

面对腐朽的统治阶级，表现出一种孤高的态度

对污浊的现实表现强烈的不满

他的田园诗充满对污浊的社会的憎恶和对纯洁的田园的热爱

追求理想的社会

富有意境，自然流露，不假雕饰

艺术特色

平淡自然，通过朴素的语言，白描的手法，真率自然地书写出来

醇厚有味的意蕴

静谧安宁的意境，情、景、事、理的浑融

影响

光明峻杰的人格和坚决不与黑暗势力同流合污的高尚品质，教育了后代文人，不屈服于权贵，不与庸俗之流为伍。如李白、高适、辛弃疾、龚自珍

桃花源理想对后代的积极影响，如北宋王安石、康与之

消极影响：诗中平静安谧的境界，逃避现实的思想

南北朝

南北朝乐府名歌

继周民歌和汉乐府民歌后以比较集中的方式出现的又一批人民口头创作

南朝乐府民歌

以“吴声歌”和“西曲歌”为主

几乎全是情歌（纡回宛转）所谓“郎歌妙意曲，侬亦吐芳词”

几乎出自女子之口，某些情歌还含有色情成分和浓厚的脂粉气；局限性原因：以城市都邑为其策源地，也由于统治阶级有意识的采集。

基本上是现实主义的，在某些方面有力地揭露了封建社会的罪恶。 如爱情问题上，是恋爱不自由、婚姻不自主；男女不平等。 最高成就《西洲曲》

特点：体裁短小；语言清新自然；双关语的广泛运用。

北朝乐府民歌

内容

反映战争

反映人民疾苦

人口掳掠，饥寒交迫

反映北方各民族的尚武精神的

反映爱情生活（心直口直）

反映北方民族的游牧生活和北国风光

以《乐府诗集》所载“梁鼓角横吹曲”为主。

艺术特点

独创性

语言质朴无华，表情爽直坦率，风格豪放刚健

体裁方面，以五言四句为主，同时创造了七言四句的七绝体，并发展了七言古体和杂言体

北朝乐府民歌代表作《木兰诗》

现实主义和浪漫主义相结合的诗篇

描写有简有繁，剪裁精当而结构严谨

通过人物的行动和气氛的烘托来刻画人物的心理、性格，将叙事与抒情完美地结合在一起

浓厚的民歌风格，朴质俚俗的语调

南北朝民歌的影响

体裁方面，开辟一条抒情小诗的新道路，五、七言绝句体

表现手法方面，对唐代诗人有许多启发。口语的运用，对后代诗人也是一个很好的借鉴。

消极方面：南朝民歌是商业大都市的产物，几乎全是谈情说爱的“艳曲”，这对梁陈“宫体诗”的形成和泛滥，客观上起了一定作用。

南北朝诗人

玄言诗→山水诗 🌪形式主义

谢灵运（确立山水诗在诗坛上的优势地位）

艺术特色转变

从写意到摹象

从启示性到写实性

富丽精工 典丽厚重的语言 精雕细刻而能出于自然

根本弱点

“山水不足以娱其情，名理不足以解其忧”

其山水诗多数不能做到情景交融和风格完整

艺术上，玄言词句多，辞藻堆砌多，往往有句无篇；结构多半用“叙事—写景—说理”这种章法，读起来感到很单调

鲍照

“文甚遒丽”的古乐府，继承和发扬汉魏乐府民歌的传统精神

内容

边塞战争，征夫戍卒的生活

反映门阀统治下的社会不平现象

《拟行路难》：“对案不能食”

思想内容既丰富深刻，感情也强烈奔放

谢朓（山水诗）

诗风清新流丽，较少繁芜词句和玄言成分

名作：《晚登三山还望京邑》“灞涘望长安，河阳视京县。”

弱点

“有句无篇”

“擅自发端，而末篇多踬”，“意锐而才弱”

新体诗“永明体”

力求平仄调协，音韵铿锵，词采华丽，对仗工整。

宫体诗

梁简文帝萧纲大力提倡写宫体诗

北朝诗人庾信

初步融合南北诗风，是南北朝最后的一个优秀诗人，也是唐诗的先驱。

南北朝骈文和散文

畸形繁荣，用华丽纤巧的形式来掩饰空虚贫乏的内容，骈文这注重形式美的文体便繁荣起来

江淹是南朝最优秀的骈文作家之一。庾信是南北朝骈赋、骈文成就最高的作家

散文：比较质朴，叙事、抒情、写景 南北朝式散文中衰的时代，要彻底改变这局面， 还有待于唐代的古文运动。

郦道元《水经注》杨衒之《洛阳伽蓝记》

颜之推《颜氏家训》

魏晋南北朝小说

内容分类

谈鬼神怪异的“志怪小说”

