中国美术史

中国美术史的思维导图，如宋代《营造法式》是李诫《木经》的基础上编写而成，是我国古代最完整的建筑技术书籍。

中国美术史

1. 史前美术

1.1. 陶器

1.1.1. 彩陶

1.1.1.1. 仰韶文化（黄河中游）：

1.1.1.1.1. 半坡类型：人面鱼纹（人面鱼纹彩陶盆、三鱼纹彩陶盆）

1.1.1.1.2. 庙底沟类型：花瓣纹（鹤鱼石斧彩陶缸、花瓣纹彩陶盆）

1.1.1.2. 马家窑文化（黄河上游）：

1.1.2. 黑陶 （龙山文化）

1.1.2.1. 蛋壳黑陶高柄杯（新石器时代）

1.2. 玉器

1.2.1. 碧玉龙：红山文化，中华第一龙，华夏银行标志

1.2.2. 玉琮：良渚文化、琮王、天圆地方

1.3. 早期绘画

1.3.1. 岩画：内蒙古阴山岩画、新疆昆仑山岩画、宁夏贺兰山岩画

1.3.2. 地画：甘肃秦安大地湾

1.4. 建筑艺术

1.4.1. 黄河流域（北方地区）：穴居、半穴居

1.4.2. 长江流域（南方地区）：干栏式建筑

2. 先秦美术

I. 青铜艺术

I.1. 青铜器起源与铸造

I.1.1. 青铜器是红铜加锡的合金

I.1.2. 商周时期块范法应用最广

I.2. 青铜礼器

I.2.1. 藏礼于器：社会等级秩序

I.2.2. 商：后母戊鼎、四羊方尊

I.2.3. 西周：毛公鼎

I.2.4. 春秋：王子午鼎、莲鹤方壶 战国：曾侯乙墓铜尊盘

I.3. 青铜器纹饰

I.3.1. 饕餮纹：夔龙夔凤，青铜器装饰图案最高水平

I.3.2. 蟠虺纹

II. 绘画艺术

II.1. 战国帛画：

II.1.1. 人物龙凤帛画、人物御龙帛画

II.1.2. 技法：白描与工笔重彩

II.1.3. 含义：道家思想、引魂升天

II.2. 漆画：

II.2.1. 中国最早发明

II.2.2. 最早风俗画

III. 书法篆刻

III.1. 甲骨文、金文、石骨纹属于大篆

III.2. 西周以金文为代表

III.3. 大篆代表官方正规书风

3. 秦汉美术

A. 绘画艺术

A.1. 主要包括宫殿寺观壁画、墓室壁画、汉代帛画

A.2. 墓室壁画：升仙

A.2.1. 八里台汉墓：《迎宾拜谒图》

A.2.2. 卜千秋墓：《墓主升仙图》

A.2.3. 61号墓：《二桃杀三士图》

A.3. 帛画：引魂升天

A.3.1. 马王堆T字形旌幡帛画

A.3.2. 主题引魂升天

A.3.3. 描绘了天上人间地下三段景象

A.4. 画像石与画像砖

A.4.1. 画像石：

A.4.1.1. 时间：西汉武帝

A.4.1.2. 技巧：线刻与浅浮雕

A.4.1.3. 题材：现实生活、历史故事

A.4.1.4. 代表作：荆轲刺秦王

A.4.2. 画像砖：

A.4.2.1. 时间：秦汉时期，东汉鼎盛

A.4.2.2. 技巧：模压焙制、单线阳刻

A.4.2.3. 代表作：戈射收获画像砖

B. ⭐️雕塑艺术

B.1. 秦始皇陵兵马俑（陶佣）

B.1.1. 动态：直立静止体的重复

B.1.2. 手法：崇尚写实，手法严谨，精神面貌性格特点

B.1.3. 色彩：妆彩粉饰，绘塑结合

B.2. 霍去病墓石雕（石佣）

B.2.1. 马踏匈奴：循石造型

B.3. 东汉说唱佣（陶佣）

B.3.1. 汉代第一佣

B.4. 艺术特征

B.4.1. 沉雄博大、自由浪漫

C. 瓦当工艺

C.1. 建筑装饰四大门类：壁画、画像石、画像砖、瓦当

C.2. 纹样：卷云纹与吉祥文字

C.3. 四神瓦当

C.3.1. 青龙：东，春

C.3.2. 白虎：西，秋

C.3.3. 朱雀：南，夏

C.3.4. 玄武：北，冬

D. 青铜工艺

D.1. 长信宫灯

D.1.1. 虹吸原理、工艺美术巅峰之作

E. 书法艺术

E.1. 秦代书法

E.1.1. 小篆为官方文字

E.1.2. 李斯：《泰山刻石》《琅琊台刻石》

E.2. 汉代书法

E.2.1. 隶书：蚕头燕尾、一波三折

E.2.2. 赵壹《非草书》：最早书法完整论述

4. 魏晋南北朝美术

4.1. 绘画艺术

4.1.1. 画家

4.1.1.1. 魏晋画家

4.1.1.1.1. 曹不兴

4.1.1.1.1.1. 最早记载、最早享有盛誉；“佛画之祖”、落墨为蝇 与顾恺之、陆探微、张僧繇并称“六朝四大家”； 或把顾陆张称“六朝三杰”

4.1.1.1.2. 卫协

4.1.1.1.2.1. 师从曹不兴，由豪迈风格向精思巧密风格过渡

4.1.1.1.3. 顾恺之

4.1.1.1.3.1. ①三绝：才绝、画绝、痴绝 ②“春蚕吐丝”“高古游丝描” ③“传神写照”“以形写神”“迁想妙得”

4.1.1.1.3.2. 《女史箴图》：说教性质、教育功能

4.1.1.1.3.3. 《洛神赋图》：描述了曹植渡洛水时与洛水女神相遇相恋， 但终因人神阻隔而无奈分离的动人故事。这是一幅类似连 环画而情节又融会贯通的长卷。人物神情刻画生动，主题 内容突出，手法写实。线条简练飘逸，色彩典雅鲜丽，整 个画面环境富于装饰性。

4.1.1.2. 南朝画家

4.1.1.2.1. 陆探微

4.1.1.2.1.1. ①师从顾恺之，人称“顾陆” ②书法入画创始人 ③“秀骨清像”“一笔画” ④谢赫在《画品》将他评为第一品第一人

4.1.1.2.2. 张僧繇

4.1.1.2.2.1. ①“张家样”，擅长画龙《五星二十八宿神形图》 ②“点、曳、斫、拂”四种基础技法 ③“凹凸法”

4.1.1.2.3. 三杰对比

4.1.1.2.3.1. ①张得其肉、陆得其骨、顾得其神 ②顾陆为“密体；张为“疏体”

