现代文学史第五章第一、二节

汉语言文学自考科目，现代文学史第五章第一、二节，新时期文学呈现的主要发展态势：现代主义的“登陆”与繁荣。1985 年是现代派值得纪念的一年，因为出现了《你别无 选择的》刘索拉，还因为出现了马原和残雪 。

第五章 第一节 概述

• 新时期中国文学发展的的基本情况
  • 新时期的中国文学是从“文化大革命”宣告结束开始的。
• “文革”结束后文艺界的拨乱发证，正本清源
  • 文革”结束后，拨乱反正、正本清 源是文艺界面临的首要任务。1979 年 10 月，第四次全国文代会在北京召开。
• 80年代以后，台湾文学发展的主要特点
  • （1）新一代乡土文学作家登上文坛；
  • （2）报道文学崛起；
  • （3）政治文学勃兴；
  • （4）都市文学兴盛；（随着台湾社会都市化的逐步形成，“都市文学”在Ḁ种意义上已成 为 80 年代台湾文学的主流。）
  • （5）女性主义文学有了新的发展；
  • （6）“另类”文学登场；
  • （7）艺术形式的创新层出不穷；
  • （8）留学生文学继续延伸；
  • （9）探索戏剧得到重视；
  • （10）原住民文学有了长足发展。
• 80年代以后，香港文学发展的主要特点
  • （1）战后新生代本土作家和内地移民的新一代南来作家构成了香港作家队伍；
  • 2）文学与 政治的关系出现了新局面；
  • （3）通俗文学、先锋文学、社会文学三足鼎立，形成了以都市文化为核心的多元化的文学格局。
  • （4）出现了以香港回归为题材的作品。
• 新时期文学呈现的主要发展态势
  • （1）从现实主义的回归到现实主义的深化与超越。
  • （2）现代主义的“登陆”与繁荣。1985 年是现代派值得纪念的一年，因为出现了《你别无 选择的》刘索拉，还因为出现了马原和残雪 。

第五章 第二节 新时期小说

• 新时期小说发展的基本状况
  • （1）新时期的小说创作是新时期文学最有成就的一个领域。
    • ·老、中、青三代作家，共同创作；
    • ·题材领域不断开拓和突破，反映了广阔的生活领域；
    • ·创作流派纷呈，形形色色的小说潮流相继出现；
    • ·艺术表现方式的探索表现为：
      • 一是纵向继承我国古代文学的表现手段；
      • 二是横向继承和 学习西方现代主义、后现代主义的表现技巧。
    • ·对振奋民族精神、批判民族“痼疾”、重铸民族灵魂以及人道主义的复归，起到了思想 启蒙的历史作用。
  • （2）呈现出多元共生的文学景观。
• 新时期小说先后出现的不同的小说潮流
  • 伤痕小说
    • 1.“伤痕小说”是新时期文学涌现出来的第一个潮头。1977 年 11 月，刘心武的短篇小说《班主任》在《人民文学》发表，立即引起轰动。《班主任》是新时期文学的开山之作，在当代文学史上具有特殊的地位和价值。
      • 刘心武
        • 思想
          • 1977 年发表的短篇小说《班主任》不仅是刘心武的成名作，也成为新时期小说和“伤痕文学”的发轫之作，标志着文学新的转机 。尽管小说艺术手段相当传统，1979 年创作的《立体交叉桥》标志着刘心武小说创作有了一个飞跃。这篇小说改编了刘心武以往小说中的关键时刻作者总要站出来议论一翻、表明自己的爱憎和判断的弊病，而把价值判断完全留给了读者.
