隋唐五代文学知识导图

隋唐五代时期中国古代文学发展到了一个全面繁荣的新阶段，本图主要概括了隋唐五代文学的内容，南北文学合流与初唐诗歌、盛唐的诗人们、大历诗坛、中唐诗歌、唐代散文等，赶快收藏学习吧！

第四章：隋唐五代文学

• 南北文学合流与初唐诗歌
  • 隋代文学
    • 北齐、北周旧臣
      • 北齐、北周旧臣：卢思道、杨素、薛道衡：北朝诗风代表。
      • 卢思道《从军行》：采用思妇，征夫结构，反映边塞生活。
      • 杨素《出塞》：流动粗犷深沉的悲凉情思。慷慨呜咽。
      • 薛道衡：闺怨诗《昔昔盐》“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”。（辞清句丽）
    • 杨广及其周围的南朝文士
      • 整体风格：隋初文学，南北诗风并存，到隋炀帝，诗风朝重文采的南朝诗风发展
      • 梁、陈入隋的文人：江总、许善心、虞世基、南朝诗风带入隋朝。
  • 贞观诗坛与“初唐四杰
    • 贞观诗坛与上官体
      • 贞观诗坛
        • 人物：唐贞观年间,以唐太宗李世民为诗坛盟主，在他身边的北方文人和南朝文士，包括虞世南、上官仪。
        • 风格：受南朝诗风影响，重声律辞采；表现技巧上，由刚健质朴趋向贵族化和宫廷化
      • 上官体
        • 人物：指初唐宫廷诗人上官仪及其效仿者的诗体。（提出“六对”“八对”）
        • 风格：多应制奉和之作，绮错婉媚，重视诗的形式技巧，婉转工整。追求声律辞采之美，多为五言。
    • 王绩与初唐四杰
      • 王绩《野望》
        • 五言律诗，以平淡自然的话语表现自己的生活情感不施脂粉的朴素美。
      • 初唐四杰
        • 人物：王勃、卢照邻、杨炯、骆宾王。
        • 风格：长于律诗，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。抒发一己情怀，作不平之鸣。 诗歌出现慷慨悲凉的感人力量。思索人生哲理，描写场景题材开始走向市井。
        • 特色：王、杨擅长五言律诗，卢、骆擅长七言歌行。
  • 杜审言与宋之问、沈佺期
    • 杜审言与文章四友
      • 文章四友
        • 特殊人物：其中以杜审言成就最高
        • 人物：指李峤[qiáo]、苏味道、崔融、杜审言，四人律诗以五律居多。
      • 杜审言
        • 代表作：《和晋陵陆丞早春游望》，是其最有名的五律诗
        • 艺术特点：生动地写出了早春的气息，给人以华妙超然之感外，体现出丰满圆融之美。
    • 宋之问、沈佺期
      • 成就：律诗的定型，是由宋之问和沈佺[quán]期最后完成的。
      • 宋之问：《度大庾岭》和《渡汉江》。
      • 沈佺期：《遥同杜员外审言过岭》是早期七言律诗的成熟之作，是初唐七律的样板。
  • 陈子昂与张若虚
    • 陈子昂
      • 陈子昂的诗歌特征及对唐诗变革的影响：
      • ①复归风雅：追求风骨、比兴。主要体现在38首《感遇》诗，继承阮籍《咏怀》，寄托遥深。
      • ②骨气端翔，音情顿挫：诗中的壮伟之情和豪侠之气具有唐诗风骨，《登幽州台歌》
    • 张若虚和刘希夷
      • 吴中四士：是初、盛唐之交的四位诗人。指张若虚、贺知章、张旭和包融。
      • 张若虚《春江花月夜》：“孤篇横绝，竟为大家”；“诗中的诗，顶峰上的顶峰”
      • 刘希夷
        • 《代悲白头翁》：“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”。
• 盛唐的诗人们
  • 王维、孟浩然等山水田园诗人
    • 王维
      • 有“诗佛”之称。
      • 代表作
        • ①早年积极进取——《少年行》
        • ②后期隐逸的山水田园诗——《山居秋暝》《辛夷坞》
        • ③归于禅心佛性—《山居即事》
      • 归隐诗的空静之美
        • ①创造了“诗中有画、画中有诗”的静逸明秀意境，多描写空山的宁静
        • ②有空明境界和宁静之美，善于通过捕捉自然景物来创造一种“无我”意境