源头：古代的神话和历史传说

兴盛原因

和当时宗教迷信思想的盛行密切相关

广大人民在极端困迫的生活中，运用各种方式向压迫、剥削他们的统治阶级，展开英勇的斗争。

代表：干宝《搜神记》（成就最高）

内容

大多采用非现实的故事题材，显示出浓厚的浪漫主义色彩。

艺术形式

对后世影响

唐代传奇在它的基础上发展而来

中国小说史上，说狐道鬼这一流派的形成，就肇始于这时的志怪小说

对后世的戏曲和小说提供丰富的素材

记录人物逸闻琐事的“轶事小说”

纯粹记录人物逸事的小说，最早的作品是东晋裴启的《语林》。

《世说新语》（刘义庆）

内容

描写“魏晋风度”“名士风流”

暴露晋司马氏统治的黑暗恐怖

暴露豪门世族穷奢极欲的生活

暴露士族阶级凶残暴虐，贪婪悭吝等本性

艺术

善于通过富有特征性的细节勾勒人物的性格和精神面貌，使之栩栩如生。

善于用对比的手法，突出人物的性格

善于把记言记事结合

语言精炼含蓄，隽永传神

局限性

没有接触到广大人民与统治阶级的尖锐矛盾

对统治阶级生活的记载也缺乏批判的态度，大大降低了本书的思想性

艺术特点

采用非现实的故事题材，显示出浓厚的浪漫主义色彩。

影响

对后世唐代传奇 戏曲和小说提供丰富的素材

魏晋南北朝 文学批评

曹丕《典论•论文》

文体四科 “诗赋欲丽”

有意提高文学的地位。 把文章看作“经国之大业，不朽之盛事”

陆机《文赋》

比之曹丕更重形式的轻巧绮靡

刘勰《文心雕龙》

总结性的文学批评巨著。体大思精，在古代文学批评著作中空前绝后。

观点

初步建立了用历史眼光来分析、评论文学的观念。

从不同角度阐发了质先于文、质文并重的文学主张，比较全面的说明文学内容和形式的关系。

创作应该“为情造文”，反对“为文造情”

从创作的各个环节，各个方面总结了创作的经验。

发展陆机的观点

初步建立了文学批评的方法论。

发展曹丕的观点，反对“贵古贱今”、“重己抑人”，“信伪迷真”等等的错误批评态度。

正确的批评态度应该“无私于轻重，不偏于憎爱”。

缺点

受儒家观点的束缚过深，对文学史上不于浪漫主义色彩的作家，作品评价不够正确。

钟嵘《诗品》

一部品评诗歌的文学批评名著，所论的范围主要是五言诗。

观点

强调赋和比兴的相济为用

坚决反对用典

坚决反对沈约等人四声八病的主张

特色

善于概括诗人独特的艺术风格。

他概括诗歌风格主要从以下几方面着眼

论赋比兴

论风骨和词采

重视诗味

注意摘引和称道诗中佳句

善于运用形容比喻的词语来描绘诗歌的风格特征

萧统《文选》

现存的最早的文章总集

萧统文学主张

文质并重，文章应该“丽而不浮，典而不野”

徐陵《玉台新咏》

一部现存的较早的诗歌总集，所收的诗只限于“艳歌”，有明显的局限性。

《文心雕龙》和《诗品》标志着我国古代文学批评和文学理论发展的高峰。

第三编 魏晋南北朝文学 （公元190—589年）

建安文学

以魏国为主。曹氏父子 “七子”、蔡琰

曹操 “慷慨悲凉”