4.1.1.3. 北朝画家

4.1.1.3.1. 曹仲达

4.1.1.3.1.1. ①“曹家样”“梵画” ②“曹衣出水 ”，与“吴带当风”相辉映

4.1.1.3.2. 杨子华

4.1.1.3.2.1. 善描绘贵族生活，《北齐校书图》

4.1.2. 绘画遗迹

4.1.2.1. 主要包括墓室壁画、纸画、砖画、模印砖画，北朝的石刻线画与漆画等

4.1.2.2. 吐鲁番出土的《地主庄园图》是已知最早的纸本绘画。

4.1.2.3. 《竹林七贤与荣启期》：发现最早、保存最好的砖画。嵇康、阮籍、山涛、王戎占一幅；向秀、刘伶、阮咸、荣启期占一幅。

4.1.3. 画学论著

4.1.3.1. 顾恺之的画论

4.1.3.1.1. ①《画云台山记》

4.1.3.1.1.1. 宗教内容山水画

4.1.3.1.2. ②《论画》

4.1.3.1.2.1. 传神写照，以形写神，迁得妙想

4.1.3.1.3. ③《魏晋胜流画赞》

4.1.3.1.3.1. 凡画，人最难，次山水，次狗马

4.1.3.2. 谢赫的画论

4.1.3.2.1. ①《画品》

4.1.3.2.1.1. 是古代第一部对绘画作品、作者进行品评的理论文章

4.1.3.2.1.2. “社会功能”：明劝诫，著升沉，千载寂寥，披图可鉴

4.1.3.2.1.3. “六法”：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、 经营位置、传移模写

4.1.3.3. 山水画论

4.1.3.3.1. 宗炳《画山水序》

4.1.3.3.1.1. 史上第一篇山水画专论，提出“畅神”的审美体验

4.1.3.3.2. 王微《叙画》

4.1.3.3.2.1. 山水画写生方法，提炼概括表现景象内在精神。

4.2. 书法艺术

4.2.1. 楷书

4.2.1.1. 钟繇：“正书之祖”，代表作《宣示表》，正书又叫楷书、真书。

4.2.2. 三王

4.2.2.1. 王羲之

4.2.2.1.1. “书圣” ，提倡“若作一纸书，须字字意别，勿使相同”，《兰亭序》被誉为天下第一行书

4.2.2.1.2. 代表作：楷书《黄庭经》、《乐毅论》 行书《快雪时晴贴》、《姨母贴》 草书《十七贴》

4.2.2.2. 王献之

4.2.2.2.1. 代表作：《鸭头丸贴》、《中秋贴》

4.2.2.3. 王珣

4.2.2.3.1. 代表作：《伯远帖》，与王羲之《快雪时晴贴》、王献之《中秋贴》合称“三希贴”

4.2.3. 北碑

4.2.3.1. “魏碑体”，龙门石窟古阳洞《杨大眼造像记》

4.3. 石窟艺术

4.3.1. 新疆石窟艺术

4.3.1.1. 克孜尔石窟236个，新疆最大石窟，“龟兹风格”

4.3.2. 甘肃地区石窟

4.3.2.1. 敦煌莫高窟

4.3.2.1.1. 集建筑雕塑绘画于一体 “东方艺术明珠” 《鹿王本生图》

4.3.2.2. 天水麦积山石窟

4.3.2.2.1. 泥塑，“秀骨清像”风格 “东方雕塑陈列馆”

4.3.3. 中原地区石窟

4.3.3.1. 山西大同云冈石窟

4.3.3.1.1. 键陀螺风格，昙耀五窟（16～20）

4.3.3.2. 河南洛阳龙门石窟

4.3.3.2.1. “龙门二十品”，十九品选自古阳洞，如《始平公造像铭》

4.4. 建筑与雕塑

4.4.1. 建筑

4.4.1.1. 河南登封嵩岳寺塔，最早砖塔

4.4.2. 雕塑

4.4.2.1. 戴逵、戴颙：佛像

4.4.2.2. 铜奔马：“马踏飞燕”“马超龙雀”，艺术与科学完美结合

5. 隋唐美术

5.1. 绘画艺术

5.1.1. 人物画

5.1.1.1. 初唐

5.1.1.1.1. 阎立本

5.1.1.1.1.1. 代表作：《秦府十八学士图》、《凌烟阁功臣二十四人图》、《永徽朝臣图》、

5.1.1.1.1.2. 《历代帝王图》：又称古帝王图、列帝图、十三帝图，两汉一隋13帝王。

5.1.1.1.1.3. 《步辇图》：绢本设色，唐太宗坐在步辇上接见吐蕃王松赞干布派来迎亲使者禄东赞场面。

5.1.1.1.2. 尉迟乙僧

5.1.1.1.2.1. 《降魔表》、凹凸画法。

5.1.1.2. 盛唐

5.1.1.2.1. 吴道子

5.1.1.2.1.1. ①画圣，“吴带当风”，“吴家样”（独创宗教图像样式）。

5.1.1.2.1.2. ②“行笔磊落，挥霍如莼菜条”，故称“莼菜条”

5.1.1.2.1.3. ③代表作：白描作品《送子天王图》

5.1.1.3. 仕女画家

5.1.1.3.1. 张萱（盛唐）

5.1.1.3.1.1. 《捣练图》：反映唐代妇女劳动生活的图景。（分为捣线、理线、熨烫3组）

5.1.1.3.1.2. 《虢国夫人游春图》：杨贵妃姐妹三月三游春的场景。

5.1.1.3.2. 周昉（中唐）

5.1.1.3.2.1. ①其创造的佛教画曾成为长期流行的标准，被称“周家样”

5.1.1.3.2.2. ②最著名佛教形象“水月观音”

5.1.1.3.2.3. ③代表作：《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》

5.1.1.4. 晚唐

5.1.1.4.1. 孙位

5.1.1.4.1.1. 传世作品《高逸图》为《竹林七贤图》残卷，是晚唐人物画开五代画法先路之珍品。

5.1.2. 山水画

5.1.2.1. 青绿山水

5.1.2.1.1. 青绿山水展子虔

5.1.2.1.1.1. 《游春图》最早卷轴山水画，标志中国山水画逐渐成熟。

5.1.2.1.2. 金碧山水二李

5.1.2.1.2.1. 李思训：“大李将军”《江帆楼阁图》

5.1.2.1.2.2. 李昭道：“小李将军”《明皇幸蜀图》

5.1.2.2. 水墨山水

5.1.2.2.1. 王维（盛唐）

5.1.2.2.1.1. 文人画始祖，“破墨法”，《江干雪霁图卷》，苏轼评价：诗中有画

5.1.2.2.2. 张璪（中唐）

5.1.2.2.2.1. “外师造化，中得心源”“造化”即大自然，“心源”即作者内心感悟。

5.1.3. 花鸟画

5.1.3.1. 花鸟画

5.1.3.1.1. 薛稷（盛唐）

5.1.3.1.1.1. 擅画鹤，与诸遂良、欧阳询、虞世南并列“初唐四大书法家”

5.1.3.1.2. 边鸾（盛唐）

5.1.3.1.2.1. 绘画史奉其为“花鸟画之祖”，作品《梅花山茶雪雀图》

5.1.3.2. 鞍马画

5.1.3.2.1. 曹霸（盛唐）

5.1.3.2.1.1. 擅画御马和功臣像

5.1.3.2.2. 韩干（盛唐）

5.1.3.2.2.1. 《照夜白图》《牧马图》

5.1.3.2.3. 韩滉（盛唐）

5.1.3.2.3.1. “画牛专家”，《五牛图》，十大传世名画，最早纸本中国画。

5.1.4. 绘画史论著作

5.1.4.1. 裴孝源

5.1.4.1.1. 《贞观公私画录》

5.1.4.2. 朱景玄

5.1.4.2.1. 《唐朝名画录》：绘画断代史。

5.1.4.3. 张彦远

5.1.4.3.1. 《历代名画记》：绘画通史，绘画中的“百科全书” 阐明绘画功能“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽微”

