考研工业设计第五章：现代主义设计的萌起

考研党必看！一图带你了解现代主义设计的萌起。这份思维导图梳理了王受之《现代工业设计史》第五章现代主义设计的萌起的内容，包括：现代主义设计的定义及形式特征、思想基础的形成、“五元老”、俄国构成主义、荷兰“风格派” 1917-1928、德国工业同盟1907年成立。快来学习吧！

第五章 现代主义设计的萌起 20世纪20年代兴起

现代主义设计的定义及形式特征

兴起于20世纪20年代的欧洲，通过几十年的发展，特别是在二战以后的美国发展迅速，最后影响到世界各国，成为20世纪设计的核心。

成因

1. 受到新建筑运动的影响

新建筑运动是一批具有新思想的建筑设计先驱掀起的一场运用新材料、新技术、新观念进行建筑设计的革新运动。

设计师采用三种新型材料：钢铁、水泥、平板玻璃，取代传统的木材、石料、砖瓦，并且采用“拼装式”的革新手段。

新建筑运动六原则

（1）强调建筑的功能

以功能为设计出发点，讲究设计的科学性，注重设计实施时的方便、舒适和效率。

（2）新材料的应用

注重材料特征和建筑结构特征相互适应。

（3）突出建筑设计中的经济原则

以最低的投资达到最高程度的完整性，使得建筑设计成为面向广大民众而不再是为少数权贵服务的活动。

（4）反对任何装饰

为了有效控制造价

主张建筑的目的、内容、形式相统一，取消繁琐装饰。

（5）空间的重要性

设计不应该只在绘图板上进行，应该通过模型来进行空间的考虑，以避免形式主义带来的各种弊端，从而获得最佳的设计功能效果。

（6）建筑设计的基础是逻辑性、科学性，而不是视觉美的装饰性。

2. 受现代艺术运动影响

现代艺术流派，特别是强调形式的、理性结构表现的一些绘画派别

立体主义画派

荷兰风格派（简单的线、形、色）

意大利的“未来主义”

倡导新时代美、机械美、大都市的美

讴歌现代生活的速度、节奏感，对机械肯定，对工业化颂扬

特点

1. 为社会总体服务，而不再是单独为权贵阶级服务

2. 设计是经由大批量机械化生产而转化为产品的，与大工业化密切联系，而不再是依附于手工艺生产的活动。

3. 带有浓郁的民主主义色彩，和高度的理想化特征

3. 当时设计面临的2个问题

A. 如何解决众多工业产品、传达媒介等设计问题

B. 针对往昔设计运动都强调为权贵服务的中心如何形成新的设计理论和原则，使设计能够第一次为广大人民大众服务的问题。

4. 设计形式特征

（1）功能主义特征，强调功能为中心，不能再以形式为出发点，讲究效率、科学性

（2）提倡非装饰的简单几何造型，受立体主义影响

A. 六面建筑

B. 以柱支撑整个建筑的结构特征，结果是幕墙架构的产生

C. 标准化原则

D. 反装饰主义立场

E. 中性色彩计划

（3）具体设计上重视空间，特别是整体设计的考虑。

（4）重视设计对象的费用和开支

思想基础的形成

19世纪末20世纪初，世界各地，特别是欧美国家的工业技术发展迅速，新的设备、机械、工具不断被发明出来，极大的促进了生产力的发展，同时对社会结构和社会生活产生了很大的冲击。

针对工业技术带来的必然结果——工具、机械、设备的现代设计却没有得到相应的发展，这些产品无论在使用功能上，外形上还是安全性、便捷性都存在众多问题。

而此前的三个运动都不是解决问题的方法，他们的中心是逃避，甚至是反对工业技术，反对工业化，反对现代文明。所以必须有新的设计方式出现，来解决新问题。

“五元老”

