1. 分析白居易《忆江南》组词的主要内容和艺术特色。
【考期:1507】
第一首泛忆江南，兼含苏杭
“旧曾谙”三字是点睛之笔，引出二、三首之“忆”字。
第二、三首分咏杭州、苏州
分别选择了杭州--寻桂、看潮
苏州--饮酒、观舞--为描写对象
各有侧重地展现--富有地方特色的画面，并以感叹怍结，
表露--其身在洛阳、神驰江南的无限深情。
三章之间，首尾各具，互有照应，脉络贯通，带有明显的民歌风味。
2. 简述温庭筠《更漏子》（柳丝长）中的对比手法。
【考期:1904】
上阙
把 塞雁、城乌的惊起、屏上鹧鸪的漠然--形成对照，女子的孤寂之情由此轻轻逗出。
3. 简述温庭筠《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）词的艺术特色。
【考期:1601】
代替
在刘禹锡、白居易词中曾经出现过的浅白流畅，至此已为精微细致所代替了。
4. 简述温庭筠《菩萨蛮》（小山重叠）词的内涵。
【考期:1707】
有人认为是“感士不遇”，有人认为是兴到之作，未必有很艰深的命意，只是写离愁别恨的闫而已
一个女子的青春有限，一个忠臣的生命也有限，
此词所表达--女子的深闺寂寞--也不妨与 忠臣的被冷落--对应来看。
5. 分析温庭筠《梦江南》（梳洗罢）以“望”统摄全词景象。
【考期:1607】
思妇形象
以 江水、远帆、斜阳为背景--截取 倚楼颙望 这一侧面，
塑造一个 望夫盼归、凝愁含恨--思妇形象。
一、二句--写思妇的希望，并以一“望”字领起下文。
末三句--写望而不得后的失望，感情在不知不觉中起着变化，
并触发了对当时离别情景的回忆。
短短20余字中--写尽 思妇--痴迷、摇荡、惊悸和绝望。
语言
平白如话，似全不经意，而实有声情绵缈、情不可测之妙。
词眼
以“望”字为词眼，统摄全词景象，结构紧凑，不无盛唐绝句之趣。
6. 分析温庭筠《菩萨蛮》（玉楼明月）心理描写的特色。
【考期:1701】
环境和心情
把对卧室和服饰的描写 转移 到对环境和心情的直接渲染，给读者以更强烈的心理冲击。
通篇--极写女子 孤独、凄苦 的心境，笔法或古或今，意象浑厚而不失跳跃之致。
7. 试析韦庄《女冠子》二首叙事性和客观性并举的艺术特点。
【考期:1410】【考期:1707】
附词：四月十七，正是去年今日。别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。 昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。
这两首词都是为追念旧欢而作
作于与情人分别一周年后，构成一段完整的感情历程，叙事性极强。
合观这两首词，由忆而梦，由梦而醒，叙事完整。情节自然合理，也具有较强的客观性。
8. 简述韦庄《思帝乡》（春日游）塑造的女性新形象。
【考期:1507】
春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。
抒写--一位女子在婚姻生活上要求自由选择对象的强烈愿望
体现--在当时社会条件下，女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。
9. 分析韦庄《荷叶杯》（记得那年）的叙事性和客观性。
【考期:1601】
记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。
全词通过对与谢娘相识、相约、相别、相忆等过程的描写，表达对前欢的深深追念和欲相见而不能的痛楚之情
此词叙事性较强，主要体现在结构谨严上，由“那年”而“从此”至“如今”，时间段落非常清晰。大凡初识谢娘的时间、地点，均有比较明确的记载，可见作者印象之深以及感情投入之真。
语言一任白描，句句落实，鲜有隐约闪烁之词。韦庄词相对客观具体，不容读者“未必不然”。
10. 简述韦庄《菩萨蛮》（如今却忆）用“忆”来构思全篇的艺术手法。
【考期:1607】
“忆”字是词眼，统摄全词。