          • 1985 年发表的《钟鼓楼》充分地显示出刘心武新的探索成就。
          • 《四牌楼》是刘心武的第三部长篇小说，作者运用了自叙传的文体，客观冷静，严酷悲悯又忧伤的叙述语调加深了它的自剖和忏悔色彩，对知识分子边缘化进行了冷静反思。
        • 艺术探索
          • 刘心武在艺术表现上一直追求中和之美，在新与旧、现代与传统、变革和守旧间多取其中观点，不断积极探索。刘心武的很多作品有理想主义的象征韵味，，坦露了作者对文学、人生的思考。
    • 2.随后，卢新华的短篇小说《伤痕》发表于 1978年8月11日的《文汇报》，“伤痕文学”和“伤痕小说”的得名便源于此。 主要内容是控诉四人帮，表达对人民的深切同情，ᨀ反映出令人警醒的社会问题。其他作品还有，张洁的《从森林里来的孩子》、王蒙的《最宝贵的》、肖平的《墓地与鲜花》、韩少功的《月兰》等。
  • 反思小说
    • 1.“反思小说”的出现晚于“伤痕文学”，它以茹志鹃于 1979 年 2 月在《人民文学》 上发表的短篇小说《剪辑错了的故事》作为标志。作品的主题也更为深刻，带有更强 的理性色彩和悲剧意味。
      • 高晓声
        • 思想
          • 1954 年发表处女作短篇小说《解约》。1979 年后，高晓声陆续发表《“漏斗户”主》、《陈奂生上城》、《陈奂生转业》、《陈奂生出国》等所组成的“陈奂生系列”小 说是其创作中最有影响的作品。从鲁迅、赵树理到高晓声，他们所塑造的农民形象， 恰好构成了中国农民从民主革命到 80 年代的命运变迁和灵魂的演进史。
        • 艺术成就
          • （1）高晓声的小说创作坚持现实主义的美学原则，塑造了一批被称为“中国农民的 灵魂”的人物形象。既有中国农民善良朴实的传统美德，又有民族的“劣根性”。 其笔下的陈奂生形象，最早出自于高晓声的小说《“漏斗户”主》中，是以“哀其 不幸，怒其不争”的复杂情感来写的。
          • （2）借用西方表现人物心理活动的方法᧿绘人物的精神世界和心理历程。把它们与人物的活动、故事情节紧密结合。
          • （3）在人物刻画上，运用多种手段刻画人物，使人物形象丰满生动。一是善于通过 个性化的细节来表现人物的性格和精神世界，二是通过人物之间以及人物自身的前 后对比和细致生动的心理᧿写。三是通过个性化的人物语言来刻画人物性格。
          • （4）在语言的运用上，大词小用，并吸收鲜活的群众语言。
      • 张贤亮
        • 思想
          • 张贤亮小说主要试图用唯物主义的观点诠释知识分子的心路历程，展现知识分子在与体力劳动者的接触中， 以及他在自身的体力劳动过程中所引起的心灵变化，理性色彩浓 。
        • 艺术特色
          • 作者在描写中揉进了风俗画的描写，使之与环境、人物心理形成一个诗意化的境界，增强了作品的感染力和可读性。 人物心理世界的剖示具有多层次的立体效果，这主要是作者采用了多种艺术手法所致，如旁白、自白、对白等，更重要的是作者有深入人的潜意识和性意识层面进行艺术表现的胆识，这不仅丰富了作品的表现技巧，同时开掘了人的心理新层面，给以后的当代中国小说描写提供了新鲜经验。
    • 2.高晓声的《李顺大造屋》写的是农民李顺大从土改时便立志 造成三间屋，在近 30 年的时间里，三起两落，几经折腾，最后只是在 1977 年冬天， 国家的政治、社会形势好转以后才实现了这一心愿。可算是“反思小说”的代表作。 其他作品有，鲁彦周的《天云山传奇》、刘真的《黑旗》、张贤亮的《灵与肉》等。
  • 改革小说
    • 1.“改革小说”作为一种潮流，兴起于 1981 年前后。1979 年《人民文学》第 7 期发表 的蒋子龙的短篇小说《乔厂长上任记》是“改革文学”的发轫之作。
      • 贾平凹
        • 艺术特色
          • 从柔美婉约的抒情风格到散文化的风韵，从充满故事情节力度的“复归”到兼收并蓄现代派小说的技巧，作者在不断的调整着自己的艺术视角。 贾平凹的小说，在描写动荡的心理世界时，往往把人文背景的氛围作为自己重要的描述对象，注重描绘乡土风俗风情的小说，同时，贾平凹深得中国古典文学描写的神韵，将其有机的融入自己的作品之中。 他的语言精练而绚丽、明快而含蓄。他既不泥旧，亦不赶时髦，一切形式的变化均以内容的表达为依据。
