自考汉语言文学之魏晋南北朝文学

自考汉语言文学——魏晋南北朝文学，魏晋南北朝是中国文学发展史上一个充满活力的创新期，诗、赋、小说等体裁，在这一时期都出现了新的时代特点，并奠定了它们在此后的发展方向。本思维导图包括该章节全部内容，赶快收藏学起来吧！

魏晋南北朝文学

• 简介
  • 魏晋南北朝从汉献帝元年至隋灭陈统一全国，有约四百年之久。（东汉末年，三国鼎立，西晋短期统一，东晋和五胡乱华，南北朝）
  • 1.社会背景：
    • 社会矛盾错综复杂，民族矛盾、统治阶级内部争斗尖锐激烈，动乱频繁，战争不断。
  • 2.政治制度：
    • 世家大族的门阀统治。（曹丕九品中正制）
  • 3.思想：
    • 儒家渐趋没落，老庄的道家思想兴盛（谈玄说理）；道教、佛教兴起（人民需要精神寄托）
  • 4.文学：
    • 走向自觉，开始独立发展。（曹丕：经国之大业，不朽之盛事）诗赋讲究艺术形式；散文走艺术化道路，骈文；小说兴起（志怪、志人）；文学理论批评发达。
  • 魏晋南北朝文学
    • 1.诗歌：
      • 建安诗歌：“三曹”+“七子”+蔡文姬。
      • 西晋：陆机、潘岳、左思。
      • 东晋：玄言诗；陶渊明田园诗；山水诗谢灵运、谢朓[tiǎo]
      • 南北朝：谢朓、沈约等，庾[yǔ]信
    • 2.辞赋：
      • 曹植《洛神赋》——失意；
      • 王粲[càn]《登楼赋》——家国之思，渴望盛世；
      • 陶渊明《归去来兮辞》——弃官归隐
    • 3.骈文：
      • 骈文：以四字、六字句为主，辞采华丽，多使用典故。注重形式，内容空洞。
      • 南北朝时骈赋：江淹《恨赋》《别赋》
    • 4.小说：
      • 魏晋南北朝是古代小说的萌芽期。
      • 志怪小说：干宝《搜神记》
      • 志人小说：《世说新语》西京杂记
• 曹操
  • 曹操：
    • 存诗二十余首，全用乐府旧题反映动乱现实，抒发个人怀抱，激昂慷慨，苍凉悲壮。
    • 《魏武帝集》
  • 《短歌行》
    • 长歌、短歌是指歌曲长短而言。行：古代歌曲的一种体裁。这大约是用于宴会的歌辞。
    • 主题：是渴慕招纳贤才，建功立业，安定天下。
    • 艺术特色：
      • ①比兴手法。
        • “月明星稀”四句，用乌鹊南飞喻贤者奔走四方，比兴手法。以绕树而飞说明“良禽择木而栖，贤臣择主而从”，月夜景物与诗人感受、作品主题融合。
      • ②典故的运用
        • 用周公自比属于事典，含蓄明志，切合诗人的特殊身份；。青青子衿，悠悠我心。（事典：故事）引用 《诗经》成句属于语典，庄重古朴，造语典雅。（语典：引用有出处的词语）
• 王粲：
  • 简介
    • 建安七子成就最高，被刘勰称之为“七子之冠冕”；王粲亲历乱离，所作诗赋能反映当时现实，情调悲凉。作品有《七哀诗》和抒情小赋《登楼赋》等。
  • 《七哀诗》
    • 背景：
      • 该诗作于汉献帝初平三年。当时董卓部下在长安作乱，大肆烧杀抢掠，王粲只好到荆州避难，写下了这篇纪实之作。
    • 内容：
      • 白描手法，描绘了东汉末年军阀混战、百姓遭殃的惨象；
    • 主旨：
      • 表达了对百姓所受苦难的同情，也隐含着对制造战乱者的谴责。以及思得明君以治乱世的强烈愿望。
  • 《登楼赋》
    • 抒情小赋。从赋中所写地理环境看，王粲“登楼”的是麦城城楼。
    • 背景：
      • 建安五年，曹操与袁绍进行官渡之战，曹操在胜利之后逐步统一了北方，社会也趋于稳定。而荆州的刘表不思进取，无所作为，不能任用避乱荆州的海内俊士。王粲正是在这种失意的情况下登楼抒怀，倾吐了怀才不遇、宏图难展的苦闷。