5.2. 书法艺术

5.2.1. 楷书四大家

5.2.1.1. 初唐欧阳询（欧体）、盛唐颜真卿（颜体）、晚唐柳公权（柳体）、元朝赵孟頫（赵体）

5.2.2. 颜真卿（盛唐）

5.2.2.1. 楷书：《颜家庙碑》、《多宝塔碑》、《勤礼碑》

5.2.2.2. 行书：《祭侄文稿》被誉为“天下第二行书”。雄浑遒劲，真情流露。

5.2.3. 柳公权（晚唐）

5.2.3.1. 代表作：《玄秘塔碑》、《神策军碑》 “颜筋柳骨”

5.2.4. 张旭怀素

5.2.4.1. 张旭：“草圣”，《肚痛贴》、《古诗四贴》

5.2.4.2. 怀素：《自叙贴》

5.2.4.3. “颠张狂素”，张旭草书肥劲，怀素草书瘦硬。

5.3. 雕塑艺术

5.3.1. ①题材主要是陵墓雕刻、随葬佣群、宗教造像等。

5.3.2. ②龙门石窟“奉先寺卢舍那大佛”是最重要的石刻造像。

5.3.3. ③隋唐雕塑家有韩伯通、宋法智、杨惠之等，杨惠之被称为“塑圣”。

5.3.4. ④唐太宗六骏（六匹战马）石刻浮雕：飒露紫、青骓、拳毛騧、什伐赤、特勒骠、白蹄鸟。 后飒露紫和拳毛騧流失美国。

5.4. 建筑艺术

5.4.1. 赵州桥

5.4.1.1. 安济石桥（赵州桥），世界现存最早的敞肩拱桥，李春主持修建。

5.4.2. 大雁塔

5.4.2.1. 中国现存最早、规模最大的“四方楼阁式砖塔”。

5.4.3. 佛光寺大殿

5.4.3.1. “佛光寺东大殿”，木结构建筑，“国内古建筑第一瑰宝”

5.5. 工艺美术

5.5.1. 陶瓷工艺

5.5.1.1. 陶器

5.5.1.1.1. 唐三彩：黄、绿、白三色为主，也称“洛阳唐三彩”《三彩骆驼载乐佣》

5.5.1.2. 瓷器

5.5.1.2.1. “南青北白”，浙江越窑青瓷；河北邢窑白瓷。

5.5.2. 金属工艺

5.5.2.1. 金银器（金银錾花最流行）和铜镜。

5.5.3. 染织工艺

5.5.3.1. 织锦最著名，称为“唐锦 ”，“陵阳公样”

6. 五代宋元美术

6.1. 五代绘画艺术

6.1.1. 前言

6.1.1.1. “宫廷画院”的创立，“画学”的兴办，“文人画”兴起，民间商业性绘画。 人物画转入描绘世俗生活，宗教画渐衰弱，山水花鸟画成主流。

6.1.2. 人物画

6.1.2.1. 顾闳中（五代南唐）

6.1.2.1.1. ①《韩熙载夜宴图》：连环长卷的方式描绘了听乐、观舞、休息、清吹、宾酬五个场面。

6.1.2.1.2. ②中国十大传世名画，体现画家惊人的观察力，

6.1.2.2. 周文矩（五代南唐）

6.1.2.2.1. ①擅画仕女，画风近似周昉，画衣纹多用颤笔，又称“战笔”

6.1.2.2.2. ②作品：《重屏会棋图》、《宫中图》、《文苑图 》

6.1.3. 山水画

6.1.3.1. 前言

6.1.3.1.1. 五代山水分为北方崇山峻岭和江南秀丽风光，北方荆浩、关仝；南方董源、巨然。

6.1.3.2. 北方山水画派

6.1.3.2.1. 荆浩（五代后梁）

6.1.3.2.1.1. ①师从张璪，作品：《匡庐图》、《雪景山水图》

6.1.3.2.1.2. ②山水画论《笔记法》，提出“六要”：气、韵、思、景、笔、墨。

6.1.3.2.1.3. ③“二病”：一曰无形，一曰有形。

6.1.3.2.2. 关仝（五代后梁）

6.1.3.2.2.1. ①师从荆浩，被称“关家山水”，“笔俞简而气俞壮，景俞少而意俞长。”

6.1.3.2.2.2. ②代表作：《关山行旅途》、《山溪待渡图》

6.1.3.3. 南方山水画派

6.1.3.3.1. 董源（五代南唐）

6.1.3.3.1.1. ①创造披麻皴和点子皴。

6.1.3.3.1.2. ②代表作：《潇湘图》、《夏山图》、《龙宿郊民图》

6.1.3.3.2. 巨然（五代南唐）

6.1.3.3.2.1. ①代表作：《万壑松风图》、《秋山问道图》

6.1.3.3.2.2. ②《万壑松风图》：描绘了江南烟岚松涛、清泉奔湧的美景。

6.1.4. 花鸟画

6.1.4.1. 黄筌（五代西蜀）

6.1.4.1.1. ①富贵画风，与徐熙并称“黄徐”

6.1.4.1.2. ②《写生珍禽图》可见他精湛的写实技巧和细腻明丽的风格。

6.1.4.2. 徐熙（五代南唐）

6.1.4.2.1. ①野逸画风，注重“落墨”，代表作《石榴图》

6.2. 两宋绘画艺术

6.2.1. 人物画

6.2.1.1. 武宗元与宗教人物画

6.2.1.1.1. ①北宋，擅画道释人物，师从吴道子。

6.2.1.1.2. ②《朝元仙仗图》：描绘了诸神朝拜道教始祖元始天尊的场面。

6.2.1.2. 李公麟与白描人物画

6.2.1.2.1. ①北宋，被称“宋画中第一人”

6.2.1.2.2. ②白描作品《五马图》，使白描独立成科。

6.2.1.3. 梁楷与减笔人物画

6.2.1.3.1. ①南宋，人称“梁疯子”，既能作精细图画，又擅绘洗练放逸的“减笔”画。

6.2.1.3.2. ②代表作：《李白行吟图》、《泼墨仙人图》

6.2.2. 山水画

6.2.2.1. 北宋山水

6.2.2.1.1. 李成（五代宋初）

6.2.2.1.1.1. ①好用淡墨，有“惜墨如金”之称。

6.2.2.1.1.2. ②画寒林（树枝）创“蟹爪”法。

6.2.2.1.1.3. ③北宋时期被誉为“古今第一”。

6.2.2.1.1.4. ④代表作：《读碑窠石图》、《寒林平野图》

6.2.2.1.2. 范宽（北宋）

6.2.2.1.2.1. ①与董源、李成并称北宋初年“三大家”

6.2.2.1.2.2. ②“得山之骨”“与山传神”，擅用雨点皴和积墨法

6.2.2.1.2.3. ③代表作：《溪山行旅图》、《雪山萧寺图》

6.2.2.1.2.4. ④《溪山行旅图》被誉为“宋代绘画第一神品”，高远法构图。

6.2.2.1.2.5. ⑤北宋刘道醇《圣朝名画评》中，“李成之笔，近视如千里之远； 范宽之笔，远望不离座外”

