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中国古代文学史,元朝:1271年——1368年 蒙古贵族建立的政权【成吉思汗建立, 忽必烈(元世祖)改国号为“大元”】。
编辑于2023-08-14 19:14:18 上海中国古代文学史
元代文学
绪论
第一节元代社会与文学
元朝:1271年——1368年 蒙古贵族建立的政权【成吉思汗建立, 忽必烈(元世祖)改国号为“大元”】
社会背景: ①民族矛盾严重(汉与蒙古人) ②民族交融(少数民族汉化,汉族吸收少数民族) ③手工业商业繁荣,市民阶层壮大 ④思想领域多元化(信仰多元、程朱理学地位下降) ⑤大量仕途失落的知识分子
元代文学:1234-1368年
第二节叙事文学的兴盛
补充: 抒情文学缓慢发展,退居其次→散曲、诗词 叙事文学(戏剧)成为主流
戏剧发展:先秦歌舞→汉魏百戏→隋唐戏弄→宋代院本→元代戏剧→明传奇→清代舞台戏
叙事文学: ①出现了市民娱乐的演出场所 ②经济发展人口集中,戏剧艺术,更能吸引市民观赏 ③“说话”继续盛行 ④唐传奇,俗讲变文
元代戏剧
♥元代,我国戏剧艺术走向成熟,戏剧包括杂剧和南戏,元代杂剧标志我国古典戏剧走向成熟
戏剧类型
♥杂剧:
①元代以中国北方流行的音乐演唱的戏曲形式 ②在音乐上专用北曲(一种名称) ③剧本的基本结构为“折”(四折组成一个剧本) ④角色一般为末,旦,净(全剧只能有正旦或正末一人主唱)
成就更高,典型代表
♥南戏
①产生于浙江温州一带,形成于南宋初年。 ②形成于南宋初年 ③一个剧本由若干“出”组成,用南曲演唱,每“出”的宫调没有固定规定 ④南戏的角色有生旦净末丑五类
元代戏剧圈
北方戏剧圈以大都为中心,流行杂剧。代表作家为:关汉卿,王实甫,马致远
南方戏剧圈以杭州为中心,既流行南戏,也演出杂剧
第三节元代的抒情文学
补充:抒情文学:诗>词,散曲(元曲>散曲)
元曲:是元人所作北曲杂剧和散曲的总称,有时也用来专指元人杂剧,但一般不指元代南戏和南散曲
杂剧:综合性戏剧表演 叙事性 剧
散曲:歌曲演唱 抒情 诗(马致远《天净沙·秋思》)
小令,套数,带过曲
元曲>散曲
乐曲同属北曲系统
第四节元代文学的审美情趣
❤自然: 真实地摹写作者的所见,所想,从而体悟流注在故事中的旨趣,字词不饰雕琢
❤酣畅: 剧情波澜跌宕,人物刻画深刻细致,大量运用俗语,俚语,淋漓尽致,饱满酣畅
第一章 话本小说与说唱文学
第一节说话艺术
❤“说话” 本义是口传故事,其中的“话”,即是指口传的“故事”。最早关于“说话”的记录是隋代的笑话集《启颜录》。说话四家分别是:小说,讲史,说经,合声(生)
小说(小说话本):讲烟粉,灵怪,传奇,公案
说经(说经话本):演说佛书
讲史(讲史话本):演说前代兴废争站之事
注:话本小说≠小说话本,话本小说>小说话本
❤话本: 可能在唐代已出现。“话本”大抵是以口传故事为蓝本的文字记录本,以及爱说话体式影响而衍生的其他故事文本等。一般分为说话艺人的底本,以说话艺人之口述故事为主要内容的记录整理本,文人依据史书,野史笔记,文言小说等改编而成的通俗读本。
传世宋元话本可分为三类: ①叙事粗略、文字粗糙的说话艺人的底本 ②以说话艺人之口述故事为主要内容的记录整理本 ③文人依据史书,野史笔记、文言小说等改编而成的通俗读本,兼有一定的故事性。
第二节小说话本