    • 艺术特色：
      • ①真切动人的直接抒情。开篇即以一“忧”字奠定全篇情感基调，全文情景相生，引发故乡之思；借景抒情，暮色苍茫，征夫不息，悲凉寂寞之感油然而生。
      • ②运用典故，说明不管圣人还是普通人，也不论遭遇的穷达，怀乡之情是共同的，这就强化了思乡的情怀。
      • ③措辞洗练，音节和谐，也体现了魏晋抒情小赋的特色。“匏瓜徒悬“、“井渫莫食“
• 曹丕
  • 曹丕：字子恒，曹操次子
    • 成就：
      • 《典论·论文》是今存一篇首开文学批评风气的重要论文。
      • 《燕歌行》是现存第一首完整的七言诗，乐府旧题。
      • 《魏文帝集》
  • 《燕歌行》
    • 内容：
      • 《燕歌行》多被用来写离别情思，这首诗写一个女子对远方丈夫深切的怀念。
    • 形象&艺术特色：
      • 诗中塑造了一个独守空闺、深情思念远方丈夫的女子形象。诗中有女子外貌和行为的描写，刻画了孤单寂寞的心态和因丈夫不归而忐忑不安的疑虑；有秋风霜露、草木摇落等秋季景物的烘托，还有牛郎织女神话传说的寄托，多种艺术手法的运用，使全诗情感表达曲折委婉，深沉动人。
    • 重点词：
      • 慊慊[qiàn]:怨恨不满的样子。茕茕[qióng]：孤零零的样子。辜：通“故”。
• 曹植
  • 简介
    • 建安时期的代表作家，对五言诗的发展很有影响，他的生活和创作以曹丕称帝为界分
    • 前后两个时期
      • 前期：志得意满，作品情调昂扬，多抒发建功立业的壮志。
      • 后期：作品多抒发报复不得施展的激愤心情。
      • 《赠白马王彪》和《洛神赋》均是后期作品。
  • 《赠白马王彪》
    • 写作背景（了解）：
      • 黄初四年，曹植、曹彰、曹彪赴京师“会节气”，结果曹彰暴死，曹植、曹彪返回封地，被强迫分道而行。临别之际，曹植“愤而成篇”。曹丕称帝后，对待兄弟十分严酷，如不许居留京师、不许互通音问、派监国使者监视一举一动、不停更换封地、经常令其迁徙等。
    • 写作主旨：
      • 诗之悲愤，不仅源于眼前之事，更是平时屈辱难堪处境的不平之鸣。抒写与兄弟生离死别的悲情和对受到朝廷猜忌、压迫的强烈怨愤之情。
    • 艺术特色
      • ①这首诗以纪行为线索，将叙事、写景、抒情融为一体。一叙事，二四写景；三五六七抒情，直抒胸臆、景物烘托、比喻象征多种艺术手段的运用，将心中复杂的感情抒发出来，哀婉动人。
      • ②全诗七章，除第一章外，采取了辘栌体形式，即前章末句与后章首句互相勾连, 使各章蝉联相承。诗中还采用了不少问答句式，有的还放在各章的句首。一问一答，起承上启下的作用，又能使感情深化。
      • 借景抒情的表现手法：第二、四章借景抒情的表现手法：以写景为主，用景物描写渲染悲凉气氛，目之所见、耳之所闻与心中之情融合，表达兄弟离别的悲痛。
    • 扩展
      • （1）“孤魂翔故域，灵柩寄京师”，“孤魂”指曹彰。
      • （2）王勃《送杜少府之任蜀川》诗句中，直接来源于曹植《赠白马王彪》的是“海内存知己，天涯若比邻”。
      • （3）“年在桑榆间，影响不能追”“年在桑榆间”指人在老年。
      • （4）“玄黄犹能进，我思郁以纡[yū]”，这里的“玄黄”指马病。
      • （5）“鸱[chī]枭[xiāo]“”豺狼“”苍蝇““鸱枭”比喻险恶的小人；“豺狼”比喻凶狠的小人；“苍蝇”比喻颠倒黑白的小人。
  • 《洛神赋》
    • 文体：
      • 《洛神赋》是著名的抒情小赋。
    • 内容：
      • 作者借神话传说中的宓[fú]妃展开美丽的想象，刻画洛神美丽、热情、天真、多情的性格。她大胆追求，终因人神相隔，不能与倾慕之人结合，留下了无限惆怅。这是一个人神相恋终于幻灭的故事。