6.2.2.1.3. 郭熙（北宋） 《林泉高致》

6.2.2.1.3.1. ①“卷云皴”

6.2.2.1.3.2. ②代表作：《早春图》、《关山春雪图》、《窠石平远图》、《幽谷图》

6.2.2.1.3.3. ③《林泉高致》提出高远、平远、深远构图法，标志山水画理论进入成熟阶段。

6.2.2.1.4. 米家山水

6.2.2.1.4.1. 米芾

6.2.2.1.4.1.1. “米颠”之称，创“米家山水画法”，《海岳名言》

6.2.2.1.4.2. 米友仁

6.2.2.1.4.2.1. ①墨水相融的画法：“米点皴”或“落茄皴”

6.2.2.1.4.2.2. ②代表作：《潇湘奇观图》、《云山得意图》

6.2.2.1.5. 青绿山水

6.2.2.1.5.1. 王希孟

6.2.2.1.5.1.1. 《千里江山图》：“青绿山水第一长卷”“中国十大传世名画”

6.2.2.1.5.2. 赵伯驹

6.2.2.1.5.2.1. 《江山秋色图》

6.2.2.2. 南宋山水 （南宋四家）

6.2.2.2.1. 李唐（南宋）

6.2.2.2.1.1. ①李唐《万壑松风图 》、郭熙《早春图》、范宽《溪山行旅图》被称“宋画之三大精品”

6.2.2.2.1.2. ②《采薇图》是以“不食周粟”为故事的历史画

6.2.2.2.1.3. ③“大斧劈皴”

6.2.2.2.2. 刘松年（南宋）

6.2.2.2.2.1. ①变李唐的“斧劈皴”为小笔触的“刮铁皴”（又称“小斧劈皴）

6.2.2.2.2.2. ②因题材多园林小景，人称“小景山水”

6.2.2.2.2.3. ③《四景山水图》分别描绘了春夏秋冬四景

6.2.2.2.3. 马远（南宋）

6.2.2.2.3.1. ①因描绘山之一角、水之一涯，人称“马一角”，“计白当黑”的艺术手法

6.2.2.2.3.2. ②代表作：《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》、《寒江独钓图》

6.2.2.2.4. 夏圭（南宋）

6.2.2.2.4.1. ①多留空白，人称“夏半边”

6.2.2.2.4.2. ②《溪山清远图》描绘的江南景色

6.2.3. 花鸟画

6.2.3.1. 崔白和宫廷花鸟画之变

6.2.3.1.1. ①北宋前期是宁静平和、细腻艳丽的“黄家富贵”，中后期崔白突破陈规，成为北宋画坛的“革新主将”

6.2.3.1.2. ②代表作：《双喜图》、《寒雀图》，所画鹅、蝉、雀堪称三绝。

6.2.3.2. 宋徽宗和宫廷花鸟画的繁荣

6.2.3.2.1. ①赵佶大力举办画院，兴办画学，主持编撰《宣和画谱》

6.2.3.2.2. ②代表作：《瑞鹤图》、《芙蓉锦鸡图》、《腊梅山禽图》，“瘦金体”

6.2.3.3. 文人士大夫的墨竹墨梅

6.2.3.3.1. ①“四君子画”：梅、兰、竹、菊

6.2.3.3.2. ②文同（北宋）开创“湖州竹派”

6.2.3.3.3. ③赵孟坚（南宋末），擅白描水仙。《岁寒三友图》（松、竹、梅） （赵孟坚画水仙）

6.2.3.3.4. ④郑思肖（宋末元初），又称郑所南，《墨兰图》

6.2.3.3.5. ⑤法常（宋末）擅画水墨写意花鸟，《水墨写生图》

6.2.4. 风俗画

6.2.4.1. 苏汉臣（南宋）

6.2.4.1.1. 擅画货郎、婴戏。《秋庭戏婴图》、《五瑞图》、《婴戏图》

6.2.4.2. 李嵩（南宋）

6.2.4.2.1. 南宋画院待诏，《货郎图》

6.2.4.3. 陈居中（南宋）

6.2.4.3.1. 《文姬归汉图》

6.2.4.4. 张择端（北宋）

6.2.4.4.1. ①代表作：《清明上河图》、《西湖争标图》

6.2.4.4.2. ②《清明上河图》：兼工带写、设色淡雅。中国十大传世名画之一 1、开首：郊外农村风光 2、中段：虹桥为中心以及两岸运输、手工业和商业贸易 3、后段：城门内外，繁华热闹景象

6.3. 元代绘画艺术

6.3.1. 元代前期的士大夫绘画

6.3.1.1. 赵孟頫

6.3.1.1.1. ①书法上，创“赵体”；绘画上，被称“元人冠冕”

6.3.1.1.2. ②艺术主张： 1、提倡“古意” 2、提倡师法自然，“到处云山是我师” 3、提倡“书画本来同 ”，也就是书画同源，将书法用笔引入绘画中。

6.3.1.1.3. ③代表作：《鹊华秋色图》、《双松平远图》、《幼舆丘壑图》、《秀石疏林图》、《水村图》 《鹊华秋色图》描绘济南郊区华不注山及其周围景物。平远构图、披麻皴和荷叶皴， 将水墨山水与青绿山水相结合。

6.3.1.2. 高克恭

6.3.1.2.1. ①元代少数民族画家，《云横秀岭图》

6.3.2. 元四家与山水画

6.3.2.1. 黄公望 （大痴道人）

6.3.2.1.1. ①“浅绛山水”

6.3.2.1.2. ②山水画论《写山水诀》

6.3.2.1.3. ③代表作：《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》、《溪山雨意图》

6.3.2.1.4. ④《富春山居图》：是为其好友无用师所绘，描绘了浙江富春江一带的初秋景色。被称“画中之兰亭” 此画被烧成一大一小两段，前段称《剩山图》，现藏于浙江省博物馆； 较长的后段称《无用师卷》，现藏于台北故宫博物馆。

6.3.2.2. 吴镇 （梅花道人）

6.3.2.2.1. 一叶扁舟，《渔父图》

6.3.2.3. 王蒙 （黄鹤山樵）

6.3.2.3.1. ①擅用解索皴、牛毛皴和渴墨苔点，章法稠密。

6.3.2.3.2. ②代表作：《青卞隐居图》、《春山读书图》、《葛稚川移图》、《夏日山居图》、 《夏山高隐图》、《秋山草堂图》、《太白山图》

6.3.2.4. 倪瓒 （云林）

6.3.2.4.1. ①画法疏简，格调天真幽淡。创“折带皴”画山石。

6.3.2.4.2. ②代表作：《六君子图》、《渔庄秋霁图》、《虞山林壑图》、《江亭山色图》

6.3.2.4.3. ③构图：一江两岸三段式平远构图

6.3.3. 水墨竹梅与花鸟画

6.3.3.1. 王冕

6.3.3.1.1. 《墨梅图》上提诗：不要人夸好颜色，只留清气满乾坤

6.3.4. 寺观壁画

6.3.4.1. 永乐宫壁画以三清殿及纯阳殿最为精美，三清殿的《朝元图》，描绘诸神朝拜元始天尊的故事。

6.4. 五代宋元书法艺术

6.4.1. 五代书法

6.4.1.1. 杨凝式

6.4.1.1.1. 行书：《韭花贴》、《卢鸿草堂十志图跋》 狂草：《神仙起居法》后人称为“雨夹雪”、《夏热贴》

6.4.1.2. 李煜

6.4.1.2.1. “拔镫法”“金错刀”“撮襟书”