勒·柯布西耶

A.《走向新建筑》前后跨越十几年，难免有些矛盾，但是在否定复古主义和折中主义，在强调设计的功能至上方面，他的观点与格罗佩斯基本是一致的。

B.强调机械的美，高度赞扬飞机、汽车和轮船等新科技结晶，认为这些产品的外形不受任何传统样式的约束，完全是按照新的功能要求而设计成的，它们只是收到经济因素的约束，因而更加具有合理性。

他是机械美学理论的奠基人

C.“住宅是供人居住的机器，书是供人们阅读的机器，在当代社会中，一件新设计出来为现代人服务的产品都是某种意义上的机器。”

它们的美学原则是独特的，并不跟随古典艺术的美学原则，只有面对这种新的社会状况，我们才能把我新的美学立场和美学原则，那就是代表二十世纪新时代的机械美学。

D.他本人是非常矛盾的，他的观念和他的实践中存在大量的知识分子理性主义的成分，甚至是空想主义的，乌托邦式的，但他在现代主义设计运动刚刚萌芽时提出的这些重要见解，对于推动运动的整体发展，的确起到了非常重要的作用。

设计理念

1. 宣扬机械的美

2. 认为住宅是居住的机器

3. 现代化是几何精神

主要贡献

（1）建筑五要素

A. 底层透空

B. 屋顶花园

C. 自由空间

D. 横向长窗

E. 自由立面

（2）城市规划计划思想

功能化和多元化的结合

代表作

1. 萨伏伊别墅

朗香教堂（后现代隐喻、塑性建筑）

马赛公寓（表现主义手法）

巴黎国际博览会 新精神馆

建筑思想的两个阶段

A. 第一阶段

50年代以前是合理主义、功能主义和国家样式的主要领袖。

代表作

1929萨瓦伊别墅

1945马赛公寓

许多建筑结构承重墙都被钢筋水泥取代，而且建筑往往腾空于地面之上。

B. 第二阶段

50年代以后柯布西耶转向表现主义、后现代。

代表作

朗香小教堂

以其富有表现力的雕塑感和他独特的形式使建筑界为之震惊，完全背离了早期古典的词汇，这是现代人所建造的最令人难忘的建筑之一。

家具设计

以豪华而舒适的钢管构架躺椅著称于世，几乎成为20年代优雅生活的象征。

格罗佩斯

A.20世纪最重要的设计家和设计教育的奠基人，参加组织了工业同盟，是包豪斯的创办人。

他通过60年的努力，从德国的包豪斯到美国的哈佛大学，把设计教育（特别是建筑设计教育）的现代主义、国际主义基础牢固的奠基起来，影响全世界，他的作用是很难估量的。

B.他的思想里程很复杂，特别是在对机械的态度和政治立场上。

他曾是贝伦斯设计事务所的一员

1911年设计法格斯工厂

1914年设计德国工业同盟在科隆的建筑

C.在建筑上，他提倡采用新结构、新材料为功能服务，具有鲜明的民主色彩和社会主义特征。

D.其早期设计思想认为设计上的标准化原则会扼杀个人的创造性，造成单调的、无特点的作品

但一战对他的影响很大，对机器的迷恋消失，非政治化的变成具有社会主义立场的新人。

E.他希望艺术和手工也不是对立的，能够通过教育改革将二者和谐的结合

强调工艺、技术和艺术的和谐统一