        • ③受禅宗影响，诗中常有佛心禅趣，表现出摆脱尘世之累的宁静心境。
      • 水田园诗的艺术成就
        • （1）王维精通音乐，又擅长绘画，在描写自然山水的诗里，创造出“诗中有画，画中有诗”的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠。（举例：《山居秋瞑》）
        • （2）王维很善于从平凡的事物中发现美，不仅以细致的笔墨写出景物的鲜明形象，而且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质，将诗人自甘寂寞的山水情怀表露得极为透彻。（举例：《辛夷坞》）
    • 孟浩然
      • 代表作
        • ①济时用世愿望——《望洞庭湖赠张丞相》
        • ②朴实的田园风景画——《过故人庄》
      • 山水诗的风格特点
        • ①遇景入咏时，常从高远处落笔，自寂寞处低徊，随意点染的景物与清淡的情思相融，形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境；（举例：《望洞庭湖赠张丞相》）
        • ②自然平淡是孟浩然山水诗的风格特点；
        • ③尽管孟浩然的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但非有意于模山范水，只是一时兴到之语。观其全诗，妙在自然流走、冲淡闲远，不求工而自工。（举例：《过故人庄》）
  • 王翰、王昌龄、崔颢等豪侠诗人
    • 王翰与王昌龄
      • 王翰
        • 其诗题材大多吟咏沙场少年、玲珑女子以及欢歌饮宴等，表达对人生短暂的感叹和及时行乐的旷达情怀。
        • 代表作：《凉州词二首》等。(葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回?)
      • 王昌龄
        • 代表作
          • 《出塞二首》《从军行七首》，有“七绝圣手”之称，偶尔有些女性的作品如宫怨诗《长信秋词五首》
        • 风格特征
          • ①多为七言绝句。豪爽俊丽、绪密思清。
          • ②讲究立意构思，多写军旅生活之苦，诗风苍凉悲壮。（秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。）
          • ③语言含蓄雄放，意境高远深沉。
    • 崔颢、李颀、祖咏
      • 崔颢hào，代表作：《黄鹤楼》，严羽称之为“唐人七律之首”（古今七律第一是杜甫的《登高》）
      • 李颀qí ，雄浑刚健中带有玄幽之气 代表作：《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》
      • 祖咏，代表作：《望蓟门》
  • 高适、岑参等边塞诗人
    • 边塞诗人
      • ①以盛唐诗人高适、岑参为代表
      • ②多写边塞诗。诗写边塞风光及边塞生活，诗风多慷慨悲壮。
    • 高适
      • 盛唐诗人中，唯一高官封侯的人，渤海县侯。与岑参齐名，世称“高岑”。七言歌行中运用律句的典范之作是《燕歌行》。
      • 诗歌特点
        • ①以现实主义为基调，直抒胸臆，风骨凛然，慷慨悲壮。
        • ②高适的诗以古体见长，尤以七古为胜
    • 岑参
      • 最擅长七言歌行和七言绝句
      • 诗歌内容
        • ①歌颂将士的战争生活，表现唐军的威武气势；
        • ②记述汉与少数民族互相团结、和睦相处的情景；
        • ③描绘西北边地奇异的自然景色和边塞的风土人情、风俗习惯；
        • ④写将士的乡思边愁。
      • 边塞诗好奇的特点
        • ①写奇伟壮丽的边塞风光。
        • ②有的诗句句用韵，三句一转，节奏急促，声调激越，调奇。
        • ③语奇意新。
      • “高岑”
        • 盛唐诗人高适、岑参齐名，世称“高岑”。高适、岑参的诗歌多写边塞生活，为唐代边塞诗派的代表作家。
