柳永《望海潮》宋词

柳永干谒力作《望海潮·东南形胜》，包括内容梳理、手法分析、写作特点、作家作品背景等。帮助我们更好的掌握这首词和相关知识。其中重要知识均附有附件注解和百度百科链接。

柳永《望海潮·东南形胜》

• 望海潮·东南形胜 宋代：柳永 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 译文及注释 译文 杭州地处东南方，地理形势优越，风景优美，是三吴的都会，这里自古以来就十分繁华。雾气笼罩着的柳树、装饰华美的桥梁，挡风的帘子、青绿色的帐幕，楼阁高高低低，大约有十万户人家。茂盛如云的树木，环绕着钱塘江沙堤，又高又急的潮头冲过来，浪花像霜雪在滚动，宽广的江面一望无涯。市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户都存满了绫罗绸缎，争相比奢华。 里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香，夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。孙何外出时，成群的马队簇拥着高高的牙旗，缓缓而来，声势暄赫。在微醺中听着箫鼓管弦，吟诗作词，赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致画出来，回京升官时向人们夸耀。 注释 三吴：即吴兴（今浙江省湖州市）、吴郡（今江苏省苏州市）、会稽（今浙江省绍兴市）三郡，在这里泛指今江苏南部和浙江的部分地区。 钱塘：即今浙江杭州，古时候的吴国的一个郡。 烟柳：雾气笼罩着的柳树。 画桥：装饰华美的桥。 风帘：挡风用的帘子。 翠幕：青绿色的帷幕。 参差：参音此跟反，差音此衣反。 近似；高下不齐貌。 云树：树木如云，极言其多。 怒涛卷霜雪：又高又急的潮头冲过来，浪花像霜雪在滚动。 天堑：天然沟壑，人间险阻。一般指长江，这里借指钱塘江。 珠玑：珠是珍珠，玑是一种不圆的珠子。这里泛指珍贵的商品。 重湖：以白堤为界，西湖分为里湖和外湖，所以也叫重湖。巘（yǎn）：大山上之小山。 叠巘：层层叠叠的山峦。此指西湖周围的山。巘：小山峰。 清嘉：清秀佳丽。 三秋：①秋季，亦指秋季第三月，即农历九月。王勃《滕王阁序》有“时维九月，序属三秋”。柳永《望海潮》有“三秋桂子，十里荷花”。②三季，即九月。《诗经·王风·采葛》有“一日不见，如三秋兮！”孔颖达疏“年有四时，时皆三月。三秋谓九月也。设言三春、三夏其义亦同，作者取其韵耳”。亦指三年。李白《江夏行》有“只言期一载，谁谓历三秋！” 羌管（qiāng）：即羌笛，羌族之簧管乐器。这里泛指乐器。弄：吹奏。 菱歌泛夜：采菱夜归的船上一片歌声。菱：菱角。泛：漂流。 高牙：高牙：古代行军有牙旗在前引导，旗很高，故称“高牙”。 吟赏烟霞：歌咏和观赏湖光山色。烟霞：此指山水林泉等自然景色。 异日图将好景：有朝一日把这番景致描绘出来。异日：他日，指日后。图：描绘。 凤池：全称凤凰池，原指皇宫禁苑中的池沼。此处指朝廷。
• 钱塘繁华 （上片）
  • 概括（点）
    • 地理（空间）
      • 东南形胜
    • 历史（时间）
      • 三吴都会
      • 自古繁华
    • 开篇点题 总领全文
  • 渲染（染）
    • 民居繁华
      • 烟柳画桥
      • 风帘翠幕
      • 十万人家（约数）
    • 江潮壮丽
      • 云树绕堤沙
        • “绕”字，写出长堤迤逦曲折的态势
      • 怒涛卷霜雪
        • “怒涛”，写江潮来势之猛，犹如鏖战的貔虎，不就是“震撼激射”的景象吗？ “卷霜雪”，写“怒涛”的具体形象，也就是“玉城雪岭”的景象。 “霜雪”，不仅写出了怒涛如雪的白色，也写出了江潮带来的森森寒气，正如孟浩然《与颜钱塘登障楼望潮作》所云：“惊涛来似雪，一坐凛生寒。”只是柳永在这里对人的感受没有明言而已。
        • 比喻
      • 天堑无涯
        • “天堑无涯”，写出了江面的宽阔，也暗示出江潮“吞天沃日”的气势
    • 形胜
    • 富庶奢华
      • 市列珠玑
      • 户盈罗绮
      • 竞豪奢
        • 诗人在这里又深入一步，透过那重重帘幕，描写了两个方面： 一是商业贸易情况──“市列珠玑”，只用市场上的珍宝，代表了商品的丰富、商业的繁荣； 二是衣着情况──“户盈罗绮”，家家披罗着锦。 “竞豪奢”，又总括杭州的种种繁华景象，一个“竞”字，写出了杭州富民比豪华、斗阔气的情景，在诗人的笔下，杭州真是民殷财阜，繁华得不得了
      • 都会/繁华
• 西湖胜景 （下片）
  • 民众安居乐业
    • 湖山秀丽
      • 重湖叠清嘉
        • 重湖，是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖。 叠山，是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭。 湖山之美，词人先用“清嘉”二字概括，接下去写山上的桂子、湖中的荷花。