6.4.1.3. 徐铉

6.4.1.3.1. “屋漏痕”“锥画沙”

6.4.2. 宋代书法 （宋四家）

6.4.2.1. 苏轼

6.4.2.1.1. ①代表作：《治平贴》、《黄州寒食诗贴》、《洞庭春色赋》、《天际乌云贴》（又称《嵩阳贴）

6.4.2.1.2. ②《黄州寒食贴》被元朝鲜于枢称为“天下第三行书”

6.4.2.2. 黄庭坚

6.4.2.2.1. ①行书为“辐射状”书体，被苏轼称为“树梢挂蛇”

6.4.2.2.2. ②代表作：行书《松风阁诗》、草书《诸上座贴》、《廉颇蔺相如传》、《李白忆旧游诗卷》

6.4.2.3. 米芾

6.4.2.3.1. ①人称其字为“集古字”，用笔中侧锋相互配合，有“八面出锋”之誉。

6.4.2.3.2. ②代表作：行书《蜀素贴 》、《苕溪诗卷》

6.4.2.4. 蔡襄

6.4.2.4.1. ①“宋四家”中唯一以楷书著称

6.4.2.4.2. ②代表作：楷书《万安桥记》《昼锦堂记》；行书《澄心堂帖》《自书诗卷》

6.4.3. 元代书法

6.4.3.1. 赵孟頫

6.4.3.1.1. 代表作： 楷书：《玄妙观重修三门记》、《胆巴碑》 行草书：《洛神赋》、《千字文》

6.4.3.1.2. 元初“三大家”：赵孟頫、鲜于枢、邓文原

6.5. 宋元陶瓷工艺

6.5.1. 宋代五大名窑

6.5.1.1. 定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑 （钧窑属青瓷系统，以铜的氧化物为着色剂，这种釉色的变化称为“窑变”）

6.5.2. 元代青花瓷

6.5.2.1. 江西景德镇烧成青花与釉里红

6.6. 宋元建筑

6.6.1. 北宋

6.6.1.1. 河北定州开元寺料敌塔，国内现存最高的古塔

6.6.2. 宋元

6.6.2.1. 卢沟桥，北方目前最早的大型连拱桥

6.6.3. 宋代

6.6.3.1. 《营造法式》是李诫《木经》的基础上编写而成， 是我国古代最完整的建筑技术书籍。

6.7. 宋元雕塑

6.7.1. 世俗化趋势强烈，《养鸡女》《吹笛女》，宗教题材鱼各民族间的交流与融合。

7. 明清美术

7.1. 绘画艺术

7.1.1. 明代绘画

7.1.1.1. 明前期宫廷绘画

7.1.1.1.1. 院体花鸟画

7.1.1.1.1.1. 边景昭

7.1.1.1.1.1.1. 代表作：《竹鹤图》 他画的翎毛与蔣子成的人物、赵廉的虎，称为“禁中三绝”

7.1.1.1.1.2. 孙隆

7.1.1.1.1.2.1. 不用线勾勒，纯以色彩写意，谓之“墨骨”，作品《芙蓉游鹅图》

7.1.1.1.1.3. 林良

7.1.1.1.1.3.1. 水墨写意，《灌木集禽图》《双鹰图》《松鹤图》

7.1.1.1.1.4. 吕纪

7.1.1.1.1.4.1. 《桂菊山禽图》《狮头鹅图》

7.1.1.1.2. 浙派山水画

7.1.1.1.2.1. 戴进

7.1.1.1.2.1.1. “浙派”，《春山积翠图》《风雨归舟图》《三顾茅庐图》 《蜀葵蛱蝶图》《达摩六代祖师像》

7.1.1.1.2.2. 吴伟

7.1.1.1.2.2.1. “江夏派”，《灞桥风雪图》《柳下读书图》《梅下抚琴图》《武陵春图》

7.1.1.2. 明中期文人画 （吴门画派）

7.1.1.2.1. 以古称吴门的 “苏州”为中心

7.1.1.2.1.1. 沈周

7.1.1.2.1.1.1. ①前期细笔，后期粗笔。《夜坐图》《江村渔乐图》

7.1.1.2.1.1.2. ②细笔作品《庐山高图》是工致文秀的水墨写意山水，为其师陈宽而作。 山石多用披麻皴和解索皴。

7.1.1.2.1.2. 文征明

7.1.1.2.1.2.1. 代表作： 细笔：《江南春图》《绿荫清话图》《真赏斋图》 粗笔：《古木寒泉图》

7.1.1.2.1.3. ★唐寅

7.1.1.2.1.3.1. 代表作： 工笔：《王蜀宫妓图》（妆容三白法）；写意：《秋风纨扇图 》 山水画：《落霞孤鹜图》《南游图》；花鸟画：《桔槎鸲鹆图》

7.1.1.2.1.4. 仇英

7.1.1.2.1.4.1. 工匠出生，擅工笔重彩，画上只题名款，作品《桃源仙境图》

7.1.1.3. 明后期绘画

7.1.1.3.1. 写意花鸟画

7.1.1.3.1.1. 陈淳（号白阳）

7.1.1.3.1.1.1. 代表作：《秋葵图》《山茶水仙图》

7.1.1.3.1.2. 周之冕

7.1.1.3.1.2.1. 兼工带写，“勾花点叶法”，《百花图》《芙蓉鸭图》

7.1.1.3.1.3. 徐渭 （号青藤老人）

7.1.1.3.1.3.1. ①与陈淳并称“青藤白阳”，水墨写意花鸟变革一代大师。

7.1.1.3.1.3.2. ②代表作：《杂花卷》《墨葡萄图》

7.1.1.3.1.3.3. ③开创中国大写意画派的先河，对清代画家影响深远。

7.1.1.3.2. 人物画 （南陈北崔）

7.1.1.3.2.1. 崔子忠

7.1.1.3.2.1.1. 代表作：《云中玉女图》《伏生授经图》《苏轼留带图》 《桐阴博古图》《藏云图》《临池图》

7.1.1.3.2.2. 陈洪绶

7.1.1.3.2.2.1. ①号“老莲”，成就在于版画，萧云从擅山水版画，陈洪授擅人物版画

7.1.1.3.2.2.2. ②“易圆以方，易整以散”的装饰手法

7.1.1.3.2.2.3. ③与崔子忠称“南陈北崔”

7.1.1.3.2.2.4. ④代表作： 绢本设色：《归去来辞图》 版画：《九歌图》《水浒叶子》《博古叶子》

7.1.1.3.2.3. 丁云鹏

7.1.1.3.2.3.1. 《漉酒图》《玉川烹茶图》

7.1.1.3.2.4. 吴彬

7.1.1.3.2.4.1. 《达摩像图》

7.1.1.3.2.5. 曾鲸

7.1.1.3.2.5.1. ①字波臣，创墨骨画法，擅长肖像，学者众多形成了“波臣派”