      • 联系作者当时遭受猜忌的处境和备感压抑的心情，洛神可能就是作者所追慕的美好社会和人生理想的化身。
    • 洛神形象
      • 其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。——体态优美
      • 荣曜[yào]秋菊，华茂春松。——容光焕发
      • 肩若削成，腰如约素……云髻[jì]峨峨，修眉联娟。丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐[lài]，辅靥[yè]承权。——容貌美好
      • 瓌姿艳逸，仪静体闲。——姿态美好
      • 奇服旷世，骨像应图……践远游之文履，曳雾绡[xiāo]之轻裾[jū]。——服饰华美
    • 艺术特色
      • ①作者多方面展现了洛神外表与内在的美，着力塑造了一个形神兼备的具有古典美的美女典型。作品既有对洛神容貌、服饰、姿态、风度等的细致铺写，更有对其热情、大胆、天真天性的形象刻画，还有对其哀怨忧伤的内心活动的深入表现。
      • ②本篇用神话传说作象征寄托，想象奇特，意象奇诡，词藻艳丽，具有浓厚的浪漫主义色彩。
• 左思
  • 左思简介
    • 内容：揭示门阀制度的不合理，表达自己建功立业的愿望；
    • 风格：诗风豪放刚健，语言简劲质朴；
    • 成就：《三都赋》，有“洛阳纸贵”之称。
  • 《咏史》其一 弱冠弄柔翰”
    • 内容：
      • “弱冠弄柔翰”一首是《咏史》八首的序诗，诉述自己的杰出才华和政治抱负，其才华表现在能文能武，既博览群书，善于写作，又熟读兵书，精通军事，足以在关键时刻解救国家危难。多方面表达自己的政治抱负，是对自我形象的充分展示。
  • 《咏史》其二 郁郁涧底松
    • 内容
      • 揭露了门阀制度下平庸世家子弟窃据高位，英俊寒门士子屈居下僚的不合理现象，是受压抑者的不平之鸣，并揭示引起不合理现象的根源就是门阀制度
    • 艺术特色：对比手法的运用；
      • 第一层对比采用比兴手法
      • 第二层对比由自然转到社会；
      • 第三层对比是第二层对比的具体化，揭示了历史的真实，表达了强烈的愤懑与不平。
    • 重点字词
      • 郁郁：茂盛苍绿的样子
      • 离离：清细下垂的样子
      • 金张句：西汉金日磾 dī与张汤两大家族的子孙，凭借功业都做大官。
      • 冯公两句：指西汉汉武帝时的冯唐才能出众，但直到头发发白也不被皇帝重用。以具体史实为例，说明不合理现象的根源就是门阀制度。
• 李密
  • 《陈情表》
    • 重点词
      • 夙：早，这里指幼时。
      • 闵：忧，指忧伤的事情。
      • 凶：凶险的事，指父亲去世。
      • 见背：指父亲去世，背：离开，去世
      • 祚[zuò]薄：没有福气。
      • 期[ jī]功：与功服都是丧服的名称。
      • 期：一周年。
      • 猥：自谦之词，鄙贱之人。
      • 东宫：太子居住地，这里指太子。
      • 洗 [xiǎn]马：太子的侍从官。
      • 表：奏表。
      • 逋[bū]慢：逃避征聘，对上傲慢。逋为逃避。
      • 伏惟：伏在地上想，表示十分恭敬，奏章中常用的敬语。
      • 茕茕[qióng]：孤独无依的样子。
      • 蓐[rù]：草垫子。
      • 结草：典故出自《左传·宣公十五年》，表示报答恩情
      • 逮：及，到。
      • 圣朝：指晋朝。 伪朝：指蜀汉
      • 察：举荐。