乐府诗内容

反映汉末动乱的现实

表现他统一天下的雄心和顽强的进取精神

艺术上的显著特点

用朴质的形式披露他的胸襟，使人读其诗如见其人。

对后代文学的影响

以乐府古题写时事，对后来的新乐府诗有很大启示

旧题新事乐府到杜甫的“即事名篇”的新题新事乐府，再到白居易等人掀起的新乐府运动。

曹丕

诗歌特点

描写男女爱情和游子思妇题材的作品

形式多种多样，四言、五言、六言、七言、杂言无所不有。

曹植 “骨气奇高，词彩华茂” “建安之杰”（《诗品》）

以曹丕称帝为界，分为前后两期

前期

以《白马篇》为代表，表现壮志，很少反映社会现实

后期

《赠白马王彪》，由于生活的不幸，逐渐能体会一些下层人民的痛苦，才写出个别反映人民疾苦的诗篇

“七子” 出自《典论•论文》

指孔融，陈琳，王粲（成就最高），徐干，阮瑀、应玚、刘桢

蔡琰（蔡文姬，蔡邕之女）

“博学有才辩，又妙于音律”。

正始文学

代表作家：阮籍、嵇康

阮籍

以咏怀为题的抒情诗

著名的82首五言《咏怀诗》 如“夜中不能寐”一诗

嵇康

反抗现实的表现比阮籍激烈

着重表现一种清逸脱俗的境界

西晋文学

只追求形式的华美，创作缺乏现实内容。 晋初傅玄、张华已表现出这样的倾向，到陆机、潘岳发展到严重阶段。

左思

能继承和发扬“建安风骨”的传统，写出有充实内容的作品的作家

代表作：《咏史》八首 如《咏史》第二首：“郁郁涧底松，”

艺术特色

笔力矫健，情调高亢，气势充沛，具有积极浪漫主义的特色。

诗中使用对偶，讲求词藻，但由于剪裁得当，严格地为表现内容服务，使得风力内充。

刘琨

郭璞

代表作：《游仙诗》十四首

东晋 陶渊明

思想内容

表现出守志不阿的耿介品格

面对腐朽的统治阶级，表现出一种孤高的态度

对污浊的现实表现强烈的不满

他的田园诗充满对污浊的社会的憎恶和对纯洁的田园的热爱

追求理想的社会

富有意境，自然流露，不假雕饰

艺术特色

平淡自然，通过朴素的语言，白描的手法，真率自然地书写出来

醇厚有味的意蕴

静谧安宁的意境，情、景、事、理的浑融

影响

光明峻杰的人格和坚决不与黑暗势力同流合污的高尚品质，教育了后代文人，不屈服于权贵，不与庸俗之流为伍。如李白、高适、辛弃疾、龚自珍

桃花源理想对后代的积极影响，如北宋王安石、康与之

消极影响：诗中平静安谧的境界，逃避现实的思想

南北朝

南北朝乐府名歌

继周民歌和汉乐府民歌后以比较集中的方式出现的又一批人民口头创作

南朝乐府民歌

以“吴声歌”和“西曲歌”为主

几乎全是情歌（纡回宛转）所谓“郎歌妙意曲，侬亦吐芳词”

几乎出自女子之口，某些情歌还含有色情成分和浓厚的脂粉气；局限性原因：以城市都邑为其策源地，也由于统治阶级有意识的采集。

基本上是现实主义的，在某些方面有力地揭露了封建社会的罪恶。 如爱情问题上，是恋爱不自由、婚姻不自主；男女不平等。 最高成就《西洲曲》

特点：体裁短小；语言清新自然；双关语的广泛运用。

北朝乐府民歌

内容

反映战争

反映人民疾苦

人口掳掠，饥寒交迫

反映北方各民族的尚武精神的

反映爱情生活（心直口直）

反映北方民族的游牧生活和北国风光

以《乐府诗集》所载“梁鼓角横吹曲”为主。

艺术特点

独创性

语言质朴无华，表情爽直坦率，风格豪放刚健

体裁方面，以五言四句为主，同时创造了七言四句的七绝体，并发展了七言古体和杂言体

北朝乐府民歌代表作《木兰诗》

现实主义和浪漫主义相结合的诗篇

描写有简有繁，剪裁精当而结构严谨

通过人物的行动和气氛的烘托来刻画人物的心理、性格，将叙事与抒情完美地结合在一起

浓厚的民歌风格，朴质俚俗的语调

南北朝民歌的影响

体裁方面，开辟一条抒情小诗的新道路，五、七言绝句体

表现手法方面，对唐代诗人有许多启发。口语的运用，对后代诗人也是一个很好的借鉴。

消极方面：南朝民歌是商业大都市的产物，几乎全是谈情说爱的“艳曲”，这对梁陈“宫体诗”的形成和泛滥，客观上起了一定作用。

南北朝诗人

玄言诗→山水诗 🌪形式主义

谢灵运（确立山水诗在诗坛上的优势地位）

艺术特色转变

从写意到摹象

从启示性到写实性

富丽精工 典丽厚重的语言 精雕细刻而能出于自然

根本弱点

“山水不足以娱其情，名理不足以解其忧”

其山水诗多数不能做到情景交融和风格完整

艺术上，玄言词句多，辞藻堆砌多，往往有句无篇；结构多半用“叙事—写景—说理”这种章法，读起来感到很单调

鲍照

“文甚遒丽”的古乐府，继承和发扬汉魏乐府民歌的传统精神

内容

边塞战争，征夫戍卒的生活

反映门阀统治下的社会不平现象

《拟行路难》：“对案不能食”