他的一生为包豪斯花费了巨大的心血，希望将其通过设计改造世界的乌托邦思想通过建立包豪斯体现出来。

其著作《全面建筑观》强调建筑设计应该遵循以下原则

1.采用机械化手段批量生产价格低廉的、为大众服务的住宅

2.主张“预制件”的建筑方式

3.强调功能第一，形式第二。

4.反对装饰、反对复古

代表作

包豪斯迪索校舍

法古斯鞋楦工厂

米斯·凡德洛

A.现代主义建筑大师，奠定了明确的现代主义建筑风格，提出“少则多”的原则，改变了世界建筑的面貌

B.曾任工业同盟主席，后担任包豪斯校长

C.终生追求所谓的单纯建筑，主张少则多甚至到了违反功能的地步，是国际主义产生的重要人物。

D.1929年设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆

突出运用了现代主义建筑几乎全部特征

简单、功能主义、理性主义和减少主义的形式

再加上为这个建筑设计的家具，特别是著名的现代主义经典椅子

巴塞罗那椅

是米斯凡德洛设计生涯上的重要转折点和里程碑

E.1931担任包豪斯的第三任校长

首先结束了学校长期受到泛政治思想干预的状况，努力把学校改造成为一个单纯的设计教育中心。

他认为只有建筑设计能够使设计教育得到健康的发展，因而这种 以建筑为核心来凝聚其他专业的做法，一直贯穿于米斯凡德洛的任期。

F.1938年移居美国，担任伊利诺理工学院建筑系教授。

G.美国作家汤姆·沃尔夫著作《从包豪斯到现在》中提到

米斯的原则改变了世界都会三分之一的天际线

1.设计思想

A. 少即是多

“少”针对当时建筑界流行的繁琐的古典装饰手法而提出，因其阻碍了建筑的工业化进程。

“多”是在大工业生产条件下可能被创造出来的建筑上的简洁、丰富的效果，以及达到最大的使用空间。

“少即是多”的功能主义美学，最善于用钢架和玻璃表现技术的完美，是现代摩天大楼设计的开创者。

B. 流动空间

C. 好的功能就是美的形式

2.代表作

巴塞罗那奥运会德国馆

巴塞罗那椅

西格兰姆大厦

柏林国家美术馆

阿尔瓦·阿图 （芬兰杰出建筑大师）

A.现代主义建筑的奠基人之一

B.人情化建筑理论的倡导者

C.代表了与典型的现代主义-国际主义风格不同的方向

在强调功能、民主化的同时

探索一条更加具有人文色彩、更加重视人的心理需求满足的设计方向

奠定了现代斯堪的纳维亚设计风格的理论基础

D.从许多方面来看，他的设计与柯布西耶的设计恰恰相反

他的作品具有轻松感、流畅感，与咄咄逼人、高度理性的柯布西耶成为鲜明的对照。

E.阿图一生都在寻求与现代世界的协调特征，而不是简单的创造一个非人格化的、费人情味的人造环境。

他热衷于使用木料，认为木料本身具有与人相同的自然性的、温情的。

他对于“新艺术运动”的亨利梵德威尔德非常推崇

他说：我的这个木结构是呈现给威尔德的，他是我们时代建筑的伟大先驱，是第一个在木结构技术上引起革命的人。

他的自然风格被称为“阿图主义”