7.1.1.3.2.5.2. ②画人物“如镜取影，妙得神情”

7.1.1.3.2.5.3. ③代表作：《王时敏像》《张卿子像》

7.1.1.3.2.5.4. ④波臣派：西方油画与中国画最早的完美结合

7.1.1.3.3. 山水画

7.1.1.3.3.1. ★董其昌

7.1.1.3.3.1.1. ①代表作：《岩居图》《秋兴八景图》《昼锦堂图》

7.1.1.3.3.1.2. ②提出“南北画论”，南宗是文人之画，北宗是行家画，崇南贬北。 “北宗”以唐李思训父子着色山水为代表； “南宗”以唐代王维水墨山水为代表。

7.1.1.3.3.1.3. ③他的美学观念将文人水墨画推向高峰，也限制了中国绘画的多样性发展。

7.1.2. 清代绘画

7.1.2.1. 清初绘画

7.1.2.1.1. 清初“六家” （正统画派）

7.1.2.1.1.1. 四王

7.1.2.1.1.1.1. 王时敏

7.1.2.1.1.1.1.1. 主张摹古，笔墨含蓄

7.1.2.1.1.1.2. 王鉴

7.1.2.1.1.1.2.1. 笔法遒美

7.1.2.1.1.1.3. 王原祁

7.1.2.1.1.1.3.1. “熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清”《山中早春图》

7.1.2.1.1.1.4. 王翚

7.1.2.1.1.1.4.1. “以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵”

7.1.2.1.1.2. 吴历

7.1.2.1.1.2.1. 代表作：《湖天春色图》《横山晴霭图》

7.1.2.1.1.3. 恽寿平

7.1.2.1.1.3.1. “常州派”，花鸟画的“写生正派”

7.1.2.1.2. 清初“四僧” （非正统画派） （由明入清的遗民画家）

7.1.2.1.2.1. 八大山人 朱耷

7.1.2.1.2.1.1. ①简略精练的画风，“墨点无多泪点多”

7.1.2.1.2.1.2. ②常画傲然屹立的荷花，白眼瞪天的怪鸟怪鱼，表达愤世嫉俗的个性

7.1.2.1.2.1.3. ③代表作：《荷花水鸟图》《鹌鹑图》

7.1.2.1.2.2. 石涛

7.1.2.1.2.2.1. ①原名朱若极，号苦瓜和尚、大涤子

7.1.2.1.2.2.2. ②代表作：《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》

7.1.2.1.2.2.3. ③绘画论著：《苦瓜和尚画语录》

7.1.2.1.2.2.4. ④“借古以开今”“我用我法”“搜尽奇峰打草稿”

7.1.2.1.2.3. 髡残

7.1.2.1.2.3.1. ①号石溪、石道人，与石涛并称“二石”，《苍翠凌天图》

7.1.2.1.2.3.2. ②与程正揆（号青谿道人）交善，时称“金陵二谿”

7.1.2.1.2.4. 弘仁

7.1.2.1.2.4.1. 安徽“新安画派”重要人物，《黄海松石图》《西岩松雪图》

7.1.2.2. 清代中后期“扬州八怪” （金农为首）

7.1.2.2.1. ①“扬州八怪”泛指清代中期活动于扬州地区代表画坛新风的一批画家，不是指某一个人

7.1.2.2.2. ②主要代表人物：郑燮、罗聘、黄慎、李方膺、高翔、金农、李鳝、汪士慎等，以描绘梅兰竹菊松石为主。

7.1.2.2.3. ③他们发挥水墨特长，以简括的手法塑造形象，打破正统画面画风，被称为“怪”

7.1.2.2.4. 郑燮（郑板桥）

7.1.2.2.4.1. ①擅长墨竹，代表作《竹石图》《丛竹图》

7.1.2.2.4.2. ②画竹三段论： “眼中之竹”是自然实景 “心中之竹”是创作构思 “手中之竹”是创作实现

7.1.2.3. 晚清仕女画

7.1.2.3.1. 嘉庆、道光、咸丰三朝盛行，最著名的画家是改琦、费丹旭，并称“改费”

7.1.2.4. 清代在宫廷供职的西方画家

7.1.2.4.1. ①意大利画家：郎世宁、马国贤、安德义、潘廷章；法国画家：贺清泰、王致诚；波西米亚画家：艾启蒙

7.1.2.4.2. ②马国贤，擅长绘画雕刻，得康熙赏识。《避暑山庄三十六景图》《皇舆全览图》

7.1.2.4.3. ③郎世宁，《油画作品《乾隆皇帝半身像》《慧贤皇贵妃半身朝服像》

7.2. 书法艺术

7.2.1. 明初期

7.2.1.1. “三宋”：宋克、宋广、宋璲，宋克成就最高

7.2.2. 明中期

7.2.2.1. “吴门三家”：文征明、祝允明、王宠

7.2.3. 明晚期

7.2.3.1. “晚明四家”：董其昌、邢侗、张瑞图、米万钟；米万钟与董其昌并称“南董北米”

7.2.4. 清代

7.2.4.1. ①乾嘉时期以前是贴学，以后是碑学，郑燮创“六分半书”，称“板桥体” ②清代金农窗扁笔书体，用笔方扁，墨浓似漆，时称“漆书”

7.3. 壁画、版画和年画

7.3.1. ①壁画由盛转衰，版画、年画发展迅猛

7.3.2. ②清代木版年画刻印和销售中心：天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍县杨家埠、河南朱仙镇、河北武强、四川绵竹

7.4. 建筑与雕塑

7.4.1. ①北京故宫：规模最大、保存最好的古代皇宫建筑群

7.4.2. ②北方皇家园林：圆明园、颐和园、承德避暑山庄

7.4.3. ③江南私家园林：苏州的拙政园、留园、网师园，扬州的个园

7.4.4. ④圆明园被誉为“一切造园艺术的典范”和“万园之园”

7.5. 工艺美术

7.5.1. 陶瓷工艺

7.5.1.1. ①青花瓷：属于釉下彩，出现于元代，盛行于明清时期。

7.5.1.2. ②斗彩：釉下青花和釉上彩色相结合，成熟于明成化时期。（明成化鸡缸杯）

7.5.1.3. ③珐琅彩：釉上彩中最为精美的瓷器。（乾隆珐琅彩缠枝双连杯）

7.5.1.4. ④粉彩瓷器：釉上彩。（康熙粉彩天球瓶）

7.5.1.5. ⑤紫砂器：江苏宜兴为代表，宜兴紫砂器有泥质细腻的特点。

7.5.2. 金属工艺

7.5.2.1. ①景泰蓝：正名“铜胎掐丝珐琅”，俗名“珐蓝”，又称“嵌珐琅” 使用的珐琅釉以蓝色为主，故称“景泰蓝”，重要宏宇是掐丝和点蓝。

7.5.2.2. ②宣德炉：明代王室祭祀宗庙和陈列赏玩的器皿。

7.5.3. 明式家具

7.5.3.1. 苏式家具是明式家具的正宗，明式家具的特点：简、厚、精、雅。

8. 近现代美术

8.1. 近现代中国画艺术

8.1.1. 海上画派 （生活在上海的画家）

8.1.1.1. ①“海派”画家善于将诗书画印一体的文人画传统与民间传统结合起来，形成雅俗共赏的新风貌。

8.1.1.2. ②“海上三任” （前期）

8.1.1.2.1. 任熊

8.1.1.2.2. 任薰

8.1.1.2.3. 任颐 （晚清）

8.1.1.2.3.1. ①即任伯年，代表作：《酸寒尉像》《紫藤翠鸟图》《苏武牧羊图》《蕉阴纳凉图》

8.1.1.2.3.2. ②他的绘画风格体现了文人画与民间美术的结合，雅俗共赏，反映了这一时期市民 阶级对绘画艺术的审美要求。

8.1.1.3. ③“海派四杰” （后期）

8.1.1.3.1. 任颐

8.1.1.3.2. ★吴昌硕 （晚清）

8.1.1.3.2.1. ①“石鼓篆书第一人”“文人画最后的高峰”，擅长大写意花卉

8.1.1.3.2.2. ②作品重整体，尚气势，认为“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”，富有金石气。