        • 点
      • 三秋桂子（时间）
      • 十里荷花（空间）
        • 1.“三秋桂子”照应“叠”二字，写山中桂花。杭州的桂花自来有名，据说是月中的桂树种所生。《南部新书》说：“杭州灵隐寺多桂，寺僧曰：‘此月中种也。’至今中秋望夜（十五日夜），往往子坠，寺僧亦尝拾得。”这种传说，给杭州桂花蒙上了一层神话色彩，对人们有很大的吸引力。 宋之问《灵隐寺》诗云：“桂子月中落，天香云外飘。”白居易《忆江南》词云：“江南忆，最忆是杭州，山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头，何日更重游？”杭州山中的桂子是让人向往的。 2.“十里荷花”，照应“重湖”二字，写水里荷花。红花绿叶，莲芰清香，也是很能体现西湖特点的景物。苏轼说那里“无主荷花到处开”（《六月二十七日望湖楼醉书》），南宋杨万里说：“毕竟西湖六月中，风光不与四时同：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”（《晓出净慈寺送林子方》） 3.“三秋”，从时间着眼； “十里”，从空间着眼。 桂为秋季开花，莲为夏季开花，写出了西湖不同季节的美景。
      • 染
      • 形胜
    • 民众悠闲
      • 羌管弄晴
      • 菱歌泛夜
      • 互文
      • 嬉嬉钓叟莲娃
        • 1.“羌管弄晴，菱歌泛夜”，对仗工稳，情韵亦自悠扬。 2.“泛夜”“弄情”，互文见义，说明不论白天或是夜晚，湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声。着一“泛”字，表示那是湖中的船上 3.“嬉嬉钓叟莲娃”，是说吹羌笛的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。 “嬉嬉”二字，则将他们的欢乐神态，作了栩栩如生的描绘，生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷。
      • 染
    • 权贵潇洒
      • 千骑拥高牙
        • 身份/官威
      • 乘醉听箫鼓
        • 宴酣之乐
      • 吟赏烟霞
        • 山水之乐
  • 总结赞美 （拜谒孙何）
    • 图将好景
      • 首尾呼应
    • 归去凤池夸
      • 赞美孙何
• 文学常识
  • 词人柳永 （约987—约1053）
    • 称谓
      • 字耆卿
      • 柳三变（原名）
      • 柳七
        • 排行第七
      • 柳屯田
        • 做过屯田员外郎等小官
      • 白衣卿相
        • 鹤冲天·黄金榜上 宋代：柳永 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！ 译文及注释 译文 在金字题名的榜上，我只不过是偶然失去取得状元的机会。即使在政治清明的时代，君王也会一时错失贤能之才，我今后该怎么办呢？既然没有得到好的机遇，为什么不随心所欲地游乐呢！何必为功名患得患失？做一个风流才子为歌姬谱写词章，即使身着白衣，也不亚于公卿将相。 在歌姬居住的街巷里，有摆放着丹青画屏的绣房。幸运的是那里住着我的意中人，值得我细细地追求寻访。与她们依偎，享受这风流的生活，才是我平生最大的欢乐。青春不过是片刻时间，我宁愿把功名，换成手中浅浅的一杯酒和耳畔低徊婉转的歌唱。 注释 鹤冲天：词牌名。柳永大作，调见柳永《乐章集》。双调八十四字，仄韵格。另有词牌《喜迁莺》、《风光好》的别名也叫鹤冲天，“黄金榜上”词注“正宫”。 黄金榜：指录取进士的金字题名榜。 龙头：旧时称状元为龙头。 明代：圣明的时代。一作“千古”。遗贤：抛弃了贤能之士，指自己为仕途所弃。 如何向：向何处。 风云：际会风云，指得到好的遭遇。 争不：怎不。恣：放纵，随心所欲。 得丧：得失。 白衣卿相：指自己才华出众，虽不入仕途，也有卿相一般尊贵。白衣：古代未仕之士著白衣。 烟花：指妓女。巷陌：指街巷。 丹青屏障：彩绘的屏风。丹青：绘画的颜料，这里借指画。 堪：能，可以。 恁：如此。偎红倚翠：指狎妓。宋陶谷《清异录·释族》载，南唐后主李煜微行娼家，自题为“浅斟低唱，偎红倚翠大师，鸳鸯寺主”。 平生：一生。 饷：片刻，极言青年时期的短暂。 忍：忍心，狠心。浮名：指功名。
      • 奉旨填词柳三变
        • 柳永二十多岁汴京应试，因擅长写词，初入秦楼楚馆，为乐工、歌妓填词，甚为流行。传入宫中，为皇帝不屑。后写下《鹤冲天》，发泄不满，“黄金榜上，偶失龙头望……忍把浮名，换了浅斟低唱”，后有人举荐，宋仁宗批评道：“此人花前月下，好去浅斟低唱，何要浮名？且去填词！” 自此自称“奉旨填词柳三变”，以“才子词人，白衣卿相”自居，往来于风月场，过着狂荡浪子生活，在歌妓中寻知音求安慰。后来改名“永”，才在1034年47岁考中进士。他身后凄凉，相传是有“群妓合金葬之”。