      • 拜：任命，授予官职或爵位。
      • 区区：私信
• 葛洪
  • 葛洪：
    • 今江苏人，号抱朴子。家贫好学，博览群书，后好神仙炼丹之术，晚年辞官隐居。著有《西京杂记》、《抱朴子》《神仙传》等
  • 《画工弃市》
    • 本文选自葛洪的《西京杂记》，弃市指斩首。王昭君事见于汉代史书，但无画工作梗之事。元帝指汉元帝。王嫱指王昭君。
    • 注释
      • 阏氏：单于妻的称呼。更：换。穷：彻底。案：查办。籍：抄没。
      • 杜陵：汉宣帝陵墓所在地，今陕西西安东南。 安陵：汉惠帝陵墓所在地，今陕西西安咸阳。
      • 新丰：汉代地名，在今陕西西安临潼。
    • 内容
      • 讽刺汉室宫廷奢靡的生活，赞扬王昭君耿直的行为。
• 陶渊明
  • 简介
    • 字元亮，一说名潜，字渊明。世称“靖节先生”生活于晋、宋易代之际，其开拓了田园诗领域，被钟嵘《诗品》称为“古今隐逸诗人之宗”；
    • 风格：
      • 平淡自然，韵味隽永，有很高的审美价值。
    • 《陶渊明集》
  • 《归园田居》其一 少无适俗韵
    • 主题：
      • 表达了作者厌恶污浊的官场，热爱纯朴田园生活的真情。
        • 久在樊笼里，复得返自然
    • 艺术特色【田园风光】
      • ①此诗将平凡无奇的农村田园风光一一展现，回到大自然怀抱的喜悦之情自然流露其中。
      • ②景物描写极有层次：
        • 户外：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前”为近景，“暧暧远人村，依依墟里烟”为远景；视觉描写。“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”听觉描写，充满动感，富有生气，以动衬静，农村景象更显得静谧可爱。
        • 户内：
          • “户庭无尘杂，虚室有余闲”进一步披露了诗人内心的安适悠闲。
  • 《咏荆轲》
    • 本篇是一首咏史诗，叙述荆轲刺秦王的历史事件。
    • 主题：
      • 突出荆轲为正义而英勇献身的高尚行为，表达了诗人反对暴政、憎恶暴君的抗争精神。
    • 风格：
      • 《咏荆轲》是豪放风格。
      • 陶渊明的豪放不是剑拔弩张，还是以舒缓之笔写激愤之情，以平淡之语表达刚毅坚强之意，与他的平淡格调有相通之处。
    • 荆轲的人物形象
      • 报答知己，不畏强暴，慷慨赴义的侠义精神与英雄形象。
    • “易水饯别”的表达效果（对渲染气氛、烘托主旨的作用）
      • 环境的描写，场面的渲染，构成悲壮的诀别，突出荆轲行动的正义性与悲剧性。在萧杀的秋风中、滔滔的易水上，回荡着激越悲壮的乐声，“悲筑”“高声”“哀风”“寒波”相互激发，极其强烈地表达出“壮士一去兮不复还”的英雄主题。
  • 《归去来兮辞》
    • 简介
      • 文体：《归去来兮辞》是一篇抒情小赋；
        • “辞”前有序，辞重在抒情，序用来叙事，交代作者出任彭泽令到归田的经过。序与辞一气呵成，而辞中所言均为想象。写此文时陶渊明尚在彭泽，而后才真正归去。说明诗人“归去来兮”的原因
        • 主要在序文中体现。为维持生计出任彭泽令，但 一是“质性自然，非矫厉所得” 二是“饥冻虽切，违己交病”； 三是“于是怅然慷慨，深愧平生之志”； 四是“寻程氏妹丧于武昌，情在骏奔，自免去职”。 其实，陶渊明归隐田园，是在现实沉浮中权衡利弊后的无奈之举。他的归隐多方面共同作用的结果
    • 陶渊明归隐的意义和他的思想境界：
      • 《归去来兮辞》是一篇述志的作品，述的是归隐之志。