具有鲜明的个人和地区特征。

复杂的木结构，风格高度统一的风格，是典型的阿图设计特征。

1.设计理论

A. 信息理论

设计具有信号特征和传递信息的功能

B. 表现理论

二战以后，现代主义设计走向衰落之后出现了表现主义特征。

伊马特拉教堂

虽然具有明显的现代主义特征，但在顶部出现了象征性的塔楼，以及内部的十字架安放具有强烈的宗教色彩。

C. 人文风格

注重环境与设计的关系，利用自然材料，创造接近自然的照明方式（顶部圆筒灯光）。

关注设计对人心理和省力的影响等都是阿图人文主义设计观的体现。

2.主要贡献

A. 人文主义原则

强调建筑应该具有真正的人情味。

他最大贡献在于对包豪斯、国际主义风格的人情化改良

B. 对斯堪的纳维亚国家现代设计风格的影响

一方面他是现代设计的重要奠基人之一

采用现代材料，比如钢筋水泥等

也采用了现代的建筑方法，比如预制件材料的组合拼装、玻璃幕墙结构等

另一方面有遵循了地区性、民族性的特点，广泛采用自然材料，如木材等。

讲究装饰性地使用结构部分

讲究材料所传达的人情味

还广泛采用有机外形，从而改变了德国现代主义的单调、非人情化的风格

建立起既是现代的、又是民族的新有机功能主义风格

C. 整体设计思想

考虑建筑与自然环境

考虑建筑与人的心理需求

考虑建筑的局部空间及构建与整个建筑之间的协调关系

在现代主义普遍缺乏人情味的设计中独树一帜

3.代表作

伊马特拉教堂

芬兰萨纳萨诺市政厅

弗兰克·赖特 （美国现代主义先驱）

A.赖特师承建筑师沙利文

B.对现代建筑有很大的影响，但他的建筑思想和欧洲新建筑运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。

C.被誉为美国本土建筑的开创者，是西方现代主义建筑美学思想最重要的代表人物之一。

1.设计理念

从自然主义、有机注意、中西部草原风格、现代主义，到完全追求自己热爱的美国典范，每一个时期都对世界建筑界造成新的影响和冲击。

（1）有机建筑

建筑是自然的、真实的。

设计要自内而外的进行，要突出建筑形象的内涵，要与周围环境密切结合，要表现材料本身的质感。

总之，建筑的结构、材料、建筑的方法融为一体，合成一个为人类服务的有机整体。

因此，他反复强调的有机设计其实就是指的这个综合性、功能主义的含义。

赖特的信仰

真诚、纯朴的设计理念，认为“土生土长是所有真正艺术和文化必要的领域”

有机建筑的六个原则

1. 简练、艺术性的检验标准

2. 建筑设计应该风格多种多样，好像人类一样

3. 建筑应该和它的环境协调

他说“一个建筑应该看起来是从那里成长出来的，并且与周围的环境和谐一致”

4. 建筑的色彩应该和它所在的环境一致

也就是说，从环境中采取建筑色彩因素。

5. 建筑材料本质的表达

6. 建筑中精神的统一和完整性

他的有机建筑并不是呆板的，而是充满了灵活性的方法。

他曾经表示他西好用钢筋混泥土仿照植物的结构来设计建筑，结构中间是一个树干，深埋在地下，每层楼好像是在树干上长出来一样，层层加上，阳光从上至下穿过天窗进入室内，造成自然照明的感觉，日光与月光都有类似的效果。他称这为有机建筑。

