中国电影史

一图看懂中国电影发展脉络 ，具体是： 二十年代、三十年代左翼电影运动1932-1937、战时：非常时期1937-1945、战后：丰收时期1945-1949、十七年1949-1966、文革时期:禁锢时期(1966-1976)、再探索时期1977-1992、市场化时期1922--

中国电影史

二十年代

尝试时期(1905-1923)

《定军山》(1905)、《孤儿救祖记》(1923)

探索时期(1924-1927)

增强了自觉性，既包括电影作为艺术的自觉，又包括电影作为企业的自觉。

商业竞争时期(1928-1931)

古装片、武侠片、神怪片成为主要片目《火烧红莲寺》等作品

产生原因

1.对于历史的逃避

2、市民阶级为主要受众

3、商业利益的驱使

代表人物

郑正秋

1、影戏(注重教化、戏剧性、情节性)

2、注重受众

3、具有反帝反封建思想

张石川

娱乐性、注重人民、商业性

三十年代左翼电影运动1932-1937

产生原因

1、时代变革下电影变革(一二八事变之后)编剧进入电影创作、国家通过各种方式加强电影制作、苏联经验的学习、开展电影理论与批评

2、一群电影导演的不断探索

意义

1、无声到有声的变革

2、内容与形式都发生了较大变化

3、开始探索现实主义题材作品

4、与之想对艺术主张：1933年提出软性电影主张“形式美”注重电影娱乐性

局限

1、艺术水平低

2、初期影戏审美趣味的影响

3、革命功利目的明显

代表人物

夏衍《春蚕》《狂流》、蔡楚生《渔光曲》、孙瑜《小玩意》《大路》、沈西苓《十字街头》、袁牧之《马路天使》(有声电影的成熟)

战时：非常时期1937-1945

区域

国统区:国民党反日电影

沦陷区:日本强权下为日服务电影（意识形态目的强)(分为两个上海与长春,长春完全成为日本的宣传地

租界区(孤岛电影):上海租界、不能直接反日，但用晦涩、隐喻进行反叛如《木兰从军》

延安区:以纪录片为主、反日

代表人物:岳枫、朱石麟、马徐维邦、卜万苍

战后：丰收时期1945-1949

两家公司

昆仑:一三五八万《—江春水向东流》《三毛流浪记》《乌鸦与麻雀》《八千里路云和月》《万家灯火》

文华:《小城之春》《太太万岁》《哀乐中年》《艳阳天》

主要特点

1、进步电影为主流

2、传承了影戏传统,确立了影戏电影统治地位《—江春水向东流》

3、整体上进入成熟时期

4、现实主义的深化《万家灯火》

5、非主流电影发展:喜剧《太太万岁》《乌鸦与麻雀》。费穆《小城之春》的电影拓展

十七年1949-1966

特点

受政治影响严重、文艺为工农兵服务思想深厚、主要以革命英雄浪漫主义题材为主

内容

忆苦思甜、革命成长

阶段

1、1949新中国成立白区(国民党区电影人)进入，1951年第一次高潮《桥》《白毛女》《我着一辈子》等，1951年9月对《武训传》的批判后，低潮

2、1956年双百方针提出后,进而二次高潮《刘堡的故事》《董存瑞》，1956年“拨白旗”运动后，低潮

3、1959年随着建国十周年的，达到最高潮:《青春之歌》《林家铺子》《无朵金花》等

4、60年代最高潮:《早春二月》《革命家庭》随着文革进入低潮

借鉴之处

1、现实性与时代感

2、注重人物

3、造就一批艺术家

4、继承了优良传统

不足之处

1、为政治服务

2、缺乏对人物深刻把握(如《林家铺子》导演因探索人物实质，而遭批评)

3.很少借鉴外国经验

4、对电影本体缺乏认识

文革时期:禁锢时期(1966-1976)

特点

为政治服务、样板戏、三突出原则、四制作原则

正面

1、样板戏在现在的怀旧感

2、对于戏曲传承具有重要意义，探索了戏曲的影像化转换

负面

限制艺术家创作、违背规律打破电影生态平衡、给受众留下观影印痕

再探索时期1977-1992

第三代:人道主义的追求

第四代:诗意与伤感气质”纪实美学“的探索

时间：80年代上半期

特点：1、反对虚假、追求真实(因为80年代出现了大量生编硬套的作品,第四代开始学习巴赞、克拉考尔理论,进行纪实化探索)2、突破戏剧式结构、追求散文化、追求意境

代表：张暖忻《沙鸥》吴贻弓《城南旧事》黄蜀芹《人、鬼、情》等

缺:限制了创作者想象力、创新能力，影像风格对于当时受众接受难度大

第五代:中国电影的”新浪潮“与影像美学探索

时间:80年代后开始

特点:1、现实主义与冷峻眼光2、艺术标新立异3.

强烈主体意识4、从传统文化吸取营养

不足:1、追求艺术时考虑受众不足2、对民族文化如果一直否定是不科学的3、部分影评轻视叙事

市场化时期1922--

市民阶层冯氏喜剧时期

市民文化影响下，冯氏喜剧的诙谐、幽默不断发展，以京味喜剧、语言艺术、市民特点为主要特点

大片时代

《英雄》开启我国大片时代。特点︰以武侠片为主、注重场景呈现、景观呈现、视听盛宴、商业化运营《明星、叙事、宣发)

缺∶但后期过于追求视觉与商业而走向下坡如《无极》《满城殆尽黄金甲》等内容不适、历史扭曲等

后大片时代

《风声》《投名状》等

以《集结号》为代表开启后大片时代。特点:注重各类型电影融合、商业同时关注平民视角、不再只关注视听享受，而注重内容不断拓展。不再以武侠片为主，而开始注重平民视角。商业化运营的基础上注重内容

新时期电影探索

1、主流电影的商业化如《智取威虎山》2、商业电影的主流化如《战狼2》3.艺术电影的商业化如《冈仁波齐》主旋律/艺术/商业直接界限逐渐打破，并不断融合，"新主流"电影《湄公河行动》《建国大业》《建党伟业》《建军大业》《战狼1》︰《战狼2》等

以大片（战狼等)为主，各类型进行杂糅与进步:喜剧电影的青年化、青年电影的类型化(小妞电影、耽美电影)、想象力电影的不断探索（流浪地球、狄仁杰系列)、艺术电影的商业化、警匪电影的多元化、港台电影的北上相容化、各类型的元素的杂糅化