说“木叶”

关于说“木叶”的思维导图，本文介绍了"木叶"的艺术特征，指出诗歌语言的精妙不只在于凭借显在的和外露的意义，而更在于它的潜在的意义或者说是暗示性。

说“木叶”

• 木叶“称为诗人所钟爱的形象”
  • 发现问题
    • 诗人们钟爱“木叶”
    • 古诗中很少用“木叶”
    • “木叶”与“树叶”的不同
• “木”的两个艺术特征及原因
  • 分析问题
    • 第一个特征：暗示性
      • “木叶”仿佛本身就含有一个落叶的因素
    • 第二个特征：颜色性
      • “木叶”暗示了它的颜色
• 小结“木叶”“树叶”的异同
  • 总结全文
    • 概念上：相去无几
    • 艺术形象：一字千金
• 介绍“木叶”的艺术特征，以及其带给我们的启示
  • 艺术特征
    • 本文介绍了"木叶"的艺术特征，指出诗歌语言的精妙不只在于凭借显在的和外露的意义，而更在于它的潜在的意义或者说是暗示性。
  • 启示
    • ①诗歌的语言富于暗示性，微妙的意味往往寄于言外。
      • 暗示性仿佛是概念的影子，它与"概念中的意义交织组合起来","成为丰富多彩、一言难尽的言说"。所谓"概念中的意义"，大约是指在字典、辞典中可以查到的词语的意思。而作为概念的影子的暗示性，指的是概念以外的意义，如象征义、深层义、言外义等，这样的意义是不确定的，是有弹性的，是要依据上下文或整首诗来理解的。
    • ②鉴赏诗歌，不但要理解表层意思，而且要品味言外之意。
      • 我们鉴赏诗歌，要从语言入手，但不要被语言局限，应当从言内到言外，品尝那些言外的微妙滋味。
• 本文中“树叶”与“木叶”、“落木”与“木叶”的意味的不同
  • “树叶”与“木叶”的不同
    • "树"与"叶"的形象之间不但不相排斥，而且十分一致，它们都带有密密层层浓荫的联想。因此"树叶"可简为"叶"。"木叶":"木"具有一般"木头""木料""木板"等的影子，使人常想起树干，很少会想到叶子。"叶"常被排斥到"木"的疏朗的形象以外去。"木"与"叶"的形象之间是不一致的。
  • “木叶”与“落木”的不同
    • "木叶"有落叶的微黄与干燥之感，它带来了整个疏朗的清秋的气息；而"落木"不仅触觉上有干燥之感，而且连"叶"字所保留的清秋气息和一点绵密之意也洗净了。

说“木叶”

• 木叶“称为诗人所钟爱的形象”
  • 发现问题
    • 诗人们钟爱“木叶”
    • 古诗中很少用“木叶”
    • “木叶”与“树叶”的不同
• “木”的两个艺术特征及原因
  • 分析问题
    • 第一个特征：暗示性
      • “木叶”仿佛本身就含有一个落叶的因素
    • 第二个特征：颜色性
      • “木叶”暗示了它的颜色
• 小结“木叶”“树叶”的异同
  • 总结全文
    • 概念上：相去无几
    • 艺术形象：一字千金
• 介绍“木叶”的艺术特征，以及其带给我们的启示
  • 艺术特征
    • 本文介绍了"木叶"的艺术特征，指出诗歌语言的精妙不只在于凭借显在的和外露的意义，而更在于它的潜在的意义或者说是暗示性。
  • 启示
    • ①诗歌的语言富于暗示性，微妙的意味往往寄于言外。
      • 暗示性仿佛是概念的影子，它与"概念中的意义交织组合起来","成为丰富多彩、一言难尽的言说"。所谓"概念中的意义"，大约是指在字典、辞典中可以查到的词语的意思。而作为概念的影子的暗示性，指的是概念以外的意义，如象征义、深层义、言外义等，这样的意义是不确定的，是有弹性的，是要依据上下文或整首诗来理解的。
    • ②鉴赏诗歌，不但要理解表层意思，而且要品味言外之意。
      • 我们鉴赏诗歌，要从语言入手，但不要被语言局限，应当从言内到言外，品尝那些言外的微妙滋味。
• 本文中“树叶”与“木叶”、“落木”与“木叶”的意味的不同
  • “树叶”与“木叶”的不同
    • "树"与"叶"的形象之间不但不相排斥，而且十分一致，它们都带有密密层层浓荫的联想。因此"树叶"可简为"叶"。"木叶":"木"具有一般"木头""木料""木板"等的影子，使人常想起树干，很少会想到叶子。"叶"常被排斥到"木"的疏朗的形象以外去。"木"与"叶"的形象之间是不一致的。
  • “木叶”与“落木”的不同
    • "木叶"有落叶的微黄与干燥之感，它带来了整个疏朗的清秋的气息；而"落木"不仅触觉上有干燥之感，而且连"叶"字所保留的清秋气息和一点绵密之意也洗净了。