    • 王之涣与陶翰
      • 王之涣
        • 仅存两首，慷慨雄放。景色壮阔，雄浑厚处《登鹳雀楼》《凉州词二首》
      • 陶翰
        • 五言诗为主，有边塞诗，风格悲壮。如：《古塞下曲》
• 李白
  • 李白及其 各体诗作
    • 李白其人
      • 字太白，号青莲居士，被称为“诗仙”。
      • 一生五个阶段：
        • ①蜀中时期，是李白读书习剑、学道漫游的时期
        • ②以安陆为中心的漫游和首入长安时期
        • ③长安时期，是李白生活创作的重要转折时期
        • ④以东鲁、梁园为中心的漫游时期
        • ⑤安史之乱时期
    • 李白的乐府
      • 1.沿用乐府古题，或用其本意，或翻出新意，能曲尽拟古之妙
      • 2. 创新意识主要表现在
        • ①借古题写现实，具有鲜明的时代精神。如：《丁都护歌》
        • ②用古题写己怀，偏重于抒情。如《蜀道难》《将进酒》
    • 李白的歌行
      • 1.打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多变。
      • 2.充分体现了盛唐诗歌气来、情来而蓬勃向上的时代精神，激情喷涌，气势奔放，慷慨激昂，豪迈飘逸，气势凌厉而悲中见豪。如《梦游天姥吟留别》
      • 3.语奇意新。
    • 李白的绝句
      • 艺术特色
        • 1.李白的近体诗里，以绝句的艺术成就最高。充满自然明快的优美情韵，蕴涵深长。如《峨眉山月歌》《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
        • 2.七绝中，以山水诗和送别诗最多最出色，表现人与自然的融合，表现日常生活中的人情之美，兴到神会，一挥而就，自然天成。如《望庐山瀑布》《早发白帝城》《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
        • 3.五言绝句以简洁明快的语言，表达无尽的情思，自然含蓄。
        • 4.李白绝句受乐府民歌的影响，具有乐府民歌风格。
  • 李白诗歌的 艺术成就及影响
    • 李白诗歌的主要艺术特色：
      • ①李白诗歌带有强烈的主观色彩，侧重描写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体时间做细致的描述。
      • ②李白的诗歌想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，带有一种随意生发的狂放精神。
      • ③李白诗中多吞吐山河、包孕日月的壮美意象，也不乏清新明丽的优美意向。
      • ④李白诗歌的语言风格，具有清亲明快的特点，明丽爽朗是其词语的基本色调。（多用“白”色）
    • 李白的地位与影响
      • 地位：时代骄子，“白也诗无敌，飘然思不群；笔落惊风雨，诗成泣鬼神
      • 影响：其独特的人格力量和个性魅力，对后世影响深远。
• 杜甫
  • 杜甫及其诗歌的诗史性质
    • 杜甫其人
      • 简介
        • 字子美，其人有“诗圣”之称，其诗有“诗史”之称。与李白合称为“李杜”。
      • “诗史”
        • ①“诗史”指杜甫所写的反映安史之乱前后社会现实的诗歌。
        • ②以时事入诗，带有写实性质。
        • ③借记事以抒情，充满爱国忧民精神。
    • 杜诗的诗史性质
      • • 以时事入诗而含热泪深情，直面社会现实。
        • 继承《诗经》、《离骚》重兴寄的爱国忧民精神，发展汉乐府民歌“写时事”的优良传统，创立“即事名篇，无复依傍”的新乐府。
      • 1.形象真实地反映了安史之乱前后的时代动乱，是时代的一面镜子，素有“诗史”的美誉。
      • 2.提供了史的事实，可以证史，可以补史之不足。
      • 3.还提供比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。
    • 杜诗的写实手法