8.1.1.3.2.3. ③代表作：《葫芦图》《三千年结实之桃》《梅花月影图轴》

8.1.1.3.3. 蒲华

8.1.1.3.3.1. 尤擅画竹，有“蒲竹”之誉

8.1.1.3.4. 虚谷

8.1.1.3.4.1. 擅画动物和花卉蔬果，尤以画金鱼、松鼠著名

8.1.2. 岭南画派

8.1.2.1. 晚清岭南

8.1.2.1.1. 居巢、居廉兄弟，善于用粉和用水，以“撞粉”和“撞水”法发展了没骨花鸟画。

8.1.2.2. 20世纪初的广东

8.1.2.2.1. “岭南三杰”：高剑父、高奇峰、陈树人。以革新传统绘画为己任。

8.1.3. 齐白石与北京画家群

8.1.3.1. ①“京派画家最著名的当属齐白石”，擅画花鸟鱼虫，画虾最有成就。

8.1.3.2. ②齐白石主张艺术“妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”

8.1.3.3. ③1953年，被授予“人民艺术家”称号，并获1955年度国际和平奖金。

8.1.3.4. ④代表作：《墨虾》《青蛙》《蛙声十里出山泉》 著作：《白石诗草》《白石老人自述》

8.1.3.5. ⑤水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》取自《蛙声十里出山泉》

8.1.4. 江浙画家群

8.1.4.1. ★黄宾虹

8.1.4.1.1. ①早年以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹” 80岁后以黑密厚重、浑厚华滋为特色，为“黑宾虹”

8.1.4.1.2. ②特色：“黑、密、厚、重，然虚实有致”

8.1.4.1.3. ③“五笔七墨”： 五笔：平、圆、留、重、变 七墨：浓、淡、破、泼、积、焦、宿

8.1.4.1.4. ④代表作：《湖滨山居》《青山红树图》《山中坐雨图》

8.1.4.2. 张大千

8.1.4.2.1. ①泼墨画法，以山水画成就最高

8.1.4.2.2. ②20世纪30年代与齐白石并称“南张北齐”

8.1.4.2.3. ③代表作：《庐山图》《长江万里图》《四屏大荷花》《春水归舟》

8.1.4.3. 潘天寿

8.1.4.3.1. ①用手指绘画，称“指画大师”，用笔雄健、凝练、老辣、生涩。

8.1.4.3.2. ②代表作：《记写雁荡山花》《露气》《雨后千山铁铸成》

8.1.4.4. 傅抱石

8.1.4.4.1. ①因爱石涛艺术，自名抱石，中年创“抱石皴”

8.1.4.4.2. ②代表作：《山阴道上》《钟馗》《屈原》《江山如此多娇》（与关山月一同完成）

8.1.5. 西法入画

8.1.5.1. 徐悲鸿画派

8.1.5.1.1. 徐悲鸿

8.1.5.1.1.1. ①坚持写实绘画，认为“素描写生是一切造型艺术的基础”

8.1.5.1.1.2. ②徐悲鸿、张书旗、柳子谷称为“金陵三杰”

8.1.5.1.1.3. 代表作： 国画：《奔马》《群马图》《九方皋》《愚公移山》《逆风》《巴人汲水》 油画：《田横五百士》《珍妮小姐画像》《徯我后》

8.1.5.1.2. 蒋兆和

8.1.5.1.2.1. 《流民图》描绘了日本侵华战争给中华民族带来深重灾难和战争中民众悲惨生活， 倾泻了画家对战争的愤怒，表达了对正义与和平的呼唤。

8.1.5.1.3. 吴作人

8.1.5.1.3.1. ①艺术观“法由我变，艺为人生”，“师造化，夺天工”

8.1.5.1.3.2. ②代表作：国画《牧驼图》；油画《齐白石像》《三门峡》

8.1.5.2. 林风眠

8.1.5.2.1. ①多方形构图，线钩色染，水墨淋漓，多画秋鹭、白鹤、睡莲、瓶花、仕女

8.1.5.2.2. ②代表作：《鹭》《三只梨》《春晴》《江畔》《山水》《仕女弹阮图》

8.1.5.2.3. ③静物画：多画水果、瓶花、盆花，背景多是带有中国风味的屏风以及印花布。

8.1.5.3. 李可染

8.1.5.3.1. ①擅画山水及牧牛图。

8.1.5.3.2. ②20世纪中国水墨四绝：李可染的牛、齐白石的虾、徐悲鸿的马、黄胄的驴。

8.1.5.3.3. ③代表作：《牧牛图》系列、《万山红遍》系列（又叫《层林尽染》、 《漓江胜景图》、《井冈山》、《秋风吹下红雨来》

8.1.5.4. 石鲁

8.1.5.4.1. ①绘画风格：黑、重、怪、野。

8.1.5.4.2. ②提出“一手伸向传统，一手伸向生活”，成为长安画派的重要创作原则。

8.1.5.4.3. ③代表作：木刻版画《打倒封建》； 彩墨画《长城内外》《转战陕北》《南泥湾途中》《桐庐县城》

8.1.5.5. 刘海粟

8.1.5.5.1. ①1912年，与乌始光、汪亚生创办我国第一所正规美术学校——上海图画美术院

8.1.5.5.2. ②1915年首创人体模特儿教学，被谩骂“艺术叛徒”

8.1.5.5.3. ③1918年创办《美术杂志》，是中国近代史上第一本专门的美术理论刊物。

8.1.5.5.4. ④代表作： 中国画《九溪十八涧》《黄山云海奇观》 油画《北京门前》《北京雍和宫》

8.2. 近现代油画艺术

8.2.1. 起步阶段 （辛亥革命后）

8.2.1.1. 海归画家在新兴美术学校教授油画课，中国油画才算正式起步

8.2.1.2. 李叔同（受聘于浙江两级师范学院）与李铁夫（最早掌握油画技巧的中国艺术家）

8.2.2. 发展阶段 （20世纪五六十年代）

8.2.2.1. 王式廓

8.2.2.1.1. ①代表作：版画《改造二流子》；大型素描《血衣》；油画《参军》《井冈山会师》《毛主席和我们在一起》

8.2.2.1.2. ②《血衣》取材于我国土地革命时期“斗地主”的场景，画面抓住了一位悲痛欲绝的妇女正举起血衣的瞬间。 使用了黑白对比的手法和奔放粗犷的线条。

8.2.2.2. 罗工柳

8.2.2.2.1. 代表作：《地道战》《毛泽东同志在井冈山》

8.2.2.3. 董希文

8.2.2.3.1. 代表作：《开国大典》《春到西藏》《哈萨克牧羊女》《苗女赶场》《百万雄师过大江》

8.2.2.4. 詹建俊

8.2.2.4.1. 代表作：《狼牙山五壮士》《回望》《高原的歌》《潮》

8.2.2.5. 王文彬

8.2.2.5.1. ①代表作：油画《夯歌》；石版年画《生产之前》；壁画《山河颂》

8.2.2.5.2. ②《夯歌》描绘了五个姑娘顶着烈日在水库工地一边唱着夯歌一边劳动的场景。

8.2.2.5.3. ③美术作品创作理念：“弘扬真善美”