思想内容既丰富深刻，感情也强烈奔放

谢朓（山水诗）

诗风清新流丽，较少繁芜词句和玄言成分

名作：《晚登三山还望京邑》“灞涘望长安，河阳视京县。”

弱点

“有句无篇”

“擅自发端，而末篇多踬”，“意锐而才弱”

新体诗“永明体”

力求平仄调协，音韵铿锵，词采华丽，对仗工整。

宫体诗

梁简文帝萧纲大力提倡写宫体诗

北朝诗人庾信

初步融合南北诗风，是南北朝最后的一个优秀诗人，也是唐诗的先驱。

南北朝骈文和散文

畸形繁荣，用华丽纤巧的形式来掩饰空虚贫乏的内容，骈文这注重形式美的文体便繁荣起来

江淹是南朝最优秀的骈文作家之一。庾信是南北朝骈赋、骈文成就最高的作家

散文：比较质朴，叙事、抒情、写景 南北朝式散文中衰的时代，要彻底改变这局面， 还有待于唐代的古文运动。

郦道元《水经注》杨衒之《洛阳伽蓝记》

颜之推《颜氏家训》

魏晋南北朝小说

内容分类

谈鬼神怪异的“志怪小说”

源头：古代的神话和历史传说

兴盛原因

和当时宗教迷信思想的盛行密切相关

广大人民在极端困迫的生活中，运用各种方式向压迫、剥削他们的统治阶级，展开英勇的斗争。

代表：干宝《搜神记》（成就最高）

内容

大多采用非现实的故事题材，显示出浓厚的浪漫主义色彩。

艺术形式

对后世影响

唐代传奇在它的基础上发展而来

中国小说史上，说狐道鬼这一流派的形成，就肇始于这时的志怪小说

对后世的戏曲和小说提供丰富的素材

记录人物逸闻琐事的“轶事小说”

纯粹记录人物逸事的小说，最早的作品是东晋裴启的《语林》。

《世说新语》（刘义庆）

内容

描写“魏晋风度”“名士风流”

暴露晋司马氏统治的黑暗恐怖

暴露豪门世族穷奢极欲的生活

暴露士族阶级凶残暴虐，贪婪悭吝等本性

艺术

善于通过富有特征性的细节勾勒人物的性格和精神面貌，使之栩栩如生。

善于用对比的手法，突出人物的性格

善于把记言记事结合

语言精炼含蓄，隽永传神

局限性

没有接触到广大人民与统治阶级的尖锐矛盾

对统治阶级生活的记载也缺乏批判的态度，大大降低了本书的思想性

艺术特点

采用非现实的故事题材，显示出浓厚的浪漫主义色彩。

影响

对后世唐代传奇 戏曲和小说提供丰富的素材

魏晋南北朝 文学批评

曹丕《典论•论文》

文体四科 “诗赋欲丽”

有意提高文学的地位。 把文章看作“经国之大业，不朽之盛事”

陆机《文赋》

比之曹丕更重形式的轻巧绮靡

刘勰《文心雕龙》

总结性的文学批评巨著。体大思精，在古代文学批评著作中空前绝后。

观点

初步建立了用历史眼光来分析、评论文学的观念。

从不同角度阐发了质先于文、质文并重的文学主张，比较全面的说明文学内容和形式的关系。

创作应该“为情造文”，反对“为文造情”

从创作的各个环节，各个方面总结了创作的经验。

发展陆机的观点

初步建立了文学批评的方法论。

发展曹丕的观点，反对“贵古贱今”、“重己抑人”，“信伪迷真”等等的错误批评态度。

正确的批评态度应该“无私于轻重，不偏于憎爱”。

缺点

受儒家观点的束缚过深，对文学史上不于浪漫主义色彩的作家，作品评价不够正确。

钟嵘《诗品》

一部品评诗歌的文学批评名著，所论的范围主要是五言诗。

观点

强调赋和比兴的相济为用

坚决反对用典

坚决反对沈约等人四声八病的主张

特色

善于概括诗人独特的艺术风格。

他概括诗歌风格主要从以下几方面着眼

论赋比兴

论风骨和词采

重视诗味

注意摘引和称道诗中佳句

善于运用形容比喻的词语来描绘诗歌的风格特征

萧统《文选》

现存的最早的文章总集

萧统文学主张

文质并重，文章应该“丽而不浮，典而不野”

徐陵《玉台新咏》

一部现存的较早的诗歌总集，所收的诗只限于“艳歌”，有明显的局限性。

《文心雕龙》和《诗品》标志着我国古代文学批评和文学理论发展的高峰。