      • 1.以时事入诗，直面社会现实；
      • 2.既叙事件经过，又用力于细部描写；
      • 3.融入强烈的抒情，以时事入诗却含有泪水和深情。
  • 杜甫的律诗
    • 1、五律七律兼擅
      • 杜甫对的律不但韵律精细，且诗境浑成而多变化，有意境壮阔忽转为凄凉的，也有气象巍峨忽转为情景细致婉约，如《月夜》。
      • 是七律的第一位大家，《登高》被评为古今七律第一。
    • 2、以律诗写组诗
      • 杜甫以律诗写组诗最为成功的是七律，如《秋兴八首》。
    • 3、打破固定的律诗谱式
      • 就律体的变格创为“拗体”。成熟之后的通变，表现为变化中的完整。能律则律，当拗则拗，体现了诗人造语贵新，同中求异的创作追求。
  • 杜诗的艺术风格及对后世的影响
    • 一、杜诗的主要风格：沉郁顿挫
      • 1.形成时间：主要成于杜甫晚年
      • 2.主要内容：沉郁顿挫的情感基调是悲慨，沉郁是指感情的悲壮深厚，顿挫指的是情感表达的波澜起伏。
      • 3.其他风格：萧散自然、平淡简易、含蓄委婉
      • 《登高》
        • 首联一个“哀”字，奠定了全诗沉郁的感情基调。
        • 颔联集中表现了夔州秋天的典型特征，抒发了韶光易逝、壮志难酬的感怆。
        • 直到颈联，才点出一个“秋”字，“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。
        • 尾联中诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。
        • 纵览全诗，作者的情感表达波浪起伏，反复低回，更加突显了悲慨之情的深厚，完美诠释了杜诗沉郁顿挫的特点。
        • 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
    • 二、杜诗的集大成：“别裁伪体亲风雅，转益多师是吾师”
      • 把文学从抒发个人情怀襟怀引向写民生疾苦，从理想引向现实。
      • ①不薄今人爱古人，虚心学习
      • ②作诗兼备众体、风格多样化。
      • ③功力深厚，自铸伟词。
    • 三、杜诗的地位和影响
      • ①承前启后的作用：白居易、元稹的民生疾苦，韩愈、孟郊、李贺的奇崛、散文化和炼字，苦吟一派对炼字的追求，李商隐的七律，宋代江西诗派。
      • ②更有他忧国忧民的情怀与崇高人格。
• 大历诗坛
  • 韦应物与刘长卿
    • 韦应物
      • 1.因担任过苏州刺史，故后人亦称他为“韦苏州”
      • 2.诗歌分期及艺术特色：
        • ①早期：追求理想，昂扬开朗
        • ②后期：闲淡简远，看破世情的无奈和散淡，多山水诗。但已有正视现实的新趋向。
    • 刘长卿
      • 1.擅长五言诗，自许为“五言长城”，诗意象省净，极富韵味
      • 2.诗歌内容：
        • ①孤独落漠的士人心态
        • ②时运不济的感伤惆怅
        • ③特定时代的衰败萧索景象
        • 逢雪宿芙蓉山主人 日暮苍山远，天寒白屋贫。 柴门闻犬吠，风雪夜归人。
  • 大历十才子
    • “十才子”齐名
      • 1.人物：最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即钱起、卢纶、吉中孚、韩翃[hóng]、司空曙、苗发、崔峒[tóng]、耿湋[wéi]、夏侯审、李端。
      • 2.原因：这十个人诗风和创作倾向相似，且都活跃在大历初年
      • 3.内容：作品多为题赠送别之作，诗中颇多无奈的叹息和冷落寂寞的情调
      • 4.代表：钱起被公认为“十才子”之冠，与刘长卿并称“钱刘”。
    • “十才子”诗歌的特色
      • ①追求清雅闲淡的艺术风格；
      • ②诗歌意象往往带有凄清、寒冷、萧瑟乃至暗淡的色彩。
      • ③意象多由生活中常见的山峰、寒雨、落叶、灯影、苍苔等组成，刻画精巧细致。
  • 顾况与李益
    • 顾况
      • 1.强调诗歌反映人民疾苦、针砭时弊；
