导图社区 西方美术史
西方人最早的美术作品产生于旧石器时代晚期，即距今3万到1万多年之间。在维也纳附近的威伦道夫出土的女性雕像被称为“威伦道夫的维纳斯”，是其中最著名的代表作。
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把时间当做朋友
外国部分
3000万年前~5万年前
旧石器时代
Aurignacian
Solutrian
Magdalerian
新石器时代
陶器的出现
巫术和“图腾”崇拜观念 使用功能、审美意识
古埃及
陶器
玻璃与石
金属工艺
家具设计
建筑设计
金字塔
神庙
壁画
正身侧面律
宗教观念 神秘主义色彩 几何纹样 装饰性 享乐主义
古代两河流域
建筑“马赛克釉面”
金盔
精致细腻华丽
古代波斯
继承两河流域
金属工艺（极其辉煌）
《人物纹银杯》
《狮纹金杯》
《翼狮型金角杯》（标志性）
《…》
纤维工艺
织毯
古希腊
雕塑
掷铁饼者
雅典娜战神
阿芙洛狄忒（爱与美之神）
太阳神阿波罗
陶器工艺
纹样精美
几何纹样期
东方纹样期
黑绘风格
红绘风格
彩色纹样期
造型简化、几何纹样
《青铜马》
神庙建筑（主要成就）
柱式
多立克柱式（男）
帕特农神庙
爱奥尼柱式（女）
胜利女神庙
科林斯柱式（全然女性化）
宙斯神庙
人像柱
帕提农神庙
露天剧场（→古罗马斗兽场→现代体育场）
最完美的人就是神 “人神合一” 1:1.618黄金比/1:2的矩形 环柱式建筑 柱式定型 山花墙 浮雕 建筑与装饰均雕刻化
古罗马
银器青铜器
玻璃与玉石工艺
玻璃工艺
“穆拉诺”
《波特兰的玻璃瓶》
玉石工艺（精美浮雕）
混凝土
拱券
改造柱式
塔司干柱式
组合柱柱式
创造券柱式
主要建筑类型
万神庙
市政工程
科洛西姆大角斗场
高架水渠
卡拉卡拉浴场
军事纪念建筑
图拉真纪念柱
求实、写实 缺乏想象力 是“实用主义者” 给帝王贵族 世俗性 享乐特征
欧洲中世纪 BC476年
教堂
拜占廷式
索菲亚大教堂
米兰凯旋门
罗马式
杜勒姆教堂
圣塞尔南大教堂
哥特式（高直式）
巴黎圣母院
米兰大教堂
科隆大教堂
拉丁十字巴西利卡式
家具与玻璃
家具
什么样的建筑什么样的家具
一般器物
哥特式建筑的彩绘玻璃装饰
现存多容器
宗教直接关系 造型单纯、装饰庄重、色彩对比强
金属与象牙工艺
圣遗物箱
黄金工艺
《神圣骡马帝国王冠》
象牙工艺
“黑暗” 宗教色彩 宗教的附庸 高度强调精神功能 实用性为附庸 手工艺生产 技术落后
文艺复兴时期 14世纪中叶
陶器与金属工艺
意大利“马略卡式陶器”
法国“田园风味陶器”（浮雕代替平面绘画）
金属工艺（宗教意义消退）
佛罗伦萨
罗马
威尼斯
意大利三大家具制作中心
法国
建筑设计（成就最突出）
意大利弗罗伦萨主教堂
米开朗基罗
《大卫》
绘画
西根廷教堂《创世纪》
《最后的审判》
建筑
《劳伦斯图书馆》
《美第奇家族礼拜堂》
圣彼得大教堂的穹顶
宗教意义减弱，进入广大市民生活 风格世俗，装饰古典、含蓄 材料、工艺和题材出现突破
17世纪欧洲
巴洛克艺术设计Baroque
意大利
詹·洛伦佐·贝尼尼
圣彼得大广场
梯形广场
方尖碑中心
284根塔司干式廊柱
87尊圣徒雕像
圣彼得大教堂内部装饰
凡尔赛宫
法国“豪华型家具”
陶瓷工艺
运动感强（旋转）、不规则 花样繁多、不重视实用性 宗教与贵族 威严 高度华丽 空间深度大，大面积雕刻金箔贴面 追求新奇、戏剧性夸张
18世纪前半期
洛可可艺术设计Rocaille
精致、颜色娇艳
家具与染织设计
形态轻盈优雅、曲线