      • 表达的是诗人对黑暗官场的厌恶和鄙弃，对乡村自然景物和劳动生活的赞美。陶渊明的归隐，是与腐败的官场决裂，宣告绝不同流合污。归隐后躬耕陇亩，参加农业生产活动，是对抗世俗潮流的行为，难能可贵。显示了悠闲恬静的心情，表述人生哲理，不求“富贵”，乐知天命，与自然同在。
    • “云无心以出岫，鸟倦飞而知还。景翳翳（yì）以将入，抚孤松而盘桓 [huán]”的比兴象征意义
      • “云无心以出岫，鸟倦飞而知还”比喻诗人自己无意出仕，厌倦官场而隐，表露自己的高洁志趣和找到归宿的愉悦。语意双关，象征自己无心出仕，有意归隐；
      • “景翳翳以将入，抚孤松而盘桓”，松象征着正直高洁的品格，古松傲立，是诗人人格的真实写照。
• 谢灵运
  • 谢灵运简介
    • 东晋诗人大力创作山水诗的开创者，扩大了诗歌题材领域，打破了东晋以来玄言诗一统天下的局面；因不为刘宋王朝重用，纵情山水。
    • 《谢康乐集》
  • 《石壁精舍还湖中作》
    • 背景：
      • 这首诗是谢灵运在他的故乡会稽始宁的庄园中所作；
    • 文体：
      • 这是一首山水诗；
    • 内容：
      • 写诗人在石壁精舍游玩一天，傍晚坐船经巫湖回到南山住处的历程，以及从中体会到的理趣。
    • 主旨：
      • 沉潜于大自然的随情适性，怡悦自我，区别于求名逐利，或服药炼丹的思想。
    • 写作顺序：
      • 游览石壁观感→湖中景色→哲理【后形成固定套路】
    • 艺术特色
      • （1）结构上：结构细密。以游行为线索，写一天行程，时间空间的变换十分清晰。“昏旦”是一天，与“出谷”、“入舟”的时间相应；从石壁经湖中还家，行进的路线分明。
      • （2）写作手法：既写山水景物又表达哲理。诗中景、情、理融为一炉，详写湖中景物，景物描写又重在写人的感受，由美丽的景色产生愉悦之情，由怡情升华到人生旷达之理，并奉为养生之道，自然而然，水到渠成。
      • （3）多用对偶，语言工致。此诗多用对偶的特点
        • 起首二句对偶精工而凝炼，从大处、虚处勾勒山光水色之秀美。
        • “昏旦”“气候”从时间纵向上概括了一天的观览历程；
        • “山水”“清晖”则从空间横向上包举了天地自然的立体全景。
        • 而分别着一“变”字、“含”字，则气候景象之变态出奇，山光水色之孕大含深，均给读者留下了遐思逸想，蕴含博大丰富。这些对偶产生视觉上的愉快。
• 鲍照
  • 鲍照简介
    • 字明远，南朝宋人；
    • 与谢灵运、颜延之齐名，合称“元嘉三大家”；
    • 其诗揭示民生疾苦，表现在门阀制度下的抑郁不平志气；致力于七言乐府的创作；
    • 《鲍参军集》
  • 《拟行路难》其六 对案不能食
    • 1、内容：
      • 主旨是抒发人生苦闷。“对案不能食”用第一人称叙述抒情主人公仕途失意而要弃官归家的激愤心情，其受门阀制度之害的愤激之情溢于言表。
    • 2、艺术特色：
      • 这首诗采用了杂言乐府体，五言句与七言句交错，音节显得跌宕，非常适合抒发作者起伏不平的情绪。
    • 名句
      • 自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直！
• 江淹
  • 江淹简介
    • 字文通，今河南人，其中抒情赋有较高的艺术成就，晚年才思衰退，人称“江郎才尽”；
    • 《江文通集》
  • 《别赋》
    • 内容：
      • 文章选择七种离别形式，曲折地反映了南北朝时期战乱频发、人们聚散无常的生存处境，表达了离愁别绪。“黯然销魂者，唯别而已矣。”为全诗主旨句。首段提出“黯然销魂者，唯别而已矣”的主旨，然后以游子、思妇的别情作一概述。中间七段列举富贵者、侠士、从军、远赴绝国、夫妇、学道成仙、恋人七种不同类型的别离做分述。最后一段全文总结。