宋元小说话本体制:入话、正话、结尾
入话:开端部分,一般分为两种结构
①以一首或多首诗“起兴”
②先以一首诗点出故事主旨,再辅以与题旨相关的小故事
正话:话本主体
结尾:常以一首诗总结故事,或以套话作结
题材内容:①爱情故事②公案故事
第三节讲史话本
又称“平话”,代表作:元代讲史话本《全相平话五种》
第四节说经话本
代表作:《大唐三藏取经诗话》无名氏,为《西游记》的产生打下基础
第五节诸宫调(说唱文学)
储宫调是一种说唱文学,主要流行于宋金时期(有说有唱,以唱为主,其中说的部分用散文,唱的部分用宫调),限用一个宫调的说唱形式。
有南北之分,今多为北调,又称“搊弹词”“弦索”
基本构成方法:先以人自成首尾的某一宫调的若干曲子组成套数,再联合各个宫调的这些套数而组成长篇
❤现存唯一完整的诸宫调作品是董解元《西厢记诸宫调》
第六节董解元《西厢记诸宫调》
又称《弦索西厢》或《西厢抽弹词》,《董西厢》源于唐元稹的《会真记》(莺莺传)
❤内容:崔张二人有圆满结局,歌颂爱情,颂扬青年男女对礼教的反抗。
♥与王实甫的《西厢记》相区分
①二者性质不同: 《董西厢》是说唱文学,诸宫调。 《西厢记》是杂剧
②思想不同: 《董西厢》写崔、张二人争取婚姻自由的精神,主张“佳人配才子”,但同时又要在追求爱情上加以合理的解释。 《西厢记》是纯粹对爱情的描写,是“愿天下有情人终成眷属”的初衷。
第二章关汉卿
❤补充:元曲(杂剧)四大家:关汉卿,马致远,郑光祖,白朴。 (关汉卿,王实甫的成就最为突出) 关汉卿是元代剧坛的杰出代表,是元杂剧走向问体成熟的重要标志
第一节生平思想与创作旨趣
字汉卿,号已斋叟。
性格自由洒脱,狂放不羁,不屑仕进, 自称“是个蒸不烂,煮不熟锤不扁炒不爆响珰珰一粒铜豌豆”
戏剧特色: ①关切民生疾苦,热爱大众文化 ②认同儒家仁政学说,对仕途有所向往
一生创作杂剧,历史剧,喜剧,悲剧。今存18种。 《窦娥冤》《望江亭》《单刀会》《西蜀梦》《诈妮子》
第三节《救风尘》(喜剧)
全名《赵盼儿风月救风尘》
内容
意义:英豪就在自己人中间(下层民众奋起自救)
第四节《窦娥冤》(悲剧)
❤成就最高:元杂剧中最伟大的作品之一《感天动地窦娥冤》
内容:高扬正义的旗帜是关汉卿悲剧作品共同的主旨,反抗精神,质问天地公道何在
第三章王实甫《西厢记》
第一节《西厢记》的作者及其莺莺故事的创新
作者:王实甫,大都人,不详。创作杂剧计有14种。
作品:《西厢记》,全名《崔莺莺待月西厢记》
♥内容
《西厢记》对之前杂剧的突破
①体制不同:突破了传统杂剧的四折限制,呈现出五本二十折
②唱法不同:突破了传统杂剧一人主唱,实现了末与旦轮番主唱
《西厢记》的进步
①人物情感刻画更加细腻
②能写出人物情感发展的过程
③多个形象丰满的人物
④充分的戏剧冲突
第二节《西厢记》的戏剧冲突
两大矛盾线索: ①崔莺莺、张生、红娘为一方,与老夫人代表的封建家长的矛盾; ②崔莺莺、张生、红娘之间性格的矛盾 →两线一主一副,交错进行,推动故事情节
第三节人物塑造,语言艺术和社会影响
♥人物形象: ①崔莺莺:炽热追求爱情,热情又冷静 ②张生:文人才华,机智,坠入爱河后痴憨,迂傻,可爱,专一 ③红娘:机智勇敢,大胆泼辣
社会影响
①流传:一度遭到禁毁
②效法:有许多名著作品有效法迹象
第四章白朴与马致远
白朴