      • 张炜
        • 思想
          • 在四十年来的广阔背景上，政治动荡和家族命运，作品全景式地、笔墨凝重和惊心动魄的抒写了中国农村的社会历史变迁和中国农民的精神与生存，充分表现了作家对于现实、历史，文化和人性的深邃思考，尤其因其对中国传统文化、中国当代历史、中国农民命运和当时的改革现实的热忱关注和深刻思考而引人注目。
        • 艺术特色
          • 艺术上，张炜的《古船》在坚持现实主义创作方法的同时，又广泛吸取了现代主义的象征、魔幻和隐喻等艺术手法。艺术风格和艺术结构气势恢宏，深沉凝重，既有强烈的理性色彩，又有相当动人的情感力量，取得了极高的成就。 90年代以来，张炜小说最为重要的成就和特点，便是民间意识的凸显。
    • 2.这类作品，在内容上及时反映各个领域的改革进程及其引起的社会变革、价值冲突及心理震荡。 在创作方法上，以现实主义为主，注重人物形象特别是改革者形象的塑造。其他作品有路遥的《平凡的世界》、贾平凹的《浮躁》、张炜的《秋天的愤怒》等。
  • 寻根小说
    • 1.概念
      • “寻根小说”的前奏可追溯到 80 年代初汪曾祺、邓友梅，真正兴盛却是在 1985 年韩少功发表于《作家》上的文章《文学的“根”》，开启了文化寻根运动。随后，阿城的《文化制约着人类》、郑万隆的《我的根》、李杭育的《理一理 我们的根》等文章纷纷响应，这与诗歌及理论批评领域中的“寻根”倾向一起，构成 了 “寻根文学”。
        • 韩少功
          • 艺术特色
            • （1）《爸爸爸》塑造了丙崽这一艺术形象，呈现了一种具有远古意识、初民思想的生产方式和生活方式，展示了人性中的愚昧、蛮荒、冥顽不化的“集体无意识”；
            • （2）作品通过象征等手法，营造出神秘诡异的艺术氛围，启发读者去思考更深层的意蕴。
          • 贡献
            • （1）《爸爸爸》不仅是韩少功突破自身思维模式的一次嬗变，而且对新时期小说观念的蜕变也起着推动作用。
            • （2）《爸爸爸》融入了民族文化心理的特质，把新时期的小说创作形式向前推进了一步。
            • （3）《爸爸爸》在文体上也有贡献，全文弥漫着一种飘忽不定的、扑朔迷离的神秘感。
        • 汪曾祺
          • 艺术风格
            • （1）汪曾祺小说具有散文化与诗化的特征，寓人生哲理于凡人小事的叙述之中真善美于平常 琐碎的事件᧿写之中，化神奇为平淡； 人物᧿写总是散发着迷人的诗情画意，使用传统的白᧿手 法，寥寥数笔就勾勒出一个活脱脱的人物形象。
            • （2）小说具有一种清新隽永，淡泊高雅的风俗画效果； 对故乡的风土习俗烂熟于心，并于其中孕育深刻的人生内涵。
            • （3）汪曾祺的小说语言亦是别具一格的，简洁明快，纡徐平淡，流畅自然，生动传神，是一种“诗化的小说语言”。
            • （4）总体来看，汪曾祺的小说创作是对 1949 年以来单一的审美情趣和单一的小说形式技巧的一次冲击
          • 突出成就
            • 纵观汪曾祺的小说创作，它的出现是对1949年以来单一的审美情趣和单一的小说形式技巧的一次冲击。可以说，汪曾祺小说的复现，是对新时期小说创作多元化趋势的第一次认同。
        • 张承志
          • 思想
            • 张承志的小说洋溢着理想主义的光彩。一方面，他把对祖国和人民命运的关注作为自己创作 的母题和基调，另一方面，他的作品还渗透着凝重的历史感和浪漫主义精神，给人以深邃的思考 和热烈的情思。
          • 艺术特色
            • （1）张承志的许多小说呈现出一种诗话小说的倾向。除象征、的结构框架以外，他的小说还有这强烈的节奏感。
            • （2）他的描写和叙述，把广阔的纷纭万象的世界吸收到他的自我世界里去，以深刻丰富的内心体验，让世界充满关照和感受的活力，