薄衫骑马、红袖相招、翠屏相映、醉入花丛都由“忆”而一一凸显。
“此度”与“如今”相应，意谓假如岁月倒流，回复到以前的生活，则纵至白头也不思归去。
11. 简述薛昭蕴《浣溪沙》（倾国倾城）的词境特点。
【考期:1701】
（1）咏古词
作者通过对西施离合经历的凭吊，抒发了对吴越兴亡深沉的历史感喟。
（2）上阙
极写西施的姿容之美，然一“恨”一“泣”，为西施的超群魅力蒙上了凄婉的色彩。
（4）由古及今
以个人反映时代，又由一时代而联想及自然与社会发展的规律，
大大拓宽了词的境界，用笔矫健拔俗，气度不凡 。
12. 简述冯延巳《鹊踏枝》（庭院深深）的写景特点。
【考期:1601】
由室内--室外，由早晨--黄昏，由静景--动景，具见作者的灵动之思。
13. 简述冯延巳《鹊踏枝》（秋入蛮蕉）的意象特点。
【考期:1607】
冯延已的心绪凌乱往往借意象之凌乱来表现。
这首词写韶光已逝，欢期难 再的愁苦心情，意象密集跳跃。
上阕写景
蛮蕉、池塘、疏荷、蛰声、丁香纷至沓来，让人目不暇接，兼以秋季风雨交加的气候，
下阕意象
更具跳跃性，将时间和空间随着作者思绪的变化而变化，完全超越了一般性的时空限制
14. 简述冯延巳《鹊踏枝》（萧索清秋珠泪坠）情景交融的特点。
【考期:1707】
通阙以萧索的清秋夜景为背景，将中思妇触景生情、思量旧欢、孤寂难耐的心理描写得淋漓尽致。
“萧瑟”二字不仅形容清秋的特点，而且使以下各种秋天景物的描写也染上萧瑟的色彩。
作者一叙写清秋凄凉之景。作者用笔凝重，而情景相合无垠。将人之憔悴与秋之萧索打成一片。
15. 分析《虞美人》（春花秋月）以三重对比表现的宇宙永恒和人生短暂的矛盾。
【考期:1904】
这首《虞美人》堪称是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比描写，抒发了他在亡国后顿感生命落空的悲哀。
（1）春花浪漫，秋月高洁，本是人人欣喜之物，富于生命的情趣。
但对于已作了阶下囚的李后主来说，这种源于自然的生命情趣，他已无心留恋了
故“何时了”三字虽问得离奇，实字字千钧，表明了他对生命的决绝心态。春花秋月无尽而人生有尽，人与自然的这种不可调和的矛盾，起句七字即涵盖无遗。
也正因此，这种矛盾不仅仅是李煜个人的悲哀，而是全人类共同的悲哀。
（2）“小楼”两句笔法收缩，由广大众生聚焦到李煜个人身世上。
“小楼昨夜又东风”更具体印证了春花秋月无法终了的事实，“又”字是“了”之继续，但情景已缩小到“小楼昨夜”这个相当明确的地点与时间之中。
由小楼而联想到故国，过渡自然。“月明中”既是呼应起句“春花秋月”之“月”，也是将属于李煜个人的小楼、故国，统统笼罩在这一永恒之月中，则李煜个人之悲哀自然就直逼读者眼前了。
（3）“雕栏玉砌”是无知无生的存在，也是永恒的，它不因人主的变化而消失。
“应犹在”三字是李煜参透自然之语。“只是朱颜改”则由物是而转说人非。
当年李煜醉时拍打的栏干和小周后刬袜轻步的香阶虽依然存在，但如今沧桑巨变，朱颜凋尽，在永恒的自然面前，人类的脆弱暴露无遗。
全词到此为止的六句，都是两两对照，都是永恒与无常的巨大反差，
李煜对宇宙与人生关系的思索，确实是具有相当的思想深度。
16. 分析李煜《玉楼春》（晚妆初了）描写多种感觉的复合。
【考期:1501】
起二句写视觉所见。三四句写歌乐奏起，是写听觉。换头两句写嗅觉和味觉之美，末二句则是视听等多种感觉的复合。
全词通过感觉的不断转换，突出了主人多方面的审美感受，详尽铺张而不吝笔墨。在写每一种感觉时，又写其极端。
从艺术到生活，从社会到自然，从感觉到心灵，李煜皆持以审美之心，所以他不厌其极，沉湎忘返，这正是李煜作为词人之长和人君之短处。
17. 简述李煜《清平乐》（别样春半）情景相生结合的特点。
【考期:1507】
三四句写“触目”所见，是眼前实景，也是情中之景。情景相生相合的境界已宛然在目。
换头两句极言音信阻隔之无奈和相思难成之苦痛。结拍二句以春草喻愁，设譬新颖贴切而又明白易懂，情景妙合无垠。