      • 2.主要体裁古诗、乐府，将古诗与民歌结合；
      • 3.格调通俗明快，通俗坦易；
      • 4.顾况诗俗的一面影响了张籍和元白诗派，怪奇的一面影响了韩孟诗派。
    • 李益
      • 1.其诗各体皆工，尤以七绝为第一，最擅长边塞诗，其情调悲怆低沉
      • 2.诗风的两重性：
        • ①有盛唐余韵，边塞诗表现爱国热情和民族自豪感，具有英雄主义的豪迈气概
        • ②为中唐先声，具有感伤情调，带有大历时代的特点。
• 中唐诗歌
  • 元白诗派
    • 白居易
      • 1.白居易，字乐天，号香山居士。
      • 2.诗分为四类
        • ①讽喻诗：自己最为看重，体现其诗歌理论及兼济之志，代表作《秦中吟》其十《买花》
        • ②感伤诗：成就最高，代表《长恨歌》、《琵琶行》
        • ③闲适诗：以谪贬江州为界，白居易的处世态度前后判若两人，诗风浅近平淡，表达知足常乐，情致温厚柔和，代表作《问刘十九》
        • ④杂律诗：一些写山水风光和友情的作品，代表《暮江吟》
    • 元稹
      • 诗的分类
        • 新乐府诗：大胆地借用古题或另拟新题来创作
        • 讽喻诗：谈社会问题，讽刺时政，如《织妇词》《田家词》《上阳白发人》
        • 叙事长诗：《连昌宫词》，被评为“融史才诗笔议论为一体”
        • 艳情诗和悼亡诗：最能代表其创作特色，如《离思》五首，《遣悲怀》三首
        • 酬唱诗：和白居易一起，如《闻乐天授江州司马》
      • 元和体
        • 诗歌体裁：元稹和白居易在元和年间所写的“次韵相酬”的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的“小碎篇章”，加上两人的艳体诗，通称为“元和体”。
        • 艺术特点：语言浅白，格调轻快。
        • 影响：元和体诗突破了诗的传统，体现出世俗化特征。
      • 元白诗派
        • 诗歌流派：中唐诗人以元稹、白居易为代表的诗歌派别，两人同年及第，授相同官职。
        • 诗歌内容：常以新乐府为题，诗歌尚时、尚俗、平实。
    • 张籍和王建
      • 中唐时较早从事乐府诗创作的诗人，时号“张王”
      • 张籍诗歌内容
        • ①乐府诗：题材广泛，多为“俗人俗事”，以社会的缩影，如《野老歌》《牧童词》
        • ②近体诗：虽多为抒怀和酬赠之作，也带有写实倾向，且不乏新颖之作，如《秋思》
      • 王建诗歌内容
        • ①乐府诗：成就最高，题材广泛，爱憎强烈，如《田家行》；
        • ②以俗语、民歌入诗的倾向，一些小诗写得通俗流利而脍炙人口，如《新嫁娘词》三首；
        • ③用七绝诗体，反映宫女生活、以白描见长的《宫词》百首。
  • 韩孟诗派
    • “韩孟诗派”
      • 时期人物：中唐时期，以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派；
      • 诗歌主张：该派诗人倡行“不平则鸣“的诗歌创作主张
      • 艺术特质：艺术上尚怪奇，重主观。
    • 韩愈
      • 1.古文文体：杂文、赠序文、祭文、碑志、传记
      • 2.诗歌的艺术特点
        • ①以文为诗。如《山石》汲取了游记散文的叙事手法，形成了诗歌的散文化。
        • ②狠重奇险。韩愈在艺术上蓄意追求狠重、怪奇、险劲的境界。
        • ③以丑为美。将生活中的丑陋事物写入诗中。
        • ④偶有富于神韵、清新自然的诗作，近似盛唐人的诗。
    • “苦吟”
      • 中晚唐时期诗歌创作的特点，注重造语炼字，追求构思的奇特，语言的生新。
      • 代表诗人有孟郊、李贺、贾岛、姚合。
    • 孟郊
      • 孟郊，“诗囚”，和贾岛齐名，皆以苦吟著称，苏轼称“郊寒岛瘦”。
      • 诗歌创作的特点
        • ①以苦吟著称，注重造语炼字，构思奇特。
        • ②多表现凄凉寒苦的贫困生活，诗境幽僻，风格峭硬。