8.2.2.6. 罗中立

8.2.2.6.1. 代表作：《父亲》

8.3. 鲁迅与新兴木刻运动

8.3.1. 骨干

8.3.1.1. 鲁迅倡导，骨干有胡一川、江丰、陈铁耕、郑野夫；早期带有模仿痕迹，抗日战争时期在延安，学习民间艺术，创作了大批作品。

8.3.2. 后期代表画家

8.3.2.1. 古元、彦涵、力群、王式廓、罗工柳、李少言、沈柔坚、莫朴、艾炎、苏光、郭均、石鲁

8.3.3. 古元

8.3.3.1. 《人桥》《一湾解冻的湖水》

8.3.4. 胡一川

8.3.4.1. 《到前线去》

8.3.5. 力群

8.3.5.1. 《饮》《丰衣足食》

8.3.6. 吴凡

8.3.6.1. 《蒲公英》

8.3.7. 李桦

8.3.7.1. 曾获“鲁迅版画奖”，代表作：《怒吼吧，中国！》；组画《怒潮》（挣扎、抓丁、抗粮、起来） 《饥饿线上》《向炮口要饭吃》《团结就是力量》《劳动后备军》《征服黄沙》《首都的早晨》

8.4. 月份牌画、连环画与漫画

8.4.1. 月份牌画

8.4.1.1. 上海出现商品广告画，即月份牌画，取代木版年画

8.4.1.2. 金梅生，《四季美人》《五福临门》（五个胖娃娃），形成“胖娃娃热”；

8.4.2. 连环画

8.4.2.1. ★吴友如

8.4.2.1.1. 《点石斋画报》视为连环画的雏形。

8.4.2.2. 刘继卣

8.4.2.2.1. 《大闹天宫》

8.4.2.3. 王绪阳 贲庆余

8.4.2.3.1. 《我要读书》

8.4.2.4. 王弘力

8.4.2.4.1. 《十五贯》

8.4.2.5. 贺友直

8.4.2.5.1. 《山乡巨变》标志着中国连环画发展到一个新阶段。

8.4.3. 漫画

8.4.3.1. 丰子恺

8.4.3.1.1. 代表作：《人散后，一钩新月天如水》《阿宝赤膊》《瞻瞻底车》《毕业后》《邻人》

8.4.3.2. 上海漫画会

8.4.3.2.1. 1927年，张光宇、黄文农、叶浅予等人成立。 叶浅予代表作：《王先生》《小陈留京外史》

8.4.3.3. 张乐平

8.4.3.3.1. “三毛之父”，代表作《三毛流浪记》

8.5. 建筑与雕塑

8.5.1. 建筑

8.5.1.1. 中山陵

8.5.1.1.1. 吕彦直设计，第一座国家级大型纪念性建筑群。

8.5.1.2. 人民英雄纪念碑

8.5.1.2.1. 梁思成主持设计。

8.5.1.3. 香山饭店

8.5.1.3.1. 贝聿铭

8.5.1.4. 杨廷宝

8.5.1.4.1. “近现代中国建筑第一人”，与梁思成并称“南杨北梁”

8.5.2. 雕塑

8.5.2.1. 人民英雄纪念碑浮雕

8.5.2.2. 中国农业展览馆组雕《庆丰收》

8.5.2.3. 潘鹤《艰苦岁月》

8.5.2.4. 泥塑《收租院》

9. 民间美术

9.1. 剪纸

9.1.1. ①最普遍、与人们生活密切、内容最丰富

9.1.2. ②用途：张贴、摆衬、刺绣底样、印染

9.1.3. ③优秀剪纸特点：刀味与纸感、玲珑剔透、强调装饰、变形夸张

9.1.4. ④常用纹样：锯齿纹、月牙纹、鱼鳞纹、漩涡纹、云纹、柳叶纹

9.2. 年画

9.2.1. 天津杨柳青

9.2.1.1. 与桃花坞并称“南桃北柳”，代表作《五子夺莲》《连年有余》

9.2.2. 苏州桃花坞

9.2.2.1. 常用紫色调，代表作《一团和气》《百子全图》

9.2.3. 山东潍坊杨家埠

9.2.3.1. 体裁丰富多样

9.2.4. 河南朱仙镇

9.2.4.1. 特点对多

9.2.5. 四川绵阳

9.2.5.1. “红货”与“黑货”

9.3. 刺绣

9.3.1. ①四大名绣：苏州苏绣、湖南湘绣、广东粤绣、四川蜀绣。

9.3.2. ②苏绣代表《双面绣》，作品《猫》

9.3.3. ③湘绣特点：着色富有层次、绣品若画。“苏猫湘虎”

9.3.4. ④粤绣代表作品《百鸟朝凤》

9.3.5. ⑤蜀绣特点：形象生动，富有立体感。

9.4. 蜡染

9.4.1. 三大印花工艺：蜡染、绞缬（扎染）、夹缬（镂空印花）

9.5. 编织

9.5.1. 技法：编织、包缠、钉串、盘结

9.6. 泥塑

9.6.1. ①“彩塑”，发源于宝鸡凤翔，2006年入选《国家级非物质文化遗产名录》

9.6.2. ②代表：天津“泥人张”（张长林）泥塑；无锡惠山泥人。

9.7. 面塑

9.7.1. 特点：颜色丰富；体积小便携带；成本低

9.8. 风筝

9.8.1. “四艺”：扎、糊、绘、放。

9.9. 皮影戏

9.9.1. “影子戏”“灯影戏”，陕西关中是发源地

9.10. 脸谱

9.10.1. 红色

9.10.1.1. 忠勇、正直

9.10.2. 黑色

9.10.2.1. 勇猛、直爽

9.10.3. 白色

9.10.3.1. 奸诈、狠毒、阴险

9.10.4. 蓝色

9.10.4.1. 刚强、骁勇

9.10.5. 绿色

9.10.5.1. 顽强、侠义

9.10.6. 黄色

9.10.6.1. 凶暴、沉着

9.10.7. 灰色

9.10.7.1. 老年枭雄

9.10.8. 紫色

9.10.8.1. 智勇刚毅、刚正威严

9.10.9. 金银色

9.10.9.1. 神、佛、鬼怪、精灵

9.11. 竹刻

9.11.1. “金陵派”南京竹刻为代表；“嘉定派”上海嘉定为代表； 2006年，竹刻入选《国家级物质文化遗产名录》