            • （3）他塑造人物、描摹事物、组织情节，是以哲学家的抽象思辨、历史学家的宏观视野赋予它们以深刻的“暗示”内涵，从而使小说达到形而上的层面，具有崇高的、悲剧性的、神圣的审美效果。
            • （4）《北方的河》具有浑雄壮观、激越奔放的阳刚之美。
    • 2.特点：
      • （1）以现代意识关照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，重建民族文化。
      • （2）反思对象具有地域特点。
      • 韩少功的“荆楚文化”小说，贾平凹的“陕秦文化” 小说，张承志的“草原文化”小说等
      • （3）注重对传统手法的继承和现代派手法的运用。
  • 现代派小说
    • 1.“现代派小说”滥觞于 1979 年宗璞的《我是谁》、茹志鹃的《剪辑错了的故事》、 王蒙的“意识流小说”等一批作品中，真正具有现代派特征的是刘索拉发表于《人民文学》的中篇小说《你别无选择》，被认为是中国当代文学第一部成 功的“现代派小说”。
      • 莫言
        • 艺术上的探索
          • 红高粱的艺术特色在于： （1）描写农民敢爱敢恨、敢生敢死的原生态的生命意识，拥有着“红高粱”般的生命力。 （2）悲剧与反讽的复合美感，在最惨烈处采用“反讽”的技巧，以轻松甚至幽默调侃的笔调给人更广阔的想象空间，使之富有多义的审美意蕴。 （3）现实主义和现代派的结合，充满了象征、隐喻。森林般的红高粱本身就是中华民族精神内核的象征，而每个人物和画面均充满着深刻的寓意。借鉴了马尔克斯的魔幻现实主义的创作技巧。 （4）莫言的作品中充满着幻象，这种幻象充满着浪漫色彩和诗的意境。
        • 主要贡献
          • 莫言在思想上和艺术上收到马尔克斯和福克纳的影响，其创作改变了中国传统小说的轨迹，成为新时期军事文学的又一个里程碑。
      • 王蒙
        • 创作情况
          • 《活动变人形》：王蒙的《活动变人形》这部小说中的人物熔铸着作家的独特发现和审美理想，以倪吾诚为代表的五四部分知识分子行走在文化道路上的悲剧命运引人深思， 呼唤着新一代知识分子要进行正确的自我角色定位。
          • 《恋爱的季节》：50 年代青年知识分子，集体感的破灭。
          • 《失态的季节》：“右派分子”。揭示处于“政治怪圈”两难境地的“右派们”复杂的思想和精神的失态。
        • 特色
          • 王蒙从对具体社会历史的反思进入到对中国文化的反思，以特有的散漫、洒脱式的散文式文体，大段的内心独白和意识流描写，时空跳跃加之变形、荒诞手法的运用，强化了作品的变现力和感染力。《活动变形人》 王蒙的小说风格不仅体现在结构随意化，多以心理活动为结构，而且语言幽默、抒情、调侃、立意富有寓意。
        • 主要贡献
          • 王蒙对新时期文学的贡献，首推对西方现代派“意识流”手法在小说创作中的借鉴和运用。1979 年起继《夜的眼》这部对新时期艺术创新产生较大影响的作品之后，《布礼》、《春之声》、《风 筝飘带》、《蝴蝶》等“集束手榴弹”式的意识流小说以主题隐晦、人物虚化、情节淡化、放射 性心理结构、时空倒错、内心独白、幻觉、梦境、大容量的生活信息等特征吸引了大批作家，与稍前出现的“朦胧诗”一起突破了传统文学的描写观念。
    • 2.其他作品有，徐星的《无主题变奏》、莫言的《红高粱》、残雪的《苍老的浮云》、王蒙的《布礼》等。
  • 实验小说
    • 1.概念
      • 实验小说是指1985年前后文坛上出现的具有后现代主义倾向的小说潮流，又称“先锋小说”。 代表作家和作品有，马原的《冈底斯的诱惑》、洪峰的《极地之侧》、格非的《迷舟》、 苏童的《我的帝王生涯》、余华的《现实一种》、王安忆的《纪实与虚构》。
        • 余华先锋性及其所取得的突出成就
          • （1）余华小说最为明显的先锋性在于他的”冷漠叙述“。在他的大量作品中，余华总是近乎偏执地迷恋于对暴力、灾难尤其是死亡的叙述。