    • 艺术特色
      • ①《别赋》的结构是总起总收。这是从一般到特殊，再从特殊到一般的写作思路，有条不紊，层次井然。
      • ②本文景物描写十分出色。在作者笔下，四季晨昏种种景色无不鲜明如画，与抒情之笔相得益彰，起到了烘托情境、委婉达情的作用。
      • ③《别赋》借鉴了古诗词的用法。熔铸了《诗经》、《楚辞》、古乐府、古诗的词语和句法入文，四、五、六、七言掺杂使用。多用排偶句，增加了语言的装饰性。
      • ④大量运用典故。使含义丰富，语言精炼。
      • ⑤文章词采绚丽，颇有创造。
    • 名句
      • 黯然销魂者，唯别而已矣！
      • 江淹《别赋》“桑中卫女，上宫陈娥。春草碧色，春水渌波。送君南浦，伤如之何”，这是写（A.情侣别离 ）
      • 江淹《别赋》文句中，写夫妇离别之情的是（织锦曲兮泣已尽，回文诗兮影独伤 ）
• 谢眺
  • 谢眺简介
    • 和谢灵运并称为“大小谢”，永明体的创始人之一。“谢宣城”
    • 内容：
      • 流露出对统治集团内部斗争的畏惧和不满情绪，山水诗成就很高。
  • 《之宣城郡出新林浦向板桥》
    • 写作背景：
      • 谢朓出任宣城太守，在此之前经历了一场错综复杂的王位争夺战。一年间换了三位皇帝，改了三个年号。
    • 写作内容：
      • 在诗中表现了内心仕与隐的矛盾。
    • 重点句：
      • 虽无玄豹姿，终隐南山雾。
        • 玄豹：古代传说南山有玄豹，因爱惜皮毛，保护文采，所以隐而不出。典出《列女传》。
      • 天际识归舟，云中辨江树。
        • 两个动词尤其传达出诗人面对景物时的主观感情。
• 丘迟
  • 丘迟简介
    • 字希范，今浙江人，擅长骈文和山水诗，辞采丽逸；
  • 《与陈伯之书》
    • 背景与内容：
      • 这是丘迟奉命写给投降北魏的陈伯之的劝降信，陈伯之收信后，权衡利害，果然率兵归梁，这封信起到了很大的政治感召作用。
    • 结构：
      • 这是一篇优美的骈体书信，情理兼长，理智的剖析与感情的感召相互交错，层层递进；
    • 艺术特色：
      • ①信中运用对比，使言辞动人，说理透辟。如第一段将陈伯之的由齐入梁与由梁降魏作对比，包括两层意思，认识上是明智与昏愦的对比，结果则是“壮”与“劣”的对比。又如第三段中北魏政权的分崩离析与梁朝的“皇帝盛明”之间国势强弱的对比，就今昔、利害、对错、敌我各个方面展开，周全有力。
      • ②作为一篇骈文，信中用典较多，或明用，或暗用，或对照，都增加了情理的内涵。
    • 写作手法
      • ①情理兼长，理智的剖析与感情的感召相互交错，层层递进。作者先用事实作对照老惊醒对方，接着点明陈伯之去梁投魏的原因是“不能内省诸已，外受流言”，再以历史典故和陈伯之旧家情况，说明梁武帝宽宏大量，以此感化陈伯之，进而陈说现实利害，指出梁朝欣欣向荣，北魏内部自相残杀。文辞优美，又有事实作支撑，所以有力。
      • ②中间借景抒情，“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞” 一句是描写江南美景的名句，激发对方的故国之思、乡土之恋。
      • ③最后一段阐发眼前形势，既有为对方着想的警告，又有朋友之谊的关切。全篇晓之以理，动之以情，具有打动人心的力量。
• 孔稚珪
  • 孔稚珪简介
    • 南朝宋人；
    • 性格：风韵清疏，不乐世务，性喜山水；
    • 《孔詹事集》
  • 《北山移文》
    • 背景：
