莫里哀

莫里哀，《伪君子》，《达尔社弗或骗子》“喜剧的责任既是在娱乐中改正人们的弊病，我认为执行这个任务最好莫过于通过令人发笑的描绘，抨击本世纪的恶习。”-《伪君子。序言》

莫里哀

• 主要作品
  • 《可笑的女才子》开风俗喜剧先河 《太太学堂》《伪君子》《唐璜》 《恨世者》《客音鬼》《贵人迷》《没病找病》
• 《伪君子》
  • 《达尔社弗或骗子》 “喜剧的责任既是在娱乐中改正人们的弊病，我认为执行这个任务最好莫过于通过令人发笑的描绘， 抨击本世纪的恶习。”-《伪君子。序言》
  • 主要情节
    • 1，达尔杜弗是宗教骗子，骗得富商奥尔贡及其母亲的信任，成为其上宾和精神导师，引得一家争吵。 2．奥尔贡甚至要撕毁女儿婚约，将女儿改许达尔杜弗。 3，达尔杜弗看中的实际是奥尔贡年轻的续妻艾耳密尔，调戏艾耳密尔的恶行被奥尔贡儿子大密斯看见。 4，大密斯当场斥责达尔杜弗，并向父亲告发。 5．奥尔贡执迷不，反而训斥儿子，并在达尔杜弗挑唆下剥本儿子继承权，将其给予达尔杜弗。 6．妻子艾耳密尔施巧计，令奥尔贡亲眼见到达尔杜弗调情丑态，奥尔贡终于醒悟，要把坏蛋赶走。 7．达尔社弟露出狰狞面目，自称已掌握奥尔贡替政治犯藏匿的文件及其全家财产，要驱赶一家。 8．国王英明，洞察一切，下令逮捕达尔杜弗，救免奥尔贡。
  • 主要人物
    • 达尔杜夫：宗教骗子 奥尔贡：富商，男主人 白尔奈耳太太：老夫人 艾耳密尔：奥尔贡后妻 大密斯：儿子 玛丽雅娜：女儿 桃丽娜：女仆
  • 达尔杜弗人物的批判意义
    • 1）宗教骗子，伪善是最突出的性格特征 《达尔杜弗》序言：“他从头到尾，没有一句话，没有一件事，不是在为观众刻画一个恶人的性格。 2）具有典型性，是当时社会一类成为骗子的外省破落贵族的代表 3）深刻揭露教会势力的虚伪性和欺骗性 4）对不辨真假、一意孤行、执迷不悟的行为进行了有力批判
  • 人物塑造手法
    • 1)“伟大的开场”，侧面描写，极为洗练的笔量 达尔杜弗直到第三幕第二场才出场，莫里哀说过：“整整地用两幕，准备我的恶棍上场”；歌德认是“现存最伟大的最好的开场了”。中心人物所用笔墨之少在世界戏剧史上罕见，全剧31场，只出场10场
    • 2）喜剧手法与闹剧手法密切结合 家人争吵；桌下藏人
    • 3）重复”的手法 语言、行为和场面重复
  • “扁平人物”的塑造
    • ◆莫里哀在人物塑造上遵循古典主义的类型说或定型说。他笔下的人物常常是某一种品德的形象载体。英国小说评论家福斯特称这种围绕着单一概念或品质塑造出来的人物为“扁平人物”。 ■莫里哀塑造人物着重刻画同类人物的共性特征。 ◇这些单一性格是作家经过高度概括塑造出来的，以致他们同样成为世界文学中不朽的艺术典型。 ■这类人物易、易记，具有原人的鲜明性和生。 ◇桃丽娜聪明善良、敢作敢为，奥尔贡愚蠢蛮横，大密斯鲁莽急躁，玛利雅娜儒弱胆小。 ◆莫里哀的喜剧形象与莎士比亚的艺形象一个明显的区别在于，莫里哀的形象都是单一性格，而莎士比亚的形象是复杂性格。莫里哀的人物性格没有发展。
  • 突转戏剧手法的运用
    • “突转”是常用的戏剧手法，能使剧情跌宕起伏，波澜突起。 本剧使用了三次“突转”: ◇第一次 大密斯自以为在父亲面前可以揭穿达尔杜弗的伪香，结果反使自己失去财产继承权； ◇第二次 奥尔贡自以为揭穿达尔杜弗伪善面目后可以将他赶走，结果反使自己面临家破人亡的危险； ◇第三次 达尔杜弗自以为可以夺取奥尔贡家产，结果反使自己银铛入狱，受到制裁。.