作者: 白朴,字仁甫,一字太素,号兰谷。 终生不仕(有机会,不去),流连勾栏。 “放浪形骸,期于适意”,作品中时常流露出沧桑之感和失落之哀 擅词曲,现存历史剧《梧桐雨》和爱情剧《墙头马上》
♥《梧桐雨》
全名《唐明皇秋夜梧桐雨》,是描写杨玉环、李隆基爱情生活和政治遭遇的历史剧。 这是唯一完整流传至今的有关杨、李爱情故事的版本
内容: 楔子:给安禄山加官进爵 第一折: 长生殿乞巧排宴,恩爱缠绵,相约生生世世永为夫妇 第二折: 御花园设宴,《霓裳羽衣舞》,品尝荔枝,安禄山破潼关,仓皇幸蜀 第三折: 马嵬坡,六军不发,杨贵妃自缢 第四折: 唐明皇退位西宫养老,思念杨贵妃,梦醒只听“窗儿外梧桐上雨潇潇”,“一点点滴人心碎”
♥内涵主旨: 不仅仅是借爱情悲剧来对历史的兴亡进行反思,更是从皇帝本身的角度展示历史的兴亡变化,帝业的盛衰过程,表达出人类对历史无法预料和掌握的幻灭和迷茫,宣示更深刻更沉痛的人生变幻的题旨。
♥《墙头马上》
全名《裴少俊墙头马上》,是具有喜剧色彩的爱情剧 《墙头马上》、关汉卿《拜月亭》、王实甫《西厢记》、郑光祖《倩女幽魂》并称为元杂剧中的四大爱情剧
内容:
主要写了官宦人家小姐李千金大胆追求爱情、勇敢向封建礼教挑战,维护人格尊严的故事。
人物形象: ①李千金:洛阳总管李世杰之女,年方十八,尤善女工,通文墨,志量过人,大胆泼辣,坚强的女子 (融合了市井女性有胆识,敢作敢为的特征) ②裴少俊:工部尚书裴行俭之子
情节: 洛阳一见钟情——夜里幽会被嬷嬷发现——私奔回长安 ——藏于后花园,被裴老爷发现:“聘则成妻,奔则为妾”,刁难 ——裴少俊休妻——状元及第,寻妻——重修于好
意义:(了解一下即可) 《墙头马上》对李千金大胆追求幸福,强烈的自尊心和反封建社会的描写,在其他元杂剧的爱情剧中非常罕见。 实际上,李千金的人物形象与其身份设定是不相符的,在她身上,更多地表现出市井女子的性格,具有更多市民化的趣味。
马致远
作者: ①号东篱,大都人(北京),效仿陶渊明,仕途不顺, 晚年自称“东篱本是风月主,晚节园林趣” ②“曲状元”,《汉宫秋》——《破幽梦孤雁汉宫秋》
内容: 以历史上王昭君出塞故事为题材,把汉朝写成软弱无力,任由异族欺压的政权,着重抒写家国衰败之痛,是在乱世中失去美好生活而生发的那种困惑,悲凉的人生感受。
情节:
①毛延寿索贿不成,丑化昭君,被打入冷宫。深夜,与汉元帝相见,汉元帝为之倾倒。欲杀毛延寿,立昭君为明妃
②毛延寿畏罪潜逃,唆使单于,派使臣索求,同时引兵入塞,汉元帝无奈,昭君为报帝恩,情愿和番
③昭君出塞,交接时投江自尽
④汉元帝在梦中与昭君相见,得知昭君已死。毛延寿被遣回,被处死
总结:末本戏,皇帝才是主角 ——在历史变化中,无可奈何,无能为力,个人命运被主宰。
变化:
①汉强胡弱——胡强汉弱(虚构背景)
②昭君出塞原因(毛延寿畏罪潜逃,唆使单于)
③汉元帝软弱无能,深爱昭君
④结局:昭君投江自杀,毛延寿被遣送回汉,被汉元帝处死
第六章南方戏剧圈的杂剧创作
第一节杂剧的南移与衰落
杂剧创作活动由大都移向杭州,直到元末,是元杂剧发展的后期阶段,杂剧由黄金时代转向衰微
原因: ①民族矛盾相对缓和,科举制恢复 ②元代统治者加强了对戏曲的干涉和利用 ③杂剧本身形式弊端,限制了文人的发展
第二节郑光祖
作者: 字德辉,“郑老先生” 《迷青琐倩女离魂》《㑇梅香翰林风月》《醉思乡王粲登楼》
《倩女离魂》——代表作,也是元后期杂剧中最优秀的作品
内容:
第七章
第八章