      • 六朝时代，老庄思想盛行，贵族文人爱好在江南秀丽的山林环境中隐居生活，但又贪婪高官厚禄，于是亦隐亦仕，表里不一。
    • 主旨内容：
      • 假托山灵口吻讽刺隐士贪图官禄。以钟山山神名义发布文告，揭露封建士大夫伪装清高实则争名逐利的丑恶灵魂，戳破他们隐而复仕、表里不一的虚伪面目，坚决拒绝假隐士再进北山山林，具有深刻的讽剌意义。
    • 艺术特色
      • ①本文主要写作特点是运用对比手法。
      • ②本文通篇运用拟人化手法。
        • 对山林景物的描写，采用拟人化的手法，更表现得惟妙惟肖，风云泉石似乎都染上了人的感情，代替作者在嬉笑怒骂，这无疑增强了文章的形象性和抒情性。
      • ③这是一篇优秀的骈文。
        • 句式整齐，两两相对，辞藻华丽，多用典故，且讲究音韵的协调。长短句交互使用，长句舒缓，短句节奏急促，以表达不同的情景与感情。
    • 写作特点是运用对比手法
      • 首先以历史上的真隐士与假隐士比较，真隐士品性高洁，假隐士“终始参差”，反复多变。
      • 其次以假隐士周子前后的思想行动对比，初至时“风情张日，霜气横秋”，不可一世；朝廷诏书一到就眉飞色舞，表里不一，虚伪做作。
      • 再次以假隐士出山后的忙碌得意与山林寂寥悲愤对比，突出对假隐士的谴责。层层揭开假隐士伪善面目。
    • 重点语句
      • （1）“泪翟[dí]子之悲，恸[tòng]朱公之哭”典出《淮南子》。（翟子：墨子名翟。朱公：杨朱。都是战国时思想家）
      • （2）“虽假容于江皋gāo，乃缨情于好爵”“乍回迹以心染，或先贞而后黩[dú]”两句，描写假隐士。
      • （3）"脱焚芰[jì]制而裂荷衣，抗尘容而走俗状"写周子接到朝廷诏书后志变神动。
• 干宝
  • 干宝简介
    • 东晋作家，今河南人，他收集古今神异鬼怪故事，写成《搜神记》，书中宣扬鬼怪迷信、因果报应的故事为多；
    • 《搜神记》是汉魏六朝志怪小说的代表作。
  • 《李寄斩蛇》
    • 简介
      • 《李寄》记叙了少女李寄斩蛇除害的英雄事迹，歌颂了她勇敢机智、不畏凶暴的斗争精神。斩蛇之前，她做了充分准备，备剑，带狗，做了饭团。与蛇斗，啖[dàn]蛇，放犬，剑斫[zhuó]，步骤分明，终于杀死大蛇。这个故事也具有反对愚昧迷信、反对重男轻女的深刻意义。本篇成功塑造了鲜明生动的李寄形象。
    • 人物形象：
      • 李寄挺身而出斩蛇，是为了反对封建歧视和反抗不公平的命运。
      • 当地官吏的昏庸、怯懦、无能，反衬出李寄的清醒、勇敢、能干。
  • 《干将莫邪》
    • 背景：
      • 见录于《列异传》和《太平御览》。
      • 干将、莫邪：古代利剑名，此两剑早在战国时期著作，如《庄子·达生》、《荀子·性恶》中有记载。早在西汉刘向《列士传》中，已有干将被杀、其子复仇的故事。
    • 内容：
      • 作品通过能工巧匠干将被害，其子赤比为父报仇。
    • 主旨：
      • 体现了人民对统治者暴行的憎恨和对坚毅顽强的斗争意志的颂扬。
    • 结构：
      • 作品以复仇贯穿全篇，情节曲折，结构完整，富有浪漫色彩。
    • 故事情节：
      • 复仇起因：干将铸剑被杀。复仇延宕：赤比得剑复仇，遭到楚王追杀，逃往山中山中客出现，复仇高潮：赤比自刎，山中客煮赤比头，诱使楚王到锅边，砍楚王头，客自刎。故事结局：分葬为三王墓
• 刘义庆
  • 刘义庆简介
    • 南朝刘宋宗室。喜好文学，招聚文学之士撰《世说新书》，后人改为《世说新语》。
    • 刘义庆《世说新语》是著名笔记小说，载汉末以来至东晋士族文人的言谈和逸事，表现了这一时期文人名士的生活情景和精神面貌，以及当时道德、思想与习尚。