（2）草原式风格

1.注意环境与建筑的关系，形成和谐的整体空间

2.注意室内空间的舒展、自由、被分割的小空间互相流动，可以自由开合

3.适当保留自然材料，以取得与室内环境的协调

4.室内陈设偏于低层布局。

天花板较低，并略有倾斜，室内有亲和感、安全感。

2.主要贡献

（1）理论上

继承发展了路易斯·沙利文的设计艺术理论思想，并且有所创新，明确提出了“有机建筑”理念

沙利文说：形式追随功能

赖特后来发展了它：功能和形式是一回事。

表明了他的功能主义的立场：认为功能与形式在设计中根本没有可能完全分开。

（2）实践上

打破了把建筑单纯封闭为六面体的传统观念

主张空间可以内外贯穿，自由划分。

他设计的内容极广

从私人住宅到商业中心

从建筑到家具

从社区规划到都市设计

他的设计具有相当大的个人表现成分，与当时领导世界设计主流的现代主义、新建筑、国际主义风格大相径庭。

3.代表作

A. 著作

《有机建筑》、《消逝的城市》、《机器的工艺美术》

B. 作品

流水别墅

古根海姆美术馆

日本东京帝都饭店

俄国构成主义

A.构成主义又称“结构主义”，发源于立体主义，最早出现在雕塑领域，而后发展到绘画、戏剧、音乐、建筑设计、产品设计等广泛领域。

B.俄国构成主义运动是十月革命后在一批先进知识分子中产生的一次前卫艺术运动。由于受到斯大林的扼杀而没有达到德国现代主义的影响。

俄国构成主义热衷于科学技术，把结构当做建筑设计的起点，以此作为建筑表现的中心，这个立场成为现代主义建筑的基本原则。

构成主义强烈提出设计为政治服务，为无产阶级和无产阶级国家服务，旗帜鲜明，是设计史和艺术史少有的现象。

C.代表作

1. 俄国设计家开始探索的最早的建筑方案是塔特林的第三国际塔，它的象征性比实用性更加重要。

2. 1919年马列维奇、李西斯基组成了“宇诺维斯”，对荷兰风格派产生了直接的影响。

3. 1925年成立的当代建筑家联盟是将构成主义观点传播到欧洲的重要前卫设计团体。

代表作有维斯宁，他设计的人民宫是构成主义最早的设计专题，还有国家电报大楼也极具特点。

4. 另外俄国的纪录电影作为构成主义的一部分，对西方也影响很大，塑造了不同于好莱坞的风格

代表作

《战舰波将金》

5. 真正变成建筑现实的俄国构成主义建筑还是梅尔尼科夫在巴黎世博会上的苏联展览馆大厦。

后期构成主义基本集中在城市规划上，突出人物有谢门诺夫等，他们在很大程度上与柯布西耶的理想主义规划想死，提出了放射性设计规划和线性规划的城市规划方式。

作品：共产主义卫星红城

1.设计思想

A. 标榜艺术的思想性、形式性、民族性

B. 认为技术和艺术不可分，“结构”是设计的出发点

这一观点成为现代主义设计特别是建筑设计的起点，也是构成主义对包豪斯影响的主要表现。

2.风格特点

A. 用非具象的简单造型，如圆、矩形和直线，利用新技术、新材料来探讨“理性主义”。

B. 研究建筑空间，采用理性的结构表达方式，对于表现的单纯性，拜托代表性之后自由的单纯结构和功能表现进行探索，以结构的表现为最后终结。

3.构成主义的影响

A. 以结构为设计出发点，通过抽象手法，探索事物的实用性，以及新技术条件下产品设计和技术如何结合的新问题，对新设计语言的产生和现代工业设计的发展具有革命性影响。

B. 1921年，通过杜斯伯格传到包豪斯，掀起了一场构成主义运动。

对于扭转伊顿的神秘主义和建立包豪斯构成教育体系有着至关重要的作用。

C. 比“风格派”更加贴近社会实际，具有更加坚实的社会生活基础。

D. 当然，构成主义也有着某种乌托邦的色彩和庸俗的社会学色彩，这与当时俄国工业环境不相适应，受到了众多的批评。

荷兰“风格派” 1917-1928

荷兰风格派是一些艺术家、设计家在1917到1928年组成的松散团体，也是现代主义重要的组成部分。

主要组织者是杜斯伯格，而维系次集体的中心是《风格》杂志。

唯一能够展示风格派风格的展览是20世纪20年代中期在巴黎举行的展览。

风格派努力把设计、艺术、建筑作为一个有机整体。

