影视文学（三）

关于《影视艺术概论》（第3版）梁颐主编 书籍第三章的思维导图，同时也是浙江自考，课程代码06008的教材

第三章 中国电影的历史步履

早期电影——从光绪年间的“西洋影戏”开始

电影被介绍到中国

1895 年 12 月 28 日，法国路易·卢米埃公开放映了《工厂的大门》《火车进站》等几部电影。这一天被世界公认为电影的正式诞生日。次年，电影就被介绍到了中国

中国第一部影片《定军山》

1905 年 5 月，任庆泰主持拍摄了中国第一部影片（也是中国最早的京剧艺术纪录片）——由京剧泰斗谭鑫培主演的《定军山》，标志着中国电影的诞生。

中国电影领域的许多“第一”相继诞生

第一座戏院——“虹口大戏院”

第一个正式的电影摄制企业——亚细亚影戏公司

中国第一部短片故事片《难夫难妻》

严姗姗，中国电影史上的第一个女演员

张石川、管海峰，制作了中国第一部长故事片《黑籍冤魂》

二十年代的电影——异常混乱与畸形繁荣并存

明星公司票房成功引发混乱与繁荣

混乱与繁荣的原因

20 世纪 20 年代，中国民族 电影事业夹缝中生存，开始渐具规模

《孤儿救祖记》

中国电影结束了艺术上长期的幼稚状态，开始探索和确立自己的叙事风格

开办电影公司成了时髦风气

投机赢利为目的，竞相拍摄迎合观众口味的影片，呈现出一种异常混乱而又畸形繁荣的状况。

对这一时期电影的评价：

中国故事片的出品量达到了旧中国制片生产的最高数量

绝大多数都是粗制滥造，质量很差，在观众中的声誉极低。

中国电影制片业向现代企业方向发展

中国电影制片企业开始向新兴的现代企业方向发展的标志：联华公司

1929 年，即从制片到放映成一条龙配套的企业管理 方式。

联华公司在创作上的新特点：“新派电影”

联华公司吸收了一些对电影有新的认识和追求的青年艺术家，《故都春梦》《野草闲花》等一批具有进步思想倾向的影片

左翼电影运动——中国影片第一次获得国际奖项

概念

左翼电影运动指的是 20 世纪 30 年代在中国共产党领导下的进步电影运动

兴起的背景

抗日爱国

第一部左翼电影《狂流》

联华、艺华等公司相继起用了田汉、聂耳、金焰、王人美等进步工作者

第一部左翼电影《狂流》

“左翼”电影年

1933 年

《狂流》《春蚕》《香草美人》《姊妹花》

代表作品

《渔光曲》《新女性》 《神女》《马路天使》

《渔光曲》成为中国电影史上 第一部获得国际奖项的影片

参加莫斯科国际电影节，荣获第九名

《桃李劫》《风云儿女》 《自由神》《都市风光》

《风云儿女》中由田汉作词、聂耳作曲的主题歌《义勇军进行曲》

结束

《渔光曲》

中国电影第一部在国际电影节获奖的故事影片

1935年 3月参加莫斯科“国际电影博览会”，获得“荣誉奖”

抗战时期电影——五分天下的局面

抗战时期电影

抗战时期电影是指中国电影史上一个极为特殊的时期，即自 1937 年“七·七”事变全面抗战开始，到 1945 年 8 月 15 日抗战胜利为止创作的中国电影

抗战时期电影的特殊性

宣传作用才是主要的

激昂抗日的情绪要求已成为第一位的要素

抗战电影的地域划分

国统区电影（包括武汉时期、重庆时期）

国民党统治区的电影

《保卫我们的土地》《热 血忠魂》

“孤岛”时期电影

上海作为孤岛时期的上海电影

《木兰从军》是佼佼者

被称为“抗战以来上海最好的影片”

影片充满了豪迈气概，刻画了正面角色花木兰，也对比表现了其他反面角色，讽刺了当时的卖国贼、两面派

香港电影

《最后关头》 《民族的吼声》

沦陷区电影

日本侵略者占领区

抗日根据地（延安）电影

延安

纪录片《延安与八路军》和《生产与战斗结合 起来》

战后电影——成熟与厚重并存

战后电影的概念

战后电影是指抗战胜利至中华人民共和国成立前的电影创作

战后电影的意义及主要作品

战后电影的意义

迎来了艺术上比较厚重的成熟期，产生的优秀影片至今为 人称道

主要作品

《一江春水向东流》《三毛流浪记》《万家灯火》《小城之春》

《一江春水向东流》创下了新中国成立前国产片的最高 上座纪录

新中国电影——表现中华优秀儿女

新中国电影的概念

新中国电影指的是新中国建立后到“文化大革命”前十七年这样一个历史阶段的中国电影

因而时代政治无疑就是当时中国电影的生命线

新中国电影的“新”