莫里哀

• 主要作品
  • 《可笑的女才子》开风俗喜剧先河 《太太学堂》《伪君子》《唐璜》 《恨世者》《客音鬼》《贵人迷》《没病找病》
• 《伪君子》
  • 《达尔社弗或骗子》 “喜剧的责任既是在娱乐中改正人们的弊病，我认为执行这个任务最好莫过于通过令人发笑的描绘， 抨击本世纪的恶习。”-《伪君子。序言》
  • 主要情节
    • 1，达尔杜弗是宗教骗子，骗得富商奥尔贡及其母亲的信任，成为其上宾和精神导师，引得一家争吵。 2．奥尔贡甚至要撕毁女儿婚约，将女儿改许达尔杜弗。 3，达尔杜弗看中的实际是奥尔贡年轻的续妻艾耳密尔，调戏艾耳密尔的恶行被奥尔贡儿子大密斯看见。 4，大密斯当场斥责达尔杜弗，并向父亲告发。 5．奥尔贡执迷不，反而训斥儿子，并在达尔杜弗挑唆下剥本儿子继承权，将其给予达尔杜弗。 6．妻子艾耳密尔施巧计，令奥尔贡亲眼见到达尔杜弗调情丑态，奥尔贡终于醒悟，要把坏蛋赶走。 7．达尔社弟露出狰狞面目，自称已掌握奥尔贡替政治犯藏匿的文件及其全家财产，要驱赶一家。 8．国王英明，洞察一切，下令逮捕达尔杜弗，救免奥尔贡。
  • 主要人物
    • 达尔杜夫：宗教骗子 奥尔贡：富商，男主人 白尔奈耳太太：老夫人 艾耳密尔：奥尔贡后妻 大密斯：儿子 玛丽雅娜：女儿 桃丽娜：女仆
  • 达尔杜弗人物的批判意义
    • 1）宗教骗子，伪善是最突出的性格特征 《达尔杜弗》序言：“他从头到尾，没有一句话，没有一件事，不是在为观众刻画一个恶人的性格。 2）具有典型性，是当时社会一类成为骗子的外省破落贵族的代表 3）深刻揭露教会势力的虚伪性和欺骗性 4）对不辨真假、一意孤行、执迷不悟的行为进行了有力批判
  • 人物塑造手法
    • 1)“伟大的开场”，侧面描写，极为洗练的笔量 达尔杜弗直到第三幕第二场才出场，莫里哀说过：“整整地用两幕，准备我的恶棍上场”；歌德认是“现存最伟大的最好的开场了”。中心人物所用笔墨之少在世界戏剧史上罕见，全剧31场，只出场10场
    • 2）喜剧手法与闹剧手法密切结合 家人争吵；桌下藏人
    • 3）重复”的手法 语言、行为和场面重复
  • “扁平人物”的塑造
    • ◆莫里哀在人物塑造上遵循古典主义的类型说或定型说。他笔下的人物常常是某一种品德的形象载体。英国小说评论家福斯特称这种围绕着单一概念或品质塑造出来的人物为“扁平人物”。 ■莫里哀塑造人物着重刻画同类人物的共性特征。 ◇这些单一性格是作家经过高度概括塑造出来的，以致他们同样成为世界文学中不朽的艺术典型。 ■这类人物易、易记，具有原人的鲜明性和生。 ◇桃丽娜聪明善良、敢作敢为，奥尔贡愚蠢蛮横，大密斯鲁莽急躁，玛利雅娜儒弱胆小。 ◆莫里哀的喜剧形象与莎士比亚的艺形象一个明显的区别在于，莫里哀的形象都是单一性格，而莎士比亚的形象是复杂性格。莫里哀的人物性格没有发展。
  • 突转戏剧手法的运用
    • “突转”是常用的戏剧手法，能使剧情跌宕起伏，波澜突起。 本剧使用了三次“突转”: ◇第一次 大密斯自以为在父亲面前可以揭穿达尔杜弗的伪香，结果反使自己失去财产继承权； ◇第二次 奥尔贡自以为揭穿达尔杜弗伪善面目后可以将他赶走，结果反使自己面临家破人亡的危险； ◇第三次 达尔杜弗自以为可以夺取奥尔贡家产，结果反使自己银铛入狱，受到制裁。.