          • （2）其次，余华小说的先锋性与颠覆性还明显的表现在他所惯常使用的文类性颠覆。即对旧有的文类实行颠覆性戏仿。
        • 马原
          • 艺术探索
            • 马原的先锋小说以《冈底斯的诱惑》和《虚构》较有代表性
          • 艺术特色
            • （1）在小说中频频出现“马原”的形象，并以此来拆除真实与虚构之间的界限，使得小说呈现出既非虚构亦非写实的状态。
            • （2）所叙述的故事往往是缺乏逻辑关系的、互不相关的片段，这些片段只是靠马原的叙述“强制性”的拼合在一个小说中。
            • （3）将小说的叙述过程与叙述方法视为创作的最高目的，使得他的故事因此也丧失了传统小说故事所具备的意义。
        • 苏童
          • 创作
            • 少年体验视角：以少年的视角、眼光发现和体验自己周围的世界。以一种“弱式否定”的方式 表现了少年在这一时期的心理状态——彷徨、孤独、忧伤，而且总让人觉得是在母亲的眼光注视下的，这体现了苏童作品的女性精神特点。如《桑园留念》、《蓝白染房》、《你好，养蜂人》。
            • 家族系列：充满了死亡、动乱、暴力和绝望。主要是把笔端导向了由农业社会、田园乡村向工业社会、都市文明转化的过程中人性的畸型和变态。如《罂粟之家》、《祭奠红马》、《一九三四年的逃亡》等。苏童构建了“枫杨树”故乡，执着地虚拟一些家族的兴衰史，一面表现眷恋，一面想要逃离。
            • 红粉系列：《妻妾成群》（改编成影片《大红灯笼高高挂》）、《红粉》等。他曾把这一类作品结集为《妇女乐园》，主要表现女性在封建社会男权中心下，她们在这种被压抑、别控制、被奴役、被改造的状态下病态的美丽和悲伤。
          • 艺术风格
            • （1）说到苏童小说的风格，大约可以用”凄艳“这个词去概况，它们总是忧伤而美丽的。
            • （2）但这并不能说明苏童的风格是固定的，苏童的前期创作就对小说形式有多种尝试，但随着时间的推移，他的风格由繁复走向简洁，由俏丽走向平实。
    • 2.特点：
      • （1）文化上表现为对意识形态的回避、反叛与消解；
      • （2）在文学观念上颠覆旧的真实观，放弃对历史真实和历史本质的追寻，放弃对现实的真实反映；
      • （3）文本特征上，体现为叙述游戏，结构散乱、破碎，文本深度模式的消失，人物趋于符号化，通常使用戏拟 反讽 等写作策略。
  • 新写实小说
    • 概念
      • “新写实小说”的创作发生于 1988 年前后，被正式命名并产生广泛的社会影响则源自于《钟山》1989 年第 3 期推出的“新写实小说大联展”。主要代表作家和作品有， 刘震云的《一地鸡毛》、池莉的《烦恼人生》、方方的《桃花灿烂》等。 1990 年后，这部分作家在坚持书写现实生活的原生态的同时，又写了“新历史小说”。
    • 特点：
      • （1）虽然以写实为主要特征，但是有一种毛茸茸的原生状态。
      • （2）表现现实的荒诞、丑恶、无奈，表现为无奈的认同，缺乏理性批判的精神。
      • （3）客观化的叙述态度，缺乏价值判断的冷漠叙述。
  • 晚生代小说
    • 1.90年代初，一种叫做“晚生代小说”的潮流开始出现。主要作家有韩东、鲁羊、陈 染、毕飞宇、东西等等。由于他们大多出生于“文革”后期乃至 70 年代，所以文学界亦将他们称为“晚生代作家”
    • 2.“晚生代”作家们游离出固有的意义系统，作品中依稀表现出一定的精神内容，带有明显的个体性，“晚生代小说”所涉及的题材一般都是都市生活，作品中出现的人物也大多是其同代人；在文本策略上，广泛地借用此前“实验小说”带有后现代特征的技法，经常将作家自身的经历或现实生活的真实事件带入文本，使文本内容处于真实与虚构之间的暧昧状态。
  • 女性小说
    • 1.80 年代中后期，刘索拉、残雪、池莉、方方等一批女作家涌上文坛，动用女性自身的感觉系统与思维结构，关注超越于性别立场的，人类共同面对的一些问题。不过仍 没有离开两性的传统文化范式，像王安忆的“三恋”《荒山之恋》、《小城之恋》和 《锦绣谷之恋》，铁凝的《玫瑰门》。