    • 鲁迅评之为“记言则玄远冷峻，记行则高简瑰奇。”
  • 《子猷[yóu]访戴》
    • 选自《世说新语·任诞》。子猷：王徽之，字子猷，王羲之第五子。戴：指戴逵，字安道，不乐仕进，好鼓琴，善属文，擅长书画雕刻。任诞：魏晋士人常常在生活上任性而为，即所谓“任诞”。
    • 内容：
      • 此文记载了王徽之此类生活片段。大雪之夜，喝酒、看雪，咏《招隐》诗，访隐士戴安道，“乘兴而行，兴尽而返”。他生活中追求的是“兴”，即兴味与意趣。大雪之夜的种种活动，都是因兴而发，这是不受任何拘束和限制的率真的举动，是当时盛行的名士风流。
  • 《周处》
    • 内容：意在赞扬周处的改过自新。这是全文重点；
    • 结构：周处改过自新，突出三点：
      • 一是“侠气”，年轻时“凶彊”，“暴犯百姓”，但有侠气，故答应杀虎斩蛟；
      • 二是“有自改意”，发现其“为人情所患”，立即就有悔改之意；
      • 三是陆云对他的教诲。他明白了做人的道理，终于改恶从善，成为“忠臣孝子”。
    • 全篇立意鲜明，有详有略，情理相得，很有教育意义。
• 南朝民歌
  • 南朝民歌
    • 指东晋至南朝陈末这一时期的乐府歌辞。收在宋代郭茂倩编的《乐府诗集》的“清商曲辞”、“杂曲歌辞”中。“清商曲辞”可分为吴声和西曲两类，吴声是长江下游以建业（今江苏南京）为中心这一地区的民歌，西曲是长江中游和汉水流域的民歌。南朝民歌内容多为女子所唱的情歌，表现的爱情大多坦率而健康，有的则轻俗浮艳。此外尚有一些娱神歌等。南朝民歌总体上以清新婉转、自然本色见称，善用谐音双关，当时文人对乐府民歌多喜模仿。
  • 西洲曲
    • 艺术特色
      • ①这首诗运用谐音 双关的修辞手法。
        • 诗中多次出现“莲”这一意象，“莲”与“怜”谐音，“莲子”即“怜子”，暗示爱怜的人。“低头弄莲子”暗示爱抚情郎；“莲子青如水”表示对情郎的爱情纯洁如水；“置莲怀袖中”表现对对情郎珍爱；“莲心彻底红”表示爱情的成熟与热烈。
      • ②诗中运用了 顶针的修辞手法， 使前后句相互勾连；
        • “风吹乌臼树” ——“树下即门前”， “出门采红莲”——“采莲南瑭秋”， “低头弄莲子”——“莲子青如水”， “仰首望飞鸿”——“鸿飞满西洲”， “望郎上青楼”与“楼高望不见”。
  • 被清人沈德潜称为“摇曳无穷，情味愈出”的南北朝民歌是(《西洲曲》 )
• 北朝民歌
  • 北朝民歌简介
    • 一般指宋代郭茂倩《乐府诗集》中的“梁鼓角横吹曲”。以鲜卑族和其他北方少数民族歌谣为主，或经过汉族文人的翻译和润饰。北朝民歌反映的生活面比较广阔，尤其写出了当时动乱社会的现实，也富于尚武精神，其中的情歌则显得粗放直率。风格较南朝民歌质朴无华。
  • 《折杨柳歌辞》
    • 1、文化背景：
      • 折柳告别是古代习俗，北朝乐府中的《折杨柳歌辞》共五首，这里选的两首是夫妻双方临别时的对答词。
    • 2、内容：
      • 前一首是出征的丈夫所唱，表示不愿离别的依恋之情。已经骑在马上，但不是扬鞭催行，反而拿起了杨柳枝，表示但愿留下。可是周围送别曲响彻一片，所以“愁杀”，其中既有离别之悲，又有一路艰辛、前途茫茫的愁苦。
      • 后一首是妻子的答词。丈夫出征，妻子“愁不乐”，用重叠的词义表示极其愁苦。她要变苦为乐，追随丈夫出征。丰富的想象表达了深厚的爱情，符合北方女子勇武的性格，符合丈夫骑马出征的情景。这种口吻是文人笔下所没有的。
    • 艺术特色
      • 因为是夫妻对答，两首诗内容相接，词语相承。前一首提到马鞍，后一首即以马鞍展开想象；前一首用“愁杀”，后一首用“愁不乐”呼应。前后都用了“蹀座”，前者是渲染离别氛围，后者则是表示夫妻形影不离。