古希腊古罗马音乐

西方音乐史，古希腊音乐是欧洲最古老的音乐文化，偶有复调，多为支声性复调，在主干音乐上加花或缩减，即兴创作或演唱的，不是完全出自自发，而是在一种形式法则的控制下完成，如荷马史诗《奥德赛》和《伊利亚特》，古希腊音乐是西方音乐历史发展的源头。

古希腊古罗马音乐

• 古希腊音乐
  • 古希腊音乐（名）
    • 古希腊音乐是欧洲最古老的音乐文化
    • 单声音乐
    • 偶有复调，多为支声性复调，在主干音乐上加花或缩减
    • 即兴创作或演唱的，不是完全出自自发，而是在一种形式法则的控制下完成
    • 诗、歌、舞蹈一体化，音乐歌词尤具文学性
    • 如荷马史诗《奥德赛》和《伊利亚特》，古希腊音乐是西方音乐历史发展的源头
  • 《荷马史诗》（名）
    • 《荷马史诗》是形成于公元前8世纪的两部大型史诗，包括《伊利亚特》和《奥德赛》，相传由盲诗人荷马记载编纂而成。《荷马史诗》以公元前12世纪的特洛伊战争为题材，取材精要，叙述生动，反映了公元前12世纪至前8世纪的希腊社会状况，节奏感强烈，由行吟诗人边弹里尔琴边诵唱
  • 抒情诗
    • 抒情诗是诗歌与音乐相结合的独唱歌曲，形成于公元前8世纪，由抒情诗人自创自唱，诗人即音乐家。一般分为笛歌和琴歌两种，笛歌是用阿夫洛斯管伴奏演唱的诗歌，琴歌是用里尔琴伴奏演唱的诗歌
  • 古希腊悲剧（名）
    • 悲剧是古希腊艺术中一种重要的体裁。悲剧一词在希腊文中为“山羊之歌”的意思，与酒神相关，并为酒神举行庆典，在庆典上，人们不仅要唱酒神颂歌，还会身披羊皮、戴羊角和羊胡须，扮成酒神的随从载歌载舞，而后这种祭祀活动逐步转变为悲剧的演出。其主要形式由诗歌、舞蹈、音乐一体化构成，其中音乐部分有合唱、独唱，并出现了阿夫洛斯管和基萨拉琴这两种伴奏乐器。其中最具有代表性的作家有：埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。古希腊悲剧为其后西方音乐史的发展奠定了基础，且产生了一定影响
  • “和谐论”（名）
    • “和谐论”是认为音乐和天体的运动存在相似性的一种理论，他是由古希腊时期伟大的哲学家和数学家以及音乐理论家——毕达哥拉斯所提出，他是第一个以理论的方式向人们解释音乐现象的人。其内容是指以弦长为基础产生音阶中的音程关系，当弦长比为2:1时，两音的音程关系为八度；当弦长比为4:3时，两音为四度关系；当弦长比为3:2时，两音为五度关系。只有四、五、八度才是和谐的音程，其余的音程都是不和谐音程。这个理论对西方后来的音乐观念产生了重要影响
  • 柏拉图与亚里士多德等人的音乐思想
    • 在古希腊人的心目中，音乐具有教化功能，能净化心灵、使人从善
    • 柏拉图
      • 古希腊哲学家柏拉图曾在他的著作《理想国》和《法律篇》中提出，音乐的功能体现在社会教育方面，它对人能起到道德规范的作用，而不是在享受或娱乐方面
    • 亚里士多德
      • 亚里士多德在其著作《政治学》第八章中也谈到，音乐的道德作用和教育作用尤为重要，音乐的教育作用比它产生的愉悦作用更重要
    • 在古希腊的理论家看来，音乐具有伦理价值取向，这充分反映在他们对调式作用的认识上。他们认为，不同的调式联系着不同的情感。例如，多利亚调式可以使人安静并具有力量；弗里几亚调式则会使人狂放，激发人的热情；而副弗里几亚调式容易使人丧失意志
    • 音乐美学的问题（更确切地说是音乐社会学问题），我们可以追溯到古希腊时期，在这里能找到西方音乐思想的最早的答案
  • “四音音列”
    • “四音音列”是由公元前4世纪希腊著名音乐理论家阿里斯多赛诺斯提出的。他所著的《和谐的要素》，其核心内容是四音音列，有关旋律、音阶、调式等理论都建立在这个四音音列的基础之上
    • 四音音列是指由两个音构成四度框架，另两个音在这个框架内作不固定的灵活变动，从而形成的三种不同形式的四音音列：自然音列、变化音列和微分音音列
    • 以当时古希腊几个重要部落的名字来命名：多里亚、弗里几亚、利底亚，在变体形式中以前缀“hypo”表示“副”或者“下”的含义，以前缀“mixo”表示“混合”的含义
      • 多里亚：mi re do si
      • 弗里几亚：re do si la
      • 利底亚：do si la sol
      • 混合利底亚：si la sol fa
    • 四种变体
      • 下多里亚：la sol fa mi—re do si la
      • 下弗里几亚：sol fa mi re-do si la sol
      • 下利底亚：fa mi re do-si la sol fa
      • 下混合利底亚：mi re do si-la sol fa mi
    • 古希腊的四音音列的音阶形式，不同于我们现在的音阶含义，它开始只是作为一种符号来表示乐器的弦
    • “完整音列体系”
      • 阿里斯多塞诺斯提出了两套完整体系：包括大完整音列体系和小完整音列体系
      • 大完整音列体系：指四个四音音列首尾相连
        • 相交
        • 相隔
        • 相交
      • 小完整音列体系：三个四音音列连接而成
        • 相交
  • 乐器
    • 弦乐器的代表是里拉（里尔），管乐器的代表是阿夫洛斯管
    • 里拉（名）
      • 里拉是古希腊时期弦乐器的主要代表乐器。手指拨弦而发声，最早由乌龟壳制成，有四根弦，后来在发展中形成很多样式，弦也增多，但以七弦为主，其中较重要的有基萨拉琴。它们音色柔和，是为歌唱伴奏的乐器。里拉的使用常常与颂扬阿波罗有关。是平静而且升华的音乐
    • 阿夫洛斯管（名）
      • 阿夫洛斯管是古希腊时期管乐器主要代表乐器。也称竖笛，音色近似于现代双簧管，由两根管子组成，一长一短，各有数孔，可以同时发两个音。声音有穿透力，洪亮坚硬，具有狂放野性的力量，是狂欢和悲剧中使用的乐器。敬奉酒神时使用的就是这件乐器。是狂野并且激情的音乐
• 古罗马
  • 古罗马是古希腊音乐财富的继承者和发展者（简）
    • 说古罗马是古希腊音乐财富的继承者，是因为古罗马人崇尚武力，贪图物质享受，在政治上有建树，他们征服了古希腊，同时也继承了古希腊遗留下来的音乐传统
    • 说古罗马是古希腊音乐财富的发展者，是因为他们在继承古希腊遗留下来的音乐传统的同时，又发展了一些音乐形式，主要表现在实用性与享乐性两方面：
      • 实用性：由于征战的需要，军乐得到了发展。在军乐中，大音量的铜管乐器使用得很普遍，如大号
      • 享乐性：观看角斗，水压风琴（水力管风琴）作伴奏，它是最早的管风琴，音量大，可增加角斗气氛
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