    • 作品
      • 《乐章集》
    • 影响
      • 凡有井水饮处，皆能歌柳词
      • 艺术成就
        • 丰富词调
          • 第一位对宋词进行全面革新的词人
          • 第一个大量创制慢词的人
        • 雅俗并陈
          • 音乐体制
            • 改变和发展了词的声腔体式
          • 创作方向
            • 改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”
        • 表现手法
          • ①抒情的自我化
          • ②语言的通俗化
          • ③铺叙和白描的手法
          • ④结构巧妙
      • 后世影响
        • 苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人
    • 人物评价
      • 人物评价编辑 黄裳：予观柳氏文章，喜其能道嘉佑中太平气象，如观杜甫诗，典雅文华，无所不有。是时予方为儿，犹想见其俗，欢声和气，洋溢道路之间，动植咸若。令人歌柳词，闻其声，听其词，如丁斯时，使人慨然有感。呜呼，太平气象，柳能一写于乐章，所谓词人盛事之黼藻，其可废耶？ 张端义：①自宣政间，周美成、柳耆卿辈出，自制乐章。②项平斋所训“学诗当学杜诗，学词当学柳词”，扣其所云，杜诗柳词，皆无表德，只是实说。 晁无咎：世言柳耆卿曲俗，非也，如《八声甘州》云：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，此真唐人语，不减唐人高处矣。 苏轼：人皆言柳耆卿俗，然如“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，唐人高处，不过如此。 胡寅：词曲者，古乐府之末造也……柳耆卿后出，掩众制而尽其妙，好之者以为不可复加。 陈振孙：其（柳永）词格固不高，而音律谐婉，语意妥贴，承平气象，形容曲尽。 叶梦得：柳永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。余仕丹徒，尝见一西夏归朝官云：“凡有井水处，即能歌柳词”。 陈师道：（柳永词）骫骳从俗，天下咏之。 ）， 王灼：（柳永词）浅近卑俗，自成一体，不知书者尤好之。 俞文豹：东坡在玉堂日，有幕士善歌，因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌“杨柳岸、晓风残月”；学士（苏轼）词，须关西大汉、铜琵琶、铁绰板，唱“大江东去”。 严有翼：（柳永词）所以传名者，直以言多近俗，俗子易悦故也。 李清照：①有柳屯田永者，变旧声作新声，出《乐章集》，大得声称于世。 ②露花倒影柳三变，桂子飘香张久成。 周济：清真词多从耆卿夺胎，思力沉挚处，往往出蓝。然耆卿秀淡幽艳，是不可及。 陈廷焯：秦写山川之景，柳写羁旅之情，俱臻绝顶，有不可以言语形容者。 宋翔凤：耆卿失意无聊，流连坊曲，遂尽收俚俗语编入词中，以便伎人传唱。 郑文焯：（柳永词）高浑处不减清真，长调尤能以沉雄之魄，清劲之气，写奇丽之情，做挥绰之声。 刘永济：其通俗之作，本代歌妓抒情，自必为此辈所喜闻乐道者，故其所作，传布极为广泛。 夏敬观：耆卿多平铺直叙，清真特变其法，回环往复，一唱三叹，故慢词始盛于耆卿，大成于清真。 吴熊和：在北宋重声乐的时代气氛中，光靠歌词是难以传之遐迩、雅俗共赏的。（柳永词）是得力于新声，即大量新兴曲调的。
  • 背景
    • 干谒诗
      • 创作背景： 吴熊和《柳永与孙沔的交游及柳永卒年新证》考证此词为至和元年（公元1054年）柳永在杭州赠资政殿学士、知杭州孙沔作。孙沔向误作孙何。陈元靓《岁时广记》卷三十一引杨湜《古今词话》：柳耆卿与孙相何为布衣交。孙知杭州，门禁甚严。耆卿欲见之不得，作《望海潮》词，往谒名妓楚楚曰：“欲见孙相，恨无门路。若因府会，愿借朱唇歌于孙相公之前。若问谁为此词，但说柳七。”中秋府会，楚楚宛转歌之，孙即日迎耆卿预坐。由这个故事来看，这首词是一首干谒词，目的是请求对方为自己举荐。
• 写作特色
  • 工于铺叙
    • 典型景物，特色角度，一句一景
    • 描写充分，高度概括，具体形象
  • 善于点染
    • 上片
      • 点
        • 形胜/都会/繁华
      • 染
        • 城市规模
        • 自然景观
        • 市井面貌
    • 下片
      • 点
        • 重湖叠巘清嘉
      • 染
        • 三秋桂子···嬉嬉钓叟莲娃
  • 巧用夸张
    • 三吴都会
    • 十万人家
    • 三秋桂子
    • 十里荷花
    • 千骑拥高牙
    • 或虚或实 均带夸张
• 菱歌泛夜
• 羌管弄晴