        • ③也有古朴平易的小诗，如《游子吟》。
    • 李贺
      • 李贺“诗鬼”
      • 长吉体：
        • 李贺诗的风格，常描写鬼魂，主观色彩强，喜用生新拗折字眼，造语奇丽，带有神秘感。
      • 艺术特色
        • ①在构思、意象、遣词、设色等方面都表现出新奇独创的特色；
        • ②写鬼怪，写死亡，写游仙，写梦幻，用各种形式来抒发表现自己的苦闷；
        • ③异于常人的想象乃至幻想，鲜明瑰丽的意象和丰富的主观色彩；
        • ④冷艳怪丽的风格特色。
  • 刘禹锡与柳宗元
    • 刘禹锡
      • 与白居易并称“刘白”，被称为“诗豪”
      • 诗歌分类
        • ①政治讽刺诗：《戏增看花诸君子》、《再游玄都观》
        • ②咏史诗：刘诗中思想最深刻、艺术最精湛的部分，如《西塞山怀古》《乌衣巷》《石头城》
        • ③民歌体诗：《竹枝词二首》：“东边日出西边雨，道是无晴还有晴”
    • 柳宗元
      • 与刘禹锡并称“刘柳”
      • 诗歌分类
        • ①抒写贬谪的抑郁悲伤、思乡之情，忧愤深广，风格清冷峭拔。长于哀怨，得屈骚之余意。
        • ②山水田园诗，试图以清静幽寂的自然境界净化心灵，消除现实困扰。《渔翁》
• 李商隐与晚唐诗歌
  • 李商隐
    • 政治诗
      • 生平：字义山，号“玉溪生”，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”。
      • 诗歌分类
        • 1、政治诗：直诉愤慨、悲壮沉郁，表现出对政治的肯定或批判。精深婉丽的词藻中含有丰富的爱憎，多凄苦之词，充满浓郁感伤气息。如《有感二首》、《重有感》的写作背景是甘露事变。
        • 2、无题诗：最广为传颂，诗以“无题”为名，是李商隐的创造之举。
        • 内容上有寄托说和爱情说；
        • 抒写交织希望与失望的悲剧性爱情和心理，隐约和诗人的不幸身世存在联系。 艺术上寄情深微，意蕴幽隐，富有朦胧婉曲之美。
    • 无题诗的朦胧美
      • 内容：感情方面的怅惘哀伤，文本中诸多因素的不确定性造成了无题诗意旨的含蓄朦胧，同时为解读作品提供了多种可能性。
      • 形式：表达上的迷离恍惚，诗中所用形象常常是现实中没有的，但诗中有理性的结构和通顺的句法，以理性的结构组织非理性的形象。
    • 艺术特色
      • 诗体：成就最高的是近体，尤其是七律、七绝;
      • 情绪：致力于情思意绪的体验、把握与再现，用精美景物表现其心情，流露出要眇蕴藉之情
      • 用典：反用典故，正反对照，扩展了人思想活动的角度和空间。
      • 唯美：运用多种艺术表现手法致力于对唯美的追求，形成深情绵邈、绮丽精工的独特风格
      • 词化：诗歌的词化特征比较显著，如题材的细小化、情思的深微化、意境的朦胧唯美等，这样便在诗与词之间搭起了一座过渡的桥梁。
    • 无题诗的审美特征及其表现
      • ①具有朦胧婉曲之美；
      • ②感情怅惘哀伤，形象迷离隐晦；
      • ③意旨含蓄朦胧，主题多义；
      • ④托意空灵，兴寄深微。
  • 杜牧与许浑
    • 杜牧
      • 和李商隐同为晚唐七绝成就最高的诗人，世称“小李杜”
      • “二十八字史论”：第一个大量采用七绝形式写作咏史诗，用鲜明史论笔法，追忆昔日辉煌，抒发末世哀伤。从时代变迁中参悟人生哲理，寓褒贬议论于含蓄蕴藉之中，立意高绝，不落窠臼[kē jiù]。
      • 杜牧怀古咏史诗的特点包括：抒发政治感慨、表现政治见识、立意高绝、议论不落窠臼、采用七绝形式。
    • 许浑
      • 诗作以五律、七律为主，怀古诗最为出色，善于写水，有“许浑千首湿”之说。代表作《金陵怀古》《咸阳城东楼》
  • 贾岛与姚合
    • 贾岛
      • 1.苦吟诗人，与孟郊并称“郊寒岛瘦”。（字：浪仙）
      • 2.善写五律，造清奇幽微之景，但有句无篇。
    • 姚合
      • 武功体
        • ①指姚合诗歌。
        • ②代表作是五律组诗《武功县中作》三十首