强调合作，强调联合基础上的个人发展，强调个人、机体的平衡

各部件通过立柱的联系组成新的、有意义的、理想主义的结构是风格派的关键。

但它在实践中矛盾冲突不断，造成了风格派的早期分裂。

代表人物有杜斯伯格、蒙德里安等

（一）思想来源

“风格派”深受斯宾塞哲学的思想研究，把几何学作为造型基础，追求造型的普遍性，如同自然规律一样。

他们的艺术和设计完全是抽象的，排斥一切写实的东西。

蒙德里安在他的作品里面，色彩只有红黄蓝三原色，造型只运用水平直线和垂直线。

这种造型观念很快扩展到了家具、室内设计和建筑上去。

（二）设计思想

1. 坚持艺术、技术、设计艺术的社会作用

2. 认为普遍性和特殊化，个人和集体之间有一种平衡

3. 对改变机械主义，以及新技术在设计艺术中的作用，有一种浪漫主义和乌托邦色彩

4. 坚信艺术和设计具有改变未来的力量，具有改变个人生活和生活方式的力量

（三）风格特征

设计上追求一种终极的、纯粹的实在，追求以长和方为基本母体的几何体，把色彩还原为三原色，界面变成直角、光滑、无装饰，用抽象的比例和构成代表绝对的、永恒的客观实际。

（四）代表人物

1.杜斯伯格

A.剥夺传统设计因素，变为基本几何结构单体。

B.将几何单体组合成简单的结构，而各单体之间仍具有相对独立性和可视性。

C.对非对称性的研究与运用。

D.反复运用纵横几何结构和基本原色、中性色。

20年代末，杜斯伯格开始主张“少风格”，日益深入到减少注意的简单几何结构、中性色彩计划中，全力研究新的国际主义。从这一点来说，他逐渐成为世界国际主义设计运动的一个精神和思想的奠基人之一。

2.蒙德里安

把元素分化到无与伦比的水平，纯粹的水平线、垂直线以及交叉的原色构图，把风格派的艺术语言利用得淋漓尽致。

代表作

非对称性绘画《红、黄、蓝》

3.里特维尔德

红蓝椅

施罗德住宅

（五）作用影响

“风格派”对世界现代主义的风格形成起到了很大的影响作用，它简单的几何形式，中性色为主的几何色彩，以及立体主义造型和理性主义特征在两次世界大战之间成为国际主义风格的标准符号。

德国工业同盟 1907年成立

穆特修斯、贝伦斯等人成立了德国第一个设计组织-德国工业同盟

旨在提高工业产品的质量，公开追求商业目的，奠定了德国产品总质量的传统

可以说标志着德国现代主义运动的萌芽，也是包豪斯的前身。

（一）工业同盟宗旨

1. 提倡艺术、工业、手工业结合

2. 主张通过教育把不同设计综合，提高德国设计水平

3. 强调走非官方的路线

4. 大力宣传功能主义和承认现代工业

5. 坚决反对任何装饰

6. 主张标准化、批量化生产

（二）作用和影响

1. 影响和培养了一代新人

如格罗佩斯、凡德洛、柯布西耶等现代主义重要人物

2. 在德国国内，首创了工业设计的活跃局面，奠定了工业设计的发展基础。

确立了工业设计的基本理论，真正预示了设计艺术新时代的来临。

3. 从世界意义上讲，德国工业同盟影响了欧洲许多国家，并使其在1911-1915年相继成立了类似组织，使工业设计在欧洲各地开展起来。

（三）主要人物

1.赫尔曼·穆特修斯

奠基人和活动开创者，德国现代设计艺术的先驱。

理论思想

A. 强调客观主义、机器风格、标准化

B. 主张设计艺术应追求目的，讲究实用功能、成本核算，宣传功能主义。

2.彼得·贝伦斯

新建筑运动的早期领袖，德国现代主义设计艺术的先驱，“青年风格”代表人物之一

他为德国通用电气公司做出了世界上第一个企业形象设计，并设计了透平机工厂厂房，在现代主义建筑设计中具有里程碑的意义。

（1）设计思想

从功能出发，基本抛弃了繁琐的装饰，强调简洁、功能良好的外形和结构。

在注重功能与技术表现的基础上，追求设计形式的简约。

（2）主要贡献

A. 在产品设计上大胆采用新技术、新材料，以标准化为基础，实现批量化生产。

B. 为通用公司进行了一系列设计，包含了现代企业形象策划理念。

C. 在建筑设计上，摆脱传统建筑形式，创造性采用了新技术、新材料，为现代建筑树立了典范。

D. 培养了现代设计艺术的三巨头：格罗佩斯、米斯·凡德洛、柯布西耶