18世纪下~19世纪前
新古典主义艺术设计
波尔多剧院
巴黎万神庙
军工庙
雄狮凯旋门
英国
奇斯威克府邸
英格兰银行
爱丁堡大学校舍
庄重典雅 反对洛可可过分雕琢 繁缛
18世纪60年代
第一次工业革命为英国现代设计奠定总体背景
1851年
水晶宫博览会
现代设计运动导火索
展品呈两种形态
机器生产 粗陋简单、强加不伦不类
手工艺品 精美昂贵
水晶宫
设计师：约瑟夫·帕克斯顿
约翰·拉斯金
反对工业化、机器化
艺术服务人民大众 艺术与工业结合
19世纪下半页 英国工艺美术运动
威廉·莫里斯“现代设计之父”
“红屋”
哥特楼梯
植物纹样
统一设计
1861年MMF公司（莫里斯、马歇尔、福克纳）
1875重组 莫里斯联合公司
教堂装饰与色彩玻璃画
室内装饰
南肯兴顿郡博物馆
金银花卧室
凯姆司各特的宅邸的卧室
壁纸
“法国风格”
“革新派”
印纺
“简便可行的生活艺术”
书籍设计
《呼啸平原的故事》
《杰弗里·乔叟作品集》
其他设计师
马克穆多
罗伯特·阿什比
影响
范围广、涉及方面多
强调大众 反对精英主义 技艺结合、协作精神
第一次大规模设计改良运动
掀起“新艺术运动”
强调手工艺反对机械化生产 反对矫揉造作 提倡哥特式 简单、朴实无华 自然主义、东方装饰 诚实诚恳、反对华而不实哗众取宠
约1895~1910年 新艺术运动
风格及影响
影响范围广
豪华奢华 为权贵服务（少数）
重视强调曲线 东方风格明显 女性风格
日本浮世绘风格
“人生苦短需及时行乐”
承上启下
时代的交叉时期 新旧交替的过渡阶段
各国不同特点
“新艺术”
法国 比利时 西班牙 英国 美国
艺术型，强调形式美感
“青年风格”
德国
“分离派”
奥地利
“工艺美术运动”
斯堪的纳维亚各国
设计型，强调理性结构
自然，植动物纹样 反对直线，曲线为形式中心
法国（发源地）
1887埃菲尔铁塔
1900世界博览会（巴黎）
“新艺术之家”
“现代之家”
“六人集团”
珠宝与首饰设计
乔治·富凯
查尔斯·迪罗西尔
雷奈·儒勒·拉里克
平面设计
朱里斯·谢列特
“现代海报之父”
亨利·德·图卢兹·劳特累克
1892年《红磨坊》
阿尔丰斯·穆夏
“JOB”香烟海报
比利时
维克多·霍塔
塔塞尔饭店
“比利时线条”
波维
亨利·凡·德·威尔德
一代宗师
设计教育
市立工艺学校（包豪斯直接前身）
设计理论
强调功能，肯定机械化
设计三原则
与时代不符
设计实践
曲线派 有一定直线意识
西班牙
安东尼·高迪
最前卫、最疯狂
卡萨·米拉公寓
巴特罗公寓
居埃尔公寓
比亚兹莱（平面设计）
《亚瑟王之死》
《莎乐美》
《黄皮书》
天才青年画家 “疯狂孩子” 大胆描写当时禁区 性 线条革命 变革教条主义思想
麦金托什（苏格兰）
“格拉斯哥四人派”领袖
接受机械生产 大众化商品
代表
高背椅子
格拉斯哥艺术学院
《苏格兰音乐回顾》海报
曲线派
1897维也纳“分离派”
居斯塔夫·克里姆特
1909《生命之树》
《吻》
奥托·瓦格纳
1900维也纳卡普次卡车站
1904-1912维也纳邮政储蓄银行
约瑟夫·霍夫曼
《神圣的春天》
1908 第670号“供人就坐的机器”扶手椅
1903、1904金属茶具
莫塞
约瑟夫·马利亚·奥布里奇（建筑）
直线派、混合
“青年风格”（时间短暂）
德意志制造同盟
1907穆特休斯、贝伦斯、维尔德
曲向直转变
芝加哥学派
路易斯·沙利文
形式追随功能
1903斯科特百货大厦
美国
蒂芙尼L.C.Tiffany
玻璃制品
孔雀花瓶
灯具设计
直线派
1910 装饰艺术运动