        • ③代表作写山县荒凉，官况萧条，以及个人生活的窘态。
      • 姚合和贾岛的区别
        • ①诗歌题材上，与贾岛接近，而对琐细的日常生活情景写得更多。
        • ②在风格上，因姚合仕途较为顺利，诗风相对显得清稳闲适。
  • 皮日休、陆龟蒙、司空图等
    • 皮日休
      • 继承元、白新乐府写实批判精神的晚唐诗人，写实手法、讽喻精神，反映民生疾苦，批判腐败统治。代表作《正乐府十篇》《汴河怀古二首》。
    • 陆龟蒙
      • 别号，江湖散人。多描写自然风光与隐逸情调，五七言绝句，淡泊情思、淡泊境界，形成江湖隐逸诗风。如《晚渡》《太湖叟》
    • 司空图
      • 消极避世思想，冷清淡寂。
• 唐代散文
  • 古文运动
    • 起因
      • 背景：是一场由骈体到散体的文体与文风的革新。
      • 兴起原因：反对骈文、提倡古文；借助于儒学复古；直接原因是受文体文风自身演变支配。
      • 代表人物：韩愈和柳宗元所写的古文代表了唐代散文的最高成就。
    • 古文运动
      • 指中唐时期出现的一场由骈体文向散体文转变的文体革新运动。
      • 代表作家是韩愈、柳宗元。
      • 主张文以明道。
    • 理论主张及实践
      • 韩愈：
        • ①“文以明道”：《争臣论》，确定古文创作的指导思想，强调作家思想修养的重要性；
        • ②“不平则鸣”：《送孟东野序》，对“文以明道”补充，为“古文”发展奠定基础，使文体革新得以实现。
        • ③“陈言务去”(辞必己出)：《答李翊[ y ì ]书》，反对因袭、模拟、要求散文要写出新意。
        • ④“文从字顺”(气盛言宜)：要求文字的表达要流畅。
      • 柳宗元
        • ①文以明道；②反对浮绘雕琢；③更重视文学性和审美性
  • 韩、柳散文
    • 韩愈
      • 散文成就
        • ①杂文：自由随便，充满文采，新颖奇妙，随意挥洒。《送穷文》《进学解》
        • ②赠序文：借题发挥，委婉多姿，切中时弊。《送孟东野序》《祭十二郎文》祭文
        • ③短文：嘲讽现实，议论精辟。《伯夷颂》《杂说》《获麟解》
        • ④碑志和传记：借细节描写刻画人物，议论、讽刺、记叙融为一体，表现强烈爱憎。碑志也是韩愈最多的一类文体。如《柳子厚墓志铭》
    • 柳宗元
      • 文体：主要有人物传记、山水游记和寓言等文学散文，其中山水游记是其散文精品
      • 《永州八记》
        • ①柳宗元在流放永州时写的一组山水游记。
        • ②《始得西山宴游记》《钴鉧潭记》《钴鉧潭西小丘记》《至小丘西小石潭记》《袁家渴记》《石渠记》《石涧记》《小石城山记》
        • ③富有诗情画意，写景传神，借景物描写抒发怨愤之情。
      • 散文的艺术风格
        • ①寓言散文大都结构短小而极富哲理意味。例如《黔之驴》。
        • ②山水游记善于选取深奥幽美的小景物，精心刻画，极具艺术之美。有时采用直接象征手法，移情于景，寄寓身世之感。例如《始得西山宴游记》。
        • ③总体艺术风格沉郁凝练，冷峻峭拔、具有凄幽、愤激、冷峻的色彩和浓郁的诗意。
  • 晚唐的讽刺小品文
    • 讽刺小品文：是晚唐时期出现的一种文体，篇幅短小精悍，多为刺时之作，批判性强，情感炽烈。代表作家皮日休、陆龟蒙、罗隐等。
    • 代表
      • ①皮日休：《读司马法》、《鹿门隐书》
      • ②陆龟蒙：《笠泽丛书》、《野庙碑》
      • ③罗隐：《谗书》，《英雄之言》
• 唐传奇与俗讲、变文
  • 唐代传奇小说
    • 唐传奇：唐人用文言写作的情节曲折的小说。
    • 艺术成就
      • 人物描写
        • ①通过语言和行动的具体描绘来表现人物的性格特征；
        • ②运用肖像描写和心理刻画表现人物性格的复杂性；
        • ③用对比使人物形象更加丰满。
      • 语言运用：文言文为主，兼用口语，大量插入诗歌。
      • 情节安排：波澜起伏、引人入胜。
    • 意义
