西方戏剧发展史

西方戏剧发展发展史，包含风格、代表人物和代表作，具体有： 古希腊戏剧（三一律） 中世纪宗教戏剧（道德教化） 文艺复兴戏剧（倡导人文主义） 古典主义戏剧（君主专制，反封反裂） 启蒙主义戏剧（自由与民主） 浪漫主义戏剧（创作自由，强调个人感情） 现实主义戏剧（抒写时代本质） 现代派戏剧（情节是最重要的，对话原则） 美国戏剧 现代西方演剧派

西方戏剧发展史

古希腊戏剧（三一律）

哲学奠基者

亚里士多德

《诗学》

古希腊三大悲剧作家

埃斯库罗斯（悲剧之父）

雅典民主政治成长时期

《被缚的普罗米修斯》

索福克勒斯（超越同时期的欧埃）

雅典民主政治繁荣时期

《俄狄浦斯王》→封闭式戏剧结构

《安提戈涅》

欧里庇得斯（揭露贵族阶层恶劣品性）

雅典民主政治危机时期

《美狄亚》

《希波吕托斯》

喜剧之父

阿里斯托芬（讽刺态度）

雅典民主衰退时期

《鸟》

《阿卡奈人》

中世纪宗教戏剧（道德教化）

奇迹剧

反映中产阶级的道德观念和人民群众对封建社会的批判

博德尔

《圣尼古拉剧》

罗特波夫

《德奥菲勒的奇迹》

神秘剧

上帝复活，传播教义，教徒们的奇异经历

《奥尔良之围》

道德剧

抽象道德观念拟人化或寓意化

《忍耐的堡垒》

笑剧

描写小人物

民主意识和战斗性

现实主义和乐观主义的精神

生动活泼和滑稽笑闹的艺术特征

《巴特林的笑剧》

文艺复兴戏剧（倡导人文主义）

德·维加

肯定模仿说以及悲剧和喜剧表现对象有所不同

悲剧、喜剧可以在同一个剧本中共存

以观众为准，逼真反映现实

重视情节安排

《今日新的编剧艺术》

《羊泉村》

《狗占马槽》

威廉·莎士比亚

崇尚现实主义

早期创作历史剧和喜剧

四大喜剧

《仲夏夜之梦》

《威尼斯商人》

《第十二夜》

《皆大欢喜》

历史四部曲

《理查二世》

《亨利四世上篇》

《亨利四世下篇》

《亨利五世》

《温莎的风流娘儿》

中期悲剧

四大悲剧

《哈姆雷特》

《麦克白》

《李尔王》

《奥赛罗》

晚期传奇剧

《泰尔亲王配力克里斯》

《辛白林》

《冬天的故事》

《暴风雨》

古典主义戏剧（君主专制，反封反裂）

高乃依

克制个人欲望以及服从国家利益

艺术上遵循三一律

描写国王、贵族等英雄人物

理性至上

《熙德》

拉辛

三一律

对专制政治进行批判

以悲剧为主

《费德尔》

莫里哀

他的喜剧是古典主义戏剧的奇葩

善于运用民间戏剧传统

现实主义

“法兰西精神”

《伪君子》

《悭吝人》

启蒙主义戏剧（自由与民主）

博马舍

严肃戏剧

《塞维利亚的理发师》

《费加罗的婚礼》

哥尔多尼

现实主义

教育观众

《女店主》

《一仆二主》

莱辛

现实主义

市民剧

创作清规戒律

人物性格符合历史环境

《艾米粒迦绿蒂》

《汉堡剧评》

席勒

人本主义

知识产生实际作用

反对专制暴君统治

洋溢着对整个德国社会挑战和叛逆的精神

《强盗》

《阴谋与爱情》

浪漫主义戏剧（创作自由，强调个人感情）

雨果

法兰西的“莎士比亚”

打破三一律，创立悲喜交加的浪漫剧

戏剧效果强烈而矛盾

夸张

《欧那尼》

现实主义戏剧（抒写时代本质）

易卜生

现实主义戏剧创始人

矛盾冲突要尖锐集中

时空之间的时间要高度集中

社会问题剧

《玩偶之家》

《人民公敌》

《社会支柱》

萧伯纳

紧密结合现实政治斗争

《华伦夫人的职业》

《巴巴拉少校》

果戈里

俄国文学主义奠基人

自然派

嬉笑怒骂

《钦差大臣》

奥斯特洛夫斯基

大胆讽刺暴露现实中的弊病

对白幽默,善于安排戏剧场面,情节紧张动人

《大雷雨》

《无辜的罪人》

契柯夫

抒情戏剧

象征艺术

《樱桃园》

《三姐妹》

《万尼亚舅舅》

现代派戏剧（情节是最重要的，对话原则）

象征主义戏剧

梅特林克

抽象观念的拟人化

《青鸟》

霍普特曼

现实主义转向象征主义

《沉钟》

约翰·沁狐

生活是戏剧的唯一源泉

《骑马下海的人》

安德烈耶夫

对“尼采主义”世界观的独特感受

掩饰“宝贵消遣”所带来的的印象

《人之一生》

表现主义戏剧

斯特林堡

反映社会问题

揭露上层社会的保守、欺诈和冷酷无情

批判现实主义转向悲观主义和变态心理的道路

《鬼混作奏鸣曲》

凯撒

表现主义

《从清晨到午夜》

超现实主义戏剧

布勒东

《超现实主义宣言》

阿波利奈尔

《蒂蕾西亚的乳房》

蒂塞尼

《刀子的眼泪》

《黄莺》

鲁塞勒

《非洲的印象》

科克托

《奥尔菲》

存在主义戏剧

萨特

介入文学

文学作品干预社会现实

《苍蝇》

《可尊敬的妓女》

《死无葬身之地》

加缪

白描

强调世界的荒诞性

提倡人的反抗

《正义者》

荒诞派戏剧

贝克特

远离现实主义

塑造病态人物

《等待戈多》

《快乐的日子》

尤金·尤奈斯库

喜剧性

抛弃传统剧中的绝大部分合乎逻辑的结构

《秃头歌女》

《椅子》

热奈

《女仆》

爱德华·阿尔比

《动物园的故事》

品特

《生日晚会》

象征主义戏剧

美国戏剧

尤金奥尼尔

现代美国戏剧之父

面具理论

《天边外》

《榆树下的欲望》

《安娜克里斯蒂》

阿瑟密勒

社会剧

美国戏剧的良心

《推销员之死》

《考验》

现代西方演剧派

斯坦尼斯拉夫斯基体系

布莱希特体系

间离效果（陌生化效果）

《三毛钱钱歌剧》

《大胆妈妈和她的孩子们》

《伽利略传》

《高加索灰栏记》

《四川好人》