新时代主题

赞扬人民当家做主的新局面，歌颂新 生活等方面

新英雄主义色彩

歌颂历史与现实中的阶级性优秀人物

质朴写实的新气息

人民对理想的纯朴期盼

歌颂了中华优秀儿女的英雄气概

凌子风《中华女儿》、冯白鲁《刘胡兰》

“文化大革命”时期的电影——错位的艺术

“文化大革命”时期的电影的概念

文化大革命时期的电影指的是从 1966 年到 1976 年的中国电影

“文化大革命”时期的电影类型

样板戏电影

《智取威虎山》《红灯记》《沙家浜》《红色娘子军》（京剧）《奇袭白虎团》《海港》《龙江颂》《红色娘子军》（舞剧）《白毛女》

重拍故事片

南征北战》《渡江侦察记》

斗争故事片

《创业》《闪闪的红星》

阶级斗争影片《青松岭》《艳阳天》

“文化大革命”时期的电影概况

“高大全”地塑造英雄人物形象的方式，使电影充满了政治斗争，情节丧失了真实性

电影艺术隐没、远离观众成为特点

“文革”时期出现的相对较好的影片有《创业》《闪闪的红星》

歌曲《映山红》

中国“现代主义”电影——与商业电影同时前行

中国“现代主义”电影的概念

主张淡化情节，力求在作品中注入更多的主体意识，把镜头引向人物的内心深处，对人物的心理活动进行银幕造型，实现人物心理的银幕化的系列影片

中国“现代主义”电影兴起的背景

1979 年是中国电影的“复兴年”

中国“现代主义”电影的发扬光大

“现代主义”电影的创作由第四代导演开始，但真正发扬光大的却是第五代导演

《城南旧事》采用散文式结构

陈凯歌的《黄土地》

田壮壮的《猎场扎撒》《盗马贼》

为“现代主义”电影的重要作品

中国“现代主义”电影的主要成就

《孩子王》（陈凯歌，1987 年）

《红高粱》（张艺谋，1987 年，获得 38 届柏林国际电影节主竞赛单元“金熊奖”）

《大红灯笼高高挂》（张艺谋，1991 年）

《霸王别姬》（陈凯歌，1993 年）【1993年荣获第46届法国戛纳国际电影节最高奖项“金棕榈”奖】

商业电影的兴起和发展

伴随着“现代主义”电影同时存在的是商业电影

影片《少林寺》宣告了商业电影时代的到来

《摇滚青年》《大明星》《飓风行动》等商业电影

当代电影格局——乱花渐欲迷人眼

当代电影的多元化格局特征

当代电影多元化的时期背景

20 世纪 90 年代，把取悦大 众作为自己的首要任务

当代电影多元化格局的表现特征

主流形态的中国电影更为自觉并且更有规模地倡导创作，屹立于市场法则之外，还坚守着一块创作天地

进入 21 世纪之后，第五代主要导演已经纷纷与商业“合谋”，使电影创适应市场，走上了一条追求票房、追求利润的商业化道路

新生代导演陆续浮出水面

中国电影“代”的划分

第一代导演

中国电影的开拓者郑正秋、张石川

20 世纪二三十年代的无声片时期

第二代导演

蔡楚生、吴永刚、费穆

活跃于 20 世纪三四十年代的有声片时期

第三代导演

郑君里、谢晋、张水华、崔嵬、成阴、凌子风、谢铁骊

辉煌时期是 20 世纪五六十年代

第四代导演

吴贻弓、郑洞天、谢飞、黄健中、张暖忻、黄蜀芹

第五代导演

陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、张军钊、张建亚、黄建新、夏刚、何群

第六代导演（新生代导演）

张元、王小帅、何建军

以比较宽泛的范围来看

典型的体制外第六代导演

对第五代反叛与区别的导演

张元、吴文光、王小帅、何建军、贾樟柯、章明、管虎、娄烨、胡雪扬、李欣

20 世纪 90 年代陆续进入创作市场而反叛不激烈的新生代导演

包括刘冰鉴、范元、张扬、冯小刚、阿年、朱枫、胡雪桦、黄军、姜文、李骏、路学长、霍建起、王瑞

韩寒、郭敬明《小时代》等新生代导演