      • 陈染小说创作的艺术特色
        • （1）她的创作一方面体现了鲜明对女性意识，体现了对男性文学话语的主动告别，另一方面在获得女性独立身份的同时有表现出一种深刻的失望情绪。
        • （2）陈染深受西方女性文学观的影响和熏染，使她的小说具有激进的姿态和富于挑战的意味。
        • （3）作者在揭示女性的压抑和心理困境的同时，也在社会层面传达了人类共同面临的困扰，她用意向、情节、语词构筑了她所感觉到的20世纪末面临的难以化解的矛盾。她的小说既飘洒着强烈的抒情气息又隐含着浓郁的伤感情绪。
      • 王安忆小说的艺术的发展及其对新时期文学的主要贡献
        • （1）以优美的抒情笔调，细腻的表现年轻人对理想和爱情的真诚追求，执着的表现生活中的美，这是王安忆小说创作的第一个阶段。
        • （2）1981年以后，王安忆的创作走出了雯雯们单纯、狭小的艺术天地，进入了较为广阔的现实世界，这是其小说创作的第二格阶段。
        • （3）1984年以后，王安忆的小说创作进入了一个新的境界。她开始以较为深邃的历史眼光和更加深刻的文化哲学视角关照社会历史和人的命运与情感变迁，往往站在中西文化冲突的高度来思考民族文化的历史命运及其制约下的民间生存。
    • 2.真正描绘女性生活和心理的小说出现在 90 年代， 如陈染，林白，徐坤等，用女性的直觉去表达她们的生存感受，表现出一些特征，如： 张扬“性别意识”，表现女性特有的生存体验，书写都市与都市女性的性别经验。
  • 现实主义冲击波小说
    • 1.“现实主义冲击波小说”是出现于 1996 年并对文坛产生一定冲击的一种小说潮流， 以作家刘醒龙、关仁山、谈歌、何申等为代表，他们较有影响的作品分别为《分享艰难》（刘醒龙）、《九月还乡》（关仁山）、《大厂》（谈歌）、《穷县》（何申） 等。
    • 2.“现实主义冲击波小说”的意义在于将关注的目光投向当时的社会现实，诸如民工进城、工人下岗等现实问题都在作品中有所反映
• 80年代以后台湾重要的小说家黄凡、袁琼琼、朱天文等人的作品
  • 台湾有黄凡（第一篇小说《赖索》与其后发表的《人人需要秦德夫》构成政治文学和都市文 学两大系列小说）、袁琼琼（主要作品有《自己的天空》、《两个人的事》、《沧桑》、《红 尘心事》等）、朱天文（主要作品有《小毕的故事》、《炎夏之都》、《荒人手记》等）。
• 80年代以后香港小说的代表作家西西、施叔青、陶然等人的作品
  • 香港有西西（主要作品有《我城》、《像我这样一个女子》、《哨鹿》等）、施叔青（主要 作品有《约伯的末裔》、《香港的故事》等）、陶然（主要作品有《岁月如歌》、《追寻》、 《与你同行》等）。
• 林斤澜
  • 思想意义
    • 50年代的林斤澜曾热情歌颂过美好的新生活，其笔调欢快明朗，热烈抒情。 作为一个老作家，他唯一保持的是自己恒定的母题——深刻揭示十年浩劫对人性的残害，恒定的艺术表现形式——将写实手法与变形手法有机融合在一起
  • 艺术特征
    • （1）林斤澜的小说是及不讲究情节安排的，情节及简单，往往是采撷生活中的一朵小小浪花，是历史瞬间里的一个小镜头定格，然而作者能够在此基础上精雕细刻，创造出奇异、包运万千的艺术境界来，以小见大，以多总少，显示出作家深厚的艺术功底。
    • （2）林斤澜的小说是及不讲究情节安排的，情节及简单，往往是采撷生活中的一朵小小浪花，是历史瞬间里的一个小镜头定格，然而作者能够在此基础上精雕细刻，创造出奇异、包运万千的艺术境界来，以小见大，以多总少，显示出作家深厚的艺术功底。
    • （3）林斤澜的小说往往使读者很难寻觅到一个确切的现成答案
    • （4）林斤澜的小说是高度简介凝练的艺术结晶，因此在表现手法上往往采用写意的白描来夸张表现人物与情节。
    • （5）他以传统的艺术技巧为本，大量吸收和借鉴了西方现代派艺术的技巧，形成自己一套独特的艺术表现形式。奇特夸张的人物形象，平淡而富有变化的情节，客观、冷静、非严格写实的手法，浓缩精炼的结构，简洁冷隽的白描语言，以及某些细节的不真实和非逻辑性，构成了他的小说短小而精悍，平淡而诡奇，冷峻而深刻的深层意蕴。