      • 唐传奇是我国文学史上有意识写作小说的开始，它标志着中国小说发展日渐成熟。从此小说形成了自己的规模和特点，成为一种独立的文学样式。
    • 唐传奇就是唐人用文言写作的短篇小说。因为有曲折的情节，所以称之为“传奇”。它的崛起和兴盛，是古代文言短篇小说文体成熟的标志，也是小说作为一种独立文体的正式开端。现多存于《太平广记》。
    • 《枕中记》
      • ①唐代传奇小说繁盛期的作品。
      • ②作者是沈既济。
      • ③鄙视荣华富贵、功名利禄，认为不过是黄粱一梦而已。
  • 唐代的俗讲与变文
    • 俗讲
      • ①俗讲，又可称为讲经文，取材全为佛经，宣扬佛教教义。
      • ②以经文为纲，将经文敷演为散文与诗句。
      • ③说唱配合。
    • 变文
      • ①变文是唐代民间说唱艺术的文学作品。
      • ②内容为讲唱佛经故事和讲唱人世故事。
      • ③散韵结合。
• 唐五代词
  • 词的起源
    • 曲子词
      • 词是唐五代兴起的一种和乐歌唱的新诗体，属于诗的一种，当时一般称“曲”、“曲子”或“曲子词”，后来才称“词”，别称“乐府”、“诗余”、“长短句”等，词来源于民间。
    • 敦煌曲子词
      • ①敦煌曲子词，20世纪初在敦煌被发现，从而证明词起源于民间。
      • ②其中有相当一部分作品为唐代歌伎所作，体现了女性词的审美特质。
      • ③敦煌曲子词反映了早期民间词所特有的思想感情和素朴风格，富于生活气息。
    • 文人词：产生的时代大约是中唐，以李白的《菩萨蛮》与《忆秦娥》为百代词曲之祖。
  • 温庭筠及花间词派
    • 花间词派
      • 晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的文人词派，得名赵崇祚的《花间集》。其词多用华丽文字和婉约的表达手法，写女性美貌、服饰、离愁别恨。整体风格婉丽绮靡，对后世影响深远。
    • 《花间集》
      • 作者赵崇祚，是最早的文人词总集，风格婉丽绮靡。它集中代表了词在格律方面的规范化，标志着在文辞、风格、意境上词性特征的进一步确立，奠定了“词为艳科”的基础。
    • 温庭筠
      • 本名岐，字飞卿，人称“温八叉”，晚唐词坛第一大词人，花间派鼻祖。
      • 词的特点
        • ①善写美女的体态妆饰和闺阁情思，以物象的错综排比和音声的抑扬长短，增加直觉印象的美感；
        • ②以静态的描绘代替抒情，着力细部描绘，善用暗示、意象跳跃，造成含蓄的效果。
        • ③可以视作是由诗变词的开创性人物。
        • ④风格以浓艳香软为主，也有清丽疏淡之风。
    • 韦庄
      • 简介
        • ①与温庭筠并称为“温韦”，同属花间词派。
        • ②对民间抒情词给以艺术的加工提高，多酣畅之作，以疏朗显直、疏淡为美，清丽疏放。
        • ③是第一位大力用白描手法的词人，将文人词引回到民间作品的抒情路线上。
      • “温韦”
        • ①花间词人：温庭筠和韦庄。
        • ②温庭筠词风秾艳柔婉
        • ③韦庄词以清疏著名，语言自然而意在言外
  • 李煜及南唐词人
    • 南唐词概述
      • 五代词可以《花间集》出现分界。
      • 前期：西蜀词艳丽绮靡
      • 后期：南唐初期之词，亦同西蜀，反映宫廷豪贵享乐生活。后期国运衰落，词风陡变，多哀怨凄怆之感，以李煜为代表，词多反映国破家亡之感。
    • 冯延巳：词数居五代之首，重触景生情，词风雅丽，深婉蕴藉。《谒金门》
    • 李璟：词风凄美哀怨，《浣溪沙》
    • 李煜
      • 前期：写宫廷生活，词作华丽，感情纯真；《玉楼春》
      • 后期：侧重内心感情的表白，和国破家亡的泣血之恨，《乌夜啼》《虞美人》
• 分期
  • 初唐【准备期】
    • 代表诗人：上官体、沈宋、初唐四杰、陈子昂等
  • 盛唐【鼎盛期】
    • 代表诗人：李白、杜甫、王维、孟浩然等
  • 中唐【兴盛期】
    • 代表诗人：大历十才子、白居易、元稹、韩愈、孟郊、李贺等
  • 晚唐【晚照期】
    • 代表诗人：李商隐、杜牧等